淺談當(dāng)今綜藝節(jié)目中的跨界現(xiàn)象

摘要綜藝節(jié)目在隨著時代的變化而轉(zhuǎn)化著它的流傳形式。為了跟上人們對綜藝節(jié)目的需求，為了綜藝節(jié)目自身的發(fā)展，“跨界”一詞順應(yīng)而出。隨之而來的，一系列“跨界演唱”、“跨界音樂”、“跨界唱法”、“跨界歌手”等詞匯也進(jìn)入大眾的視野。將不同民族間的音樂元素和歌唱方法相糅合以后，創(chuàng)造新的音樂風(fēng)格和歌唱方法。并且，為聲樂演唱類綜藝節(jié)目的發(fā)展提供了新的方向。此論文，通過“跨界演唱”這一現(xiàn)象對綜藝節(jié)目的發(fā)展方向進(jìn)行研究。關(guān)鍵詞：跨界;綜藝節(jié)目;跨界演唱AbstractVarietyshowwiththechangeofthetimesandthetransformationofitscirculationform.Inordertokeepupwithpeople'sdemandforvarietyshows,inordertodeveloptheirownvarietyshow,theword"crossborder"conform.Subsequently,aseriesofcross-bordersinging,cross-bordermusic,cross-bordersinging,cross-bordersingerandotherwordshaveenteredthepublicview.Tocreateanewstyleofmusicandsingingmethodbycombiningtheelementsofdifferentnationalitiesandsingingmethods.Moreover,itprovidesanewdirectionforthedevelopmentofvocalmusicvarietyshow.Thispaper,throughthe"crossoversinging"phenomenonofthedevelopmentdirectionofvarietyshow.Keywords:crossborder;varietyshow目錄TOC\o"1-3"\h\u19628摘要I26767AbstractII20736目錄III28684一、綜藝節(jié)目里的跨界現(xiàn)象19151（一）綜藝節(jié)目的定義118513（二）跨界現(xiàn)象11289二、跨界演唱221320(一）“跨界演唱”的定義24163（二）“跨界演唱”的具體表現(xiàn)形式28621.“跨界音樂”下的跨界演唱221352.“跨界唱法”下的跨界演唱323643.“跨界身份”下的跨界演唱45904三、從“跨界演唱”看綜藝節(jié)目的發(fā)展方向515421（一）綜藝節(jié)目創(chuàng)新會更全面化58234（二）綜藝節(jié)目會更順應(yīng)時代的需要631668（三）綜藝跨界會更注重傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展63600結(jié)論830526參考文獻(xiàn)927999致謝10一、綜藝節(jié)目里的跨界現(xiàn)象（一）綜藝節(jié)目的定義綜藝節(jié)目，最早稱為娛樂節(jié)目，節(jié)目的形式多以娛樂性為主。就節(jié)目內(nèi)容上而言，是將人們生活中的狀態(tài)搬上舞臺，用更為有趣的方式展現(xiàn)出來并通過電視節(jié)目進(jìn)行交流傳播。