田老師作文主題公園系列三課件

作文主題公園系列三

——人物情節(jié)

第一篇人物1

一切小說的基礎(chǔ)是什么？

是人物，所有小說的核心都在于如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，這是小說成敗的關(guān)鍵。

事實上，我們可以給小說下個定義，短篇小說：用散文的形式描寫一個人物力圖解決一個問題。長篇小說：用散文的形式描寫數(shù)個人物力圖解決數(shù)個問題，當然這其中的人物要有主有次，問題要有大有小。

在科幻小說和驚險小說中，人物多種多樣，可以是真正的人，也可以是機器人、仿生人、動物植物或來自外層空間的恐怖不知名的異形。不過大多的人物恐怕只能是人，偶爾有克隆人或是仿生人，也會有些幽靈和鬼魂。但是不管什么作為主人公，他們的言行舉止必須像一個真正的人。

讀者閱讀小說，主要是為了消遣，他們不想聽說教。如果小說寫的是一部機器、一棵樹、一只鳥，如果這些主角沒有人類的特性，那讀者很快就會感到厭倦，反過來說，如果我們在寫作的時候有意識地讓小說中的人物都面臨一個問題，比如說生存問題或是存在障礙的愛情，并讓主人公奮力去解決這個問題，讀者就會被吸引。

小說像任何一切娛樂形式一樣，要能吸引并保持觀眾的注意力，而且，小說又具有其他娛樂性是無可比擬的優(yōu)越性。小說可運用文字直接激發(fā)讀者的想象力，作者僅憑紙和筆，就可以帶領(lǐng)讀者去異鄉(xiāng)奇境進行旅行。

但小說也有其弱點。作家不可能面對讀者直接進行解釋或解決讀者的一切疑惑，作家必須要把他想說的一切統(tǒng)統(tǒng)寫下來，并希望讀者能聽到、看到、聞到、感覺到甚至嘗到作者在小說中所描述的一切東西。

因此，作為作者，你的工作是要使讀者生活在你的小說中。要使你的讀者忘記他他們是坐在電腦前或是躺在床上看文字，而是使他們相信他們正生活在你想象中的世界，生活在你用筆創(chuàng)造出的世界中，他正在急診室中搶救病人，他正絕望地站在海邊等待黎明，他正在爬一座冰雪紛飛的山，山的那邊是他的陷入險境的愛人。

總而言之，是要讀者生活在你的故事中。做到這一點最簡單的一個辦法是，提供一個他所向往成為的人物。

比如，作者可以設(shè)想一個主角，他睿智、冷靜、意志力極強，從以往的戰(zhàn)爭期間看是個卓越的軍事家，但他有時會陷入迷惑，堅硬的外殼下面是容易受到傷害的心，因為追求自由而參加國家的獨立戰(zhàn)爭，然后又因為自由被束縛而被迫選擇離開祖國。如果讓列文領(lǐng)導(dǎo)一支軍隊，管理國家，他會輕而易舉地完成，但是他所面臨的問題不是考驗他的優(yōu)點，而是揭露他的短處，所以他遇到了另一個主角，一個無論容貌、力量都比他強、掠奪成性的人，他奪走了這個主角的自由，不僅如此，他所經(jīng)歷的一切超越他忍耐的極限，這也是使他高傲的自尊受到極大的傷害。

另外，在描寫人物時，不要流露出主人公自己必勝的信念，如果主人公都確信難題能解決掉，那讀者還有什么可擔心的？

故事必須要有懸念，這個懸念應(yīng)該維持到故事結(jié)束。換句話說，主人公對自己的命運是無法把握的，如同走在懸崖邊上，搖搖擺擺跌跌撞撞，狂風(fēng)和暴雨隨時都可能把其摧毀。

在具有高度寫作技巧的小說中，主人公除非作出極大的犧牲，否則就不可能戰(zhàn)勝他所面臨的難題，也就是說，主人公必定有失才能有得，而讀者急切想要知道主人公將會失去什么。

