中國(guó)兒童文學(xué)發(fā)展史概述

關(guān)于中國(guó)兒童文學(xué)發(fā)展史概述第一頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六近代兒童文學(xué)的萌發(fā)資產(chǎn)階級(jí)改良主義者，大力倡導(dǎo)兒童文學(xué)作品和讀物，以宣傳其政治主張。兒童詩(shī)——是最有影響的一種體裁，多以愛(ài)國(guó)主義教育為主題，著重書(shū)寫(xiě)祖國(guó)的偉大、優(yōu)越，以喚起民族的自豪與自信，勉勵(lì)孩子們?yōu)閳?bào)效祖國(guó)、抵御外海而努力學(xué)習(xí)。梁?jiǎn)⒊摹稅?ài)國(guó)歌》。兒童小說(shuō)——多是翻譯或帶有創(chuàng)作性質(zhì)的譯述、改寫(xiě)，內(nèi)容多屬科學(xué)小說(shuō)、愛(ài)國(guó)小說(shuō)、冒險(xiǎn)小說(shuō)和教育小說(shuō)，明顯地反映了科學(xué)救國(guó)、教育救國(guó)的思想意識(shí)。《十五小豪杰》、《絕島漂流記》、《海底旅行》、《月界旅行》、《空中飛艇》、《地底旅行》、《秘密電光艇》、《海底漫游記》、《飛訪(fǎng)木星》等譯作。第二頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六一、中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)發(fā)展的條件一是中國(guó)悠久、優(yōu)秀的文學(xué)傳統(tǒng)的滋養(yǎng)。二是五四新文化運(yùn)動(dòng)的影響與推動(dòng)。三是對(duì)世界進(jìn)步兒童文學(xué)的積極借鑒和吸收。

第三頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)發(fā)展軌跡掃描五四時(shí)期的成就：思想理論的建設(shè)。通過(guò)吸納“兒童本位論”的合理因素，從理性上認(rèn)識(shí)到了兒童文學(xué)必須以?xún)和癁槌霭l(fā)點(diǎn)，理解和服務(wù)兒童的重要性。批判虐殺兒童精神、禁錮兒童文學(xué)發(fā)展的封建制度，大力提高兒童的社會(huì)地位，提高兒童文學(xué)的文學(xué)地位。對(duì)外國(guó)兒童文學(xué)的引進(jìn)。在新型兒童觀的指導(dǎo)下重譯了西方大量的優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品。整理、開(kāi)發(fā)我國(guó)民間兒童文學(xué)也是五四兒童文學(xué)的一大實(shí)績(jī)——采集童話(huà)，收集兒歌，把寓言引入兒童文學(xué)領(lǐng)域，等等。作家們的創(chuàng)作——茅盾的改寫(xiě)童話(huà)、鄭振鐸的評(píng)述童話(huà)、葉圣陶的童話(huà)創(chuàng)作。第四頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六“左聯(lián)”時(shí)期：左翼文學(xué)社團(tuán)的大力推動(dòng)——出版業(yè)有了擴(kuò)大——出版了大量的兒童文學(xué)報(bào)刊和兒童讀物。繼五四時(shí)期以后再次形成外國(guó)兒童文學(xué)引入的高潮——西歐和前蘇聯(lián)的作品被大量譯介。30年代的兒童文學(xué)理論研究具有了相當(dāng)?shù)囊?guī)?！€出版了《兒童文學(xué)小論》（周作人）等近二十種兒童文學(xué)研究專(zhuān)著。創(chuàng)作隊(duì)伍明顯擴(kuò)大，一批專(zhuān)事兒童文學(xué)創(chuàng)作的作者步入文壇——以童話(huà)成就最大，張?zhí)煲淼摹洞罅趾托×帧贰ⅰ抖d禿大王》代表了本時(shí)期的最高水平。第五頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期：張揚(yáng)“抗日救亡”的主題童話(huà)——張?zhí)煲怼督瘌喌蹏?guó)》，賀宜的《凱旋門(mén)》，蘇蘇的《新木偶奇遇記》等。兒童小說(shuō)——《雞毛信》、《雨來(lái)沒(méi)有死》、《蝦球傳》。兒童戲劇——《捉漢奸》、《放下你的鞭子》等。

