影視剪輯編輯藝術復習資料

《影視剪輯編輯藝術》復習資料第一章第一節(jié)：影視藝術的同一性和差異性1895年12月28日盧米埃爾兄弟公映了《火車進站》《水澆園丁》宣告了電影的誕生。1927年10月第一部有聲影片——美國的《爵士歌王》。1935年第一部彩色影片《名利場》在美國問世。1905年，譚鑫培主演的《定軍山》，成為中國第一部影片。1948年，戲曲片《生死恨》，是中國第一部彩色片。1925年10月2日，英國人約翰?貝爾德發(fā)明了電視。電視、電影的差別：一、科技制作方面（1、電影是感光化學成像法，畫面需要洗印加工，它的特征是聲話以不同方式運行，畫面是間歇運轉，聲音是連續(xù)運轉。2、電影每秒24畫格；電視每秒25幀。3、電影攝像機可順拍、倒拍、變速，電視只能順拍。4、電影畫面附加技巧制作繁雜，時間長成本高，質量難保證，電視制作簡單，時間短成本低質量高。5、電影字幕寫定后不能隨意更改，電視可立即修改。二、傳播形式方面（1、觀看電影是一種群體的帶有某種強制性的藝術欣賞方式。電視是自由的個性化家庭性藝術。第二節(jié)：影視藝術的基本特性名詞解釋：視覺形象：電影電視通過活動畫面塑造的藝術形象。視覺形象主要是由可見的人物造型，環(huán)境造型和畫面造型構成。簡答題：為什么說影視藝術是時空藝術？影視藝術是時間藝術與空間藝術的綜合體，電影電視都是在時間的移動中展示空間，同時又在空間的變化中展示時間，二者聯(lián)系緊密，不可分割。這種時間與空間的復合，時間藝術與空間藝術的綜合，是影視藝術的又一基本特征。影視有三種基本時間是：事件時間；敘述時間；感受時間；第三節(jié)：剪輯在影視創(chuàng)作中的地位當美國導演鮑特和格里菲斯運用分鏡頭進行拍攝之后，就產(chǎn)生了專門的剪輯工作。從技術發(fā)展的角度看電影剪接已經(jīng)和正在經(jīng)歷三個階段：第一個是手工操作；第二個是機器操作；第三個是電腦操作（數(shù)碼剪輯）。1913年，《難夫難妻》標志著中國電影剪輯專業(yè)的誕生，張英是我國最早的電影剪接人員。簡答題：影視藝術有哪幾度創(chuàng)作？答：有三度創(chuàng)作。第一度，是編劇和責任編輯對文學劇本的創(chuàng)作（劇本任務階段）；第二度是導演、攝影、攝像的任務，他們進行著文學劇本的文字形象轉化為影片視聽形象的在創(chuàng)作（拍攝階段）；第三度，是創(chuàng)作剪輯工作（剪輯階段）。名詞解釋：主體，即藝術表現(xiàn)的主體，也就是影視中的人和物。名詞解釋：分解動作：把生活中運動中運動著的人和物的動作分解成影視中各個單位的獨立畫面，這就是電影分鏡的起源。名詞解釋：組合動作：則是把那些單獨、零散的分解動作的畫面，重新組合為連續(xù)的活動整體。簡答題：剪輯的任務有哪些？一、選用剪輯素材；三、確定剪輯手段；五、把握剪輯基調。二、制定剪輯方案；四、選擇剪輯點；9、簡答題：剪輯的技巧手段：1、畫面處理；2、動作處理；3、情緒處理；4、段落處理；5、聲音處理。10、論述題：剪輯人員的素養(yǎng)包括哪些？包括文化藝術素養(yǎng)和科學技術素養(yǎng)兩大部分組成。文化藝術素養(yǎng)：①影視藝術素養(yǎng)；②剪輯藝術素養(yǎng)；③綜合文化素養(yǎng)?？茖W技術素養(yǎng)：①剪輯人員必須深刻認識影視藝術的技術性；②剪輯人員要熟悉影視制作的生產(chǎn)階段和工藝流程；③剪輯人員還要密切關注高科技的最新發(fā)展。第二章第一節(jié)：電影電視的三大藝術要素電影電視的三大藝術要素是：形象、動作、結構。銀幕屏幕形象包括視覺形象和聽覺形象。