解密紙做舊之方法做舊地方法

實(shí)用文案解密紙做舊之方法做舊的方法

解密紙做舊之方法做舊的方法，這種方法絕不是為造假，只為增加效果。1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時用棕刷用力刷，使字口出現(xiàn)少量墨痕。2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍?？梢韵吹舾∧?，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀。3、將作品揭掉，再重新托于一張新紙上。4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。5、最后把茶末連水倒在作品上，過夜，除去雜物。6、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重新接、托。7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺。標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案8、裱于第二次的負(fù)被紙上，完成。也可以用舊報(bào)紙、紅茶、樹皮、板栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的，但不論如何，最后一定要用白芨水刷一下，否則，墨色出不來。作品多經(jīng)過幾次水刷后，干了一下就接開了，很容易的。一天刷1——2次就可以了，不是很麻煩。試驗(yàn)過后，才知道怎么做，如果您抽煙，趁著有水再彈幾下煙灰，效果更好。做舊最好先托，否則作品會壞掉。不妨說的細(xì)點(diǎn)。我的這些方法是從故宮一位老裱畫師傅那學(xué)來的。在她的工作間曾看到乾隆泥金，就和現(xiàn)在市面上的紙一樣新，他們每天都在裱古人的奏折、書畫，幾十塊模板滿滿的。有些古舊的東西破損嚴(yán)重，就用塑料紙墊在下面，然后再刷、托，這樣就容易多了，不會的兄弟可以這樣做。她說，他們做舊最多用的方法就是用榛子殼，這可是秘方啊。打??！古人加工紙的方法，先說老祖宗二王時期的涂布！涂布，顧名思義，就是在紙張上刷東西。刷的是什么？古人太聰明了，他們知道宣紙洇的厲害（其實(shí)比現(xiàn)在的宣紙要熟的多），就在上面涂點(diǎn)東西，原來很簡單，就是把宣紙的縫、孔給糊住了，讓水不太擴(kuò)散。光這樣不行，涂的東西多了就疙疙瘩瘩的，不標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案利行筆，怎么辦，很簡單，用光滑的石頭在紙張上壓、擦，紙張就光滑了，要解決的問題就那么點(diǎn)?？涩F(xiàn)在人為了省事，喜歡廠肆的破爛玩意，不論好壞，還洋洋得意的炫耀一一寫書法就都用宣紙，孰不知，那破玩意就是起老祖宗于地下，把全國的宣紙都獻(xiàn)上，他們也不敢動筆啊。那個時期用的涂布材料很簡單，就是面粉、滑石粉、H2O的混合物。圣人書時，聞嘗手持紙張。用上面的方法把比較粗的麻紙或高麗紙加工一下，你也可以這樣牛一把！不信可以試試，決不是傳說。下面將逐步介紹唐、宋元、明清時期不同的對紙張加工的方法，特別將隆重推出兩大高手（米、董）的獨(dú)門絕技，有興趣的兄弟請跟帖！周密在《癸辛雜識前集》中說：右軍少年多用紫紙，中年多用麻紙，又用張永義制紙，取其流麗，便于行筆。依此斷定，當(dāng)時人書寫多用的是光潔流利的紙，這樣行筆便飄灑。而今天的人多用發(fā)毛的粗毛邊來書寫，還美具名日練筆力，而右軍卻避之，其手下真無力呼？真的不知道今人練的是哪門子的筆力。唐人多用白麻紙，皆先研光，而后漿硬，若先涂布再研光，效果就更好了。現(xiàn)在留下來的唐摩本，多是用這樣的方法先加工，而后響榻的。記得前幾年看過一為日本學(xué)者的論著，他說用高倍數(shù)的放大鏡看那些原件，在墨跡的裂縫中能隱隱看到發(fā)白的東西，應(yīng)不是虛說。還說到古人有折紙而書的習(xí)慣，因紙經(jīng)過加工后變的硬了，所以在折處留下線條短痕，后被我國一位著名理論家引用，標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案盜版用來說二王、書譜中的折痕如何如何，結(jié)果國人就認(rèn)為是他的發(fā)現(xiàn)，他也自得其說，實(shí)在可笑。唐人摹二王真跡，多用硬黃紙，涂蠟使其半透明，也有宋人摹本，多用竹紙涂蠟。同今天的蠟箋差不多。唐人薛濤制箋多用芙蓉花汁、雞冠花汁，色若桃花，亦有猩紅小箋，大家可以試一下?，F(xiàn)在流行的水紋紙最早出現(xiàn)在唐，但沒有實(shí)物，我們能看到最早的就是李建中大名鼎鼎《同年帖》。謝公箋為宋謝景初所制，顏色繁多，比薛濤箋單一的紅色有了大的發(fā)展，有〃十樣蠻箋〃之說。