影視鑒賞考試題目與答案

令狐采學(xué)姓名：班級(jí)：成績(jī)：96.0分???

一、單選題（題數(shù)：50，共50.0分）1下面哪一項(xiàng)不屬于學(xué)習(xí)影視鑒賞的三種境界窗體頂端A、知電影之其然B、電影就是我們的生活C、知電影知所以然D、藝術(shù)修養(yǎng)、人文素質(zhì)、審美情趣、綜合性、創(chuàng)造性的思維能力窗體底端我的答案：B2以下是意大利電影的是（窗體頂端A、《霸王別姬》令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)B、《偷自行車的人》C、《后窗》D、《一次別離》窗體底端我的答案：D3《自由在引導(dǎo)著人民》作品中，女神旁邊是一個(gè)（窗體頂端A、小孩子B、青年C、老人D、都不對(duì)窗體底端我的答案：A4令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是（窗體頂端A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B、新的電影技術(shù)帶來更多形式C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值窗體底端我的答案：D5電影《公民凱恩》是（窗體頂端A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。D、令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。窗體底端我的答案：A6張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（窗體頂端A、《英雄》B、《大紅燈籠高高掛》C、《搖啊搖，搖到外婆橋》D、《有話好好說》窗體底端我的答案：D7詩、歌、舞三位一體，這是（）的一個(gè)重要的特點(diǎn)。窗體頂端A、大眾文化B、原始藝術(shù)令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)C、精英文化D、儀式文化窗體底端我的答案：B8下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（窗體頂端A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演窗體底端我的答案：B9以下不是小說改編的電影是（窗體頂端A、令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)《安娜卡列尼娜》B、《羅生門》C、《阿凡達(dá)》D、《鐵皮鼓》窗體底端我的答案：C10巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。窗體頂端A、法國(guó)B、德國(guó)C、英國(guó)D、意大利令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)窗體底端我的答案：D11戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)窗體頂端A、時(shí)間性B、綜合性C、現(xiàn)場(chǎng)性D、運(yùn)動(dòng)性窗體底端我的答案：C12第一部可考的有聲電影是（窗體頂端A、《浮華世界》B、《絕世歌王》C、令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)《紅色沙漠》D、《誰陷害了兔子羅杰》窗體底端我的答案：B13電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（窗體頂端A、線性敘述B、分段敘述C、同源敘述D、逆向敘述窗體底端我的答案：B14在電影《有話好好說是典型的精英意識(shí)形態(tài)。窗體頂端A、姜文令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)B、瞿穎C、李保田D、以上都對(duì)窗體底端我的答案：C15愛森斯坦曾經(jīng)想拍（窗體頂端A、《共產(chǎn)黨宣言》B、《獨(dú)立宣言》C、《資本論》D、《人權(quán)宣言》窗體底端我的答案：C16令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)蔚藍(lán)色文明是跟（）比較接近的。窗體頂端A、山B、河C、海D、草原窗體底端我的答案：C17以下不屬于語言藝術(shù)的是（窗體頂端A、小說B、劇本C、文學(xué)D、令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)建筑窗體底端我的答案：D18建國(guó)初期，我國(guó)和哪個(gè)國(guó)家沒有文化交流？（）窗體頂端A、波蘭B、捷克C、美國(guó)D、蘇聯(lián)窗體底端我的答案：C19下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑？（）窗體頂端A、《浮華世界》B、《放大》令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)C、《紅色沙漠》D、《愛情三部曲》窗體底端我的答案：C20《他們都有病》的導(dǎo)演是（窗體頂端A、賈樟柯B、陳凱歌C、田沁鑫D、張藝謀窗體底端我的答案：C21《有話好好說》開場(chǎng)姜文在（窗體頂端A、令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)打架B、吃飯C、追女友D、談話窗體底端我的答案：C22電影本質(zhì)應(yīng)該少說話，讓（）說話。窗體頂端A、畫面B、時(shí)間C、空間D、演員令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)窗體底端我的答案：A23藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項(xiàng)（窗體頂端A、時(shí)間藝術(shù)B、空間藝術(shù)C、時(shí)空綜合藝術(shù)D、動(dòng)靜綜合藝術(shù)窗體底端我的答案：C24下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（窗體頂端A、《老井》B、《大閱兵》C、令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)《一個(gè)和八個(gè)》D、《黃土地》窗體底端我的答案：A25下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（窗體頂端A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。窗體底端我的答案：C26所謂“戲劇的戲核”是指（窗體頂端A、演員精彩的表演令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧C、視覺、聽覺的高度配合D、以上都是窗體底端我的答案：B27戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（窗體頂端A、香港類型電影B、歐洲藝術(shù)電影C、經(jīng)典好萊塢電影D、中國(guó)樣板戲電影窗體底端我的答案：C28令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（窗體頂端A、《重慶森林》B、《愛情麻辣燙》C、《通天塔》D、《羅生門》窗體底端我的答案：D29美國(guó)歷史大約（）年。