《大衛(wèi) 科波菲爾》(節(jié)選)教案

《大衛(wèi)·科波菲爾》（節(jié)選）教案

素養(yǎng)目標(biāo)

1、了解狄更斯的生平和《大衛(wèi)·科波菲爾》的有關(guān)背景介紹以及故事梗概。

2、緊扣“成長(zhǎng)”這一線索，梳理小說(shuō)情節(jié)，并分析其對(duì)大衛(wèi)產(chǎn)生的影響。

3、學(xué)習(xí)本文從外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作等方面入手刻畫人物形象的方法，分析概括米

考伯夫婦的形象特征。

教學(xué)過(guò)程

一、情境導(dǎo)入

觀看《大衛(wèi)·科波菲爾》電影片段。讓我們一齊走近大衛(wèi)的童年世界。

1、作家作品

查爾斯·狄更斯是19世紀(jì)英國(guó)享有世界聲譽(yù)的小說(shuō)家，他創(chuàng)作了《大衛(wèi)·科波

菲爾》《匹克威克外傳》《霧都孤兒》《老古玩店》《艱難時(shí)世》《我們共同的朋友》

《雙城記》等優(yōu)秀作品，其中《大衛(wèi)·科波菲爾》是他的“半自傳體”小說(shuō)，今

天，我們一起學(xué)習(xí)這部小說(shuō)的節(jié)選。讓我們走進(jìn)他的小說(shuō)，了解19世紀(jì)中葉的

英國(guó)的真實(shí)面貌。

2、了解作者

查爾斯·狄更斯（1812.2.7—1870.6.9），英國(guó)作家。主要作品有《大衛(wèi)·科波

菲爾》《匹克威克外傳》《霧都孤兒》《老古玩店》《艱難時(shí)世》《我們共同的朋

友》《雙城記》等。

狄更斯出生于海軍小職員家庭，少年時(shí)因家庭生活窘迫，只能斷斷續(xù)續(xù)入校求學(xué)。

后被迫到工廠做童工。15歲以后，當(dāng)過(guò)律師事務(wù)所學(xué)徒、錄事和法庭記錄員。

20歲開(kāi)始當(dāng)報(bào)館采訪員。

狄更斯特別注意描寫生活在英國(guó)社會(huì)底層的“小人物”的生活遭遇，深刻地反映

了當(dāng)時(shí)英國(guó)復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的開(kāi)拓和發(fā)展做出了卓越

的貢獻(xiàn)。他的作品對(duì)英國(guó)文學(xué)發(fā)展起到了深遠(yuǎn)的影響。

3、創(chuàng)作背景

狄更斯出身社會(huì)底層，祖父、祖母都長(zhǎng)期在克魯勛爵府當(dāng)傭人。父親約翰是海軍

軍需處職員，在狄更斯十二歲那年，因負(fù)債無(wú)力償還，帶累妻子兒女和他一起住

進(jìn)了馬夏爾西債務(wù)人監(jiān)獄。當(dāng)時(shí)狄更斯在泰晤士河畔的華倫黑鞋油作坊當(dāng)童工，

比他大兩歲的姐姐范妮在皇家音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。父親出獄后，狄更斯曾一度進(jìn)惠靈

頓學(xué)校學(xué)習(xí)，不久又因家貧而永久輟學(xué)，他一生所受學(xué)校教育不足四年，他的成

功全靠自己的天才、勤奮以及艱苦生活的磨練。1836年，狄更斯終于以長(zhǎng)篇小

說(shuō)《匹克威克外傳》而名滿天下，當(dāng)時(shí)他年僅二十四歲。

他寫小說(shuō)，并不拘泥于臨摹實(shí)際發(fā)生的事，而是充分發(fā)揮想象力，利用生活素材

進(jìn)行嶄新的創(chuàng)造。盡管書中大衛(wèi)幼年時(shí)跟母親學(xué)字母的情景是他本人的親身經(jīng)

