影視鑒賞課答案

、填空題1、1895年12月28日，被電影史學家們定為電影正式誕生的日子。中國電影誕生于1905年。2、一般認為，1927年美國攝制并公映的影片《爵士歌王》是有聲電影誕生的標志。1929年拍攝的《紐約之光》才可以稱為是一部完全的有聲片。3、我國的第一部有聲片是1931年攝制的《歌女紅牡丹》。4、電視是電子技術高度發(fā)展的產物。1936年11月2日，英國廣播公司定期播出黑白電視節(jié)目。這是世界上第一次正式播出電視節(jié)目，人們普遍把這一天作為電視事業(yè)的開端。5、美國于1954年正式開辦彩色電視節(jié)目，成為世界上第一個播出彩色電視節(jié)目的國家。6、1958年5月1日，我國第一座電視臺、中央電視臺的前身北京電視臺開始實驗播出，同年6月15日播放了我國第一部電視劇《一口菜餅子》，我國電視藝術從此誕生。7、影視藝術綜合了戲劇、文學、繪畫、雕塑、音樂、建筑、攝影和舞蹈等藝術中的多種元素。8、二十世紀40年代意大利新現實主義電影的代表作，教材提到的有《偷自行車的人》和《羅馬11時》，而當時中國現實主義電影的代表作則是《一江春水向東流》和《八千里路云和月》等。8、紀實性風格的道德題材影片，教材中提到的主要有美國影片《克萊默夫婦》、《普通人》、《金色池塘》和《母女情深》等；悲喜劇風格的道德題材影片，教材中提到的主要有前蘇聯影片《命運的嘲弄》、《辦公室的故事》和《兩個人的車站》，被稱為“愛情三部曲〃；抒情詩風格的道德題材影片，教材中提到的有日本影片《絕唱》和《遠山的呼喚》等；9、美國最富有特色的類型電影是“西部片〃。其第一部是1904年拍攝的《火車大劫案》。10、二十世紀70年代"新德國電影〃運動中的優(yōu)秀影片有《錫鼓》、《瑪利亞?布勞恩的婚姻》和《莉莉?瑪蓮》等。二、簡答題1、簡析《一江春水向東流》這部影片的社會內涵與時代色彩。《一江春水向東流》將中國傳統(tǒng)的傳奇敘事與西方的現實主義相結合，通過一個跌宕起伏的家庭倫理故事，概括中國現代史上一個偉大的歷史時期，而具有史詩氣概。這是一部在中國電影藝術史上占有極其重要地位的經典名作。影片之所以受到廣大觀眾的熱烈歡迎，是因為它在思想性與藝術性兩個方面，都具有特別突出的成就。這部影片以抗戰(zhàn)前后為背景，通過張忠良一家人的悲歡離合，真實生動地展映出中華民族在生死存亡的漫長歷史時期各階層的面貌，反映了淪陷區(qū)和國統(tǒng)區(qū)官僚資美國微軟公司階級、漢奸、抗日進步力量、勞苦大眾的生活圖景，揭露并抨擊了反動勢力的罪惡本質，歌頌了抗日力量的壯大不可戰(zhàn)勝，表達了對中國勞苦大眾的深切同情。影片劇本寫于1946年夏，抗日戰(zhàn)爭剛剛結束，編導關心人民大眾、藝術為大眾服務的鮮明立場，發(fā)揚了我國進步電影優(yōu)良的現實主義傳統(tǒng)。2、如何理解影視藝術家與社會生活的關系？藝術家對社會生活的這種觀察與感受又分為直接體驗與間接體驗兩種情況。直接體驗，是指藝術家在生活中親身的所見、所聞、所感、所遇，這些親身經歷往往成為藝術家創(chuàng)作的原料，往往激發(fā)起藝術家的創(chuàng)作欲望，激發(fā)起藝術家生動的想象和豐富的情感。間接體驗，是指藝術家從他人的言談和著作中所吸取的生活經驗，這些間接的生活體驗常?？梢詳U大藝術家的視野，拓展藝術家的生活積累，誘發(fā)藝術家的創(chuàng)作靈感。3、道德題材影片有哪幾種類型？其特點和代表作是什么？答：第一類是紀實風格的道德題材影片，如《克萊默夫婦》、《金色池塘》；第二類是悲喜劇風格的道德題材影片，如《命運的嘲弄》、《兩個人的車站》；第三類是抒情詩風格的道德題材影片，《絕唱》、《遠山的呼喚》。