古建色彩與裝飾

關(guān)于古建色彩與裝飾第一頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日建筑色彩與裝飾色彩裝飾

——粉刷

——油漆、彩畫(huà)

——壁畫(huà)

——雕刻第二頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日色彩建筑色彩發(fā)展中國(guó)原始建筑為“茅茨土階”，很少人工裝飾，其色彩多為草、木、土建筑材料的本色，原始而質(zhì)樸。隨著社會(huì)生產(chǎn)力的提高及人們審美意識(shí)的增強(qiáng)，在建筑上使用紅土、白土、蚌殼灰等涂料來(lái)裝飾和防護(hù)，后來(lái)又出現(xiàn)石綠、朱砂、赭石等顏料。起初人們多是依據(jù)色彩喜好、圖騰象征、風(fēng)水等。把紅、白、黑、黃顏色涂在建筑上。第三頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日從漢至清漢代的宮殿與官署建筑也多用紅色。有大量的“丹楹”、“朱闕”、“丹墀”文字記載。天花一般為青綠色調(diào)，棟梁為黃、紅、金、藍(lán)色調(diào)，柱、墻為紅色或大紅色盛唐時(shí)，佛教影響巨大，競(jìng)相攀比華貴之風(fēng)盛行。色彩比以前更豪華，不但用大紅、綠青、黃褐及各層暈染的間色，金銀玉器是必用材料。綠色、青色琉璃瓦流行，深青泛紅的紺色琉璃瓦開(kāi)始使用。魏晉南北朝以后，屋頂出現(xiàn)和使用了一種新的材料————琉璃瓦，由于它本身的顏色和質(zhì)感，被上流社會(huì)廣泛接納，使黃色處于至高無(wú)尚的地位宋代受儒家和禪宗哲理思想影響較深，達(dá)官貴人更喜歡清淡高雅，重點(diǎn)表現(xiàn)品位，建筑彩作和室內(nèi)裝飾色調(diào)追求穩(wěn)而單純。這時(shí)期，往往將構(gòu)件進(jìn)行雕飾，色彩是青綠彩畫(huà)，朱金裝修，白石臺(tái)基，紅墻黃瓦綜合運(yùn)用。明清是封建社會(huì)的頂峰時(shí)期，封建等級(jí)制度更加嚴(yán)明，因此在建筑色彩使用方面也更加的嚴(yán)格。琉璃瓦以黃色最高，綠色次之，還有藍(lán)、紫、黑、白各色，用途各異。尤以紫禁城的成就突出。第四頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日古建粉刷目的：作為保護(hù)層，使壁、地面光潔平整，以消除或減少毛細(xì)現(xiàn)象，并改進(jìn)室內(nèi)采光，還有美觀之需。表面抹泥是我國(guó)最古老的粉飾手法第五頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日粉刷的歷史進(jìn)程:

仰文化早期的半穴居，已有在穴底和穴壁抹細(xì)泥面層。陜西西安半坡早期遺址中擁有建筑屋蓋的草筋泥表面抹油白細(xì)泥土光面。商代在泥墻表面上涂蚌殼灰，使得建筑外觀改善?！爸欀^之物，地謂之黝，墻謂之堊”，說(shuō)明周代有涂飾工具并且有墻面涂白和涂黑的做法。秦咸陽(yáng)室內(nèi)地面涂紅兩漢文獻(xiàn)中除了有“丹墀”、“玄墀”，還有面壁涂胡粉，周邊框以紫青的記載。內(nèi)蒙古和東漢墓壁畫(huà)所顯示的寧城烏垣校尉官署，外墻涂紅色，內(nèi)部用白墻紅柱。這種方式到清代仍被沿襲。第六頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日北京故宮的紅墻故宮內(nèi)部的紅柱第七頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日油漆彩畫(huà)1、晚商、西周——木胎漆器2、戰(zhàn)國(guó)、西漢——涂漆棺樽3、西漢——墓室天花墻壁施漆西漢武帝昭陽(yáng)殿4、官式木構(gòu)建筑自漢起以紅色為基調(diào)5、宋明達(dá)到高峰第八頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日宋代彩畫(huà)（1）——五彩遍裝特點(diǎn)：用各種顏色、各種圖案及寫(xiě)生畫(huà)，編繪達(dá)木構(gòu)件，起四暈，可貼金多用于宮殿廟宇的主要建筑第九頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日宋代彩畫(huà)（2）——碾玉裝特點(diǎn)用青綠二色圖案畫(huà)達(dá)木構(gòu)件很少朱色，不畫(huà)人物與禽獸之類(lèi)，起四暈，或用金，稱(chēng)搶金碾玉多用于住宅、園林及宮殿的次要建筑第十頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日宋代彩畫(huà)（3）——解綠裝和丹粉刷飾特點(diǎn)：解綠裝——通刷土朱，青綠疊暈為外框解綠結(jié)華——土朱底上繪花紋丹粉刷飾——以白色為邊框用于次要房舍第十一頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日壁畫(huà)起源建筑壁畫(huà)在我國(guó)歷史比較久遠(yuǎn)，從文字記載看，周代的明堂、祠堂、廟宇就已經(jīng)有了建筑壁畫(huà)。從考古發(fā)現(xiàn)，寧夏固原縣的一座屬于齊家文化的房屋墻壁上，有一塊幾何紋樣壁畫(huà)殘跡，時(shí)代相當(dāng)于夏代。1975年河南安陽(yáng)殷墟也發(fā)現(xiàn)了一塊壁畫(huà)殘塊。第十二頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日壁畫(huà)發(fā)展以后隨著印度佛教的傳入，我國(guó)壁畫(huà)從內(nèi)容和風(fēng)格上都起了很大變化，也帶來(lái)了建筑壁畫(huà)的繁榮。從魏晉南北朝開(kāi)始的幾百年間，各地大量建造寺廟建筑。史料記載，在西晉永嘉之前，全國(guó)佛寺只有42所，到北朝北魏孝文帝太和之初，全國(guó)的佛寺已增加三萬(wàn)多所。還建造了許多塔和石窟。此外還有不少的陵墓建筑。第十三頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日壁畫(huà)鼎盛

