外國戲劇史 十九世紀(jì)前期歐洲戲劇

外國戲劇史十九世紀(jì)前期歐洲戲劇一、浪漫上義戲劇的特點反對古典主義的既定規(guī)則,崇尚主觀,強調(diào)藝術(shù)家的激情、個性、想象和靈感;多表現(xiàn)忠貞不渝的愛情,從中寄托劇作家的美好心愿,同時也表現(xiàn)理想與現(xiàn)實難以調(diào)和的矛盾;運用強烈對比的手法,強調(diào)富有激情的藝術(shù)創(chuàng)造?！稘h堡劇評》強調(diào)戲劇的教育作用,主張劇院應(yīng)當(dāng)成為改進道德的學(xué)校;他認(rèn)為德國應(yīng)當(dāng)有自己的民族戲劇,反對許多作家對法國古典主義悲劇的模仿和崇掛他要求戲劇反映十八世紀(jì)德國資產(chǎn)階級的現(xiàn)實,提倡寫市民悲劇。席勒《陰謀與愛情》第二節(jié)法國浪漫主義戲劇維克多?雨果《歐那尼》哥德《浮士德》01.名詞解釋浪漫主義戲劇第九章現(xiàn)實主義戲劇創(chuàng)作易卜生一、易卜生的戲劇創(chuàng)作1、20世紀(jì)50、60年代民族浪漫主義時期。主要寫具愛國激情和個人“精神反叛”思想的浪漫歷史劇:《愛的喜劇》《布朗德》《培爾金特》等。2、70、80年代主要寫批判社會丑惡和宣揚個性解放“社會問題劇”:《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼》人民公敵》等。3、80年代后主要寫帶神秘、象征色彩精神的探索劇《野鴨》《羅斯莫莊》《建筑師》《博克曼》等。布朗德人物形象分析：。布朗德是小市民世界的反對者和揭露者。他反對官方道德與教會，反對低級趣味與利己主義，也反對愚昧與盲從，反對畏懼新事物。。他號召人們從昏睡中覺醒過來，擺脫世俗生活和種種義務(wù)的束縛，恢復(fù)失卻的精神力量和性格的完整性。他是一個為真理狂熱獻身的樣板。易卜生以獨特的方式刻畫了挪威民間文學(xué)中童話式的傳奇人物。對自我的關(guān)注和探討一直是易卜生作品中的重大主題，劇中所提出的“要保持人本來的面目”是貫穿劇本的重要命題。。培爾?金特奉行“人應(yīng)當(dāng)自行其是”的生活原則，味追求“自我滿足”和為“自我”服務(wù)。是利己主義人生哲學(xué)的典型。。在培爾?金特從農(nóng)村小伙變成富商的人物身上，反映了19世紀(jì)帝國列強擴張、殖民主義橫行的時代?！杜酄?金特》藝術(shù)特點:把浪漫情調(diào)和辛辣的諷刺結(jié)合起來運用生氣勃勃和富于表現(xiàn)力的象征方式描寫了挪威富有詩意的大自然。三、易卜生中期的戲劇創(chuàng)作在中期的批判現(xiàn)實主義劇作中,易卜生采用了分析性的結(jié)構(gòu)原則。劇本的主要內(nèi)容是分析主人公面臨災(zāi)禍或不幸的原因,“發(fā)現(xiàn)”真相,同時剖析主人公的內(nèi)心世界,即由于這種“發(fā)現(xiàn)”而產(chǎn)生的思想感情變化。摒棄了詩體的語言、傳統(tǒng)的獨白和假定性的旁白,代之以富有表現(xiàn)力的談話式的語言。易卜生精心選擇日常生活細節(jié)來體現(xiàn)構(gòu)思,揭示主題。如《玩偶之家》中的圣誕樹、意大利的土風(fēng)舞等。古典主義劇作原則以一種新的特質(zhì)得以復(fù)活,地點、時間、行動的整一使劇本的構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)、緊湊?！锻媾贾摇穉社會問題劇:易卜生開創(chuàng)的戲劇類型。它更重于反映現(xiàn)實生活中的社會矛盾,提出、揭示尖銳的社會問題，批評社會,針砭時弊。代表作有易卜生的《社會支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》b娜拉人物形象分析:娜拉是一個性格豐滿、復(fù)雜的人物她從小受到父母的嬌寵,形成幼稚、單純、任性的習(xí)性,常常憑感情辦事,又好幻想。她有追求女性獨立、男女平等的思想和原望。海爾茂形象分析:男權(quán)觀念的維護者,把妻子看成一具‘玩偶”，不允許她有獨立的人格當(dāng)過律師,熟知法律,生活閱歷豐富，辦事認(rèn)真,處世冷靜自私、自尊,把表面上的“榮譽”看得重于一切。c《玩偶之家》經(jīng)典場景分析:1.第上幕娜拉阻止海爾茂去信箱取信。娜拉突然要丈夫為她彈琴練舞,跳起舞來亂了節(jié)奏,一反常態(tài),正是她內(nèi)心緊張的心理活動的暴露。把人物的外部行動和豐富的心理活動統(tǒng)一起來，構(gòu)成情節(jié)的發(fā)展。2.第三幕的后一半，娜拉與海爾茂的“討論部分”。兩人“討論”了夫妻關(guān)系、宗教問題、法律和社會?！坝懻摬糠帧奔脑⒘藙∽骷覍戇@個劇本的基本意圖，也正是他要觀眾去思索