那種鎮(zhèn)定自若、無所不能的人物是小說中最要不得的，他們乏味、刻板、不可信、毫無意義。

優(yōu)秀的作家如同優(yōu)秀的建筑設(shè)計師，每一篇小說應(yīng)具有其獨特的創(chuàng)造性，這包括有特點的人物和適合故事的背景以及其中文中流露出的觀點。

第二、整個故事的敘述都應(yīng)從主人公的觀點和感覺出發(fā)主人公必須出現(xiàn)在每一個場景中，作者不能寫主人公所不知道的事情。但唯有如此，作者講的故事才有真實感，并直接向讀者敘述。主人公困惑，讀者也會感到困惑：主人公痛苦，讀者也會感到痛苦，主人公勝利了，讀者也會感到勝利的喜悅。換句話說，讀者生活在小說中，而不只是在讀電腦屏幕上的字或印在紙上的鉛字。

也可以用第一人稱來寫小說，在以第一人稱敘述的故事中，“我”是主人公，給讀者以更大的帶入感，有利于在他們的腦中建立一個虛擬的世界，但是由于“我”的視角有限，敘述的時候有時會有極大不便，不過在設(shè)置懸念上比第三人稱要方便一些。當然，如果作者必須告訴讀者一些主人公所不知道的事情時，最好用第三人稱。

還有些人用第三人稱和第一人稱混合來寫，這種方法要取得較好的效果相對要難，很容易產(chǎn)生視角混亂，使讀者迷惑，但能克服單純以第三或以第一人稱描寫的缺點。

在一篇小說中需要描寫了多個人物，每個人物都面臨自己的問題

請注意，主角要面臨多個問題，這是小說主人公與其他人物之間的主要區(qū)別，而一個主角比另外一個更重要一些，他所面對的問題也更多。

一位著名的寫作教師曾告訴上課的作者，他們可以把主人公所面臨的問題設(shè)想成一個簡單的方程式：一種感情對另一種感情。例如，那是自由對恐懼，驕傲對征服，忠誠對友誼。

但開始為小說構(gòu)思人物時，即使是次要角色，都可用這個簡單的公式去套人物的主要性格。

如果你的人物不能套入這個顯而易見的模式，那么，你就根本沒有把人物構(gòu)思好。小說的基本沖突，也就是小說情節(jié)得以發(fā)展的動力，是主人公內(nèi)心的感情沖突。小說的一切沖突，都是從這一基本沖突發(fā)展出來的。

在主人公面臨的這個內(nèi)在的、心靈的問題上，作者需要給他加了一個外部的、體力和智力上的問題。

它們與主人公所面對的主要問題交織在一起，每當解決了一個問題，又出現(xiàn)了另一個問題，這就形成了互相連接在一起的問題鏈，也被稱為是相互聯(lián)結(jié)的期望鏈。因為，作者放在讀者面前的每個問題、每個疑問都隱含著對這個問題或疑問的解決或回答，使讀者期望繼續(xù)讀下去。所以，作者要在小說中不斷地提出問題，提出疑問。

小說都應(yīng)該有這樣的緊急關(guān)頭，作為作者，就應(yīng)把小說的主人公和你的讀者，放到這種緊急的關(guān)頭去考驗，讓讀者和主人公一樣痛苦不堪，進退維谷，難以擺脫。在這個時候，你已經(jīng)小心地向讀者證明并使他們信服，不管主人公有什么缺點和問題，他都是一個值得稱贊的人。

在喜劇結(jié)尾的小說中，主人公往往作出道德的選擇，他寧愿放棄自己所珍惜的一切。盡管他失去了所珍惜的一切，他卻經(jīng)受了烈火的考驗，因此他得到回報，幸福最終回到他身邊。

