2023奧鵬北師大古代文學(xué)史（一）作業(yè)答案

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《古代文學(xué)史（一）》作業(yè)

本課程作業(yè)由兩部分組成。第一部分為“客觀題部分〞，由15個(gè)選擇題組成，每題1分，共15分。其次部分為“主觀題部分〞，由簡(jiǎn)答題和論述題組成，共15分。作業(yè)總分30分，將作為平日成績(jī)記入課程總成績(jī)。

客觀題部分：

一、選擇題（每題1分，共15題）

1、“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏〞出自《詩(shī)經(jīng)》中的（D）A．《王風(fēng)·君子于役》B.《陳風(fēng)·月出》C.《秦風(fēng)·蒹葭》

D.《小雅·采薇》

2、《左傳》是一部（B）史書A.國(guó)別體

B.編年體

C.紀(jì)傳體

D.紀(jì)傳體兼編年體

3、戰(zhàn)國(guó)后期的諸子散文不包括（A）A.《莊子》

B.《荀子》

C.《韓非子》

D.《呂氏春秋》

4、司馬遷認(rèn)為，“離騷〞的意思是（A）A.遭遇憂愁

B.離別的憂愁

C.楚國(guó)曲名

D.抒發(fā)憂愁之情

5、《歸田賦》的是（C）A.枚乘

B.揚(yáng)雄C.張衡

D.蔡邕

6、《漢書》比《史記》減少的體裁是（B）A.本紀(jì)

B.世家

C.書

D.表

7、漢文學(xué)史上最優(yōu)良的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)是（D）A.《十五從戎征》

B.《戰(zhàn)城南》

C.《陌上?！?/p>

D.《孔雀東南飛》

8、《古詩(shī)十九首》的產(chǎn)生時(shí)代是（D）A.西漢前期

B.西漢末年

C.東漢前期

D.東漢末年

9、被稱作“七子之冠冕〞的建安作家是（C）A.孔融

1

B.曹植C.王粲D.劉楨

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10、《大人先生傳》的是（A）

A.阮籍B.嵇康C.劉伶D.陶淵明11、左思的詩(shī)歌代表作是（B）

A.《詠懷》B.《詠史》C.《游仙詩(shī)》D.《擬行路難》12、玄言詩(shī)主要產(chǎn)生于（C）時(shí)期A.正始

B.西晉

C.東晉

D.南朝

13、被鐘嶸評(píng)價(jià)為“才秀人微〞的作家是（B）A.孫綽

B.鮑照

C.江淹

D.吳均

14、以下賦中不屬于庾信作品的是（C）A.《春賦》

B.《小園賦》

C.《別賦》

D.《哀江南賦》

15、《搜神記》的是（D）A.張華

B.劉義慶

C.任昉

D.干寶

主觀題部分：

一、簡(jiǎn)答題（每題2.5分，共2題）

1、舉例說(shuō)明什么是《詩(shī)經(jīng)》中的賦、比、興。

答：宋代朱熹在《詩(shī)集傳》中做了比較確鑿的解釋：“賦者，敷陳其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；興者，先言他物以引起所詠之詞也。〞例如《豳風(fēng)·七月》、《衛(wèi)風(fēng)·氓》都是賦體：前者鋪敘了奴隸春耕、采桑、紡織、田獵、造酒、貯藏和準(zhǔn)備過(guò)冬等一年四季的全部勞動(dòng)生活，表現(xiàn)了階級(jí)的對(duì)立和奴隸們的悲憤之情；后者倒敘了棄婦與氓由戀愛(ài)到結(jié)婚直至被氓遺棄的凄涼遭遇，表現(xiàn)了棄婦的哀怨和決絕。又如《魏風(fēng)·碩鼠》、《邶風(fēng)·新臺(tái)》都是比體：前者把剝削者比作貪婪的大老鼠；后者把淫亂無(wú)恥的衛(wèi)宣公比作大癩蛤?。欢叨技脑⒘藰O大的譏諷之意。另如《周南·關(guān)雎》、《魏風(fēng)·伐檀》都是興體：前者以貞鳥雎鳩的“關(guān)關(guān)〞叫聲起興，聯(lián)想起人的男女之情；后者以奴隸們的“坎坎〞伐木聲起興，聯(lián)想到奴隸主階級(jí)的不勞而獲。在《詩(shī)經(jīng)》中，賦、比、興手法往往是交替使用的，有“賦而比也〞，有“比而興也〞，還有“興而比也〞。如《衛(wèi)風(fēng)·氓》是賦體，但詩(shī)中“桑之未落，其葉沃若，吁嗟鳩兮，無(wú)食桑葚〞又顯然是“興而比也〞。另如《衛(wèi)風(fēng)·碩人》，用鋪陳的手法描寫莊姜美貌，但其中“手如柔荑，膚如凝脂，齒如瓠犀，螓首蛾眉〞傳神地表現(xiàn)出莊姜的天生麗質(zhì)，這顯然又是“賦而比也〞。賦、比、興手法的成功運(yùn)用，是構(gòu)成《詩(shī)經(jīng)》民