這應(yīng)算是現(xiàn)在廠肆色紙的鼻祖了。其實(shí)現(xiàn)在我們常用的紙，在古代都有，但古人有的我們卻沒有，為什么？失傳了！為什么失傳？技術(shù)發(fā)展了！難道技術(shù)發(fā)展了就叛經(jīng)被道？沒錯！有錢就是娘，現(xiàn)在要娘不要老祖的大有人在，假如我開紙廠，我也會這樣。想超過古人，妄想吧你！不要說那些氛圍啊、環(huán)境啊、學(xué)養(yǎng)啊虛頭巴腦的東西，單就說材料我們就輸了一大截。有了良田才會有飯吃，而不是人有多大膽，地有多大產(chǎn)！其實(shí)有這種想法的人在咱們這個圈里還是不少滴，典水就是一個例子！說紙，除了硬黃之外，不能不說〃澄心堂紙〃、〃宣德紙〃，要說紙張加工，那還是明人厲害！今天太晚，明天再說！就看您跟不跟帖了！澄心堂，后主李煜讀書、辦公的地方，因才子皇帝一心書畫詩詞。某日，一時興起，遂令群臣集體下標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案崗在家待業(yè)，又找?guī)讉€造紙能工埴起大鍋于大殿上，干起了抄紙的生意，昔日貴胄評議國家大事的地方就成了一個造紙作坊，注冊商標(biāo)就叫澄心堂牌書畫紙。當(dāng)然，這只是傳說，但由此可以看出此紙張的珍貴，那可是皇帝老兒拿江山社稷換來的??！史載，此紙是后主設(shè)官局監(jiān)制的，專門為皇帝所用，高興了可以分賜一些聽話的大臣，廠肆根本就沒有。后來宋滅了南唐，宮人太監(jiān)等偷了一些到外面去賣，那價(jià)格應(yīng)該是相當(dāng)高的。975年，南唐滅時，內(nèi)府墻角堆存有數(shù)千張，后來就失蹤了，按公安的說法簡直就是人間蒸發(fā)啦。后來，一個叫劉敞的人以重金得100枚，贈給歐陽修10張、歐陽修又轉(zhuǎn)贈梅堯臣2張，那就不得了了。后來梅又在別人那受賄了100張，找人在歙縣依樣開始仿制，那人回贈了300張。說的有點(diǎn)亂，想到哪里就說到哪里也不知道有用沒有，也許大家在一起吹牛時，可以說說玩。說這紙好，那不是咱老李忽悠，相當(dāng)?shù)母呒壈?，其?shí)我也沒有見過，就是乾隆皇帝也沒有這個眼福。什么〃百金一幅〃、〃滑若鋪玉〃、〃滑如春冰〃等等，看著就暈。這種紙尺幅為33*40CM，比現(xiàn)在的紙要厚，和人民幣差不多（千萬不要用人民幣去寫，老婆嗎您，后果自負(fù)）。必須冬天抄，皇帝提供小火爐，半干揭下涂布復(fù)烘，再采用兩面研光技術(shù)，所以光潔如冰，我們現(xiàn)在看到的宋人的尺牘手札多是用這種紙寫的，不過，是仿制品。研光??——就是拿石頭蹭標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案漿不垂??——就是在涂布紙上棰打榛子??——你沒吃過，超市有賣黃柏——實(shí)為黃檗，拼音打起來不容易，就湊合了。中藥店5毛一兩皂角——中藥店有，更便宜白芨水——就是用白芨炮的水，不能用泡牛皮紙寫字很多人都試過，但太干了，墨都浮在面上，效果不是一般的差。澄心堂紙假如這么簡單，那后主虧的可就大發(fā)了。不滲水不能算牛，雖然它一直姓牛，關(guān)鍵是要吃墨又不能洇。您見過用羊毫飽蘸墨和水放在加工過的生宣上的效果嗎？豆大的水珠就是不散開，當(dāng)書寫時線條立即干掉，沒想到吧！其實(shí)當(dāng)初我也沒想到！！宋人的書畫用紙比前代要大些。就高度說：晉多為24厘米，唐、五代25、6、7厘米，宋30—35厘米，長度也明顯增大。種類也大大增多。宋人加工紙的方法和前代在手法上沒有多大的改變，只是材料有了進(jìn)步。如：今土大夫多糨而后用，既光且堅(jiān)，以梅天水淋，標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案晾令稍干，反復(fù)捶之，使浮葺去盡，是謂春膏，其色如蠟，若以佳墨作字，其光可鑒。又：有彩色粉箋，其色光滑，東坡、山谷多用之作畫、寫字。說了這么多，我只關(guān)注〃光滑〃二字。老米所言向來含糊，其論多霧里看花，不好琢磨。向〃刷子”〃八面出鋒〃等等，典水認(rèn)為都是他在欺***********************************************************"憑他的那點(diǎn)劣根性，他會說實(shí)話？以前我也這樣說過，但大家不信，認(rèn)為只有刷才是正道，就此典水不再多說。涉及到加工紙，他也沒有留下什么話來，向《海岳名言》一樣，都是后人說的。就幾個字：多用植物粉汁浸后捶打，這就是宋人的〃漿硬紙〃。至于用的是什么原料，不清楚。說到現(xiàn)在，大家以為如何？似乎開始進(jìn)入主題了，老米不告訴我們，咱不怕，因?yàn)榧庸ぜ埖捻敺宓浆F(xiàn)在還沒有出現(xiàn)，真正的高峰在明朝！