歷，大衛(wèi)在母親改嫁后，在極端孤寂的環(huán)境中閱讀的正是他本人在那個(gè)年齡所讀

的書，母親被折磨死后，大衛(wèi)被送去當(dāng)童工的年齡也正是狄更斯當(dāng)童工時(shí)的年齡，

然而，小說(shuō)和實(shí)事完全不同：狄更斯不是孤兒，而他筆下的大衛(wèi)卻是“遺腹子”。

同時(shí)，狄更斯又把自己父母的某些性格糅進(jìn)了大衛(wèi)的房東、推銷商米考伯夫婦身

上。

二、解題

《大衛(wèi)·科波菲爾》這部小說(shuō)有80萬(wàn)字分成64章。從目錄中，同學(xué)們是不是能

感覺(jué)到這是一個(gè)有關(guān)成長(zhǎng)的故事小說(shuō)：從主人公大衛(wèi)的出生寫起，一直寫到他成

為頗有名氣的作家為止。

作者狄更斯把大衛(wèi)人生中重要的事和重要的人擬為各章的標(biāo)題。

小說(shuō)的章節(jié)標(biāo)題，能夠幫助我們?cè)陂喿x時(shí)把握每一章的核心。

我們課文節(jié)選的是其中的第11章：獨(dú)自謀生。

三、研讀文本

1、前情回顧

本文節(jié)選的是第十一章。小說(shuō)前面的情節(jié)是：大衛(wèi)·科波菲爾出生前，父親就去

世了。大衛(wèi)從小和母親克萊拉、善良的女仆佩格蒂相依為命。天真無(wú)知、不知人

世險(xiǎn)惡的克萊拉被冷酷陰險(xiǎn)的謀得斯通先生哄騙，改嫁給他。大衛(wèi)遭到謀得斯通

的虐待，被送進(jìn)寄宿學(xué)校，他在學(xué)校里結(jié)識(shí)了斯蒂福斯、特雷德?tīng)柕热?。母親去

世后，謀得斯通霸占了科波菲爾家的財(cái)產(chǎn)，把大衛(wèi)送到謀得斯通-格林比貨行當(dāng)

童工。

2、梳理情節(jié)

課文一共54個(gè)自然段，如果按照重要世界的發(fā)生或者是重要人物的出現(xiàn)來(lái)擬設(shè)

小標(biāo)題的話，我們可以劃分為以下三個(gè)部分。

（1）交代“我”的遭遇，到貨行做童工（1-5）

（2）初識(shí)米考伯先生（6-22）

（3）入住米考伯先生家（23-45）

（4)米考伯先生入獄，我去探視（46-50）

（5）“我”搬離米考伯家，另覓住處，收獲了豐富的感悟。（51-54）

3、大衛(wèi)在獨(dú)自謀生時(shí)與米考博一家的交往有怎樣的意義？狄更斯為什么做這樣

的安排？

（1）研讀第1、2、5段。

在第1部分淪為童工的內(nèi)容中，我們勢(shì)必會(huì)注意到大衛(wèi)幾歲？他做什么工作？工

作環(huán)境怎樣？他怎樣？

“淪落”一詞。淪落是什么意思？字典上的解釋是，被驅(qū)逐流落陷入不良的境地。

交代了第11章之前的情節(jié)內(nèi)容，要知道大衛(wèi)雖然是個(gè)遺腹子，但是他備受母親

和女仆的寵愛(ài)，過(guò)得無(wú)憂無(wú)慮。直到繼父摩德斯通的出現(xiàn)，再加上母親的早逝，

年僅10歲的他生活突然出現(xiàn)了斷崖：從人人口中的少爺變成了無(wú)依無(wú)靠的孤兒，

變成了自生自滅的棄兒。人生從高處跌至低處這是淪落的第一層含義。

不僅如此這一部分還告訴我們大衛(wèi)是在陰暗潮濕，老鼠橫行，狐臭陣陣，誤會(huì)不

堪的環(huán)境中工作者，干的是洗瓶子貼標(biāo)簽，塞木塞，封火漆，再裝箱這樣重復(fù)的

體力活，而和他相處的不再是學(xué)校里的同伴，而是出生底層，根本沒(méi)有機(jī)會(huì)進(jìn)學(xué)