窗體頂端A、100B、300C、400D、令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)500窗體底端我的答案：B30電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（窗體頂端A、主人公的工作B、主人公尋找自行車C、一個(gè)窮人偷了自行車D、人和自行車的關(guān)系窗體底端我的答案：D31《集結(jié)號(hào)》里的谷子地偏重一種（）形象。窗體頂端A、平民B、官員令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)C、藝人D、都不對(duì)窗體底端我的答案：A32《思念是什么顏色》的作者是（窗體頂端A、舒婷B、余光中C、劉半農(nóng)D、何其芳窗體底端我的答案：D33以下導(dǎo)演拍電影不畫草圖的是（窗體頂端A、令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)愛森斯坦B、王家衛(wèi)C、黑澤明D、張藝謀窗體底端我的答案：B34下列主張屬于中國(guó)80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（窗體頂端A、電影語言現(xiàn)代化B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合D、長(zhǎng)鏡頭理論令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)窗體底端我的答案：C35講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（窗體頂端A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情B、用色彩區(qū)分故事C、采用了多人分別講述的形式D、采用了平行蒙太奇形式窗體底端我的答案：B36面對(duì)如今的電影，我們要反思、批判（窗體頂端A、電影的平面化、單面化問題B、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語霸權(quán)C、令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)意識(shí)形態(tài)欺騙性D、以上都對(duì)窗體底端我的答案：D37下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評(píng)析，不正確的是（窗體頂端A、它具有喃喃自語夢(mèng)幻般的感覺B、電影主題是反思戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的摧殘C、電影中含有對(duì)個(gè)體人性的探討D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢(mèng)幻感窗體底端我的答案：B38電影造型的特點(diǎn)是（窗體頂端A、動(dòng)中求慢令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)B、靜中求動(dòng)C、動(dòng)中求靜D、靜中求慢窗體底端我的答案：C39馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。窗體頂端A、民族英雄B、大都市白領(lǐng)C、城市普通市民D、鄉(xiāng)村農(nóng)民窗體底端我的答案：C40令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（窗體頂端A、《偷自行車的人》B、《羅馬11點(diǎn)》C、《羅馬——不設(shè)防的城市》D、《小鞋子》窗體底端我的答案：D41尤小剛是一位（窗體頂端A、電影導(dǎo)演B、編劇C、電視劇導(dǎo)演D、令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)攝影師窗體底端我的答案：A42夔一足是黃帝時(shí)期的一個(gè)（窗體頂端A、史官B、警衛(wèi)C、樂官D、都不對(duì)窗體底端我的答案：C43現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（窗體頂端A、民族性B、文化反思令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)C、主體性D、劇情沖突窗體底端我的答案：C44《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（窗體頂端A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫窗體底端我的答案：B45下列電影中不屬于青年、邊緣意識(shí)形態(tài)的是（窗體頂端A、令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)《周末情人》B、《愛情麻辣燙》C、《長(zhǎng)大成人》D、《非常夏日》窗體底端我的答案：B46香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（窗體頂端A、無根的殖民地文化B、人口來源豐富C、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制D、年輕人占多數(shù)令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)窗體底端我的答案：A47類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（窗體頂端A、統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)B、固定的制作流程和規(guī)范C、固定的市場(chǎng)營(yíng)銷規(guī)則D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)窗體底端我的答案：D48八、九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是（窗體頂端A、中國(guó)電影被劃分為精英電影和主旋律電影B、中國(guó)電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C、令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影D、中國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影窗體底端我的答案：C49以下屬于實(shí)驗(yàn)性的戲劇的是（窗體頂端A、《羅密歐與朱麗葉》B、《等待戈多》C、《奧賽羅》D、《麥克白》窗體底端我的答案：B50理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（窗體頂端A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性令狐采學(xué)