4、簡析影片《xx》的民族風格。答：《黃土地》正是通過翠巧一家的命運來探究民族的現實和歷史。在作為民族文化搖籃的黃土地上，由于特定的地理自然環(huán)境、生產和生活方式，形成了中華民族自強不息、生生不已的精神，勤勞奮進、質樸忠厚的品質。是在現代人的反思中把握民族優(yōu)秀美學傳統(tǒng)的全部豐富內涵，形成植根于民族心理素質、充滿時代精神的民族特色和民族風格。5、簡析影片《紅高梁》是如何把民族性與國際性統(tǒng)一在一起的。答：《紅高梁》自覺地汲取世界電影文化的豐富營養(yǎng)，注重電影觀念和電影語言的現代化，具有強烈的藝術探索精神。影片注意突出情緒沖擊力和畫面的造型感染力，在銀幕上鮮明地展現出創(chuàng)作主體的審美個性和獨特風格。與此同時，這部影片又明顯地借鑒了中國古典藝術的傳統(tǒng)，如戲曲和話本中的傳奇色彩，章回小說中的白描手法，乃至民間民俗文化的野性與活力，在保持情節(jié)框架的基礎上重視影片的情緒氛圍。正因如此，《紅高粱》做到了既廣泛借鑒世間電影文化精華，又具有鮮明的民族氣派和民族風格。它的成功，正好證明了越富于民族性的電影便越具有國際性這樣一條樸素的道理。三、論述題1、結合具體影視作品論述影視藝術與各門藝術之間的關系。答:首先，電影、電視劇都與戲劇有著密切的關系。早在電影誕生初期就出現了以梅里愛為代表的戲劇電影學派；我國最早的電影理論也是"影戲〃理論；20世紀40年代以好萊塢為代表的戲劇化電影美學觀更是一度風靡世間銀幕。第二，電影、電視受到文學的極大影響。電影想詩歌學習如《城南舊事》，電影向散文學習，從而產生了散文電影或紀實電影，如《偷自行車的人》；電影還向小說學習，吸取了小說的敘事手法與結構形式，從而產生了小說電影，如《靜靜的頓河》。第三，影視藝術從繪畫、雕塑中，吸取了造型藝術的規(guī)律和特點，使得造型性成為影視藝術重要的美學特性之一?！饵S土地》采用了一種深黃的色彩基調，表達對我們這個民族和這塊土地的眷念之情。第四，影視藝術與音樂、舞蹈具有非常密切的關系。電視與音樂的密切關系，在近年來風靡全世界的MTV中表現得更加明顯。第五，影視藝術與攝影藝術更有著與生俱來的聯系。影片《秋菊打官司》中，攝影師準確地運用畫面形象來展示了不同的環(huán)境，攝影造型對劇情發(fā)展起到了重要的作用。2、試以二十世紀40年代意大利新現實主義電影和中國現實主義電影為例，論述影視藝術的社會內涵和時代色彩。世界各地的優(yōu)秀影片、優(yōu)秀電視劇或電視系列片都可以證明，其深刻的思想內涵和感人的藝術魅力，一定離不開特定的時代精神和時代情緒，離不開社會生活中涌現出來的為人們所普遍關心或思考的矛盾與問題，離不開在觀眾中引起巨大的思想沖擊的社會思潮。20世紀40年代意大利新新現實主義電影的價值，主要在于電影藝術家們敏銳地把握住了當時的社會思潮和社會情緒，把鏡頭對準了生活在社會底層的普通人的痛苦和不幸，反映出第二次世界大戰(zhàn)后意大利存在的社會問題。《偷自行車的人》意大利新現實主義電影的經典代表作，故事背景是第二次世界大戰(zhàn)前后的羅馬，在百廢待興之際，男主角好不容易才找到一份張貼海報的工作，不料第一天上班便被人偷了他工作上必須的腳踏車，于是跟他的小孩子踏破鐵鞋到處找車，最后無可奈何地下手偷別人的車，卻被逮個正著。全片故事簡單，但拍得有笑有淚，將戰(zhàn)后羅馬的社會面貌鮮活地反映出來。非職業(yè)演員的兩父子演得十分生活化，好些場面令人感動得無話可說。20世紀40年代，中國現實主義電影同樣揭開了中國電影史上光輝的一頁。抗戰(zhàn)勝利后，中國大地正處在舊時代即將崩潰，新時代即將來臨的前夕，一批進步的電影藝術家們目睹了社會各階層人們的生活狀況和思想變化，以極大的熱情來描繪現實生活的真實圖景?！