有幾個問題大家思考一下：1、董其昌用淡墨在生宣上寫字為什么和現(xiàn)在我們用生宣所產(chǎn)生的效果不一樣？2、現(xiàn)在人寫字線條為什么一抹黑，兩線重疊為什么是個死疙瘩，也沒有筋呢？標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案3、宣紙究竟是薄的好還是厚的好？是光的好還是毛的好？很想寫一本向?qū)O先生《書法有法》一樣的書！但沒錢?。≌娴牟幌霠€在肚子里，即使沒有一點(diǎn)用，那也是心血??！依照上面的方法加工，畫山水、花鳥效果更好！那才叫潤，水能流下來的感覺！但也要有好墨。我選紙不論貴賤，重在實(shí)用，一般高級的書畫店是掏不到的。還要先試后買。（-〃光且堅(jiān)〃，-吸墨而不洇）先賢在制作精良的上等絹上進(jìn)行書畫，極品就那幾個，不好把握。若能得到蜀素這種頂級的原料，沒有千百金是拿不下來的。同樣拿董在紙和絹創(chuàng)作的作品相比，差別就一下分開了。現(xiàn)在絹和加工紙?jiān)谑┠笮Ч菦]法比的，主要是用的糨太重，墨都浮在表面上，很炸的。猛的一看還可以，但不能細(xì)察。其實(shí)在古代用來寫字的宣紙價(jià)格也是很貴的，并且都和生活用紙分開來賣。集加工技術(shù)于一體的T弋明紙——宣德紙前面說過宋元有仿澄心堂作坊，到了明朝，這一技術(shù)重新得到恢復(fù)，并比前代有了更近一步的發(fā)展，主要體現(xiàn)在技術(shù)更標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案加精湛、品種更加繁多。永樂、宣德盛世，國家經(jīng)濟(jì)實(shí)力提高，手工業(yè)制作技術(shù)和工藝得到長足發(fā)展，宣紙的加工技術(shù)已經(jīng)超過前代，人們稱這個時期的紙為〃宣紙〃(當(dāng)然和安徽宣紙顯然不是同一個概念)，與〃宣德爐〃、〃宣德瓷〃齊名。那時的宣紙主要產(chǎn)于江西，多供內(nèi)府使用。由于世面上這種紙很少見到，有些文人認(rèn)為這種紙不宜用來書畫，其實(shí)這是一種誤解。因?yàn)檫@種紙?zhí)F了，怎么能用來寫字呢，得到的人只會在字畫裝潢的引首用上一小條，根本就不忍心在上面寫字。宣德紙至薄能堅(jiān)，極其精細(xì)，厚者可揭3、4張，白箋堅(jiān)厚如板，面面研光如玉。順便說一下涇縣宣紙，這是古人說的，典水引用，以備與〃宣德紙〃作比較。乾隆時期一位大臣沈初在《西清筆記》中說:"涇縣所進(jìn)仿宣紙，以供內(nèi)廷諸臣所用。匠人略加礬，若礬多，則澀滯難用……"。這里說的是清出安徽所仿的〃宣紙〃，是供在朝諸臣使用的，相比〃宣德紙〃只供應(yīng)內(nèi)府，確實(shí)差了不少。明加工紙種類繁多，不再螯述，若大家有興趣，我們可以再說，下面我想重點(diǎn)說的是紙張加工方面的技術(shù)知識。這些只是散見于古代典籍中，我于2000年前后開始關(guān)注這方面的知識，現(xiàn)根據(jù)記錄整理如下。說到明清加工紙，有一個人是必須介紹的，他就是明江南風(fēng)流才子——屠隆。屠隆(1542—1605)字長卿，號赤水，浙江鄞縣人，萬歷五年標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案進(jìn)士，授潁上縣令，調(diào)青浦知縣，尋遷吏部主事，后以事忤上被罷官趕回老家，清貧，已賣文為生。其人有奇才，下筆千言立就，有詩文雜著行世。其為人放曠，極盡風(fēng)流，整日醉臥青樓，擁香抱玉，比前朝天天抱著歌妓游花船的楊維楨有過之而無不及。只因風(fēng)流成性，得了楊梅瘡，慘遭暴死。雖然屠隆有萬萬不是，但他關(guān)于明代加工紙技術(shù)的記載，確為我們留下了寶貴的資料。在他的著述《考槃馀事》中有詳盡的敘述，選其中幾處，于大家共同學(xué)習(xí)。大揭秘笈——造捶白紙法法取黃蜀葵根搗汁，水一大碗，放汁1、2匙攪勻用，如根汁用的多了，反粘不好用。用紙10幅，將上一幅刷濕。再在上面加10幅干紙，以次相加。用厚石板壓一夜，第二天揭開晾干，再壓一夜，第三天再晾干。用打紙推打千余下，揭開晾干。如此反復(fù)幾次，就可以了。最理想的效果：發(fā)光、潤如玉、堅(jiān)且滑，發(fā)墨效果層次分明。典水曾用此法加工過，效果近香光墨韻。這就是〃漿硬〃，董用的就是這種紙，老米用此法加工紙張，只不過他用的是植物淀粉，相比老董，自然就差了很多。標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案大揭秘笈——涂布紙加工法取石灰或滑石粉碾成細(xì)粉，用水?dāng)嚢?，除去雜物，放淀粉共煮，不停攪拌，一柱香時間，用排筆蘸混合液一張一張刷紙，注意均勻。干后研光，可除去刷痕，紙表面遂緊密光滑?？捎?。效果：發(fā)墨層次分明，淡墨可看到筋?