演示文稿球體明暗表現(xiàn)

（優(yōu)選）球體明暗表現(xiàn)當(dāng)前1頁，總共28頁。第一部分

球體明暗、體積的理解觀察并思考兩者在視覺上的相同與區(qū)別，談?wù)勗颉?/p>

當(dāng)前2頁，總共28頁。相同：都具有相同的輪廓形、內(nèi)部結(jié)構(gòu)。區(qū)別：前者為“體”，有很強的的體積感?！绑w“即立體的概念，是三維空間。不但有高寬還有遠近的進深感。后者為“形”，“形”主要是平面的概念，是二維空間。原因：前者具有強烈明暗層次和虛實變化。當(dāng)前3頁，總共28頁。

球體的明暗表現(xiàn)

一目標(biāo)：

理解在特定光線下，球體明暗變化的基本原理和變化規(guī)律，準(zhǔn)確表現(xiàn)物體色調(diào)層次以突出體積和質(zhì)感。

二學(xué)習(xí)球體明暗的意義

1學(xué)習(xí)球體的意義生活中所有物體，都可以概括為幾何形體。-塞尚生活中還有許多物品接近球體：如人體頭部、水果等。球體給人以飽滿、團實、運動、柔和的美感。畫好球體是素描的基礎(chǔ)，對于高考十分重要！當(dāng)前4頁，總共28頁。2學(xué)習(xí)明暗的作用:

繪畫的任務(wù)就是在二維的平面表現(xiàn)三維的體積和空間。繪畫的基本要素是：點線面比例與分割透視與空間輪廓與轉(zhuǎn)折特征與基本型結(jié)構(gòu)明暗質(zhì)感。準(zhǔn)確的明暗關(guān)系增加形體的質(zhì)感與量感：

當(dāng)前5頁，總共28頁。三知識回顧

明暗層次關(guān)系

1三大面

黑白灰（亮灰暗）

2五大調(diào)子

白-亮面（包括高光）----受光灰-半明部----側(cè)受光黑-明暗交界線、反光、投影----逆光

當(dāng)前6頁，總共28頁。

四觀察思考：（整體觀察和比較觀察相結(jié)合）

1受光半球與背光半球的基本調(diào)子有哪些？物體表面所產(chǎn)生的明暗變化有什么特點。

2它與光源、光線有何關(guān)系？分析在改變光源方向或物體的位置之后，明暗變化又有什么特點？

3球體投影有何特點？從中找出其變化規(guī)律。當(dāng)前7頁，總共28頁。

區(qū)域

光線的方向

明暗程度

調(diào)子名稱

受光半球順光--正對光源，受光最多亮亮調(diào)（含高光）側(cè)光--斜對光源，受光較多灰次亮調(diào)（灰調(diào)）背光半球逆光--與光線相切，受光的盲點暗明暗交界線逆光--背對光源，受環(huán)境光影響大次暗反光投影

逆光—背對光源最暗投影五歸納：當(dāng)前8頁，總共28頁。球體的投影在臺面上呈橢圓形狀，與光線相對，接

近光源的地方較實些、暗些。球面五大調(diào)按受光順序依次為：亮調(diào)-----灰調(diào)-----明暗交界線（暗調(diào)）-----反光（次暗調(diào)）-----投影（最暗）注意：這五大調(diào)中也還有若干調(diào)子細微變化！球面暗交界線調(diào)子最暗，為明暗的分界處，是畫好球體明暗的關(guān)鍵。當(dāng)前9頁，總共28頁。六理解球的體面關(guān)系

準(zhǔn)確的觀察和正確的理解是表現(xiàn)的基礎(chǔ)。一結(jié)合所學(xué)球體明暗知識，觀察并找出五調(diào)子的位置、形狀、虛實和明暗對比關(guān)系。以明暗交界線為例。二準(zhǔn)確理解球的體積和面的轉(zhuǎn)折當(dāng)前10頁，總共28頁。1、理解球體的體積具體的球虛擬的球理解：由于空間的進深產(chǎn)生虛實變化。當(dāng)前11頁，總共28頁。2、理解球體的面理解：1體面轉(zhuǎn)折（面的不同朝向和光線共同作用）產(chǎn)生色調(diào)的層次變化。2明暗交界線不是“線”，明暗五調(diào)子都是以面形式存在。當(dāng)前12頁，總共28頁。第二部分

表現(xiàn)明確步驟：

1整體觀察分析

2構(gòu)圖、起形

3鋪大關(guān)系

4深入刻畫

5調(diào)整統(tǒng)一注意：明確的步驟是成功完成作品的保證。是我們通過對客觀對象的觀察分析，主觀表現(xiàn)對象的過程。區(qū)別于簡單的照抄。整體--局部--整體。當(dāng)前13頁，總共28頁。