在以悲劇結(jié)尾的小說中，主人公選擇非道德的解決方法，在看上去幸福的后面則是悲慘的命運。

在一些小說中，主人公作出了正確的選擇，解決了自己面對的難題，但卻失去生命，這是“悲劇”的經(jīng)典定義。

在小說中人物描寫應(yīng)注意的最后一點是，主人公必須要有變化，不管小說中的主人公發(fā)生了什么，不管小說怎么寫，主人公必須要有一個根本的變化。

每篇小說的關(guān)鍵是寫主人公的變化，要找出主人公在感情、道德、肉體和內(nèi)心等方面的關(guān)鍵的變化，作者要寫的就應(yīng)該是這種變化。

科幻小說和驚險小說也曾經(jīng)模仿過這種“西部劇”的沖突形式，當然其沖突的發(fā)生的背景更為廣闊，更為復(fù)雜。以科幻小說為例，科幻作家把故事發(fā)生的舞臺搬到了整個星際空間，但遺憾的是，其模式是一樣的：肉體的格斗是小說沖突的主要形式。只是科幻小說中出現(xiàn)的不是盜賊而是可怕的異星人入侵。科幻小說中描寫的也不是與印第安人打仗，而是一場星際戰(zhàn)爭。但其沖突是肉體的歌都，是好人與壞人之間的決斗。

在大部分的這類小說中，沒有人物性格的發(fā)展。英雄人物、壞蛋，以及其他任務(wù)，自始至終毫無變化，他們也沒有內(nèi)心沖突。

今天看來，這種小說幼稚的荒唐可笑，可是就是這種小說每星期都涌進編輯部成為廢紙堆。所以，有必要向眾多作者說明的一點是：乒乒乓乓的格斗根本不能算是沖突。

那么，什么才是真正的沖突呢？

對于作者，沖突是指意見、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可調(diào)和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。

不可調(diào)和的愿望和目的，是真正能使小說獲得生命的沖突。這不光是好人和壞人之間的武裝沖突肉體搏斗，而是不可調(diào)和的愿望和目的之間的沖突。就想雷暴的形成是由于兩種帶不同電荷的云之間的“沖突”所造成的一樣，小說中的沖突也是由主要人物之間內(nèi)心的沖突所形成的。

這種沖突的表現(xiàn)形式是多種多樣的，拳打腳踢刀槍往來是最差的沖突形式，因為作者根本未作認真的思索。

在一篇好的小說中，在一篇好的小說中，沖突可在多層面上展開。沖突源于主人公內(nèi)心深處，而后發(fā)展成為主人公與其他人物之間的沖突。而且，在小說，沖突往往最終發(fā)展成為主人公與道德、社會體系或是理念的沖突。

在人物這一仗我們談到，每一篇小說的開始，都是主人公思想深處感情上的沖突：兩種感情的沖突，如自由對恐懼，愛與恨，忠誠對友誼或是責(zé)任感對貪婪。

應(yīng)讓讀者很快理解到，主人公有麻煩了。

有些小說沖突圍繞著主人公與另一個人物展開的，事實上大多數(shù)耽美小說就是這種模式，還有些小說沖突的范圍更大一些，但不管怎樣沖突必須實實在在，才能使讀者產(chǎn)生共鳴。

順便提一下，對手（或稱之為敵手）與壞蛋有很大的不同。對新手，塑造一個壞蛋要容易得多，因為小說就需要有個壞人去做壞事。

一篇真正優(yōu)秀的小說，沖突是在多層次展開的?，F(xiàn)實主人公內(nèi)心的沖突，即感情的沖突，然后，由一位對手攻擊了主人公的最弱點，是內(nèi)心的沖突變成了外在的沖突，并使之表現(xiàn)在外部的世界中。

第三章情節(jié)1

有人曾問過一名著名的小說家：“怎樣才能使小說產(chǎn)生懸念？”

他的回答是：“用定時炸彈，把時間定在最后一頁上爆炸。”

