隸書常識曹全碑筆法

一、什么叫隸書

隸書，亦稱漢隸，是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。

第一頁，共47頁。

二、隸書的起源及演變

當(dāng)時秦國的正統(tǒng)文字是小篆，筆道圓轉(zhuǎn)回環(huán)，某些筆順不符合手寫的自然習(xí)慣，嚴(yán)重影響了書寫的速度。而社會事務(wù)的日益繁雜，對快速書寫的需求越來越迫切。于是書寫人為了簡便快捷，往往將篆文的圓轉(zhuǎn)筆道改為方折筆畫，有時還略加省改，已略具隸書的風(fēng)味，在當(dāng)時形成了一種俗書體。

第二頁，共47頁。（一）、篆隸混參時期-------秦代隸書秦代的古隸專稱為秦隸。秦代的隸書，帶有濃厚的篆書意趣，筆畫平整無波磔。

一九七五年十二月在湖北出土的《云夢睡虎地秦簡》，震驚了考古學(xué)界和書法界。它的出土，使現(xiàn)代書法家們眼界大開，亦為書法史研究提供了真正秦隸的資料。秦隸在結(jié)體上有自己特殊的時代特征，既有后世隸書的特征，又包含了篆書的特點。古人說：“篆之捷，隸也”，這是很有道理的。從“快”這一意義上說，秦簡為毛筆墨書，只有毛筆的運用，篆書的快寫，才真正把中國書法向隸書的方向推進(jìn)。

第三頁，共47頁。（二）簡樸方正時期--------西漢至東漢前期隸書西漢早期隸書多采用實用性用筆，沒有粗細(xì)相間，缺乏墨韻。結(jié)字沒有要求，在改秦篆的圓轉(zhuǎn)為方折的同時，產(chǎn)生了破壞“平衡”的筆畫，在文字的最后一筆，出現(xiàn)所謂的“隼尾”。到了較為成熟的西漢，將豎畫、橫畫都摻和“隼尾”，使古隸早期不平衡的結(jié)字又趨于平衡。

第四頁，共47頁。（三）、蠶頭雁尾時期--------東漢中后期進(jìn)入東漢，隸書的發(fā)展著重于點劃形式的突破，一波三折，蠶頭雁尾等寫法逐漸成熟。第五頁，共47頁。隸書筆法特點行筆以“遲澀”為主，追求力透紙背的厚重感，橫平豎直，筆畫均勻、平穩(wěn)、表現(xiàn)出古拙、蒼勁，安穩(wěn)、平和之美。起筆一般為逆鋒，行筆為中鋒，收筆或露鋒或回鋒。運筆過程中的提筆和按筆，一般用在筆畫的轉(zhuǎn)折處。第六頁，共47頁。1、橫畫（最基本筆畫）隸書橫畫有平畫與波畫兩種，平畫兩頭要圓、中間要豐實，要寫的平正勁直。不像楷書有斜勢，收、起筆處不露頓挫痕跡。第七頁，共47頁。

2、

波畫：即帶蠶頭雁尾的橫畫?！安ā庇惺嬲巩惓５难b飾美感，且往往處在主筆位置。波畫重起重收，左右舒展，注意：筆畫兩端在一條水平線上（最基本筆畫）要用在主筆，遵守

“雁不雙飛”的規(guī)矩。第八頁，共47頁。

3、豎畫：起筆藏鋒收筆有露鋒或回鋒。豎一般較橫粗壯，豎的上下往往要有輕重變化，不露頓挫感不然呆板。第九頁，共47頁。

3、撇畫（最基本筆畫）撇畫起、收筆均要藏鋒，再轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒，行筆時要自始至終保持中鋒，收筆是可向上或向下回鋒收筆。第十頁，共47頁。

4、捺畫

捺往往是主筆，與波畫寫法同，只是整體下斜，斜度要隨字型變?nèi)纭拔脑臁鞭喈?。捺要寫的大氣、飄逸、雄渾、蒼勁，一波三折，不能一掠而過。（撇和捺對稱，稱為“八分書”）。第十一頁，共47頁。

5、點畫是其他筆畫的濃縮，包括：平點、豎點、撇點、捺點等。起筆大都是藏鋒逆入，要寫的生動靈巧、彼此呼應(yīng)。注意：“三點水”的特殊寫法。第十二頁，共47頁。