兑唤核驏|流》將中國傳統(tǒng)的傳奇敘事與西方的現實主義相結合，通過一個跌宕起伏的家庭倫理故事，概括中國現代史上一個偉大的歷史時期，而具有史詩氣概。這是一部在中國電影藝術史上占有極其重要地位的經典名作。影片之所以受到廣大觀眾的熱烈歡迎，是因為它在思想性與藝術性兩個方面，都具有特別突出的成就。這部影片以抗戰(zhàn)前后為背景，通過張忠良一家人的悲歡離合，真實生動地展映出中華民族在生死存亡的漫長歷史時期各階層的面貌，反映了淪陷區(qū)和國統(tǒng)區(qū)官僚資美國微軟公司階級、漢奸、抗日進步力量、勞苦大眾的生活圖景，揭露并抨擊了反動勢力的罪惡本質，歌頌了抗日力量的壯大不可戰(zhàn)勝，表達了對中國勞苦大眾的深切同情。影片劇本寫于1946年夏，抗日戰(zhàn)爭剛剛結束，編導關心人民大眾、藝術為大眾服務的鮮明立場，發(fā)揚了我國進步電影優(yōu)良的現實主義傳統(tǒng)。3、試以謝晉導演為例，說明影視藝術家與社會生活的關系。作為我國新時期資深的電影導演之一，謝晉正是以當代藝術家高度的社會責任感和孜孜不倦的探索精神，貼近人民，深入生活，以他自己的作品揭示社會矛盾，展示時代風云。半個多世紀以來，謝晉執(zhí)導了30多部電影。他執(zhí)導的影片上座率最高，獲獎最多，深受廣大人民群眾的歡迎。謝晉執(zhí)導的影片始終和祖國人民的命運緊緊聯系在一起。尤其是當十年浩劫的歷史悲劇結束后，對那噩夢般逝去的時代的反思，自然就成了新時期文學藝術最首要和最迫切的任務。謝晉以卓越的膽識和勇氣，接連拍出了《天云山傳奇》、《牧馬人》、高山下的花環(huán)》、《芙蓉鎮(zhèn)》等一系列影片，塑造出了羅群、馮晴嵐、許靈均、李秀芝、梁三喜、靳開來、秦書田、胡玉英等一連串活生生的人物形象。這些銀幕上的人物豐富的性格和復雜的命運，凝聚著歷史所反映的社會矛盾?？傊?，中外影視藝術史上，優(yōu)秀影視藝術家的藝術實踐和優(yōu)秀影視作品的成功經驗告訴我們，藝術對生活的表現，決不能僅僅停留在表面的生活現象上，而是必須從中揭示出時代的律動與生活的本質，這就是由生活真實向藝術真實的開掘。4、如何理解影視藝術的民族風格與民族特色？試以好萊塢“西部片〃為例加以論述。影視藝術的民族性，或者說影視藝術的民族特色與民族風格，首先在于影視作品反映了民族生活與民族精神，運用了本民族觀眾所喜歡與熟悉的藝術形式與手法。換句話說，影視藝術的民族風格或民族特色，需要在影視藝術作品的內容與形式兩個方面都體現出來。綜觀世界各國的影片，幾乎都毫無例外地從不同角度來表現本民族的社會生活與本民族的精神風貌，從而具有鮮明的民族特色和民族風格。“西部片〃是好萊塢特有的一種影片類型，也可以稱之為最富有美國特色的類型電影?！拔鞑科ㄖ饕?9世紀下半葉美國人開發(fā)西部荒野土地為歷史背景，在好萊塢電影史上經久不衰。自從1904年的《火車大劫案》開始，延續(xù)至今，拍出了成百上千部電影。盡管“西部片〃故事情節(jié)總是非常簡單，甚至劇中的人物也是定型化或模式化的，“但是，這些情節(jié)和人物在西部片里都是被神話了，人物善惡分明，好的極好，成為美國人民崇尚的堅忍不拔、不畏艱險、見義勇為、扶弱凌強的英雄精神的化身；壞的極壞，集中代表了一切不法之徒的殘暴與貪婪〃。正是由于“西部片〃體現出這種善必勝惡的道德理想，因而它在美國影壇上常勝不衰?！拔鞑科ū挥行＜曳Q為美國民族文化的典型電影樣式，也是由于它再現了美國西部獨特的歷史地理風貌，在起伏的群山和荒涼的平原中，再現出當年開發(fā)西部的歷史情景。"