例如：人們生活中的談話——《魯豫有約》；生活中的趣事片段——相聲小品；生活中的相親會——《非誠勿擾》等等。就節(jié)目形式而言，是將不同的類型的人士分別匯集到電視節(jié)目上進(jìn)行競技或表演。例如：把草根音樂人士匯集到節(jié)目進(jìn)行歌唱選拔——《超級女聲》、《中國好聲音》；把演員匯集到節(jié)目進(jìn)行演技比拼——《歡樂喜劇人》；還有把舞者、歌手、雜技演員、相聲小品、魔術(shù)等等一系列人員匯集到一個舞臺上進(jìn)行演出——《春節(jié)聯(lián)歡晚會》等等。由此可見，綜藝節(jié)目就是用歌唱、舞蹈、相聲小品等一系列藝術(shù)表演的形式將人們的生活狀態(tài)在電視節(jié)目上呈現(xiàn)出來，供所有觀眾觀賞的一種節(jié)目形式。（二）跨界現(xiàn)象“跨界”，就字面上意思來說，跨越一個不同領(lǐng)域的界定限度即為跨界。比如：商人去做設(shè)計、學(xué)美術(shù)的去跳舞、唱歌的去說相聲等等，這些均為跨界。其最初是由英文transboundary翻譯而來。“trans”即“transmit”譯為傳輸；“boundary”譯為分界線；所以將“transboundary”譯為“跨界”。綜藝跨界，是綜藝節(jié)目為了自身的發(fā)展；為了滿足人們?nèi)找鏉u增的精神生活需求；為了貼合時代的需要；更多的，是為了讓自己從眾多同行里脫穎而出，吸取更多的關(guān)注度來展現(xiàn)自身的價值，而采取的一種新的發(fā)展形式。比如：“跨界演唱”——演員跨界做歌手；“跨界導(dǎo)演”——歌手跨界做導(dǎo)演；“跨界主持”——演員跨界支持人；“跨界表演”——歌手跨界做演員；“跨界喜劇”——主持人跨界演小品等等。而跨界現(xiàn)象的出現(xiàn)促進(jìn)了各行業(yè)間的融合發(fā)展。比如眾多跨界現(xiàn)象之一的“跨界音樂”，其出現(xiàn)的意義在于促使各類音樂融合發(fā)展。將民族音樂、流行音樂、古典音樂、現(xiàn)代音樂、小眾戲曲、大眾歌曲、民族的樂器、西洋的樂隊等各類音樂元素相互借鑒、融合?！翱缃缫魳贰背霈F(xiàn)，不僅豐富了音樂本身的價值內(nèi)涵，還實現(xiàn)了“1+1>2”的效果。單單就民族、美聲、流行三種音樂來說，單獨聽美聲或民族，很多人一定會覺得枯燥，因為找不到這兩種音樂的美感，相反，流行音樂就不一樣，流行音樂大多是聽的一個旋律感覺和歌詞的共鳴感，而將流行音樂與這兩種音樂相結(jié)合之后，流行音樂的共鳴感加上民族美聲特有的藝術(shù)效果讓整個音樂更具有時尚感，大眾接受程度更高。所以，“跨界音樂”的價值在于將原本大相徑庭的音樂風(fēng)格和演唱方法放到一起，使其碰撞出別致的火花，呈現(xiàn)不一樣的風(fēng)景，從而促進(jìn)音樂的發(fā)展。同理，跨界現(xiàn)象的出現(xiàn)，將兩個或多個看起來毫不相干的事物放到一起，使其相互摩擦、相互碰撞，從而產(chǎn)生新的吸引力，形成新的事物。二、跨界演唱(一）“跨界演唱”的定義“跨界演唱”是由歐美樂壇的“跨界音樂”發(fā)展而來。他們的音樂表現(xiàn)形式大多是用流行音樂表現(xiàn)方法演繹古典音樂，或用古典音樂的表現(xiàn)方法來演繹流行音樂；又或是自己創(chuàng)作一些融合了古典和流行曲調(diào)的歌曲。到了中國，“跨界音樂”發(fā)展成了“跨界唱法”。橫跨多種唱法的音樂展現(xiàn)形式，從民族到美聲再到通俗，靈活的運用三種唱法的不同演唱技巧與藝術(shù)表現(xiàn)形式，從而發(fā)展轉(zhuǎn)化成帶有自身特色的歌唱方法。