整體觀察分析一明確步驟的重要作用

步驟清楚，分工明確。二原則

1找出大轉(zhuǎn)折，分析找出球體明暗交界線所在的位置，

2明確大明暗，分析確受光與背光面、光與影的關(guān)系；

3找出大空間，平立面空間的區(qū)分。三使用取景框觀察選擇設(shè)計構(gòu)圖。

1雙手做取景框

2用紙張做取景框當(dāng)前14頁，總共28頁。起形一工具

4-8B軟鉛筆橡皮二原則

1寧方勿圓，起形要先方后圓，輪廓形也要圓里帶方。

2寧上勿下，構(gòu)圖飽滿。

3向光部分要多留空間

三步驟

1在畫面上確定最高點、最低點、最左點、最右點，再用輔助線確定球體形體的最高、低、左、右點及中軸線。

2結(jié)合空間圓的畫法在立方體中用直線切出球體的外形和透視變化。

3找出重要轉(zhuǎn)折線。如明暗交界線、襯布的平立面空間轉(zhuǎn)折、投影及重要布紋的型，構(gòu)圖完成即有空間感。當(dāng)前15頁，總共28頁。當(dāng)前16頁，總共28頁。鋪大關(guān)系一工具較長的4-8b鉛筆橡皮二原則

1找出大轉(zhuǎn)折，明確大明暗，找出大空間，對細節(jié)做到視而不見。

三步驟

1首先畫形體的暗部，從明暗交界線入手整體的刻畫暗部投影同時畫。

2區(qū)分平立面整體觀察平面受光多偏亮立面受光少偏暗。四注意

1排線結(jié)合具體的形體轉(zhuǎn)折，整齊放松放得開收得回—排線練習(xí)

2色調(diào)要拉開層次要清楚-色階練習(xí)

當(dāng)前17頁，總共28頁。當(dāng)前18頁，總共28頁。排線注意事項一明暗線條表現(xiàn)規(guī)律是：

1同一硬度的鉛筆用力越輕，顏色越淺；排線層數(shù)越少，顏色越淺。

2不同硬度的鉛筆越軟越重，注意要遵循先軟后硬的順序。二線的正確畫法是落筆輕，中間重，收筆輕，形成兩頭虛中間實的線。方向一致，疏密勻稱，能變換排線方向，一層一層加深，切忌亂涂。四正確的用筆姿勢

當(dāng)前19頁，總共28頁。

排線練習(xí)色階練習(xí)當(dāng)前20頁，總共28頁。深入刻畫一工具2h-4b鉛筆橡皮紙巾或棉布

二原則

1就是不斷打破均衡同時建立均衡的過程。

2重點掌握灰面、亮部的處理。

3圍線兩條線進行（一條線是明暗交界線；另一條是形體的邊緣線）。三步驟

1先塑造明暗交界線；

2再暗部、投影加深（注意線條的組織與變化。

3加強形體結(jié)束邊緣線以呈現(xiàn)出反光；

4塑造亮部的形體邊緣線外面的背景，為了呈現(xiàn)形體的亮部，體現(xiàn)空間感；

5深入刻畫形體的灰面，注重線條的組織變化美觀。（要考慮鉛筆材料的性能，使用2B-HB）

6最后塑造形體亮部，留出高光（使用HB以下的鉛筆）當(dāng)前21頁，總共28頁。當(dāng)前22頁，總共28頁。調(diào)整一工具以硬鉛筆為主橡皮橡皮泥二原則

1力求形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，空間、明暗色調(diào)、透視關(guān)系的正確。

2從強化大效果出發(fā)，加大明暗、虛實對比。三方法

1要把握畫面的整體關(guān)系，將畫面中主要的、前面的、對比強的、處于亮部的形體要有意識的加強，將次要的、遠處的或處于暗部的形體有意識的減弱。

2拉開色調(diào)層次，把各種色調(diào)整體歸類看其屬于黑白灰哪個層次然后再進行比較。四注意

1此部驟是出效果的關(guān)鍵階段，深入刻畫時畫面因表現(xiàn)的東西較多，色調(diào)特別是各種層次灰色調(diào)的出現(xiàn)和長時間畫畫整體感覺的敏銳喪失使畫面容易變灰。

當(dāng)前23頁，總共28頁。當(dāng)前24頁，總共28頁。課堂小結(jié)1要想塑造三維的空間、就須研究結(jié)構(gòu)和體塊，結(jié)構(gòu)和體塊如同骨架。

2“黑”“白”“灰”是構(gòu)成素描的重要因素，畫素描不是為了畫明暗，為表現(xiàn)體積和空間。

3“黑”“白”“灰”層次必須明確，必須與結(jié)構(gòu)與體面相結(jié)合，不是同一體面不能一樣重，即使同一“黑”“白”“灰”層次，體面也要區(qū)分開。

當(dāng)前25頁，總共28頁。范畫欣賞當(dāng)前26頁，總共28頁。當(dāng)前27頁，總共28頁。

七細說明暗五調(diào)子

亮部：是光直射的地方，也包括“高光”，比較滑的物體才有，面積比較小。它屬于亮面范疇，與物體的質(zhì)感關(guān)系很大，我們應(yīng)該慎重地處理高光。高光本身有具體的外形，這與物體的形體及光源的外形有關(guān)，高光亦交待了四周面的轉(zhuǎn)折關(guān)系，故與物體的體積感也有關(guān)。方圓關(guān)系

半明部：中間調(diào)子，是光側(cè)射的部分，同時亦受環(huán)境色的側(cè)反射影響，加上物體的結(jié)構(gòu)，中間色的層次變化顯得微妙、復(fù)雜和豐富。這些灰色在物體上有兩個，一個在亮面與明暗交接線之間，另一個在暗部里。中間色是比較難畫的，假如處理不當(dāng)，畫不出它的微妙變化的話，畫面最輕易出現(xiàn)灰與臟的毛病

明暗交界線：調(diào)子最深，比較狹窄。