視覺形象又由人物形象和景物形象所構成。聽覺形象則分為音樂形象和音響形象。主體動作包括內部動作、外部動作和語言動作。名詞解釋：內部動作是人物對于外界事物的反應活動，又稱“心理動作”。名詞解釋：外部動作是人物在周圍環(huán)境和人物的矛盾沖突中表現(xiàn)在形體上的反應，又稱“形體動作”。影視藝術的動作，分為畫面主體動作和攝影攝像鏡頭動作兩大類。第二節(jié)：影視創(chuàng)作中的三個剪輯因素動作因素、造型因素、時空因素是影視創(chuàng)作中的剪輯因素。名詞解釋：慢動作：攝影機以每秒多于24格畫幅的速度進行拍攝。名詞解釋：快動作：攝影機以每秒少于24格畫幅的速度進行拍攝。名詞解釋：時空因素：主要包括劇作時空、銀幕屏幕時空和鏡頭組接時空。名詞解釋：鏡頭組接時空：這是鏡頭組接的過程中所形成的時空形態(tài)和時空因素，它包括直接時空、間接時空、人物語言時空、人物動作時空、景物造型時空等等。第三章:蒙太奇與影視剪輯、編輯第一節(jié):蒙太奇的基本含義1、[必考]名詞解釋：蒙太奇：本是建筑學上的一個法語詞匯，原意是“安裝、組合、構成”之意。在電影制作中，是指把不同鏡頭有機的、藝術的組接在一起，使之產(chǎn)生連貫、對比、聯(lián)想、襯托、懸念及各種節(jié)奏等功效的手段。1900年，威廉遜在影片《中國教會被襲記》中使追逐和救援的場面交替出現(xiàn)——這視為蒙太奇的第一次使用。美國導演格里菲斯的影片《一個國家的誕生》使蒙太奇真正成為電影藝術獨特的表現(xiàn)方法。[必考]名詞解釋：敘述蒙太奇——連續(xù)的蒙太奇；（是指將鏡頭按照時間順序、生活邏輯和因果關系來分切、排列、組合、以交代情節(jié)，展示事件和演繹故事。它強調外在和內在的連續(xù)性，著重于情節(jié)發(fā)展和人物形體、語言、表情以及造型上的連貫。）[必考]名詞解釋：表現(xiàn)蒙太奇——對列的蒙太奇。（通過鏡頭的對列即通過內容或形式上的隊列，通過人物形象和景物的對列，造成某種概念或某種寓意，產(chǎn)生一種聯(lián)想或某種含義，以增強藝術表現(xiàn)力和情緒感染力，達到觀眾的想象和思考，揭示、突出、表現(xiàn)創(chuàng)作立意的目的。）[必考]簡答題：敘事蒙太奇的表現(xiàn)形式：①平行蒙太奇；②交叉式蒙太奇；③復現(xiàn)式蒙太奇；④叫板式蒙太奇；⑤錯覺式蒙太奇；⑥積累式蒙太奇；⑦擴大與集中式蒙太奇；⑧夾評夾敘式蒙太奇。[必考]簡答題：表現(xiàn)的蒙太奇的表現(xiàn)形式：①對照式蒙太奇，鏡頭之間的內容上或形式上的強烈對比，表達創(chuàng)作著的某種寓意、情緒和思想。②夢幻式蒙太奇；③象征式蒙太奇；④聯(lián)想式蒙太奇。論述題：蒙太奇的藝術功能有哪些？①通過蒙太奇的鏡頭分切與組接，進行對畫面的選擇及動作的取舍，對主題的概括于情節(jié)的集中，從而突出重點，強調特點、突顯主線，深化主題；②積極觀眾參與影片的創(chuàng)作，吸引觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的想象力；③創(chuàng)造影視藝術獨特的時間與空間，運用蒙太奇的鏡頭分切與組合，將現(xiàn)實生活的時空變成藝術的有限時空與無限時空。④運用蒙太奇的藝術手法，創(chuàng)造出影視片內部結構的眼睛和外部結構的流暢，產(chǎn)生強烈的節(jié)奏感。⑤運用蒙太奇鏡頭的分切與組接，產(chǎn)生新的含義和概念，構成具有特定意境和寓意的影視語言。⑥聲畫的有機組合，多元素（表演、攝影、攝像、造型、聲音、色彩等）的融合，產(chǎn)生完整、統(tǒng)一的聲畫合一的銀幕屏幕形象。