無論長篇小說還是短篇小說，尤其是短篇小說，如果追求情節(jié)性強和令人印象深刻的結(jié)局，它就不得不與時間賽跑，其最后的結(jié)局簡單可能是“皇帝的新衣”，那種看不見的衣服根本不存在；也可以復(fù)雜到斯坦利庫布里克的電影中那個叫做“末日機器”的超級核裝置，這架機器可以毀滅整個世界。

怎樣才能創(chuàng)造出情節(jié)性強的小說呢？其關(guān)鍵在于制造一顆爆炸力強的定時炸彈，并讓讀者在第一頁上，甚至是在小說的第一段就能清晰地聽到定時炸彈發(fā)出的滴答聲。

有些作者先設(shè)想好故事的情節(jié)，然后按照情節(jié)需要加緊人物、背景和沖突。例如，他們開始有這樣一個思想：如果某一天我們突然發(fā)現(xiàn)我們周圍的世界都是虛擬的，過去所發(fā)生的一切都是電流刺激大腦的結(jié)果，那么結(jié)果是什么？其答案可以在著名影片‘黑客帝國’中找到，這是一個經(jīng)典的影片，天才的編劇首先有一個基本的思想，然后再設(shè)計情節(jié)使之符合與自己的思想，然后再根據(jù)需要加入人物、背景和沖突。

另一方面，在小說的人物、背景、沖突和情節(jié)四要素之中，可以從任何一個要素作為基本思想，并以此為基礎(chǔ)構(gòu)成一篇小說。

小說要能給人留下深刻的印象，其主人公的刻畫和難題的展現(xiàn)應(yīng)交相映襯才能引人入勝，作者的任務(wù)就是要使讀者關(guān)心主人公，把主人公綁在椅子上，腳邊放上一枚定時炸彈，并一定得使定時鐘的滴答聲走得又響又清脆。

對于短篇小說來說，篇幅小意味著回旋余地有限，不允許進入深入的人物心理的分析，也不可能逐漸展開情節(jié)和沖突，有時還需要不少篇幅描述背景以使讀者理解和信服，所以，作者更應(yīng)一開始就讓定時炸彈的鐘滴滴嗒嗒地響起來。

當然，每一個情節(jié)都需要有一些意外的轉(zhuǎn)折。如果你塑造了一系列引人入勝的人物，這些人物就會活在你的頭腦中，你就會發(fā)現(xiàn)，你一邊寫，一邊這些人物自己會做出一些使你意想不到的事情。他們將按自己注定的命運發(fā)展，而不愿意納入你為他們事先設(shè)定的情節(jié)之中。你應(yīng)該讓人物任其自然發(fā)展，但如果不是圍繞原先的沖突發(fā)展，那不是原先設(shè)計的沖突行不通，就是你自己離開了小說發(fā)展的主線。這時，你就得作出決定，要么刪掉離開小說主線的那些情節(jié)，重新回到原來的主線上來；要么放棄原來的主線，讓人物任其自然發(fā)展。

許多新作者刻意創(chuàng)作出人意外的故事結(jié)尾，但出人意外的結(jié)局相當危險。新作家應(yīng)注意，故事應(yīng)圍繞主要人物和沖突展開，而不應(yīng)迎合一個新奇的結(jié)局展開，否則，故事將會枯燥無味，令讀者倒胃口寫小說，最重要的是要記住：“表現(xiàn)，而不是敘述?！?/p>

讀者在讀小說時是生活在小說的故事中，扮演著小說主人公的角色。但是，突然之間，他得聽作者解說或說教，就會從故事的角色中回到現(xiàn)實中來，并立即醒悟到，他正在讀小說，而不是生活在小說中。千萬別冒這個險，不要讓讀者的眼睛離開文字，要使他們目不轉(zhuǎn)睛。

要是你需要解釋一些歷史背景知識，設(shè)法讓小說中的人物來解釋，但千萬不要放在對話中，而是要通過人物的行動來表現(xiàn)這些歷史背景。

要是你想介紹背景知識，一定別讓小說中的人物相互告