西部片〃之所以能持續(xù)這樣長的時間并具有如此大的影響，決不是偶然的，這是因為，它體現出強烈的美國民族精神風貌，特別是美國人推崇的競爭冒險和個人奮斗精神，再加上影片強烈的戲劇性和娛樂性，所以美國觀眾感到特別親切，同時在全世界也擁有大量的觀眾。一、填空題1、影視藝術的創(chuàng)作流程一般要經歷前期籌備、正式拍攝和后期制作三個階段。2、正式拍攝也稱為實拍階段，在這個階段首先要做的一件事就是攝制組要將所有鏡頭分場景集中拍攝。3、影視片的后期制作大致包括音樂音響錄制、混合錄音和合成拷貝三個重要的步驟，其中，撰寫完成臺本是整個影視藝術創(chuàng)作過程的“第三次創(chuàng)作〃。4、綜觀電影發(fā)展史，形成了三種類型的蒙太奇組接原則和鏡頭剪輯原則：第一種是以維爾托夫和庫里肖夫為主要代表的技術主義，第二種是歐洲的愛森斯坦，第三種是以普多夫金為代表的蒙太奇學派。5、電影、電視中的聲音分為人聲、音響效果和音樂三個部分。6、影視劇本的改編原則和方法主要有節(jié)選式改編、創(chuàng)造性改編、濃縮式改編和取材式改編四種。7、影視畫面的兩個基本特征是再現性和表現性。8、景別主要分為遠景（大遠景）、全景、中景、近景和特寫（大特寫）。9、一般將鏡頭角度分為三種類型，即平視鏡頭、俯視鏡頭和仰視鏡頭。10、影視畫面的造型元素主要包括形、光和色。11、影視構圖的基本原則有四點，即敘事性原則、表意性原則、修辭性原則和整體性原則。12、第一部真正美學意義上的彩色影片是意大利影片《紅色沙漠》。13、影視作品中的人聲主要由對話、獨白和旁白組成。14、影視藝術中音響的作用主要體現為還原逼真感、刻畫人物、表達情思和創(chuàng)造空間。15、從功能角度看，蒙太奇的類型主要有敘事蒙太奇、表現蒙太奇和修飾蒙太奇三種。16、長鏡頭的三個美學優(yōu)勢是敘述的完整感、表意的豐富性和畫面的開放性。17、影視的運動性包括運動性、逼真性、主體運動和主客體復合運動。18、逼真型與假定性同時存在于一個統(tǒng)一體中。逼真性是影視美學的基本特性，假定性是影視美學的本質特性。二、名詞解釋1、景別：主要是指由鏡頭與被拍攝物體距離的遠近而形成的視野大小的區(qū)別。一般為大遠景，遠景，全景，中景，近景，特寫和大特寫。2、特寫：拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭。為美國早期電影導演格里菲斯）所創(chuàng)用。特寫鏡頭是電影畫面中視距最近的鏡頭，因其取景范圍小，畫面內容單一，可使表現對象從周圍環(huán)境中突現出來，造成清晰的視覺形象，得到強調的效果。特寫鏡頭能表現人物細微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動向，使觀眾在視覺和心理上受到強烈的感染。特寫鏡頭與其他景別鏡頭結合運用能通過鏡頭長短、遠近、強弱的變化，造成一種特殊的蒙太奇節(jié)奏效果。3、平視鏡頭：指鏡頭與被拍攝物體保持基本相同水平的鏡頭，這種鏡頭比較接近于常人視角，畫面效果也接近于正常的視覺效果。俯視鏡頭：指鏡頭低于水平角度，從上向下拍攝的鏡頭。4、xx：蒙太奇的完整概念，應當包括以下三層含義：其一，從技術層面上講，蒙太奇就是剪輯；其二，從藝術層面上講，蒙太奇應當是電影的基本結構手段和敘事方式，不但鏡頭與鏡頭、段落與段落，甚至畫面與聲音均可構成蒙太奇組合關系；其三，從美學層面上講，蒙太奇是影視藝術獨特的思維方式，也是一種創(chuàng)作方法。蒙太奇思維是影視藝術獨特的思維方法。5、重復xx：它相當于文學中的復敘方式或重復手法，在這種蒙太奇結構中，具有一定寓意的鏡頭在關鍵時刻反復出現，以達到刻劃人物，深化主題的目的。如《戰(zhàn)艦波將金號》中的夾鼻眼鏡和那面象征革命的紅旗，都曾在影片中重復出現，使影片結構更為完整。