長鏡頭學派代表人物，法國電影理論家安德烈?巴贊。他提出的“照相本體論”是長鏡頭學派的理論基礎。長鏡頭特點：保持時空的連續(xù)性和景物的清晰度，來保證、復原、再現(xiàn)生活的真實性。長鏡頭以美國人羅伯特?費拉哈迪1916《北方的納努克》為代表作品。論述題：蒙太奇學派與長鏡頭學派的主要區(qū)別有哪些？蒙太奇學派：首先是從主觀的思考出發(fā)，然后結合對生活的客觀觀察，確定思考的構思方案，視覺形象是短鏡頭，著重于寫意的表現(xiàn)。長鏡頭學派：首先是從客觀的觀察出發(fā)，然后結合主觀的思考，確定觀察的實施方案，視覺形象是長鏡頭，著重于寫實的表現(xiàn)。第四章:影視片的兩類剪輯手法第一節(jié);有附加技巧的剪輯——“特技”畫面附加技巧的種類：一、顯（又稱漸顯，漸明，淡入。二、隱（又稱漸隱，漸暗，淡出。三、化（又稱溶化，溶變，疊化。四、劃；五、甩出，甩入；六、翻轉畫面；七、倒立畫面；八、多畫面；九、定格畫面；十、畫面疊加。1956年，法國新浪潮導演戈達爾拍攝了影片《疲憊》（我國譯為《筋疲力盡》），是使用跳切的代表作。簡答題：七種跳切轉場方式：1利用語言轉場；2利用動作轉場；3利用景物鏡頭轉場；4利用特寫轉場；5利用情緒轉場；6利用音樂轉場；7利用音響轉場。簡答題：非線性剪輯：運用數(shù)字化剪輯技術，配合傳統(tǒng)剪輯手段。第五章:剪輯與鏡頭語言的運動第一節(jié):鏡頭組接點的準確性剪接點的選擇分兩大方面：一、畫面剪接點；二、聲音剪接點。畫面剪接點：動作，情緒，節(jié)奏剪接點。名詞解釋：動作剪接點：這類剪接點主要以“形體動作”為基礎，以劇情內容和人物在特定情境的行為為依據(jù)，結合實際生活中人體活動的規(guī)律來處理。人物對話可分為兩類剪輯方式：A、平剪（視頻或音頻同時出現(xiàn)或消失）；B、串剪（視頻或音頻錯位出現(xiàn)或消失）。名詞解釋：音樂剪接點：剪接點主要以樂曲的主題旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、樂句、樂段和戲曲的鑼鼓經(jīng)為基礎，以劇情內容、主體動作、情緒、節(jié)奏為依據(jù)，結合鏡頭造型的基本規(guī)律、處理音樂長度（以音樂的旋律或節(jié)奏為點）。第三節(jié)名詞解釋：影視中的方向是指影視畫面中物體運動的方向，影視中的方向的參照系是畫面的四條邊框)名詞解釋：視線：指人和動物用眼睛看東西時，眼睛和物體之間的假想“直線”。這條“直線”就構成了視線。簡答題：事物運動的方向：1、背景方向；2、角色的方向；3、風的方向；4、光的方向；5、聲音的方向；6、色彩的方向。名詞解釋：軸線：指影視片中表現(xiàn)人物（或運動物體）的行動方向、任務的視向和人物之間交流而產(chǎn)生的一條無形的線。軸線直接影響鏡頭的調度。軸線一般可分三類：1、動作軸線；2、方向軸線；3、關系軸線。名詞解釋：離軸：通常情況下，攝影機在軸線的180度角內來確定鏡頭的總角度，在此總角度內來切入不同角度、景別的鏡頭，但不能隨意超越這180度角以外去拍攝。否則人物的動作、方向、關系就會偏離甚至相反。7、鏡頭組接的邏輯性：1、故事情節(jié)進展的邏輯；2、人物事件關系的邏輯；3、時間、空間轉換的邏輯。第五節(jié)名詞解釋：分解法：就是一個完整的動作通過兩個不同角度、兩個不同景別將它表現(xiàn)出來。名詞解釋：固定鏡頭：是指拍攝時攝影攝象機的鏡頭畫面本身不運動，這種鏡頭叫做固定鏡頭名詞解釋：運動性鏡頭：拍攝時攝影攝象機采用推拉搖移跟升降鳥瞰這八種拍攝的畫面而構成的運動性鏡頭。