直面挫折學(xué)習(xí)描寫

關(guān)于直面挫折學(xué)習(xí)描寫第一頁，共十三頁，編輯于2023年，星期二他從破衣袋里摸出四文大錢，放在我手里，見他滿手是泥，原來他便用這手走來的。不一會，他喝完酒，便又在旁人的說笑聲中，坐著用這手慢慢走去了?！犊滓壹骸分械拿鑼懫萎嬔劬Ψǖ诙摚彩?，編輯于2023年，星期二

青春終于勝利了，保爾沒有死于傷寒，這是他第四次死里逃生了。在床上整整躺了一個月之后，保爾已經(jīng)能夠勉強(qiáng)用腿站起來，在房間里走動了。他的母親攙著他走到窗口，他向街上望了很久。

一只灰胸脯的麻雀站在窗外櫻桃樹的枝椏上，時時用偷看保爾。

“怎么樣，咱們倆就這樣度過冬天了嗎？”保爾用指頭敲著玻璃窗，低聲說?！朵撹F是怎樣煉成的》片段第三頁，共十三頁，編輯于2023年，星期二以景襯情法青春終于勝利了，保爾沒有死于傷寒，這是他第四次死里逃生了。在床上整整躺了一個月之后，蒼白消瘦的保爾已經(jīng)能夠勉強(qiáng)用兩條搖搖晃晃的腿站起來，摸著墻壁，在房間里走動了。他的母親攙著他走到窗口，他向街上望了很久。雪在融化，積成了小水洼，在早春的陽光下閃亮。外面已經(jīng)是初次解凍的溫暖天氣了。

一只灰胸脯的麻雀神氣十足地站在窗外櫻桃樹的枝椏上，時時用狡猾的小眼睛偷看保爾。

“怎么樣，咱們倆就這樣熬過冬天了嗎？”保爾用指頭敲著玻璃窗，低聲說。第四頁，共十三頁，編輯于2023年，星期二《歷史從那一夜開始》片段

已經(jīng)是深夜了，司馬遷通過天牢的小窗，望著那漆黑的夜。幽藍(lán)的天幕上，不見星也不見月，幾處烏云低低地沉著，帶著令人窒息的壓力。暮秋的風(fēng)裹著寒氣，鉆進(jìn)每個角落，包括司馬遷那件破舊的長衫。

司馬遷拖著腳鐐，走回幾塊磚堆成的床。金屬的撞擊聲在死一般靜的夜里，帶著幾分鬼魅。床上那盞昏黃的油燈跳動著火焰，拉出長長的抖動的影子，似乎加重了黑暗。然而掛著的一紙官文仍然可見，金色的字，朱紅的印，一切都那么清晰。

是的，這就是司馬遷的命運(yùn)。第五頁，共十三頁，編輯于2023年，星期二情景再現(xiàn)法(枯骨生肉法)

已經(jīng)是深夜了，司馬遷通過天牢的小窗，望著那漆黑的夜。幽藍(lán)的天幕上，不見星也不見月，幾處烏云低低地沉著，帶著令人窒息的壓力。暮秋的風(fēng)裹著寒氣，鉆進(jìn)每個角落，包括司馬遷那件破舊的長衫。

司馬遷拖著腳鐐，走回幾塊磚堆成的床。金屬的撞擊聲在死一般靜的夜里，帶著幾分鬼魅。床上那盞昏黃的油燈跳動著火焰，拉出長長的抖動的影子，似乎加重了黑暗。然而掛著的一紙官文仍然可見，金色的字，朱紅的印，一切都那么清晰。

是的，這就是司馬遷的命運(yùn)。第六頁，共十三頁，編輯于2023年，星期二用描寫刻畫人物和表現(xiàn)主題的方法畫眼睛法：選取恰當(dāng)?shù)膭釉~或形容詞等簡練傳神地刻畫人物形象和表現(xiàn)作品主題以景襯情法：主要用景物描寫來烘托氛圍，襯托人物心理，以此刻畫人物形象和表現(xiàn)作品主題。情景再現(xiàn)法：合理想象，還原事件的原貌，運(yùn)用各種恰當(dāng)?shù)拿鑼憗肀憩F(xiàn)作品主題。第七頁，共十三頁，編輯于2023年，星期二描寫要注意的問題1、描寫要有明確的目的。無論是景物描寫、細(xì)節(jié)描寫，還是人物的肖像、語言、行動、心理描寫，都必須為表現(xiàn)人物的思想性格和作品服務(wù)。2、描寫要抓住特點(diǎn)。魯迅說：“要極省簡地刻畫出一個人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛?！薄^“畫眼睛”，就是寫出最能表現(xiàn)一個人的性格的特點(diǎn)來。3、描寫一般要帶有鮮明的感情色彩才能生動和形象，融入感情的描寫往往能以情感人，激起讀者的共鳴。第八頁，共十三頁，編輯于2023年，星期二蓋文王拘而演《周易》，仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘失明，厥有《國語》；孫子臏腳，《兵法》修列；不韋遷蜀，世傳《呂覽》；韓非囚秦，《說難》《孤憤》；《詩》三百篇，大抵圣賢發(fā)憤之所為作也。司馬遷《報任安書》選段第九頁，共十三頁，編輯于2023年，星期二《報任安書》片段注釋注釋：

文王被拘禁在羑里時推演了《周易》；孔子在困窮的境遇中編寫了《春秋》；屈原被流放后創(chuàng)作了《離騷》；左丘明失明后寫出了《國語》；孫臏被砍去了膝蓋骨，編著了《兵法》；呂不韋被貶放到蜀地，有《呂氏春秋》流傳世上；韓非在秦國被囚禁，寫下了《說難》《孤憤》；（至于）《詩經(jīng)》三百篇，也大多是圣賢們?yōu)槭惆l(fā)郁憤而寫出來的。第十頁，共十三頁