校受教育的孩子。大衛(wèi)和他們唯一的共同點(diǎn)就是都是童工的身份。

而這樣的令人窒息的日子才剛開(kāi)始。一個(gè)10歲的孩子面對(duì)這樣突然的變故，怎

么會(huì)不絕望到落淚壓抑到爆炸了？

這是淪落的第2層含義，從有望落到無(wú)望地位的落差，希望的落空。

（2）研讀第8、10、16段，米考博先生是怎樣的人。

在大衛(wèi)眼中，米考博是這樣出場(chǎng)的，他儼然一副紳士打扮，但破舊褪色用作裝飾，

什么也看不見(jiàn)，暴露了他體面下的落魄，他說(shuō)話的口氣和他的打扮一樣，都是裝

騰文雅的氣派。

他把10歲的大衛(wèi)說(shuō)成是“出來(lái)的創(chuàng)業(yè)者”，把帶大衛(wèi)認(rèn)路，說(shuō)成是游歷，把“簡(jiǎn)

而言之”“本人的榮幸”時(shí)常掛在嘴邊。

這些文縐縐的書面語(yǔ)既反映了你考博對(duì)體面的追求，也在拿腔拿調(diào)中，增添了一

份滑稽可笑。在之后，從簡(jiǎn)陋的住房和你米考博夫人的言語(yǔ)中，我們更加確認(rèn)了

你米考博先生的舉止大半與他實(shí)際身份并不相符他貧困潦倒而且債務(wù)磊磊。

自尊自愛(ài)的小大衛(wèi)，和這樣不靠譜的大人生活在一起，為什么沒(méi)有感到更加屈辱

和壓抑了？

（3）第34、35段。

從這幾個(gè)內(nèi)容來(lái)看，小大衛(wèi)在最孤獨(dú)無(wú)助的時(shí)候，是你考伯一家收留了她，讓她

有了一個(gè)家，你考伯太太把大衛(wèi)當(dāng)做是可以說(shuō)知心話的人里，考伯先生曾是海軍

軍官，尼考伯太太在聊天中也反復(fù)提及自己的娘家，家境優(yōu)渥。不過(guò)現(xiàn)在他們和

小大衛(wèi)一樣都成了淪落之人，都經(jīng)歷著生活的磨難，都不知道未來(lái)在哪里。

“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，米考伯一家的平等相待，得樂(lè)且樂(lè)，讓

小大衛(wèi)不知不覺(jué)打開(kāi)了原先緊閉的心門。大衛(wèi)的自尊自立，有禮有節(jié)，也讓米考

博一家對(duì)他信任有加，這是他們患難與共的感情基礎(chǔ)。

第40、44、47段我們可以看到大衛(wèi)和米考伯夫婦在苦難中仍然保有的純真善良。

他們不會(huì)因?yàn)樽约河兴倍鴮?duì)別人有所圖。不會(huì)看到別人陷入困境而避之不及，

不會(huì)因?yàn)樽约郝潆y而對(duì)別人不管不顧，而是給出切實(shí)的幫助和真心的勸告。這是

他們患難與共的品格基礎(chǔ)。

（4）結(jié)論：

我在淪為同工而滿懷屈辱倍感孤獨(dú)的時(shí)候，你考博夫婦的出現(xiàn)接納以及信任交

托，既慰藉了我受傷的心靈，也讓我逐漸敞開(kāi)心懷，投入真情，勇敢擔(dān)當(dāng)，自主

獨(dú)立，我在生存的掙扎中守護(hù)自尊，學(xué)會(huì)隱忍和米考伯一家相互支撐走出來(lái)。那

獨(dú)自謀生雖艱辛，但堅(jiān)實(shí)的一步。

大衛(wèi)和米考伯夫婦都是生活在底層的善良人，狄更斯抒寫了他們的生活窘境，折

射了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的諸多弊端，也通過(guò)讓他們彼此相惜相守，化解苦難，寄予了