6、影視的客體運動與主體運動：客體運動：拍攝對象的運動。主體運動：攝影機的運動。機位距離、角度、焦距的變化。7、xx運動：畫面組接切換產生的運動。8、影視的的情節(jié)節(jié)奏：電影的敘事節(jié)奏：三幕結構：第一幕：顯示故事發(fā)生的環(huán)境場所，也是介紹故事主要角色和設置故事的外觀和感受的地方；第二幕：故事通過一系列情節(jié)逐步向高潮發(fā)展，故事的主角遇到多個沖突，出現多個困難和障礙；第三幕：故事被推向高潮，各種不相關的情節(jié)彼此聯系起來，各種問題得到解決。三幕結構的敘事組成包括開始，觸發(fā)事件，第一個轉折點，劇情高潮，決定性對抗，結局等要素。每個要素都有特定的發(fā)生時間和持續(xù)時間。情緒節(jié)奏：根據一定的情緒感染觀眾的節(jié)奏，指由片子中時間、情節(jié)或人物情緒發(fā)展的強度和速度形成的節(jié)奏，是一種在作品內容中所決定的因素。三、簡答題1、影視表演有哪些特點？答：電影表演的基本特點：（1）電影表演的生活化：由于電影銀幕的紀實性和逼真的特點，電影演員往往也是在與現實生活相一致的真實環(huán)境中表演。（2）電影表演的鏡頭感：電影演員必須熟悉并掌握好對攝影機鏡頭具體感受和適應的本領。（3）表演的非連續(xù)性和反程序性：由于電影的拍攝和創(chuàng)作生產特點是按分鏡頭拍攝，因而是非連續(xù)的拍攝和表演。演員在表演上必須掌握總體感和分寸感。（4）無對象交流以及表演環(huán)境的紛亂性：電影中的表現往往是假定對象。演員必須適應這種無對象的表演氣氛。2、影視畫面的兩個基本特征是什么？如何理解？答：再現性：是現實時空的一種再現，來自于對已經存在的客觀現實的記錄，比任何其它藝術載體更為逼真。表現性：影視畫面并不是現實的簡單復制，而是通過各種藝術和技術手段對現實的重新表現，影視畫面記錄的物像是影視制作者賦予了一定認識、理解和闡釋的，既是客觀現實的再現，又是主觀心智的表現。3、鏡頭角度的三種類型是什么？各有什么特點或作用？攝影（像）機鏡頭與被拍攝物體水平之間形成的夾角被稱為鏡頭角度。人們一般將鏡頭角度分為三種類型，即平視鏡頭、俯視鏡頭和仰視鏡頭。平視鏡頭，指鏡頭與被拍攝物體保持基本相同水平的鏡頭。這種鏡頭比較接近于常人視角，畫面效果也接近于正常的視覺效果。俯視鏡頭，指鏡頭低于水平角度，從上向下拍攝的鏡頭。這種鏡頭具有如下基本特點：使被拍攝物體呈現一種被壓抑感，使觀眾產生一種居高臨下的視覺心理，展示比較開闊的場面和空間環(huán)境，從特定角度展現運動線條，使影像壓縮變形來制造特殊效果。仰視鏡頭，指鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝的鏡頭。這種鏡頭使影像體積夸大，使被拍攝物體更加高大、威嚴，觀眾會產生一種壓抑感或者崇敬感，也可以用來創(chuàng)造一種悲壯和崇高的效果。有時仰視鏡頭也被用來摹仿兒童的視角。

4、簡述影視構圖的原則。答：敘事性原則，表意性原則，修辭性原則，整體性原則。5、影視作品中音樂主要作用是什么？答：抒發(fā)情感；參與敘事；展示時代、地域、環(huán)境；表達思想、創(chuàng)造節(jié)奏。6、蒙太奇的基本功能包括哪幾個方面？請簡要加以闡述。答：敘述故事法技巧：敘述故事法技巧：無技巧切換；有技巧切換。表達思想——運用畫面間的隱喻、對比、象征等關系來表達思想情感、闡發(fā)意義。創(chuàng)造時空、運動和節(jié)奏一一自由的虛擬的時空。蒙太奇運動。畫面節(jié)奏與敘事節(jié)奏。鏡頭組合時間長度、運動速度、幅度和強度。7、什么是長鏡頭?它具有哪幾個美學優(yōu)勢？