第六節(jié)1、畫面造型的因素包括：1、構圖；2、方向；3、角度；4、景別；5、光影；6、色彩；7、鏡頭運動；8、主體活動。第七節(jié)名詞解釋：分剪：就是一個鏡頭分成兩個鏡頭或兩個以上的鏡頭使用。（常用方法）名詞解釋：挖剪：將一個完整鏡頭中的動作、人和物或運動鏡頭在運動中的某一部位的多余的部分挖剪去。[必考]名詞解釋：景物鏡頭：指畫面內沒有人物只有景物的鏡頭，常稱空鏡頭。名詞解釋：關系性鏡頭：是在情節(jié)、事件中將相互有“關系”的主要人和物或環(huán)境表現(xiàn)在同一時空畫面里，借以展示這三者之間的關系。簡答題：武打場面鏡頭組接要點：1、抓武打動作；2、抓畫面造型；3、抓鏡頭尺寸；4、采用錯覺法剪輯。第十節(jié)1、名詞解釋：字幕是對影視片的標榜、提示和說明，是一部影視片風格樣式的具體體現(xiàn)，實際上也是一部影視片的招牌、門面。第六章:剪輯與視聽語言的構成1、錄音一般分為前期錄音、同期錄音、后期錄音三類。第一節(jié)適宜和實行前期錄音的影視片有三大類：一是歌舞片；二是戲曲片；三是美術片。簡答題：戲曲片本身的特點：歌、舞、劇三者合一，表現(xiàn)手段是唱、念、做、打，表演是程式化的、舞蹈式的、寫意的動作）前期錄音的規(guī)則是：先錄音，后拍片，再剪輯。簡答題：歌舞鏡頭的分切應注意：1、根據(jù)舞蹈的動作與音樂和旋律分切；2、根據(jù)舞蹈隊形的變換和音樂的樂句、樂段分切；3、根據(jù)表演動作、情緒交流的關系分切；4、根據(jù)隊形變換與攝影機運動相結合分切。第二節(jié)名詞解釋：同期錄音：在拍攝畫面的同時進行錄音。它的優(yōu)點是聲音與畫面上的形象能夠緊密結合，情緒氣氛更具有真實感，還可縮短影片中的制作周期。缺點是對攝影、錄音器材的性能要求較高，又受到環(huán)境、條件的局限、操作起來有相當?shù)碾y度。名詞解釋：對白是人物行為不可缺少的有機組成部分，是表達人物思想的重要手段。簡答題：人物對白中鏡頭如何分切？一般場景中的對白，若人物少動作性不強，鏡頭的分切可多不可少，可短不可長。對白少的場景，若人物多動作性較強，鏡頭的分切可少不可多，鏡頭應長短結合。3、對白多的場景，人物較多場面調度要活，人物的調度與鏡頭的調度要緊密的結合。第三節(jié)后期錄音實際為后期配音。名詞解釋：解說詞：是解釋影片中人物、景物、事件的內容和揭示、提示、展示影視片主題思想的有力藝術手段。簡答題：音樂的作用？它是電影電視中的一個重要因素，它能起到揭示主題（電影思想）烘托氣氛、表達人物情緒、渲染情感、加強鏡頭畫面節(jié)奏的作用。第七章:剪輯與影視節(jié)奏的掌握名詞解釋：節(jié)奏：在音樂中，通過音符的長短，強弱的有規(guī)律變化，在影視中，不僅指影片中的音樂，還指故事情節(jié)，人物做作，鏡頭組接等有規(guī)律變化。（要求：張馳有度）影視節(jié)奏又可以分為內部節(jié)奏和外部節(jié)奏。名詞解釋：內部節(jié)奏，指劇情發(fā)展的內在矛盾沖突和人物內心情感變化而形成的節(jié)奏，即情節(jié)節(jié)奏和內心節(jié)奏。名詞解釋：外部節(jié)奏，是畫面主體及鏡頭本身的運動所形成的節(jié)奏，它往往以主體動作，鏡頭動作，蒙太奇形式來體現(xiàn)。名詞解釋：主體情態(tài)：指人物的情緒及事物的運動形態(tài)及人物情緒的起伏與事物運動形態(tài)的變化。簡答題：如何營造影視影片節(jié)奏的剪輯手段？一、調整結構的形式；二、協(xié)調人物的動作、三、準確處理時空關系；四、合理利用造型因素