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令狐采學(xué)B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性窗體底端我的答案：A二、判斷題（題數(shù)：50，共50.0分）1某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用窗體頂端我的答案：√窗體底端2媒介的變化對(duì)電影的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響窗體頂端我的答案：√窗體底端3《英雄》用色彩表達(dá)一種詩意和意境窗體頂端我的答案：√窗體底端4晃鏡頭的畫面很穩(wěn)定窗體頂端我的答案：×令狐采學(xué)

令狐采學(xué)窗體底端5《伊利亞特賽》當(dāng)中有關(guān)于拉奧孔的記載窗體頂端我的答案：×窗體底端6電影《黨同伐異》早100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事窗體頂端我的答案：√窗體底端7電影的發(fā)展跟技術(shù)的發(fā)展沒有關(guān)系窗體頂端我的答案：×窗體底端8一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。窗體頂端我的答案：√窗體底端9很多美國(guó)電影所隱含的國(guó)家意識(shí)形態(tài)是美國(guó)是最好的，是全世界的救星和警察窗體頂端我的答案：√窗體底端10如果制作一部電影，作為編導(dǎo)演，至少要有綜合藝術(shù)素質(zhì)窗體頂端我的答案：√窗體底端11令狐采學(xué)

令狐采學(xué)電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分窗體頂端我的答案：√窗體底端12普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物窗體頂端我的答案：√窗體底端13關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性窗體頂端我的答案：√窗體底端14《阿凡達(dá)》主要讓人聯(lián)想到教育問題窗體頂端我的答案：×窗體底端15拍照是動(dòng)態(tài)的藝術(shù)窗體頂端我的答案：×窗體底端16一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性窗體頂端我的答案：×窗體底端17王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈窗體頂端我的答案：√令狐采學(xué)

令狐采學(xué)窗體底端18法國(guó)表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理窗體頂端我的答案：√窗體底端19類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的窗體頂端我的答案：×窗體底端20文藝復(fù)興時(shí)期的古典派、浪漫派繪畫都還不成熟窗體頂端我的答案：×窗體底端21特呂弗是英國(guó)電影新浪潮的導(dǎo)演窗體頂端我的答案：×窗體底端22《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致窗體頂端我的答案：√窗體底端23電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差窗體頂端我的答案：×令狐采學(xué)

令狐采學(xué)窗體底端24所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益窗體頂端我的答案：√窗體底端25中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能窗體頂端我的答案：×窗體底端26從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能窗體頂端我的答案：√窗體底端27電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式窗體頂端我的答案：√窗體底端28現(xiàn)代主義僅僅在電影中有體現(xiàn)窗體頂端我的答案：×窗體底端29《火車大劫案》里面的最后一個(gè)鏡頭是向觀眾開槍窗體頂端我的答案：√窗體底端30令狐采學(xué)

令狐采學(xué)《39級(jí)臺(tái)階》最早在法國(guó)拍攝窗體頂端我的答案：×窗體底端31《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)窗體頂端我的答案：√窗體底端32賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)窗體頂端我的答案：×窗體底端33弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影窗體頂端我的答案：×窗體底端34法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)窗體頂端我的答案：√窗體底端35中國(guó)五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化窗體頂端我的答案：×窗體底端36令狐采學(xué)

令狐采學(xué)反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）窗體頂端我的答案：×窗體底端37《失戀33天》票房主力軍是男青年窗體頂端我的答案：×窗體底端38電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