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歌濃重風(fēng)土氣息的重要原因。2、簡(jiǎn)述漢代散體大賦的形式特點(diǎn)。

答：(1)散體大賦普遍采用虛構(gòu)人物進(jìn)行主客問(wèn)答的方式引出后面的大段描寫末尾又總是以一方壓倒一方而終止。

(2)賦的中間用鋪陳夸誕的手法對(duì)事物進(jìn)行窮形盡相繪聲繪色的描寫形成宏大的結(jié)構(gòu)、令人眼花繚亂的畫面和驚心動(dòng)魄的氣勢(shì)。

(3)辭藻豐富華美。句式以散體為主靈活多變但也有不少四字句和騷體句。句子的節(jié)奏感很強(qiáng)有的地方還押韻。

(4)賦的結(jié)尾往往寄托一點(diǎn)諷諫但這種諷諫的效果十分微弱完全被前面的大段鋪陳描寫所掩蓋很難被欣賞者的發(fā)現(xiàn)。二、論述題（每題5分，共2題）1、分析《莊子·逍遙游》的藝術(shù)特色。

答：（1）《莊子》擅長(zhǎng)把抽象的探討和比喻、寓言結(jié)合起來(lái)，使得深邃的哲理顯得形象具體，富有感染力。《逍遙游》一文的主旨，是說(shuō)明莊子超越物我界限的逍遙游思想。這樣一種抽象高深的思想，在文中全是以生動(dòng)的比喻、寓言來(lái)說(shuō)明的。鯤鵬之變這一寓言本身就是一個(gè)大的比喻，而小的比喻只有一句或幾句，如野馬、塵埃、水負(fù)舟、杯水芥舟、行路聚糧、朝菌、惠蛄、冥靈、大椿、彭祖、眾人等等。如此眾多的寓言比喻層出不窮，就將一個(gè)抽象的哲理說(shuō)得十分具體形象。

（2）想象豐富，意境開闊，富有浪漫主義特色?！跺羞b游》一開始描繪了大鵬展翅九萬(wàn)里的雄姿和青蒼開闊的太空，浮現(xiàn)出一個(gè)廣闊宏大的意境，顯示了莊子獨(dú)特豐富的想象力。巨大的想象又離不開夸誕，大到不知其幾千里的鯤魚，其翼若垂天之云的鵬鳥，小到野馬、塵埃、杯水芥舟，長(zhǎng)壽到八千歲為春、八千歲為秋的大椿，短壽到不知晦朔的朝菌。這些都是大小、長(zhǎng)短、高低的高度夸誕。這就形成了一種汪洋恣肆、氣象萬(wàn)千、開合自如的風(fēng)格。在諸子散文中，《莊子》最富有浪漫主義特色。

（3）形散而神不散。從表面上看，《莊子》章法散漫斷續(xù)，變化無(wú)窮，難以把握；但實(shí)際上，在這種看似散漫幻變的表相中，卻有著深層的內(nèi)在聯(lián)系。以《逍遙游》為例，文章由奇大無(wú)比的鯤鵬之變落筆，接著又是萬(wàn)千大小物象的紛紜蒸騰；但無(wú)論怎樣的蒸騰變幻，其行文都最終指向“逍遙游〞這一論旨。文章先以鯤鵬之變開局，繼而以極大的鵬鳥與微小的野馬塵埃相比，再與蜩與學(xué)鳩相比，引出了一系列“小大之辨〞的比喻鋪陳，并推演出具有

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不同德行的人。他們雖有現(xiàn)象的不同，但都有待于客觀條件，達(dá)不到逍遙之境。這樣，文章在前三段先以第一段的“寓言〞、其次段的“重言〞（增益、重復(fù)之言）九曲旋繞，層層申論，然后在第三段末尾突轉(zhuǎn)直下，由開放而收合，由鋪墊而點(diǎn)題。假使說(shuō)第一段、其次段的層層鋪墊是千枝萬(wàn)葉，那么第三段末尾逍遙游的點(diǎn)題則是這千枝萬(wàn)葉所襯托的哲理之花。而后幾段則以曼衍之辭，繼續(xù)對(duì)逍遙游這一主題作出形象性的闡發(fā)，并最終終止在至人游于無(wú)何有之鄉(xiāng)的裊裊余音中。由此看來(lái)，《莊子》之文在結(jié)構(gòu)上達(dá)到了形散而神不散之妙境。（4）《莊子》的語(yǔ)言具有一種鏤空蹈虛之美。莊子以“天下為沉濁，不可與莊語(yǔ)〞，于是發(fā)

2、分析《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》中項(xiàng)羽的形象，并說(shuō)明司馬遷是如何塑造這一形象的。