第六頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)發(fā)展的特點(diǎn)與歐美一些國(guó)家相比，起步較遲，但起點(diǎn)甚高，發(fā)展很快。眾多文學(xué)大師的參與，使得中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)一開(kāi)始便有無(wú)與倫比的威勢(shì)。中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)烙有苦難和戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻的社會(huì)記印，反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、反對(duì)侵略、愛(ài)國(guó)愛(ài)民，也就成了中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)的整體性的主題。

第七頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)發(fā)展的條件中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)開(kāi)拓者、建設(shè)者們?yōu)楫?dāng)代兒童文學(xué)的發(fā)展記打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。黨和政府的重視。兒童觀及兒童文學(xué)觀的更新及由此帶來(lái)的創(chuàng)作題材的擴(kuò)展。對(duì)成人文學(xué)的借鑒?，F(xiàn)代科技的發(fā)展也為兒童文學(xué)的繁榮提供了便利的條件。第八頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)發(fā)展軌跡掃描建國(guó)十七年：譯介作品：前蘇聯(lián)和東歐的兒童文學(xué)作品；理論建設(shè)取得新的成就——《兒童文學(xué)簡(jiǎn)論》（陳伯吹）、《散論兒童文學(xué)》（賀宜）等奠基性理論著作。創(chuàng)作上的豐收——童話(huà)、小說(shuō)、戲劇、兒童詩(shī)及少年兒童科學(xué)文藝等全方位發(fā)展?！拔母铩睍r(shí)期

——兒童文學(xué)遭到毀滅性摧殘，優(yōu)秀作品極少。著名的有李心田的《閃閃的紅星》。第九頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六新時(shí)期兒童文學(xué)：創(chuàng)作隊(duì)伍三代同堂——老中青三代已有三四千人。少年小說(shuō)的創(chuàng)作最為活躍——兒童“傷痕”小說(shuō)、“問(wèn)題小說(shuō)”、“新人小說(shuō)”、動(dòng)物題材小說(shuō)等。童話(huà)創(chuàng)作也出現(xiàn)了前所未有的繁榮——形成了以鄭淵潔、周銳為代表的“熱鬧型”，以冰波為代表的“抒情型”兩種并存的創(chuàng)作潮流少年報(bào)告文學(xué)的崛起是新時(shí)期兒童文學(xué)的一個(gè)熱點(diǎn)。出現(xiàn)了一批專(zhuān)門(mén)從事報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的作家，孫云曉、劉保法是其中的代表。兒童詩(shī)歌的創(chuàng)作已走向初步繁榮，柯巖、金波、魯兵、圣野?？茖W(xué)文藝則以鄭文光、葉永烈、童恩正為代表。第十頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六關(guān)于中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)的幾點(diǎn)思考兒童文學(xué)的繁榮發(fā)展，需要擺正兒童文學(xué)與政治、教育，與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系。兒童文學(xué)的繁榮發(fā)展，需要有創(chuàng)新意識(shí)和精品意識(shí)。兒童文學(xué)的繁榮發(fā)展，需要有一支健全的專(zhuān)業(yè)化隊(duì)伍。兒童文學(xué)的繁榮發(fā)展，需要有一個(gè)良好的社會(huì)環(huán)境。第十一頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六中國(guó)兒童文學(xué)重要作家作品魯迅對(duì)中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)的貢獻(xiàn)

清除虐殺兒童精神的舊讀物。積極為兒童們引進(jìn)國(guó)外名著。在創(chuàng)作實(shí)踐方面，魯迅也為兒童文學(xué)提供了寶貴的借鑒。魯迅在兒童文學(xué)理論方面也卓有建樹(shù)。兒童文學(xué)要發(fā)揮“造就”“新的戰(zhàn)士”的教育作用兒童文學(xué)作品從內(nèi)容到形式都要照顧到兒童心理的特征主張兒童文學(xué)“淺顯而且有趣”,提倡體裁的多樣化.關(guān)懷兒童文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍的成長(zhǎng)與建設(shè)。第十二頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六周作人的兒童文學(xué)理論及創(chuàng)作周作人以人道主義兒童觀和人道主義文學(xué)觀為基礎(chǔ)，承認(rèn)兒童是獨(dú)立的、完全的人。承認(rèn)兒童有自己的特點(diǎn)，兒童教育要順應(yīng)兒童的特點(diǎn)和需要，兒童應(yīng)有自己的文學(xué)。他主張兒童文學(xué)既不是“太教育的”，又不是“太藝術(shù)的”。周作人主張從整理兒童文學(xué)遺產(chǎn)，翻譯別國(guó)的東西及創(chuàng)作等方面進(jìn)行兒童文學(xué)建設(shè)——最突出、最有影響的是他的兒童文學(xué)理論研究。其中他的童話(huà)研究對(duì)我國(guó)童話(huà)理論的影響很大。第十三頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六其它現(xiàn)代文學(xué)大師的兒童文學(xué)創(chuàng)作及理論