6、鉤畫

隸書中沒有真正意義上的鉤，多為似鉤的彎曲形態(tài)，鉤畫行至彎處，要轉(zhuǎn)動筆峰，保證中鋒行筆，末端向左上或下回鋒收筆。第十三頁，共47頁。

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豎折鉤隸書的典型筆法，是豎折與波畫的組合注意：

轉(zhuǎn)折處忌過大。第十四頁，共47頁。

8、折畫（橫折豎）折畫不同于楷書那樣上帶圭角，橫畫收筆不下壓，轉(zhuǎn)向上，過橫后在轉(zhuǎn)向下，連豎畫。豎畫短時略向左斜。

第十五頁，共47頁。

隸書用筆的原則：

①落筆峻落，收筆干脆。尤其要中鋒行筆，

②筆勢開張，鋒毫不亂，隨勢變化，不使扭絞。

③講求筆畫的“遲滯”效應(yīng)，技法要領(lǐng)：橫長豎短、橫細(xì)豎粗，波必三折，蠶頭雁尾不雙飛。

第十六頁，共47頁。課堂作業(yè)：

第十七頁，共47頁?！恫苋诽喴治?/p>

《曹全碑》屬于漢隸中字體秀麗的一類，運筆婉媚流暢。柔中帶剛，以圓筆為主，但主筆多用方筆，折筆處筆斷意連，轉(zhuǎn)角圓潤。

結(jié)構(gòu)上，字形扁平穩(wěn)重，撇捺開張，左右舒展，以橫畫為主筆的字，橫畫特長，突出向外伸。

章法上

字距疏朗、行間緊縮，與行書的章法相反，字距大于行距。

第十八頁，共47頁。第十九頁，共47頁。

一、偏旁部首

偏旁部首特點顯著，通過學(xué)習(xí)可清楚的看到漢字的流變。

1、雙立人、提手、示字雙立人首筆為小短橫或點；提手可先寫兩筆橫畫，再寫豎彎鉤；示部首筆為短橫，斜點忌寫橫豎交叉處。

第二十頁，共47頁。

2、三點水、豎心、女字、絞絲三點水的三點收筆所指方向偏右上方。豎心有篆法痕跡，不宜過寬

女字旁左右兩筆取弧形，上面可對應(yīng)碰住。

絞絲有篆法痕跡，轉(zhuǎn)折處裹鋒用筆。第二十一頁，共47頁。

3、言字、弓字、金字、立刀

言字旁筆畫為橫畫，均勻分布。弓字旁上緊下松，豎彎鉤向左伸展，有環(huán)抱之勢。金字旁有篆法痕跡，撇伸捺縮。立刀旁短豎作調(diào)橫狀，收筆可出鋒或回鋒。

第二十二頁，共47頁。4、見字、易字、老字頭

見字旁上窄下寬，豎折鉤向右開放。易字旁上收下放明顯，多撇斜向平行分布看左耳。老字頭：典型隸書形態(tài)，撇分為兩部分寫。寶蓋頭：兩垂豎點與橫斷開，寶蓋距字中第二十三頁，共47頁。

5、下四點、心字底、走之旁、門字框

下四點分布均勻，方向有變化。心字底捺畫勢平舒展厚重。走之旁是典型隸書形態(tài)，連續(xù)小短撇，排列均衡，可由里向外或反之。門字框橫畫均勻、稍緊密。

第二十四頁，共47頁。

隸書間架結(jié)構(gòu)

改篆書的長方為扁方，橫畫密集、豎畫寬松，橫平豎直，主筆突出。同時保留了篆書字型結(jié)構(gòu)的因素，（尤其是部首），在避讓、穿插、錯落方面更為靈活。組成字形的各個部分既獨立存在，互不侵?jǐn)_，又相互依存、相互呼應(yīng)。注意：由于隸書與篆書有繼承關(guān)系，就不要處處堅持用楷書的筆法和結(jié)構(gòu)為標(biāo)準(zhǔn)去寫隸書。第二十五頁，共47頁。

二結(jié)構(gòu)原則

1、均衡穩(wěn)定

均衡是隸書結(jié)構(gòu)的普遍原則，隸書整體上產(chǎn)生停勻、齊整的視覺效果。

穩(wěn)定

是隸書結(jié)構(gòu)的另一重要原則，重心是平穩(wěn)的關(guān)鍵。要求“字字?jǐn)[得正”。字形中正者,重心明顯，或豎畫居中,或呈左右對稱之態(tài)；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜筆、彎筆或折筆等作支撐,以達(dá)到整體的平穩(wěn)。第二十六頁，共47頁。2、收放和諧主要點畫如：撇、捺、波畫等都特別舒展，具體可分為上收下放、左收右放、內(nèi)收外放等。字內(nèi)的空間較緊密，字外空間較空曠，這是《曹全碑》顯著的特征。第二十七頁，共47頁。3、筆斷意連可明顯感受到字中撇掠波磔筆勢往來和流暢的筆意。4、穿插避讓點畫或部件之間常有穿插、避讓的處理，可顯出結(jié)構(gòu)的巧妙與和諧。第二十八頁，共47頁。5、增減替換有約定俗成地增加或減少點畫的現(xiàn)象，多為增減橫畫與豎畫，此外由于隸書繼篆書而來，某些筆畫也常保留篆書筆意。第二十九頁，共47頁。三、結(jié)構(gòu)類型1、獨體結(jié)構(gòu)

