淺析中國(guó)傳統(tǒng)戲劇對(duì)中國(guó)電影的影響

淺析中國(guó)傳統(tǒng)戲劇對(duì)中國(guó)電影的影響淺析中國(guó)傳統(tǒng)戲劇對(duì)中國(guó)電影的影響。摘要：中國(guó)電影自誕生伊始即與中國(guó)傳統(tǒng)戲劇有著密切的聯(lián)系，中國(guó)電影的發(fā)展是在不斷吸收外國(guó)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)不斷借鑒中國(guó)傳統(tǒng)文化的成果。本文通過(guò)個(gè)別案列闡述傳統(tǒng)戲曲元素在中國(guó)電影中的滲透和影響作用，并簡(jiǎn)單論證中國(guó)電影對(duì)傳統(tǒng)戲曲的借鑒和發(fā)揚(yáng)。中國(guó)電影自誕生伊始就與中國(guó)傳統(tǒng)戲劇有著密切的聯(lián)系。傳統(tǒng)的戲劇文化是中國(guó)電影取之不盡、用之不竭的資源寶庫(kù)，它在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)影響著中國(guó)電影的發(fā)展。電影與傳統(tǒng)戲劇有著非常深刻的淵源，傳統(tǒng)戲劇在舊時(shí)專指戲曲，后成為戲劇、話劇、歌劇、舞劇、詩(shī)劇等的總稱。歷史悠久的傳統(tǒng)戲劇文化為電影在中國(guó)的發(fā)展提供了現(xiàn)成的資源，總的來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)戲劇對(duì)中國(guó)電影的影響主要體現(xiàn)在電影類型電影創(chuàng)作觀念以及電影表現(xiàn)語(yǔ)言等諸多方面?？梢哉f(shuō)戲曲電影是中國(guó)電影發(fā)展史上一個(gè)重要類型，同時(shí)也是中國(guó)電影的重要組成部分，它專以中國(guó)戲曲表演為拍攝對(duì)象,力求展示中國(guó)獨(dú)特的戲曲藝術(shù)的魅力，記錄中國(guó)戲曲表演藝術(shù)大師的藝術(shù)成就和優(yōu)秀的中國(guó)戲曲劇目，以弘揚(yáng)中國(guó)悠久的民族戲劇傳統(tǒng)。,中國(guó)第一部電影《定軍山》在位于北京琉璃廠的豐泰照相館拍攝完成。當(dāng)時(shí)身為照相館老板、照相師的任慶泰把由著名京劇演員譚鑫培主演的京劇《定軍山》中的某些片斷拍成了這部影片。對(duì)于這彌足珍貴的第一次,我國(guó)電影學(xué)界一部權(quán)威的《中國(guó)電影發(fā)展史》是這樣評(píng)論的:這部短片是我國(guó)最早的一部戲曲片,也是中國(guó)人自己攝制的第一部影片。我國(guó)第一次嘗試攝制電影,便與傳統(tǒng)的民族戲劇形式結(jié)合起來(lái),這是很有意義的。我國(guó)第一次嘗試攝制電影,便與傳統(tǒng)的民族戲劇形式結(jié)合起來(lái),這是很有意義的。留洋過(guò)日本的任慶泰首次拍攝影片,對(duì)電影有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解，在拍攝電影時(shí)不僅選擇觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)、藝術(shù)性強(qiáng)以及群眾基礎(chǔ)非常深厚的京劇作為拍攝對(duì)象,而且拍攝的是戲曲界有一定影響力的譚鑫培的拿手好戲《定軍山》。在這部電影熱播之后,任慶泰又相繼拍攝了譚鑫培主演的《長(zhǎng)坂坡》和其他一些京劇名角的表演片段,如俞菊生主演的《艷陽(yáng)樓》、許德義主演的《收關(guān)勝》、俞振庭主演的《金錢豹》等。也正是在這些影片的影響和帶動(dòng)下,戲曲影片很快就迎來(lái)了屬于它的繁榮期,京劇大師梅蘭芳與商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部和民新公司先后合作拍攝了一批影片,如昆曲《春香鬧學(xué)》和京劇《天女散花》等,都深受廣大觀眾的喜愛(ài)。不僅中國(guó)電影的誕生和戲曲有關(guān)，中國(guó)電影的每次技術(shù)藝術(shù)革新，也幾乎都是從戲曲電影開(kāi)始的。費(fèi)穆拍攝的中國(guó)第一部有聲電影《歌女紅牡丹》,描寫了女戲人痛苦的愛(ài)情生活故事，其中就穿插了《穆柯寨》、《玉堂春》、《四郎探母》、《拿高登》四個(gè)戲曲片段。這部影片讓觀眾第一次從銀幕上聽(tīng)到了戲曲的演唱,不僅在國(guó)內(nèi)各大城市造成了轟動(dòng)，也在南洋的華僑中間引起了很大的反響。戲曲藝術(shù)在中國(guó)電影發(fā)展的這個(gè)重要階段又一次為電影提供了幫助。梅蘭芳先生和費(fèi)穆導(dǎo)演合作的中國(guó)第一部彩色片《生死恨》,戲曲元素在電影中的滲透和表現(xiàn)又一次為中國(guó)電影的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。新中國(guó)時(shí)期戲曲電影的生產(chǎn)和發(fā)張更加得到了重視，最具影響力的就是由?；?dǎo)演與編劇的新中國(guó)的第一部彩色戲曲片，具有東方的《羅密歐與朱麗葉》之稱的《梁山伯和祝英臺(tái)》。在20世紀(jì)代之際，中國(guó)電影出現(xiàn)了兩次戲曲片的創(chuàng)作高峰，前后共拍攝了幾十部?jī)?yōu)秀的戲曲紀(jì)錄片和戲曲故事片，成為了戲曲片的經(jīng)典之作，產(chǎn)生了廣泛影響。近些年來(lái)，除了《霸王別姬》、《人鬼情》等直接表現(xiàn)戲曲演員與戲曲故事外，戲曲元素在電影中滲透的表現(xiàn)方式可以大致概括為兩種：一種是以電影元素的形式出現(xiàn)，成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的符號(hào)；二是為電影創(chuàng)作提供豐富素材，各戲曲故事經(jīng)過(guò)改編后直接被搬上銀幕，如陳凱歌導(dǎo)演的《趙氏孤兒》。甚至在現(xiàn)在的電影、電視、話劇甚至流行音樂(lè)里,我們隨處都能看到戲曲元素的影子，如電影《活著》、電視劇《大宅門》、話