，F(xiàn)在市面上多出售仿古色宣，書寫時發(fā)墨效果很差，廠家是不會考慮這些的，明天將介紹這方面的加工方法，大家可以看看古人是如何做半生熟紙的。。我實(shí)驗(yàn)過幾種做舊的方法，其中一種效果比較好，用老畫上的裱褙紙泡水染制。這里前提有一個條件，你必須有裝裱的朋友。裝裱師在揭裱古字畫時，原先的裱褙紙除下來，一般不舍得扔掉。那些裱褙紙由于時間久了，呈黑褐色。用清水泡了，出來的顏色很黑，用這種水去染紙，出來的效果比較自然。我在第二屆扇面展時采取的就是這種手段。。我知道一種作舊辦法,無私奉獻(xiàn)給大家：用隔夜茶葉水均勻?yàn)⒃诎仔埳匣驅(qū)⑿埥莶枞~水中,得出暗黃色效果!!!!!!!!!!!吸墨性能較好!!!!!!!!!!！標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案。平時我用的比較多的簡單作舊方法就是：用過夜的茶葉水（最好不要用清茶），里邊加上一些醬油，或者點(diǎn)上一點(diǎn)點(diǎn)的墨汁，以保證茶葉水的色度和深度。然后用刷子在宣紙上刷勻，想要特殊的斑點(diǎn)的效果，刷過制作過的茶葉水之后，抓把鹽撒在上邊，待干了以后，效果即在眼前！。如果有誰寫小楷的話，手頭沒有中性的或者熟宣紙，用白色宣紙寫效果肯定不行，因?yàn)殇Φ奶珔柡?，所以您可以用這個方法實(shí)驗(yàn)一下，方法很簡單：豆?jié){想必大家都喝過，街頭上賣的都有，特別是賣早點(diǎn)的地方，因?yàn)樗麄優(yōu)榱藪赍X，豆?jié){的濃度不是原來的濃度，是稀釋過的。您買幾杯豆?jié){，回去后稍微加些水，然后用刷子在白色宣紙上刷勻，待干透以后便可以直接創(chuàng)作了，效果一定特佳！。前面提過為了寫小楷，用豆槳刷生宣紙的辦法，還有一種辦法是用純牛奶刷，效果也不錯，不妨一試。我平常用國畫顏料（花青、赭石等加墨汁調(diào)出淡淡的顏色）在紙的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷幾標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案遍，就會達(dá)到做舊的目的。。將寫就作品平鋪氈上，以濃普洱茶汁就噴霧器噴之，視自家要求數(shù)遍（須上遍干透再加下遍）既成，舊氣滿紙.。。學(xué)習(xí)李沾的方法，也許有益于大伙！謝謝！先生不提我到忘了，抖摟抖摟我做舊的方法，這種方法絕不是為造假，只為增加效果。1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時用棕刷用力刷，使字口出現(xiàn)少量墨痕。2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍?？梢韵吹舾∧髌纷兊狞S中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀。3、將作品揭掉，再重新托于一張新紙上。4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案5、最后把茶末連水倒在作品上，過夜，除去雜物。6、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重新接、托。7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺。8、裱于第二次的負(fù)被紙上，完成。也可以用舊報(bào)紙、紅茶、樹皮、板栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的，但不論如何，最后一定要用白芨水刷一下，否則，墨色出不來。。在書畫修復(fù)中，為保持書畫的原有面貌，盡量做到〃整舊如舊〃，就要很好的選配與古書畫適合的紙張，然舊紙來源有限，品種難求齊全，因此采用仿古染色技術(shù)就勢在必行了。染紙，就是以染料作用于纖維質(zhì)，以取得均勻而牢固的色澤。目前為止，染紙所用的染料大體上仍是各種植物染料和礦物顏料。現(xiàn)就染紙相關(guān)工藝簡要介紹如下：標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案（一）原料1:顏料如：藤黃、花青、赭石、槐黃、梔子黃、橡碗子、土黃、紅茶、徽墨、朱砂、糖色等。2:膠為了保證染制紙張的質(zhì)量，一定要配制濃淡相宜、合乎需要的膠水。膠水的作用是添加在染色水中，使染色水色度均勻，顏色與水融合為一體，這樣染成的紙張便上下一色，不致發(fā)花。膠水是一種粘性物質(zhì)，大體分為動物膠和植物膠兩種。動物膠是用動物的皮、角、骨等制成，品種有牛皮膠、鹿膠、骨膠等，植物膠是用植物粘液制成，品種有樹膠、石花菜膠等。