而“跨界演唱”的出現(xiàn)，不過是將“跨界音樂”和“跨界唱法”在一個關(guān)注度極高的平臺上展現(xiàn)出來，讓人們熟知、接受而已。由于“跨界音樂”起源在歐美，中國大多觀眾對于歐美音樂的興趣并不是那么高昂，所以并不會關(guān)注，自然對于他們的跨界音樂融合并不了解。而同處于國內(nèi)的民族音樂和流行音樂的受眾群體也相差甚遠(yuǎn)，人們對流行音樂的喜歡程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于民族音樂，因此，民族音樂的融匯貫通在大多數(shù)人的眼中并不起眼。相反，流行音樂的變化是人們追逐的中心，因而在流行音樂與民族音樂相結(jié)合之后，人們對之灼熱的追逐變得異常高漲。這是流行音樂的號召力所在，也是各音樂融合的魅力所在。正是這種魅力，造就了如今盛極一時的“跨界演唱”。但是，正所謂，“仁者見仁，智者見智”，在如何來定義“跨界演唱”這個問題上，音樂界人士各有立場。因此，至今為止“跨界演唱”的定義都并未明確，只是泛指音樂界不同的音樂元素融合展現(xiàn)在一首作品上。（二）“跨界演唱”的具體表現(xiàn)形式正因為對于“跨界演唱”沒有一個嚴(yán)格地定義所以，節(jié)目上所呈現(xiàn)的形式就多種多樣，就目前的跨界形式，具體為以下三種形式：1.“跨界音樂”下的跨界演唱“跨界音樂”，簡單地說，即，將不同時期、不同樂派、不同唱法的音樂糅合或創(chuàng)作成一首作品。而跨界音樂下的跨界演唱，即用其中一種唱法將創(chuàng)作或糅合好的新作品進(jìn)行翻唱或創(chuàng)作，也可以用不同于原唱的唱法對歌曲重新演繹。例如民族與流行、美聲與流行、原生態(tài)與流行互相碰撞糅合以后用其中一種唱法演唱；或用美聲的唱法演唱流行歌曲，或用流行的唱法演繹民族歌曲等等。流行音樂和民族音樂放在一起碰撞，音樂會更具表現(xiàn)力和藝術(shù)性，能將民歌的細(xì)膩和意境美與流行歌曲的通俗性和時尚性完美結(jié)合，更大強度的將音樂的情感表達(dá)出來。像李健的《紅豆曲+一生所愛》，將民族音樂《紅豆曲》的詩歌意境和樂句線條藝術(shù)與流行音樂《一生所愛》的通俗、大眾相結(jié)合。用《紅豆曲》鋪設(shè)出悲涼、相思的意境，再轉(zhuǎn)用大眾對《一生所愛》的情緒感受和通俗理解將以放大傳播，讓聽眾更為直接地感受到音樂想要傳達(dá)的情感內(nèi)容；并以民族樂器蕭為主器樂，伴隨樂隊的配合，加以電聲器樂裝飾，將兩首作品的優(yōu)柔婉轉(zhuǎn)和孤寂蕭條的旋律色彩得以展現(xiàn)，從而呈現(xiàn)雙倍無奈悲涼的情感效果。所以，民族音樂與流行音樂融合的最大魅力在于將兩種樂曲的共鳴處加倍呈現(xiàn)的同時，又將兩種音樂的獨特性相碰撞，產(chǎn)生新的音樂反應(yīng)。同類型的還有孫楠的《夢開始的地方+草原上升期不落的太陽》、韓紅的《一杯美酒+樓蘭姑娘》等等。而美聲字正腔圓的咬字，流暢連貫的氣息以及豐滿圓潤的聲音線條與流行音樂自由舒緩的旋律線條相結(jié)合，會令作品似春風(fēng)般溫柔干凈。如莎拉·布萊曼的《Timetosaygoodbye》，在流行音樂的旋律線條上，加以美聲歌劇式的故事敘述性情感表達(dá)，將音樂如同一幕舞臺劇般呈現(xiàn)，又將流行音樂的大眾時尚與美聲的高雅藝術(shù)相結(jié)合，賦予流行音樂與美聲作品新的美感；且交響樂隊的配合，也將音樂起伏推動的優(yōu)雅自然?？梢园衙缆暤母鑴∷囆g(shù)與流行音樂的時尚性完美結(jié)合，產(chǎn)生不一樣的音樂反應(yīng)。同類型的音樂還有伊蓮·佩吉的《memory》。