請簡要加以闡述。答：就是指影片中的單個鏡頭的膠片超過17米或延續(xù)時間30秒的鏡頭。即在一個鏡頭內部通過演員和場面調度以及鏡頭的運動（推、拉、搖、移等視距和視角的變化），在畫面上形成各種不同的景別和構圖。它以基本上等同于實際時空的鏡頭畫面來表現所攝對象的全過程。長鏡頭的美學特點：敘述的完整性、*真性；表意的豐富性；畫面的開放性。8、影視藝術造型性與運動性的辨證統(tǒng)一關系怎樣?答：造型性和運動性具有各自的特征，但他們不是截然對立的，而是辨證統(tǒng)一的關系。兩者都必須體現為視覺形象，服從同樣的藝術規(guī)律和美學法則。兩者都屬于影視特性，都受影視本質的限定。9、簡述影視藝術假定性的含義及其體現。答：——創(chuàng)造性、人為性、主觀性。非自然、非現實性形態(tài)?！凹俣ㄐ允撬囆g家的偉大的同盟者?！娪八囆g的假定性：a時空的假定性b沖突的假定性c造型構圖的假定性d角色的假定性e聲音（音響）的假定性。10、影視藝術的逼真性與假定性的辨證統(tǒng)一關系怎樣?答：逼真性是影視美學的基本特性，假定性是影視美學的本質特性。逼真性和假定性存在于一個統(tǒng)一體中，逼真性強調反映與再現，注重外在的真實，假定性強調創(chuàng)造和表現，追求本質的真實。假定性不能脫離逼真性，逼真性也不能脫離假定性。四、論述題1、你覺得中國電影的現狀怎樣？你對中國電影的未來有何期望?答：導演們開始追求鴻篇巨制、大手筆、大場面、大特效，不注重電影劇本的選取和情節(jié)的構思，用平淡甚至庸俗的內容來迎合當今社會受眾的浮躁心態(tài)和低級需求。我們只希望中國電影能擺脫現在一種奇怪的現象。不為拿獎、不為票房，僅僅站在觀眾的立場，拍攝出我們大眾喜聞樂見，富有真情實感的，能讓我們潸然淚下的作品。希望第六代、第七代、甚至第八代電影導演能夠將“以人為本〃的思想真真正正地領會明白，拍攝出體現社會風情的好電影。就如往屆獲獎作品一樣，也許一件小故事會給人深刻的啟迪，這也真是我們所需要的最初的感動。2、在你看過的中國當代電視連續(xù)劇中，你覺得哪一部拍得最好？請談談理由。《金婚》讓我想起了一句話：為什么我的眼中充滿淚水，只因與你一起慢慢變老是一件很奢侈的事。漫漫婚姻路，坦途坎坷，多少對夫妻中途夭折，最初的承諾，只能變?yōu)樽詈蟮囊宦晣@息。佟志和文麗攜手50年，在他們50年的婚姻生活中，幾乎每對夫妻都能找到自己的縮影，《金婚》就是一部中國現代婚姻史，像一鍋文火燉著的好湯，一點點的喚醒我們已有些麻木的心，不覺間，淚水已出。張國立和蔣雯麗都屬于那種不是特別漂亮，但看了會讓人感覺舒服、安心，由他們來出演走過50年婚姻的夫妻，很合適，很像踏踏實實過日子的尋常夫妻，富有代表性。雖然有人說他們演20來歲時，有扮嫩的嫌疑，但我覺得這個不必太苛求，演戲嗎！再說，由同一個人由年輕演到老，更富有慢慢變化的感覺，讓人感受更深一些。林永健演活了大莊，愛吹牛、喝酒、抽煙、撒謊、自私、耍小聰明、好面子、打老婆、沒事兒跟女人調個情，簡直集所有的缺點于一身，但演到最后，讓人并不覺得大莊有多么討厭，還覺得看他說話是很好玩兒的事。大莊是繼范偉的藥匣子之后第二個讓人覺得特別有意思的小人物，演出了人性中小奸小滑小可愛的那一面，人物形象很飽滿、很立體。大莊的媳婦也很有意思，生活中，這類女人也很常見，刀子嘴豆腐心，潑辣中透著善良，馬虎中透著女人特有的小心眼。佟志的媽媽、文麗的媽媽演得也很不錯。這部戲，很有中國特色，濃縮了我們大多數的人婚姻生活模式；這部戲也很感人，在婚外情、一夜情等各種情鬧得雞飛狗跳、家破人亡，人人不得安寧時，這部戲呼喚了一種久違的相濡以沫的夫妻情。天長地久必將是喧鬧之后的回歸。3、你如何評價中國電視劇的現狀？對其未來發(fā)展有何期望。