標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案3:白礬、排筆、晾桿、搪瓷盆等（二）染汁的具體制作方法以古銅色的仿古紙為例方法一：可以直接把橡碗子（北方可用栗子殼代替）放在水里煮，使其中顏色充分釋放，在煮的時候，還要在水中兌上1-2%的膠水，然后用一大盆，上面放羅篩，將煮好的染汁倒入盆內(nèi)篩出。趁熱進(jìn)行染紙。方法二：槐黃、梔子放在清水中煮開，兌上膠水，煮透后過濾使用。方法三：紅茶、糖色加白礬燒煮出色，濾茶加膠制成染汁。方法四：國畫顏料、墨汁調(diào)汁等。（三）操作方法把要染的紙三四張為一沓，平放在工作臺上，用排筆沾染汁標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案往紙上刷，刷色時要由淺到深，一層一層的加深，排筆要順著紙紋一筆接一筆刷，刷好后，晾在晾桿上，半干時分成一張一張的，最后壓平備用。染大張紙，可用特制染槽，將染汁倒入，進(jìn)行拉染。（四）注意事項(xiàng)調(diào)制染汁時，必須注意染汁的顏色須一次調(diào)成，寧可一次多調(diào)些，以免缺后補(bǔ)，因?yàn)橹匦抡{(diào)制的染汁，顏色往往不同于前次。由于受水質(zhì)、氣候等不確定因素限制，很難規(guī)定出一固定的比例來，所以就必須通過試色來測定。直到配出合適的顏色為止。。蠟箋紙的制作1:用蠟均勻地在宣紙上涂搽2:然后用研石依次研過標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案3:用開水沖去浮蠟4:晾干備用.寫小楷，沒的說.。古人的作舊法染紙之法，據(jù)說是西晉葛洪(281-341)發(fā)明的。他在研究中發(fā)現(xiàn)黃葉有殺蟲卵的功效，于是就試驗(yàn)用黃葉汁浸染麻紙，由此試制成了世界上第一張用天然染料染成且不遭蟲蛀的加工紙，史稱〃黃麻紙〃。這種紙外觀呈黃或淡黃色，后來被廣泛應(yīng)用。黃葉染紙古稱〃入潢〃。方法是：先將黃葉內(nèi)皮切開，放在水里浸出原汁。把剩下的渣子取出搗碎，加水煮沸，裝入布袋，擠出黃汁。復(fù)將殘?jiān)贀v爛，再煮、擠壓。如此三次處理，隨即將幾次的染汁匯合，染紙。。明.高濂《遵生八箋》卷十五載：〃染宋箋色紙，黃柏一斤槌碎，用水四升浸一伏時，煎熬至二升止。聽用橡斗子一升，如上法煎水。聽用胭脂五錢，深者方妙，用湯四碗，浸榨出標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案紅。三味各成濃汁，用大盆盛汁。每用觀音簾堅(jiān)厚紙，先用黃柏汁拖過一次，復(fù)以橡斗子汁拖一次，再以胭脂汁拖一次，再看深淺加減，逐張晾干可用?！∣用生豆?jié){汁酌加膠水才按照染紙方法在紙上進(jìn)行加工，就會產(chǎn)生半生半熟的效果.如在豆?jié){汁中加紅茶葉汁、赭石水、藤黃水、墨汁、等色素，可以染成各種舊氣色紙。。說到這我就想起了一件趣事：戴武先生給我寄來了一個普洱茶的茶餅，好多年頭的，辦公室誰喝誰皺眉，就放在茶幾下面。后來不知道誰聽說普洱茶作舊宣紙?zhí)貏e有效果，于是樊利杰、陳培站等就分了回去試驗(yàn)，效果果然不錯。后來，一位對普洱有研究的朋友知道了，說：作孽?。×硗?，畫工筆畫的朋友做舊的水平都很高。O寫之前和寫之后，制作的方法是不一樣的。寫后的作品要先用明礬水在正面刷均勻，把墨色固定住。其他的方法是一樣的。O來個新的做舊法：簡單使用型標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案材料：香煙一根塑料袋兩個水煙絲捻碎和作品一起加水放進(jìn)塑料袋系緊再套一個（保險(xiǎn)）過兩天成了。標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案字畫做舊與鑒定方法!紙絹是中國書畫的載體之一，它對字畫鑒定之重要性自不待言。在字畫偽品中，用古紙、古絹?zhàn)鱾萎吘故怯邢薜摹Ｓ谑?，五花八門的紙絹?zhàn)鱾悟_術(shù)就應(yīng)運(yùn)而生，但又很少有人知道它作偽的手段及辨別方法。本文就此方面向大家介紹一些辨?zhèn)蔚某ＷR。紙絹?zhàn)鱾沃饕ǎ鹤雠f色、做舊污、做舊殘，現(xiàn)分述如下。一、做舊色做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似于通常所見的古舊書畫之顏色。做舊色的顏料做舊色常用的顏料是以國畫顏料為主。如藤黃、花青、標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案儲石、胭脂、三青等等，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點(diǎn)是透明親水、不洇色，染出來的色澤比較耐久。其次是化工顏料，一般用得較少，在萬不得已的情況下才會使用，其特點(diǎn)染出來的顏色比較新，容易泛色。