將原生態(tài)音樂的質(zhì)樸與流行音樂的時尚性相結(jié)合，可以讓音樂更“接地氣”，回歸本真，讓音樂趨于干凈真實的一面，帶給觀眾大地般寬廣的感覺。如：黃麗玲的《一想到你呀+老人飲酒歌》，原生態(tài)歌曲《老人飲酒歌》全曲只有元音的哼唱，并無歌詞，一下子還聽不出在唱什么，所以在大眾的眼中并不起眼，而將其穿插在歡快的流行歌曲《一想到你呀》之中，將流行歌曲情感傳達(dá)直接的特點相結(jié)合，讓大眾很容易明白，原來《老人飲酒歌》就是在用最質(zhì)樸、最簡單的旋律和聲音傳達(dá)開心的情緒。這不僅讓人們對原生態(tài)作品有了一定的了解，還為流行音樂的創(chuàng)作提供了新的音樂元素。2.“跨界唱法”下的跨界演唱“跨界唱法”，即，將各大唱法唱腔融匯運用在一首作品之中展現(xiàn)，它的出現(xiàn)，將各個唱法的優(yōu)點和長處結(jié)合，產(chǎn)生不一樣的歌唱美。比如：民美通三大唱法結(jié)合、民族唱法加流行唱法同曲演繹，美聲唱法同流行唱法連接演唱，戲曲唱腔和流行唱法相結(jié)合、戲曲唱腔和搖滾唱法相結(jié)合等等。而這些唱腔的結(jié)合，大多都是在跨界音樂的創(chuàng)作前提下，歌者為了突破自己的演唱技巧而選擇的創(chuàng)新性演唱方法。民美通三大唱法結(jié)合，使音樂更具有時代性，更具時代的代表性。既有民族音樂的民族特色，又有美聲作品的優(yōu)雅獨特，還有流行音樂的現(xiàn)代感。例如：譚晶，她是我國民、美、通三大唱法俱通的歌唱藝術(shù)家，就拿她的唱的《一杯美酒》來說，這首歌屬于民族、美聲兩大唱法都可以演繹的作品，而她的演唱則運用了民美通三種唱法的特色。她將美聲唱法的氣息流動性、民族唱法的聲音線條的通透甜美和流行唱法的舒暢隨心完美結(jié)合，形成一種獨特的唱腔，讓這首歌初聽像一首流行歌曲，卻又帶著維吾爾族民歌的舞曲韻味，還有著美聲唱法真假聲結(jié)合的混合聲區(qū)唱法，讓歌聲聽起來舒服又自然。民美通的結(jié)合，是聲樂藝術(shù)融合發(fā)展的最直接代表，將三大唱腔的藝術(shù)特征完美結(jié)合的同時又保留有各自的韻味和特色。既能凸顯個性又能包容共性，這是時代的號召和選擇，也是聲樂藝術(shù)不斷創(chuàng)新不斷發(fā)展的必然走向。戲曲唱腔與流行唱法的結(jié)合，戲曲的歷史雖然悠久，但受眾面相對較小，人們對戲曲的尖細(xì)的聲線和緩慢的旋律節(jié)奏不太喜歡，而兩者結(jié)合后，流行音樂的通俗時尚化將戲曲的缺點蓋過，戲曲的人物唱腔特色將流行音樂的大眾化得到改善，讓流行音樂有了獨特的韻味。如李玉剛的《新貴妃醉酒》，全曲前面是流行唱法，將《貴妃醉酒》的劇目內(nèi)容作了簡單的解釋和敘述，副歌部分用京劇唱腔演繹楊貴妃對唐玄宗的愛恨纏綿，將女子的優(yōu)柔悲痛得以展現(xiàn)。單用流行唱法，無法展現(xiàn)楊貴妃的人物特性，而單用京劇唱腔又太過于戲曲藝術(shù)，大眾理解不夠；而兩種唱法相結(jié)合，不僅讓流行音樂的通俗化解決了戲曲藝術(shù)的專業(yè)性，又用京劇唱腔的藝術(shù)性解決了人物特點的凸顯。所以，流行唱法與戲曲唱腔的結(jié)合，不僅讓戲曲藝術(shù)更為大眾所接受理解，更為流行音樂增添了個性的凸顯。3.“跨界身份”下的跨界演唱所謂“跨界身份”，非歌手身份的藝術(shù)人士進(jìn)行專業(yè)的歌唱比賽的跨越演唱；如：影視演員間的歌唱比賽、二人轉(zhuǎn)演員參加聲樂比賽、主持人跨界做歌手等等。