通體寄托委婉含蓄

本文格式為Word版，下載可任意編輯——通體寄托委婉含蓄東風(fēng)夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

這首詞概括寫作時(shí)間不詳，從詞意看，大約作于中晚年。

詞的一開頭，就大力渲染元宵節(jié)花燈的喧嚷景象：滿街的燈光，像春風(fēng)吹開了萬(wàn)樹花朵，吹落了滿天繁星。“東風(fēng)夜放花千樹”，寫得分外精彩，它貌似化用了唐代詩(shī)人蘇味道和岑參兩個(gè)人的詩(shī)句。蘇味道在《正月十五夜》中著名句：“火樹銀花合，星橋鐵鎖開?！贬瘏⒃凇栋籽└杷臀渑泄贇w京》中也著名句：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開?！钡~人能出以己意，把岑參形容北方雪景的手法用來(lái)形容花燈，便比蘇味道的詩(shī)句顯得場(chǎng)面更闊大，顏色更絢麗，因而更富于藝術(shù)感染力?！靶侨缬辍保彩且苑毙潜扔鳠舳?。吳自牧《夢(mèng)粱錄·元宵》：“諸營(yíng)班院于法不得與夜游，各以竹竿出燈于半空，遠(yuǎn)睹若飛星?！?/p>

接著是寫觀燈的人：“寶馬雕車香滿路。”“寶馬雕車”，即駿馬彩車，這鮮明是貴族之家的車駕。又從“香滿路”三個(gè)字可知，車上坐的當(dāng)是婦眷。這便為下面重點(diǎn)寫婦女作了鋪墊。

“鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞”，是寫徹夜的歌舞盛況?！傍P簫”，簫的美稱?！渡袝は臅ひ骛ⅰ分杏小昂嵣鼐懦桑P皇來(lái)儀”。又《神仙傳》卷四載，簫史和弄玉一對(duì)擅長(zhǎng)吹簫的夫婦曾經(jīng)住在鳳臺(tái)?！坝駢亍?，玉雕之壺。一說(shuō)為燈名?！段淞峙f事》：“燈之品極多，每以蘇燈為最。圈片大者徑四尺，皆五色琉璃所成，山水人物，花竹翎毛，種種奇異，儼然著色便面也。其后福州所進(jìn)，那么純用白玉，晃耀奪目，如清冰玉壺，爽徹心目。”但這里當(dāng)是以玉壺比喻月亮。由于“光轉(zhuǎn)”與下面的“一夜”是相承接的?！棒~龍舞”，即魚龍雜戲。

以上是上片，極寫正月十五夜“花市燈如晝”的強(qiáng)烈場(chǎng)景，重點(diǎn)是渲染氣氛，為下面概括寫人做鋪墊。

“蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去”，是寫盛裝婦女的群像?！段淞峙f事》卷二載：“元夕節(jié)物，婦人皆戴珠翠、鬧蛾、雪柳、菩提葉、燈、銷金合、蟬貂袖、項(xiàng)帕，而衣多尚白，蓋月下所宜也?！笨芍~中的“蛾兒”、“雪柳”都是婦女在元宵夜所戴飾物。假設(shè)說(shuō)以上三種飾物，僅是代指一群盛裝婦女外在形象的話，那么“笑語(yǔ)盈盈暗香去”一句，便惟妙惟肖地寫出了她們的聲音笑貌來(lái)?！坝保男Φ臉幼?。張泌《浣溪沙》：“慢回嬌眼笑盈盈。”“暗香”，清香。這里當(dāng)是微香的意思。其與前面的“香滿路”適成對(duì)照。那時(shí)，玉兔初升，華燈齊放。濃妝艷抹的貴婦閨秀剛剛上路，所以車過(guò)之后，便留下濃郁的香氣。而隨著“玉壺光轉(zhuǎn)”，她們身上的脂粉氣也逐漸消散了，于是只有“暗香”了。那么這些婦女離開這里，要到哪里去呢？一是可能興盡而歸；一是可能要到那燈光芒煌之處，由于有的地方已經(jīng)“燈火闌珊”了。這便與后面的“那人”的去處形成了猛烈的比較。

“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”，這是詞人所要尋覓的一個(gè)與眾不同的女子形象?！膀嚾弧?，猛然?！瓣@珊”，零落稀少。以上幾句意謂，在人群里探索她千百次，猛然回頭一看，我所傾慕的人卻在燈火稀少的角落。

原來(lái)這是詞人特意塑造的一個(gè)形象，在這個(gè)形象身上寄托了詞人的夢(mèng)想。對(duì)于這一點(diǎn)，梁?jiǎn)⒊赋觯骸白詰z幽獨(dú)，悲傷人別的懷抱。”

我們知道，辛棄疾自南歸以來(lái)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不想驅(qū)馬北上，恢復(fù)中原。但是由于皇帝的無(wú)能，主和派的阻撓，他的夢(mèng)想一向不得實(shí)現(xiàn)。在這種處境下，他既不愿隨波逐流，得過(guò)且過(guò)；也不愿趨炎附勢(shì)，謀取功名。因而心中往往是苦悶的。而在詞中這位站在“燈火闌珊處”尋思的美人身上，恰恰反映了詞人在政治上失意后，依舊堅(jiān)持夢(mèng)想，自甘落莫，不愿與主和派同流合污的高尚品格。這也是此詞的主旨所在。

這首詞從形式上看，貌似是婉約的，但從所表現(xiàn)的思想上，又具有豪放的特點(diǎn)，風(fēng)格是很別致的。

它的最突出的特點(diǎn)是，采用寄托手法，委婉含蓄，給人留有充分的想象余地。外觀上，此詞是寫元宵節(jié)繁華喧嚷的場(chǎng)景和詞人所追慕的幽獨(dú)的美人形象，而實(shí)際上是別有所寄的，并且這種寄托是通體性的。也正由于如此，所以含義深婉，耐人尋味。這個(gè)美人兒為什么偏偏要站在燈火零落之處，她在想些什么？詞人都沒(méi)有寫。但這種曲折含蓄的手法卻使詞味更濃，意境更深，感人的效果更猛烈。

其次，是運(yùn)用了陪襯和反襯手法。上片極寫熙熙攘攘的人群和火樹銀花的景象，目的在陪襯快樂(lè)喧嚷的氣氛；而這種氣氛又是為了反襯下片幽獨(dú)美人的冷清的。正由于她與眾不同，所以在她身上才能寄托詞人的夢(mèng)想。此詞反襯手法的運(yùn)用，還表現(xiàn)在寫婦女群像和“那人”形象上，那些身著盛裝、頭戴美觀飾物的婦女恰是為了反襯“燈火闌珊處”美人的孤寂形象。兩相比較，才能突出“那人”超塵拔俗