另外，還有用一些土方法，如煙薰，日曬。用黃蘗、煙葉、茶葉、桅子，橡碗子等煮汁后直接染色。無論采用哪一種顏料作舊，事先必須經(jīng)過調(diào)色。如采用國畫顏料染之，首先將顏料研調(diào)成液態(tài)，然后用紗布過濾去除淀屑草渣（因?yàn)樵谥谱黝伭蠒r雖然細(xì)度已足。但在顆粒之間仍有聚合現(xiàn)象）。之后兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色，要待色液冷卻之后再試染。由于用這些原料煮出的色液顏色較單調(diào)，根據(jù)需要有時還要另加其它顏色，才能得到滿意的效果。做舊色的方法.直染法即將被染的對象平鋪在臺面上，然后用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用于吸水性強(qiáng)，薄質(zhì)紙類。.拉染法標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案即用一個與被染對象規(guī)格相當(dāng)?shù)拈L方形水槽盛上色液。然后用兩手拎著被染對象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適用于紙質(zhì)結(jié)實(shí)，拉力較強(qiáng)的紙，如皮紙、裱件等。.浸染法是針對絹帛而言。因?yàn)榻伈瘜俳z織物，紡織出來的新絹有油。如在臺面上用排筆上色難以掛住，也易皺，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待數(shù)日后取出，可得舊絹色。如經(jīng)過膠礬便得舊色熟絹。.托染法也是針對絹帛而言，由于綾絹不易掛色，事先托上一層宣紙，后再染色。染色方法同"直染法"。另外，還有的通過日曬，風(fēng)吹，使其泛黃，俗稱“風(fēng)化紙"、"風(fēng)化絹”等等。辨別方法了解了一些作舊色的方法，我們就可從以下幾個方面來辨別它的真假。.看總的說來，古舊紙，絹的舊色，直觀感覺應(yīng)是自然、平和、"潔凈"，正反顏色勻透、紋理清晰。新做的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠清潔，紋理不清，而且標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案起毛。真品紙本舊色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無別，細(xì)看覺其中帶有黃綠色。做舊色又分書畫芯（書畫前書畫后）和裱件作舊。在書畫前作舊色的，書寫和繪畫以后，字跡清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。在書寫和繪畫后作舊色的，細(xì)心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫意上，有時還可見作舊色時留下的刷痕。是裱件作舊色的，較易辨別，最容易看出的是顏色不均。因?yàn)轳鸭辽儆兴膶蛹埡铣桑?，顏色不容易將四層紙全部滲透，只要將卷?xiàng)U上的包紙打開，就可發(fā)現(xiàn)里面的紙的顏色不均或呈白黃色，卷?xiàng)U也受污染。筆者曾經(jīng)接觸過一橫幅山水畫，畫技較好，做舊的水平也較高，而且做舊以后，又經(jīng)使用了。一段時間，畫面已出現(xiàn)霉跡和油跡：如果沒有豐富的經(jīng)驗(yàn)。單從紙色來看，還真叫誤認(rèn)為是真品。當(dāng)揭開卷?xiàng)U之后真相大白，里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點(diǎn)顏色，卷?xiàng)U也受到污染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷?xiàng)U顏色自然、潔凈。標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案.聞?wù)嫫返呐f紙絹聞時覺有日灰氣、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時覺有刺鼻的顏料氣味及膠氣。.照真正的古舊優(yōu)質(zhì)紙對光照，透光度好，紙簾也清晰可見。即使某些紙的厚薄有差異，透光度雖有所個同，但紙簾的感覺也是自然的。另外總能發(fā)現(xiàn)有細(xì)小的砂眼。新紙做舊，由于染色不均及操擦紙因此透光度差，紙簾也模糊不清。舊絹對光照與紙恰恰相反，由于年久摩擦等原因，絹絲受損散脫導(dǎo)致絹面厚薄不一，對光照時，有的透光度較好，有的透光度則差，但有一點(diǎn)比較好掌握，因絹酥脆失去了機(jī)械強(qiáng)度，不能將其隨手牽拉，否則就會破裂。