答：（1）項(xiàng)羽的形象分析：項(xiàng)羽的驍勇善戰(zhàn)、目光短淺、矛盾性格，再現(xiàn)了項(xiàng)羽這一具有崇高悲劇美的英雄人物形象。項(xiàng)羽在他短暫的生命當(dāng)中,在他僅僅七年的戎馬生涯中,他既表現(xiàn)出驍勇善戰(zhàn)、所向無(wú)敵的武將風(fēng)范,又難掩他目光短淺的政治低能。他是一個(gè)悲劇性人物,千百年來(lái),他的傳奇故事也曾引起無(wú)數(shù)世人感慨惋惜。

①、驍勇善戰(zhàn)，有勇有謀

項(xiàng)羽是名將項(xiàng)燕的后代,從小就秉承了尚武的習(xí)氣。綜觀項(xiàng)羽一生,他二十四歲起兵反秦，雖只有七年就自刎而亡，卻經(jīng)歷了大小七十余次戰(zhàn)爭(zhēng),《史記》中的項(xiàng)羽并非只有匹夫之勇,而且擅長(zhǎng)用兵。他成功推翻暴秦統(tǒng)治。他的英勇善戰(zhàn)、目無(wú)強(qiáng)秦的氣魄、正確無(wú)誤的戰(zhàn)略部署,在著名的巨鹿之戰(zhàn)中表達(dá)的淋漓盡致。項(xiàng)羽不失時(shí)機(jī)地運(yùn)用“置之死地而后生〞的策略,果真大獲全勝,也此后確立了諸侯霸主的地位。項(xiàng)羽的驍勇善戰(zhàn)和戰(zhàn)略家氣魄由此可見一斑。

②眼光短淺，無(wú)政治雄才大致

如前所述,項(xiàng)羽是一位天生的英勇戰(zhàn)將,他可以在戰(zhàn)場(chǎng)上攻無(wú)不克、所向披靡,但他卻沒(méi)有一統(tǒng)天下的王者之心，這在一定程度上為他的悲劇結(jié)果下了注腳。他雖然在反秦斗爭(zhēng)中取得了勝利,但他并沒(méi)有稱霸天下的政治野心。而劉邦入關(guān)后卻“約法三章〞，并實(shí)行一系列安撫政策,深受百姓歡迎,“得民心者得的天下,失民心者失天下〞,這是歷史上千古以來(lái)的教訓(xùn),項(xiàng)羽卻沒(méi)有這種意識(shí),不能不讓人感慨。由此可見,項(xiàng)羽優(yōu)柔寡斷、有勇無(wú)謀、缺乏政治家的雄才大致、不能運(yùn)籌帷幄。他自稱霸王,分封諸侯也違背了人民要求國(guó)家統(tǒng)一、社會(huì)安定的愿望,在一定程度上顯示出他的失敗也是歷史的必然。

③性格使然，悲劇英雄之命運(yùn)司馬遷十分確鑿地把握了項(xiàng)羽的性格特點(diǎn)，既突出了

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他“氣拔山兮氣蓋世〞的英雄氣質(zhì)，又寫出了他的缺點(diǎn)、錯(cuò)誤和失敗，二者有機(jī)地統(tǒng)一在一起，形成了項(xiàng)羽的悲劇性格。

（2）為了刻劃項(xiàng)羽的形象，司馬遷精心選取了最能表現(xiàn)項(xiàng)羽悲劇英雄特點(diǎn)的材料，通過(guò)“巨鹿之戰(zhàn)〞、“鴻門宴〞、垓下之戰(zhàn)“等最具典型性的情節(jié)和場(chǎng)面，在緊張猛烈的矛盾沖突中，在不同人物性格的碰撞和對(duì)比中，突出項(xiàng)羽的性格特點(diǎn)。

司馬遷在不違背歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一些有聲有色的描寫和渲染，傾注了自己的全部感情。例如寫項(xiàng)羽在垓下被圍，面對(duì)美人名馬大方悲歌，生動(dòng)表現(xiàn)了他的內(nèi)心矛盾，創(chuàng)造了濃郁的悲劇氣氛；“東城之戰(zhàn)〞的酣暢淋漓，則進(jìn)下展示了項(xiàng)羽一往無(wú)前的氣勢(shì)與才情；而烏江自刎前的一系列表現(xiàn)，則又使人深深感受到項(xiàng)羽性格中老實(shí)、剛直、豪爽的一面。這些細(xì)致的描寫和渲染，從歷史著作的角度來(lái)說(shuō)是可有可無(wú)的，但對(duì)于刻劃人物，卻起到了畫龍點(diǎn)晴的作用，使人物形神畢現(xiàn)，生動(dòng)感人。

透過(guò)司馬遷的描寫,可以發(fā)現(xiàn)項(xiàng)羽特性上充滿著矛盾和沖突,他重情重義,所以他欣賞樊噲這