最近幾年央視居然囤積了四億元的電視劇在倉庫里無法播出，許多制片人呼吁電視劇“減產〃。有制作人表示，2005年中國電視劇生產數量約1.2萬集，能進入黃金時間播映的僅為五千集左右，這意味著有七千集電視劇退出了黃金時段，這勢必造成損失。所以中國電視劇應該“減產〃，電視劇應該重質不重量。答：（1）（答：（1）（2）（3）（4）非常善于表達和傳遞xx文化；敘述、類型、風格多變，從來不重復，追求突破；音樂XX，畫面XX；解釋人性，追求生命的意識；一句話點評：拍他自己喜歡的電影，華麗的畫面，空洞的內容。如《英雄》，色彩和服裝都很漂亮，電影的整個基調是黑色的，但有很多色彩，整體造型感很強，色彩運用很奇特。用不同的色彩表達不同的內容，很容易給人矯揉造作的感覺，但在這個片子里結合得非常融洽。情節(jié)太單薄，人物缺乏性格。故事很簡單，敘事結構略顯復雜，使人看過一遍后對影片情節(jié)并不是太明了。5、在當代著名演員中，你最喜歡哪一位的表演風格？請結合具體影片加以論述。深沉、犀利、有城府。李幼斌的表演比較內斂，不動聲色，含而不露，但表現力很強，而且賦予人物一種迷人的氣質。長期舞臺演出的經驗積累使他擅長對角色的內心體驗，塑造的角色有血有肉，特別是反面人物一點都不臉譜化，真實可信。在《繼父》中，李幼斌不再是令人驕傲的英雄，而是一個在鮮明的大時代背景下，讓人潸然淚下的老繼父，該劇再度證明了李幼斌的演技。李幼斌擺脫《亮劍》中李云龍的影子，很傳神地演繹了鍋爐工老關頭這個小人物，將他與孩子之間的矛盾表現得非常精彩。一、填空題1、把戲劇表演的各種手段應用到電影制作中的是法國電影先驅喬治?梅里愛。他最著名也最重要的電影《月球旅行記》充分融會了豐富的想象力合淡淡的幽默感兩大特色。2、美國第一部應用剪輯手段攝制的影片是鮑特拍攝的《一個美國消防隊員的生活》。他拍攝的具有里程碑式的影片是《火車大劫案》。3、格里菲斯拍攝的反映美國南北戰(zhàn)爭的巨片是《一個國家的誕生》，耗資200萬美元拍攝的史詩性巨片則是《黨同伐異》。4、前蘇聯蒙太奇電影流派的創(chuàng)立和發(fā)展者是庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦和普多夫金。5、著名的電影理論著作《電影導演基礎》的作者是前蘇聯蒙太奇電影美學流派的代表人物庫里肖夫。6、前蘇聯電影《母親》的導演是蒙太奇電影美學流派的代表人物普多夫金。7、著名的世界電影史上的經典場面“敖德薩臺階〃出自愛森斯坦拍攝的影片《戰(zhàn)艦波將金號》中。8、創(chuàng)造了流浪漢查利形象的喜劇大師是卓別林，他是英國人，被蕭伯納譽為“電影業(yè)造就的唯一天才〃。9、二十世紀20年代美國喜劇能與卓別林媲美的，被稱為“石面人〃的是基頓。其最重要的電影作品是《航海家》和《將軍號》。10、從類型片的角度看，《與狼共舞》屬于西部片，《星球大戰(zhàn)》屬于科幻片，《爵士歌王》屬于歌舞片，《黑社會》屬于犯罪片。11、美國導演中有“懸念大師〃之稱的是西區(qū)柯克。12、《羅馬，不設防的城市》是意大利新現實主義電影流派的開山之作，其導演是羅西里尼，他給意大利新現實主義電影下的定義是"它就是生活本身”。13、法國“新浪潮〃運動的三位主將是特呂弗、雷乃和戈達爾。14、《廣島之戀》及《精疲力盡》的導演分別是雷乃和戈達爾。15、開創(chuàng)德國表現主義電影先河的影片是《卡里加里博士》。16、在新德國電影運動中成就最卓著，影響最巨大的人物是法斯賓德。17、1896年8月晚，在中國電影發(fā)祥地上海首先出現了當時稱為"西洋影戲〃的《馬房失火》等十余部電影短片。18、中國第一部短故事片是1913年由張石川和鄭正秋聯合編導的《難夫難妻》。