隋唐時(shí)期是我國(guó)封建社會(huì)前期發(fā)展的高峰，隨著政治經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，帶來(lái)了建筑和藝術(shù)的鼎盛時(shí)期。首都長(zhǎng)安和東都洛陽(yáng)及許多商業(yè)城市大興土木，建造了大批規(guī)模巨大的宮殿、官署和寺、觀、塔、石窟。這一時(shí)期可以說(shuō)是我國(guó)古代文化的燦爛時(shí)期，達(dá)到了中國(guó)古建筑史上的高潮。壁畫(huà)是依附于建筑物上的，這一時(shí)期也可以說(shuō)是我國(guó)古代壁畫(huà)的極盛時(shí)期。產(chǎn)生了像畫(huà)圣吳道子這樣的著名畫(huà)家和一大批壁畫(huà)家。第十四頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日壁畫(huà)衰敗唐以后五代十國(guó)的戰(zhàn)亂，政治和經(jīng)濟(jì)的不穩(wěn)定，壁畫(huà)的藝術(shù)也漸趨衰落。北宋時(shí)期雖然也興建了一些宮殿寺廟等建筑，但規(guī)模要比唐代小。如敦煌壁畫(huà)中的宋代作品和唐代作品相比，就明顯感到單調(diào)乏味。以后的壁畫(huà)作品，除了元代永樂(lè)宮壁畫(huà)外，很少有更好的作品了，而且永樂(lè)宮的壁畫(huà)也繼承了唐代的風(fēng)格。第十五頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日石窟中的壁畫(huà)石窟壁畫(huà)大多表現(xiàn)佛教故事、極樂(lè)世界、供養(yǎng)人物等。在色彩和手法方面以我國(guó)壁畫(huà)寶庫(kù)敦煌為例：北魏的壁畫(huà)線條粗獷，以土紅為主調(diào)，輪廓?jiǎng)t用深棕色，配以石綠、石清等，由于對(duì)比強(qiáng)烈，產(chǎn)生了十分鮮明的效果。唐代的壁畫(huà)特點(diǎn)：多用規(guī)模宏大的經(jīng)變圖做主體，且在同一畫(huà)面上表現(xiàn)出整體佛經(jīng)的的復(fù)雜內(nèi)容，部沿用北魏以來(lái)的畫(huà)面形式，畫(huà)中形象寫(xiě)實(shí)，用筆細(xì)膩，色彩除了繼承傳統(tǒng)還以石綠和黑色為主色調(diào)。第十六頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日石雕發(fā)展歷史

商朝：據(jù)劉敦楨主編的《中國(guó)占代建筑史》說(shuō)，商代的建筑物可能角某些雕漢代：現(xiàn)遺留的古代建筑石刻以漢代為最早，如石室、石闕、石墓中各種仿木建的雕刻南北朝：石窟的柱廊、壁畫(huà)的浮雕、內(nèi)部的塔柱、以及陵墓前的石獸、紀(jì)念柱等唐宋以后：石塔、磚塔以及橋粱保存著一些精美的裝飾雕刻明清時(shí)代：建筑裝飾雕刻以獅子和龍的造型最多。民間三雕題材多樣，有花卉、鳥(niǎo)獸，以及民間傳說(shuō)、歷史故事和戲文第十七頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日雕刻分類(lèi)依形式：浮雕、圓雕依材料：石雕、磚雕、木雕第十八頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日

圓雕

又稱(chēng)立體雕，特征是完全立體的，觀眾可從四面八方去欣賞它。第十九頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日浮雕

特點(diǎn)是在平面的底板（堆平的泥板或木板）上塑造或刻制形象，表現(xiàn)對(duì)象形體的長(zhǎng)闊比例尺寸不變，形體的輪廓線近似繪畫(huà)。浮雕是介乎圓雕與繪畫(huà)二者之間的藝術(shù)形式。第二十頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日石雕

主要用于寺宅的廊柱、門(mén)墻、牌坊、墓葬等處的裝飾，屬浮雕與圓雕藝術(shù)，享譽(yù)甚高第二十一頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日磚雕

有平雕、浮雕、立體雕刻，題材包括翎毛花卉、龍虎獅象、林園山水、戲劇人物等，具有濃郁的民間色彩。第二十二頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日木雕

屏風(fēng)、窗楹、欄柱，日常使用的床、桌、椅、案和文房用具上均可一睹木雕的風(fēng)采第二十三頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日宋代的雕刻

1，打剝：鑿去石料凸出的部分2，粗搏：使石料表面大致平坦3，細(xì)漉：使石面基本平整4，褊棱：邊緣輪廓鑿齊5，斫咋：使表面平整6，磨礱：以砂石和水打磨光滑對(duì)石料的加工工序：第二十四頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日宋代的雕刻

雕刻按起伏高低分類(lèi)：

剔地起突，即高浮雕壓地隱起華，即淺浮雕減地平钑，即線刻素平第二十五頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日宋代的雕刻

建筑中的石刻花紋：海石榴花、寶相華、牡丹華、蕙草、云紋、水浪、寶山、寶階等8種用于柱礎(chǔ)石刻花紋：鋪地蓮華、仰覆蓮華、寶裝蓮華等3種第二十六頁(yè)，共三十頁(yè)，編輯于2023年，星期日清代的雕刻石作4道工序：做糙、做細(xì)、占斧、扁光