演員去跨界做歌手，選曲和歌唱技巧的運用都可以建立在劇情或情景里面的，這樣，既能完成自己的歌手跨越，又能凸顯自己原本的專業(yè)功底；既能做到演員和歌手的雙向融合，又能彌補自己歌唱技巧上的一些不足。比如：劉濤的首唱《漫步人生路》串燒，她的情景設(shè)置從舞臺燈光、布景、到舞蹈演員服飾都是夜上海的歌舞廳，加以劉濤隨音樂擺動的很有年代感動作，讓觀眾很容易體會到音樂的意境；再加上伴奏器樂：深沉平靜的薩克斯、飽滿嘹亮的低音長號等爵士樂器的配合，再搭配上劉濤特有的治愈系嗓音，帶著一絲女人的嫵媚，將夜上海時代的歌女形象以及爵士樂風(fēng)格展現(xiàn)的很自然，也正是因為這些，觀眾也很容易忽略她的氣息不穩(wěn)、時而蹦出白嗓的一系列演唱技巧上的不足。很顯然，演員在跨界做歌手的時候，就是用自己表達(dá)情感的優(yōu)勢去彌補自己演唱技巧上的不足，以自己的音樂情感去打動聽眾。這就是演員跨界做歌手，在不脫離自己作為演員的身份下，去走進(jìn)歌手的世界。從演員跨越到歌手的影視演員除了劉濤還有王凱、秦海璐、等等，還有二人轉(zhuǎn)演員跨界做歌手的小沈陽，主持人跨界做歌手的王祖藍(lán)等等。娛樂圈的各大藝術(shù)人士都在尋求突破，挑戰(zhàn)自己。3、從“跨界演唱”看綜藝節(jié)目的發(fā)展方向其實，無論是藝術(shù)圈的“跨界音樂”，還是專業(yè)歌手間的“跨界唱法”，乃至娛樂圈的“跨界歌手”，大家都是在用跨界演唱這一方式向大眾傳達(dá)一種新的音樂態(tài)度：音樂的源頭是生活，音樂不分等級沒有界限；無論你所鐘愛、推崇的音樂是否大眾，只要是好的音樂都值得被推廣，值得被尊重；作為音樂人，我們不能盲目創(chuàng)新、跟風(fēng)隨流，而是要秉持著一顆發(fā)現(xiàn)美好音樂的心去挖掘、探尋被時光和歲月遺留在人間的精品。歌唱，唱的就是情感，唱的就是故事。歌的旋律歌詞通過演唱者的音色、腔體共鳴、氣息運用等一系列技巧得以情感展現(xiàn)和抒發(fā)。一個成功的歌手，他的作品一定是能夠打動人心的。綜藝節(jié)目也應(yīng)該是這樣的，綜藝節(jié)目的發(fā)展一定會是更趨于時代，更貼近于生活，要引領(lǐng)著人們朝正能量、高雅藝術(shù)的方向前進(jìn)。（一）綜藝節(jié)目創(chuàng)新會更全面化綜藝節(jié)目出現(xiàn)跨界現(xiàn)象并不是偶然。而是綜藝節(jié)目經(jīng)過不斷改革發(fā)展后的成果。縱觀綜藝節(jié)目的發(fā)展歷程，不難發(fā)現(xiàn)，它的發(fā)展是迅速的，是可預(yù)知的，是更向全面性的。在跨界出現(xiàn)之前，我國綜藝節(jié)目更是先后經(jīng)歷了四個創(chuàng)新階段：第一階段：傳統(tǒng)綜藝；這一階段的綜藝節(jié)目較為傳統(tǒng)，以專業(yè)的歌舞和曲藝為主，形式都很單一。第二階段：脫口秀綜藝；讓綜藝界開啟了新的篇章，互動開始流行，節(jié)目也以游戲的形式進(jìn)行，更貼近生活，將娛樂性的一面也展現(xiàn)出來了。第三階段：益智類綜藝；將學(xué)習(xí)、聲活和綜藝相結(jié)合，拓寬了綜藝節(jié)目的廣度。第四階段：選秀、真人秀；這一階段的綜藝將全民綜藝發(fā)揮的恰到好處，且綜藝節(jié)目所涉及的層面也將傳統(tǒng)、娛樂、生活、教育、商業(yè)都融入進(jìn)來?？缃绲某霈F(xiàn)更是讓綜藝節(jié)目的涉及面拓得更廣。在“跨界”這一重心上，綜藝節(jié)目已經(jīng)將體育、經(jīng)濟、教育、音樂、影視等行業(yè)擴充進(jìn)來了，往后的發(fā)展中會更加多角度，深層次，與大眾的生活更貼近。