19、在中國電影發(fā)展史上，1932年前后是一道重要的分水嶺。20、左翼電影成熟期的一部優(yōu)秀代表作是《馬路天使》。21、吳貽弓導演的電影《城南舊事》被譽為"散文電影〃的精品。22、由陳凱歌執(zhí)導、張藝謀擔任攝影的《黃土地》面世后，在國內外影壇引起很大震動，成為“第五代導演〃投石問路的一部重要代表作。23、《開國大典》是中國大陸80年代以來具有史詩品格的電影代表作。24、1982年左右，臺灣四位新銳導演聯袂創(chuàng)作《光陰的故事》，以一種前衛(wèi)的姿態(tài)掀起了臺灣“新電影運動〃。25、世界上第一個提出“電視〃這一概念的是一位法國律師塞列克。26、1936年11月2日，英國廣播電視公司在倫敦建立了電視臺，標志著電視事業(yè)的開端。27、電視劇藝術的發(fā)展大致經過了四個階段，即轉播戲劇階段、直播電視劇階段、實景錄制階段和內外景結合階段。28、世界上第一部播放的電視劇是《花言巧語的人》。29、按藝術形式分類，電視劇可以分為電視小品、電視單本劇、電視報道劇、電視連續(xù)劇和電視系列劇等。30、1983年，杭州《大眾電視》雜志舉辦了第一屆“金鷹獎〃優(yōu)秀電視劇的評獎活動，與專業(yè)性的"飛天獎〃競相爭輝。二、名詞解釋1、電視連續(xù)?。褐搁L度在三集以上，主要人物和主要情節(jié)貫穿全劇，采用分集播出的方式，并且在每集結尾留出懸念的方法來吸引觀眾的一種電影樣式。2、意大利新現實主義電影：1945年羅西尼執(zhí)導的《羅馬，不設防的城市》成為意大利新現實主義電影歷史的開始的標志。通常認為，意大利新現實主義電影從此開端。一般認為，德西卡和柴伐蒂尼在1956年合作的影片《屋頂》標志著這一電影運動的結束。3、xx新浪潮電影運動：1958、1959年，法國影壇上突然出現了一批由年輕人拍攝的具有嶄新的電影理念與表現形式的電影作品，法國新聞界把這突如其來的電影熱潮稱之為“新浪潮〃。從1958年開始，這些年輕人由理論轉向了創(chuàng)作實踐，形成了轟轟烈烈的新浪潮電影運動。法國新浪潮電影運動的本質是要求以現代主義的精神來徹底改造電影藝術的運動。4、xx表現主義電影：德國電影在本世紀上半葉曾經有過一個黃金時代。1918年德國皇帝的倒臺和魏瑪共和國的建立，使德國的文學藝術家得以在民主寬松的氣氛中進行自由創(chuàng)作。5、電視專題片：主要屬于社教性質的電視節(jié)目。它在中國電視屏幕上出現的時間，要比電視劇早一些，數量上也要比電視劇多得多。電視專題片的內涵比較寬泛，粗分大致可以分為時政專題片、經濟專題片、歷史專題片、人物專題片、文化生活專題片、音樂專題片、體育專題片。6、電視報道?。菏且苑从痴嫒苏媸聻榛A的形象化、視覺化的電視藝術形式，它以“真〃、“快〃、“新〃奪人，是集新聞性、時代性、文學性、藝術性于一身的“電視報告文學〃。三、簡答題1、前蘇聯蒙太奇電影美學流派的代表人物及其代表作是什么？答：（1）庫里xx：《黨同伐異》；（2）維爾托夫：《電影真理報》；（3）普多夫xx：《大腦的功能》。2、卓別林的電影代表作主要有哪些？其影片的主題和藝術特點是什么？代表作包括《淘金記》、《城市之光》、《摩登時代》、《大獨裁者》、《凡爾杜先生》、《舞臺生涯》、《一個國王在紐約》等。其影片的主題通常集中在以下4個方面：（1）鞭撻不公正、不人道的資本主義社會，反抗剝削和壓迫；（2）反對xx獨裁，譴責侵略戰(zhàn)爭；（3）歌頌底層"小人物〃的真、善、xx；（4）針砭人性的弱點，警示人生的誤區(qū)。他的藝術特點，在他最鐘愛的杰作《淘金記》中可窺見一斑：首先是以喜劇為載體表現悲劇。其次是用對比蒙太奇手法敘事。三是運用啞劇手法，以夸張的表