新做舊色的繪絹，對光照顏色一股欠均勻，也可隨意拉扯，而且經(jīng)緯線隨之歪邪，難以破裂（除極少數(shù)將絲絹故意搗制無筋骨狀的例外）。另外，可放在強(qiáng)光處，但不要在太陽光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古舊紙絹經(jīng)數(shù)天后，纖維內(nèi)部結(jié)構(gòu)會受到一定破壞，從而降低機(jī)械強(qiáng)度，但對其顏色在短時期內(nèi)不會明顯表現(xiàn)出來，因?yàn)楣鈱λ鼈兊钠茐氖菨撘颇?。?biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案如是新做舊的顏色，幾天之后顏色就會由黃變灰至白。筆者曾接觸到一副對聯(lián)，是在書寫之后作的舊色，托芯后置于室內(nèi)窗戶處，由于光輻射熱的透入對字畫的輻射，一個星期后，就由黃變?yōu)榛野咨耍ㄊ亲匀环号f與人工做舊色之區(qū)別）。.洗舊紙絹經(jīng)水清洗后，舊色基本上個受影響，只顯干凈，洗出的水呈棕黃色（茶色，但水質(zhì)較‘純"，放數(shù)日后底層仍沒有沉淀物。新作舊的顏色，經(jīng)水清洗后，紙絹顏色明顯變淺且不均，洗出的水色新呈黃綠色，紙本因染色時由于揉擦紙面出現(xiàn)的紙疙瘩，在過水時，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沉淀物，并且出現(xiàn)水與沉淀物分離現(xiàn)象（上面的水近似于清水）。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一塊就會泛灰白至白色，又因一般都是用新絹?zhàn)龅呐f，所以擦?xí)r纖維隨之傾斜，也無損。二、做舊污做污方法做污是指用各種方法在紙絹上施污。如做霉點(diǎn)、銹點(diǎn)、油跡、水跡、筆跡、蒼蠅便跡……故意將畫面弄得臟兮兮的，以此騙人，做污多見于畫芯。標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案.做銹跡的方法所做銹跡大都以"紅銹"多見(鐵銹)。.做油跡的方法通常在書畫上見到的油跡有：植物油、動物油、蠟油、木油……辨別的方法.銹跡的辨別方法(1)看舊紙絹上的陳舊銹印，色呈明顯的舊色，并有干枯的感覺，色深，呈黑紅色或赫紅色。色印有一定深度，色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。(2)洗陳舊的銹跡用清水洗是無濟(jì)于事的，一般都需用藥水清除。如果是后來新做的銹跡，用清水洗明顯可顯淡一些。.油跡的辨別方法(1)看陳舊的油跡看上去覺有干枯感，表面光滑略有泛白，油跡處紙絹發(fā)硬。表面灰塵易撣去。標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案新做的“舊"油跡，看上去有濕潤感，色深印新，表面塵土不易撣去。用手摸揉有的可見有紙毛偏倒，屬絹素的也較結(jié)實(shí)。（2）洗燙陳舊的油跡一般用清水是難已去掉的，特別是植物油，都需用有機(jī)溶劑清除。新做"舊”的油跡，有的用洗滌劑就可去除，用熨斗墊紙反復(fù)輕燙也能吸去部分油跡。三、做殘辨別方法.棄角撕口的辨別方法（1）看紙本缺角或裂口的斷層面，大都光潔利索，即使有毛茬的也短少。特別是非常酥脆、發(fā)硬的更易脆裂，裂口處基本上不見"藕斷絲牽”的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。新做的紙本破口的斷層面毛茬長密（尤其是用手撕的）,即使是用刀刺形成的硬口，經(jīng)過再次加工后口面也會溢出較標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案長毛薦，并具有一定抗拉力。筆者曾見過一副對聯(lián)，破口是在對聯(lián)的三分之一段上，用下撕的，裂口容易吻合，毛茬較長，抗拉力也較強(qiáng)。明顯是新做的（圖8）。如果是舊絹上原有的破口，此紙口更易辨別。因?yàn)椴佔(zhàn)钜桌匣执?，破口一般都是參差不齊的，毛茬短禿，無抗拉力。一觸即碎，并伴有粉塵飛揚(yáng)。又因?yàn)榻z織物不能像紙那樣可用手隨意撕口，即使強(qiáng)行撕口，周邊絹絲的經(jīng)緯線必定要受到影響，導(dǎo)致歪邪，不易于書畫。如果書畫后做裂口，裝襪質(zhì)量又不佳，那么，畫意非變形不可。如果是托紙后做裂口，就顯得更假了。所以，要想在新絹上做出陳舊的裂口效果是非常難的。（2）洗由于陳舊的畫心是自然泛舊色，除用化學(xué)試劑清洗外，毛茬不會褪色，濕水后也不能隨意提取。新做裂口的畫芯，一般來講事先都是做了舊色的，毛茬過水以后，泛灰白色至白色（上面那幅對聯(lián)就是如此），濕水后也易提取。