并且，除了綜藝節(jié)目自身的全面化，對綜藝人士的要求也會更趨于全面化。會要求參加節(jié)目的嘉賓才能更多樣，參與綜藝制作的工作人員的專業(yè)素養(yǎng)更全面化，從而促進(jìn)綜藝節(jié)目自身更全面化的發(fā)展?？缃邕@一寬領(lǐng)域，多角度的形式，將“突破自身，實現(xiàn)自我價值的提升，完成自我實現(xiàn)”這一理念融入綜藝節(jié)目，就很貼合當(dāng)今綜藝節(jié)目的全面性發(fā)展需要。（二）綜藝節(jié)目會更順應(yīng)時代的需要綜藝節(jié)目跨界的出現(xiàn)，不僅僅是為了自身的發(fā)展，還有外部環(huán)境的影響。綜藝節(jié)目的改革和創(chuàng)新是為了跟上人們對綜藝節(jié)目的需求；而人們對綜藝節(jié)目的需求取決于人們的生活水平的高低；而生活水平的高低又取決于社會進(jìn)步的程度；而社會進(jìn)步的程度順應(yīng)了時代的變化。因此，綜藝節(jié)目的發(fā)展是順應(yīng)了時代的發(fā)展需要。時代在發(fā)展，人類在進(jìn)步，所以人們所追求精神生活也在發(fā)生改變。就好聲樂演唱，在80年代以前，大家都在尋求生活的穩(wěn)定，聲樂演唱也是趨于舊時代的民族唱法，以越尖細(xì)的聲音為“美”；80年代起，音樂也不僅僅局限于固有的民族音樂，一系列流行歌曲天王也競相出現(xiàn)，90年代追星也開始變得潮流起來；到了21世紀(jì)初，聲樂演唱的研究得到了更大程度上的經(jīng)濟支持，民族唱法、美聲唱法、流行唱法這一類專業(yè)術(shù)語也不僅僅是專業(yè)人士獨有的，到了2006年以后，隨著時代的進(jìn)步，藝術(shù)的光環(huán)也越來越大，藝術(shù)的普及越來越廣。人們開始追求素質(zhì)的全面發(fā)展，各大專業(yè)的歌唱人士也開始不拘于原本的演唱方法，開始尋求創(chuàng)新，融合“跨界演唱”一詞越來越受到大家的歡迎，成為各大音樂人士的研究方向。人們對音樂的需求再也不是有錢人家才追求的了，而是人人皆音樂、音樂為人人。而綜藝節(jié)目里的跨界現(xiàn)象更是順應(yīng)了這一時代的需求。綜藝節(jié)目的跨界，主張的正是支持明星突破自己原有的專業(yè)層面，向更新的層面發(fā)展；提倡明星不偏于一偶，要打破固有的標(biāo)簽，做新的自己。而這一主張，恰恰順應(yīng)了創(chuàng)新發(fā)展的時代號召。每一個新時代的人物都是極具創(chuàng)造力的，思維轉(zhuǎn)換迅速，接受新的事物快，在創(chuàng)造新生事物這一層面上更是青出于藍(lán)，所以，隨著時代觀念的更新，人們的生活理念和工作重心也在不斷更替。而綜藝也是一樣的。（三）綜藝跨界會更注重傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展綜藝跨界，最主要的目的，是想將散落在民間的藝術(shù)精華提煉出來，弘揚開去，讓大眾在受西方藝術(shù)文化熏陶的同時，著眼于國內(nèi)民間藝術(shù)，傳揚屬于中國本土的藝術(shù)文化。在東西方文化不斷交融的今天，不斷地借鑒外來藝術(shù)文化是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足的，國內(nèi)藝術(shù)人士還是要致力于挖掘本土藝術(shù)，比如：京劇、秦腔、地方戲曲、少數(shù)民族音樂等等，將古樸的傳統(tǒng)藝術(shù)融入新潮的流行藝術(shù)，形成中國的藝術(shù)文化體系?！叭A陰