要求重心勿倒、主筆突出，有些點畫可適當(dāng)粗壯些。中正者造型基本對稱，多有豎畫居中。偏正者應(yīng)多把握主筆的斜度和弧度?？蚶咦中伪苊鈱懘髮懘舭?。第三十頁，共47頁。2、上下結(jié)構(gòu)要注意橫向之間要適當(dāng)壓縮距離，以避免字形過長。天覆者要蓋住下方，地載者下部要承載住上方。上下均衡者適當(dāng)穿插，上中下結(jié)構(gòu)者，可寫得稍修長一些，但橫畫要寫細(xì)，不然字型易偏大。

第三十一頁，共47頁。3、左右結(jié)構(gòu)注意勿使字寫得過寬，左右部分要有穿插、呼應(yīng)關(guān)系。一般上部齊平，位置錯落不可過度。左中右結(jié)構(gòu)者，橫畫短縮些，以避免字型過扁，而某些筆畫還要舒展些，以求精神。第三十二頁，共47頁。

4、包圍結(jié)構(gòu)注意勿使字過大或悶塞。要考慮高低寬窄關(guān)系，務(wù)使內(nèi)外相稱。

第三十三頁，共47頁。

我們在練習(xí)《曹全碑》時要注意：

①力求骨力，其筆畫有的雖細(xì)如毫發(fā)，但確有千鈞力，不隨意浮華。講求圓渾中的骨力，飄逸中的含蓄。

②以勢為先，臨帖時不必過于計較點畫得失。

③防止楷化，形成兩頭重、中間輕的“中怯”。

④字不宜太大用力不可過重，不宜刻意追求扁長。

⑤起筆后要調(diào)正筆鋒盡量減少偏鋒運筆第三十四頁，共47頁。

偏旁補(bǔ)充：下面，把一些字中的篆書部首（非曹全碑）演化到隸書時的寫法列出，可從中體會漢字的起源和篆書到隸書的演變與繼承。第三十五頁，共47頁。第三十六頁，共47頁。第三十七頁，共47頁。第三十八頁，共47頁。第三十九頁，共47頁。第四十頁，共47頁。

以上可見隸書：

1、寫法要有篆意不能學(xué)楷，有安詳、古拙感。

2、結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)沒楷書嚴(yán)格允許變化、美化。

3、可用來解決硬筆字的不穩(wěn)定和主筆不明顯問題，

第四十一頁，共47頁。

漢碑欣賞

可大體分為三類’

1摩崖刻石早期隸書字，刻在山崖上，結(jié)構(gòu)自由，雖以篆法入隸，但打破了小篆的嚴(yán)謹(jǐn)對稱結(jié)構(gòu)。

《石門頌》疏朗、樸厚、敦實往往與其所處的莽莽山嶺形成統(tǒng)一的美感。如超過兩個字長度的高祖授命的“命”字。第四十二頁，共47頁。

融古意碑已形成了隸書獨特風(fēng)格，普遍用了波磔燕尾。字體基本一致，

《張遷碑》，用筆方起方收，蒼勁有力。形成生澀的氣韻。折筆多呈直角，毫不修飾，點畫奇絕多呈三角點。第四十三頁，共47頁。法度嚴(yán)謹(jǐn)系列形成非常完備的規(guī)范。一筆一劃有力凝固的法度，易學(xué)越學(xué)越像。

《乙瑛碑》處在漢隸鼎盛時期，且是廟堂類碑刻，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。不見俗體字變體字，體現(xiàn)出書者對孔夫子畢恭畢敬的形神。用筆方中見圓，介于禮器的凌厲和史晨的圓渾之間。第四十四頁，共47頁?！抖Y器碑》

有“漢隸第一碑”之稱，特點是瘦勁絕倫，線條堅韌，靈動。用筆以園筆為主，寫時要高捉管，運轉(zhuǎn)筆鋒要干脆，其結(jié)體寬博，爽朗。橫畫常平中帶右上翹，似開魏唐楷書之先河，對后代影響頗