自己的同情和關(guān)愛(ài)。

四、“我”的視角討論

1、“我”是一個(gè)怎樣的人物形象？

方法指導(dǎo)：通過(guò)對(duì)文中與人物相關(guān)的情節(jié)、對(duì)話、描寫等概括。

“我”是一個(gè)善良寬厚、正直勤奮的形象。

“我”遭受不公正待遇，遭人遺棄，成為童工，自食其力。

“我”內(nèi)心隱藏痛苦，心有大志，只能屈居貨行，但能盡力把事情做好。

“我”覺(jué)得米考伯太太可憐，富有同情心。

沒(méi)有人給過(guò)“我”任何勸告、建議、鼓勵(lì)、安慰、幫助和支持，看出“我”渴望

別人的關(guān)愛(ài)。

“我”跟米考伯夫婦產(chǎn)生了奇特而平等的友誼，看出“我”善良有同情心。

米考伯太太窮困潦倒，“我”沒(méi)有離開(kāi)，表現(xiàn)了“我”的善良。

“我”搬家后新寓所靠近監(jiān)獄，顯示了“我”對(duì)友誼的珍視。

米考伯夫婦入獄后，“我過(guò)的同樣是苦惱自知的生活”，“晚上，我又回到監(jiān)獄

里......”，寫出“我”重感情，渴望生活的溫情。

2、以“我”的所見(jiàn)所聞為主要線索,展開(kāi)情節(jié)，小說(shuō)以第一人稱敘述,有什么好

處?

①小說(shuō)是作者帶有自傳性的作品,全書采用第一人稱敘事,其中融進(jìn)了作者本人

的許多生活經(jīng)歷。②小說(shuō)是以“我”的口吻,以親身經(jīng)歷者的眼光去觀察和敘述,

使小說(shuō)主觀色彩更為濃厚。③人物心理刻畫更為細(xì)膩,情感也更為動(dòng)人,增加了小

說(shuō)的真實(shí)性、親和力和親切感。

3、用第一人稱“我”的角度去敘述事件只能限于“我”的所見(jiàn)所聞所感,小說(shuō)

是如何突破這一局限的?

作者并不拘泥于描摹現(xiàn)實(shí)中實(shí)際發(fā)生的事,而是充分發(fā)揮想象力,以一個(gè)孩童的

視角去揣摩、想象,豐富了小說(shuō)情節(jié),交代出必要的內(nèi)容。

五、寫作特色

（1）全書采用第一人稱敘事。是作者親身經(jīng)歷、觀察所得和豐富想像的偉大結(jié)

晶。

（2）《大衛(wèi)·科波菲爾》在藝術(shù)上的魅力，不在于它有曲折生動(dòng)的結(jié)構(gòu)，或者跌

宕起伏的情節(jié)，而在于它有一種現(xiàn)實(shí)的生活氣息和抒情的敘事風(fēng)格。。

（3）狄更斯也是一位幽默大師，小說(shuō)語(yǔ)言通俗、夸張，充滿幽默和諷刺。字里

行間，常常可以讀到他那詼諧風(fēng)趣的聯(lián)珠妙語(yǔ)和夸張的漫畫式的人物勾勒。

六、拓展閱讀

結(jié)合名家對(duì)狄更斯的評(píng)價(jià)，深入了解狄更斯其人和他的作品：

狄更斯“對(duì)社會(huì)生活一切最重大的問(wèn)題的‘集中注意’”，強(qiáng)調(diào)狄更斯“那顆詩(shī)人

的心……永遠(yuǎn)和窮苦不幸的人在一起?！保ǖ聡?guó)政治家、歷史學(xué)家和文學(xué)批評(píng)家弗

朗茨·梅林評(píng)）

狄更斯不僅是一位反映了現(xiàn)實(shí)，而且還盡力對(duì)現(xiàn)實(shí)起作用的作家。（前蘇聯(lián)作家

高爾基評(píng)）

狄更斯是英國(guó)小資產(chǎn)階級(jí)的痛苦、愛(ài)好和仇恨的偉大表現(xiàn)者，他是一個(gè)溫和的詩(shī)

人，善于緩和、平衡他的創(chuàng)作里的尖銳刺人的因素。（前蘇聯(lián)文藝評(píng)論家盧那察

爾斯基《論文學(xué)》評(píng)）

“狄更斯從來(lái)不曾把自己看作革命者，然而他肯定是一個(gè)革命者。他對(duì)眾議院的

毫無(wú)緩和余地的蔑視……從未動(dòng)搖過(guò)。不過(guò)在《艱難時(shí)世》中，他就公開(kāi)地背離

了民主，而采取了卡萊爾和羅斯金的理想化的保守主義，認(rèn)為貴族是人民的主人

和上級(jí)，同時(shí)也是人民和上帝的公仆。（愛(ài)爾蘭現(xiàn)實(shí)主義劇作家喬治·蕭伯納評(píng)）

狄更斯開(kāi)城市小說(shuō)之先河，只有在城市經(jīng)