人物速寫經(jīng)典教程

人物速寫經(jīng)典教程第1頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六什么是速寫？速寫,是以簡(jiǎn)單而迅速的筆調(diào)表現(xiàn)一種動(dòng)態(tài)形象的圖畫,即在短時(shí)間內(nèi)用簡(jiǎn)煉的線條扼要的畫出對(duì)象的形體、動(dòng)作和神態(tài)。第2頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六速寫作畫1、立意

動(dòng)筆前要仔細(xì)觀察寫生對(duì)象的形體、氣質(zhì)、職業(yè)等特點(diǎn)。即觀其形、會(huì)其神、見其美，力求“意在筆先”、“以形寫神”。2、定位合適的構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)形體與四邊的空隙相對(duì)勻稱，一般腳下少留一點(diǎn)、而頭頂多空一點(diǎn)，使畫面重心稍偏下一點(diǎn)為宜。第3頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六作畫步驟“站七坐五盤三半”

也就是說,坐著看書時(shí),人高是五個(gè)頭高。站的時(shí)候,人高是七個(gè)頭高;坐在地上時(shí),人高是三個(gè)半頭高。

我們?cè)诋嬋宋锼賹懙臅r(shí)候,抓住人物頭、手與書本的微妙關(guān)系,才能畫出動(dòng)態(tài)。注意線條越簡(jiǎn)單能體現(xiàn)動(dòng)態(tài)越好。

第4頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六形體結(jié)構(gòu)第5頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六3、坐姿人物一般約為五至六個(gè)頭高，確定完大致比例后，用較長(zhǎng)垂直線，依次標(biāo)出兩肩的高低關(guān)系、手臂的動(dòng)態(tài)、上身的長(zhǎng)度，兩腿的動(dòng)態(tài)和位置等。用較肯定的線勾出發(fā)型、臉龐、五官等基本特點(diǎn)。畫出脖子的動(dòng)態(tài)、然后畫出兩肩，尤其要注意兩肩的高低與寬度，由于遠(yuǎn)側(cè)肩只能見到一點(diǎn)而容易被忽視。人物的造型不準(zhǔn)（太高或太胖），往往是從兩肩的失誤造成的，因?yàn)橹灰珀P(guān)節(jié)稍低一點(diǎn)，就可能使肘關(guān)節(jié)變低，從而使上身拉長(zhǎng)，以致全身拉長(zhǎng)。第6頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六4、接著可以從容易與頭部作比較的部位著手，比如處于頭部垂直線正中部位等。（這些部位面積不大，但包括了主要的動(dòng)態(tài)）5、畫出背部的輪廓線，這是一條主要的動(dòng)態(tài)線，要畫得正確，并有連貫性。！第7頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六6、畫出腿、腳，注意上臂、腿與軀干之間的“負(fù)空間”，保證形體的整體性。7、畫出衣著上的小結(jié)構(gòu)，補(bǔ)充一些必要衣紋。第8頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六站姿：是人頭部的七至七個(gè)半頭高。注意兩腿的傾斜，應(yīng)引向人物的重心線。第9頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六什么是重心線？重心線，是通過人的重心向地面所引出的垂直線，是分析人體動(dòng)作的重要依據(jù)和輔助線。支撐面，是指支撐人體重量的面積，通常指腳底面積以及兩腳之間所包括的面積（立姿）；坐臥時(shí)支撐面是人體與支撐物的接觸面積。！第10頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第11頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第12頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第13頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六什么是動(dòng)態(tài)速寫？

怎樣來找動(dòng)態(tài)線？動(dòng)態(tài)線是指能體現(xiàn)人體運(yùn)動(dòng)趨向和特點(diǎn)的實(shí)線。第14頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六實(shí)線，是指能反映人物肢體的外輪廓線，或者是緊貼人體結(jié)構(gòu)部位的衣著輪廓線，而一些下垂的，離開人體結(jié)構(gòu)的，飄動(dòng)的衣著輪廓線都稱為“虛線”。第15頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六觀察方法（負(fù)空間觀察法）

“負(fù)空間觀察法”就是利用形體與形體之間的負(fù)空間的形狀、大小來確定或檢驗(yàn)形體之間關(guān)系的準(zhǔn)確性。第16頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六根據(jù)“圖－底”關(guān)系原理，形象被稱之為“正形”（正空間），形象周圍的背景等則被稱為“負(fù)形”或“負(fù)空間”。第17頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六！第18頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六線的魅力（對(duì)比與節(jié)奏）

畫衣紋時(shí)要注意衣紋的來龍去脈以及整體關(guān)系，要有“取舍”，要取對(duì)體積、動(dòng)勢(shì)、結(jié)構(gòu)具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的衣紋，舍去多余的、繁瑣的干擾形象的衣紋。作畫時(shí)要“視而不見”，這里指的是不要把看到的所有東西都面面俱到地全部搬上畫面，而是要舍掉一些糟粕的東西。

作畫時(shí)還要“無中生有”，是指學(xué)會(huì)取之精華，完善畫面。第19頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第20頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第21頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第22頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第23頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第24頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第25頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第26頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第27頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六深入刻畫（細(xì)部刻畫）頭部第28頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六三庭五眼第29頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六基本臉型第30頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第31頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六五官刻畫第32頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第33頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第34頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第35頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第36頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六手的畫法

俗話說：“畫人難畫手”。手畫得好，有助于人物的“傳神”。草草幾筆，沒有結(jié)構(gòu)和形態(tài)，畫出的速寫就會(huì)顯得空，同時(shí)也失去了畫速寫的目的。手的結(jié)構(gòu)分成四個(gè)部分：腕、掌、大拇指及另四個(gè)指頭。第37頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六腕是高度靈活的關(guān)節(jié)，是臂和手相連的過渡部位，因常被衣袖遮蓋而易被人忽略，而這個(gè)部位正是表現(xiàn)用時(shí)須特別注意的部位。掌的形狀攤開是個(gè)五邊形，它的透視變化支配著五個(gè)指頭的活動(dòng)狀況。第38頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第39頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第40頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第41頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第42頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六腳（鞋的畫法）第43頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第44頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第45頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六挑錯(cuò)！第46頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第47頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第48頁，共54頁，2023年，2月20日，星期六第49頁，共54頁，20