2.蟲洞的辨別方法（1）看自然的蟲洞形狀各異，千變?nèi)f化，洞口邊緣光潔鋒利。嚴(yán)重標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案受蟲蛀的畫芯洞眼是密密麻麻，有圓形、十字形，還有似條狀蟲樣的，像一條條活蟲浮在畫芯上"使人毛骨悚然。蟲洞雖小，要做出它的"神似"并非容易，所以做假的蟲洞，一般只覺有殘洞感，能做出"形似"就算不錯了，因此，真假蟲洞是較易辨別的。（2）找另外，做假人在做殘時也是經(jīng)過“經(jīng)營位置”的。有的破在空白處，有的破在畫意處，還有的破在題款、落款以及圖章處。筆者曾見有一副花卉冊頁，做殘的方式很巧妙，是用刀做的硬口，這個硬口是沿著葉子的形狀而做的（葉子的邊緣），且只做了半邊葉，當(dāng)顏色著紙渾開后，加上畫面又臟，一時很難看出破綻（當(dāng)然，要與作者在作畫時自己所裁補(bǔ)的硬口相區(qū)別）。做假人這樣做的目的是使人轉(zhuǎn)移視線，故弄玄虛。如在圖章上破口破洞，就會影響觀其圖章的全貌，這樣，在鑒別時由于看不清字的牽絲筆畫而產(chǎn)生混亂，以至達(dá)到他們騙人的目的。所以，我們要善于發(fā)現(xiàn)隱藏的破綻。四、相關(guān)方面--裝潢做舊辨別方法.裝潢鑲料辨別方法標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案（1）看鑲料的牢固程度仔細(xì)觀察裝潢材料是從原物中拆下的還是用后來的新材料仿舊的。拆下的材料一般都較酥脆、舊色自然，多少都有一些損壞的痕跡。仿舊的鑲料都較結(jié)實(shí)，經(jīng)緯花紋清晰。（2）看鑲料的花紋特點(diǎn)如果是用綾裝裱的，就要看綾的花紋特點(diǎn)是否與畫芯的時代相符。因?yàn)殍偭现挥泻笕擞们叭说?，不可能出現(xiàn)前人用后人的情況。筆者在“做舊色"一節(jié)中談到的橫幅山水畫，它是裱后通身做舊色，從表面上看，舊色效果也不錯，做舊色的本意看得出來至少要將它做成明清時期的舊畫，但做舊者只注意到了仿舊色方面，忽視了綾的花紋特點(diǎn)與繪畫時代風(fēng)格相吻合的問題，也就是說，作假人不懂得明清時期的綾的花紋特點(diǎn)，就無知地采用了市場上出售的藍(lán)色冰梅花的仿宋錦作裝潢材料，稍有經(jīng)驗(yàn)的人就可從這一破綻中便知是做假的（當(dāng)然，與舊字畫用現(xiàn)在的綾絹?zhàn)麒偭线M(jìn)行修復(fù)重裱的是兩回事，不能混談）。（3）看鑲料的顏色（請看做舊色一節(jié)）.裝潢形制辨別方法標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案（1）看裝潢形制做假的也有仿古書畫高大的裝潢形制的，但不多見，可能與省工、省料有關(guān)。所以，裝潢的規(guī)格以2米左右為多見（現(xiàn)也有真品裱2米左右的）。另外，裝潢的結(jié)構(gòu)形式與古時差不多，但結(jié)構(gòu)之一的“包首"，在古舊字畫中是常見的，也是必不時少的，但現(xiàn)在許多從事裝裱的人并不懂得包首的配裱，即使懂得，又嫌費(fèi)料費(fèi)工，所以現(xiàn)字畫裝裱幾乎沒有配包首，做假的更是如此。（2）看裝潢做工古舊字畫裝潢，不管是宮廷裝還是民間裝，做上都是很講究的。哪怕是用遜于綾絹的紙作鑲料裝裱的，也能從中看到裱工們的一絲不茍的工作態(tài)度。做假人為了牟利，將做假的字畫一般都是請"半桶水”的裝裱匠裝裱，所以，時?？吹窖b裱的做假的字畫做工不精，具體表現(xiàn)在：用漿板滯、鑲料裁剪彎曲、鑲邊搭口寬窄不一、鑲料顏色搭配不當(dāng)、甚至天、地頭的比例分配也不諧調(diào)。.作殘作污辨別方法看施污的部位標(biāo)準(zhǔn)文檔實(shí)用文案如在天頭上見有無規(guī)律的絳圈銹跡，可認(rèn)定是新做的，因?yàn)榻{圈是固定在大桿上的，山此產(chǎn)生的鐵（銅）線圈的銹跡也應(yīng)是有規(guī)律的。如果作殘的畫芯未經(jīng)補(bǔ)殘（未裝裱），作殘的痕跡較易識破，如果經(jīng)過裝潢后就難以辨認(rèn)是原有的舊殘還是做假的"舊殘"?？捎梅糯箸R仔細(xì)辨認(rèn)，并采用以下方法：（1）裱件反卷對于有殘的畫芯，裝裱的目的是補(bǔ)殘復(fù)原，那么補(bǔ)殘?zhí)幈厝粫谢覍舆?。如果裱工又差，?jīng)補(bǔ)過的破殘?zhí)幘陀锌赡苊摑{，反卷時，補(bǔ)口邊緣會翹起，如補(bǔ)的是硬口，反卷時，硬口自然斷開。（2）透光照如果修補(bǔ)的是硬口，對光照時，會漏出“一線天"，筆者在"作殘”一節(jié)說到的花卉冊頁，作殘時是破的硬口。從當(dāng)時的裱件看是難以看出破綻的。但用以上兩種方法試之就原形畢露了，將裱件反拱，硬口斷開，再透光一照，硬口就暴露在光