茅盾的改寫(xiě)童話(huà)——《蛙公主》、《驢大哥》——取材于《格林童話(huà)》《大槐國(guó)》根據(jù)《南柯太守傳》改編茅盾的童話(huà)創(chuàng)作明顯地記錄了中國(guó)藝術(shù)童話(huà)萌芽時(shí)期的基本風(fēng)貌。鄭振鐸的譯述童話(huà)——《竹公主》、《兔子的故事》《行善之報(bào)》等——童話(huà)創(chuàng)作逐漸走向成熟。巴金——第一篇童話(huà)《長(zhǎng)生塔》是受到魯迅譯的小說(shuō)《沉默之塔》觸動(dòng)而寫(xiě)。老舍——處女作《小鈴兒》是一篇兒童小說(shuō)，

長(zhǎng)篇童話(huà)《小坡的生日》——“中國(guó)的《阿麗思漫游奇境記》”第十四頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六現(xiàn)代兒童文學(xué)代表性的作家作品葉圣陶和張?zhí)煲硎侵袊?guó)現(xiàn)代童話(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域里兩位杰出的代表。葉圣陶最杰出最有影響的童話(huà)是其代表作《稻草人》《稻草人》的藝術(shù)成就：深刻的批判現(xiàn)實(shí)主義精神。直面人生，把現(xiàn)實(shí)生活引入童話(huà)?！兜静萑恕废胂筘S富奇特，卻又十分符合童話(huà)的事理邏輯。作品語(yǔ)言質(zhì)樸而凝重，明白曉暢、生動(dòng)活潑，具有明顯的民族化和兒童化的特色?！兜静萑恕窞橹袊?guó)現(xiàn)代童話(huà)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，它為中國(guó)童話(huà)創(chuàng)作開(kāi)辟了現(xiàn)實(shí)主義道路。正是在這些意義上，魯迅才高度贊譽(yù)葉圣陶的《稻草人》“給中國(guó)的童話(huà)開(kāi)了一條自己創(chuàng)作的路”。第十五頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六張?zhí)煲淼拈L(zhǎng)篇童話(huà)代表作——《大林和小林》、《禿禿大王》、《金鴨帝國(guó)》張?zhí)煲硗?huà)創(chuàng)作的特點(diǎn)：他的童話(huà)具有豐富的想象力，幻想奇特而夸張，有很強(qiáng)的象征性；語(yǔ)言別具一格，生動(dòng)、活潑、幽默感強(qiáng)，常使小讀者忍俊不禁；十分注意情節(jié)的緊湊曲折，在動(dòng)態(tài)中塑造形象，因而其作品又具有一種熱鬧的、動(dòng)態(tài)的美感魅力；善于運(yùn)用夸張、諷刺等手段，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，將我國(guó)童話(huà)創(chuàng)作推到了一個(gè)新的高峰，標(biāo)志著我國(guó)創(chuàng)作童話(huà)的成熟。第十六頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六冰心的書(shū)信體的兒童散文集，共29篇《寄小讀者》——貫串其中的是一種博大的“愛(ài)的哲學(xué)”——愛(ài)祖國(guó)、愛(ài)母親、愛(ài)兒童、愛(ài)大自然黎錦暉——首創(chuàng)了兒童歌舞劇這一形式；代表作有《麻雀與小孩》、《葡萄仙子》、《月明之夜》、《三蝴蝶》、《小小畫(huà)家》等。愛(ài)的教育、美的追求，這是黎錦暉兒童歌舞劇的基本思想內(nèi)容。陶行知的兒童教育詩(shī)——近百首兒童詩(shī)，奠定了中國(guó)現(xiàn)代兒童詩(shī)的基礎(chǔ)。語(yǔ)言樸實(shí)、通俗，強(qiáng)調(diào)口語(yǔ)化，有著民歌民謠的風(fēng)味存在圖解教育意圖的傾向。第十七頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六高士的科學(xué)文藝——科學(xué)小品代表作：《抗戰(zhàn)與細(xì)菌》——將科學(xué)、文學(xué)、政治熔鑄于一爐?？茖W(xué)詩(shī)的代表作《我們的土壤媽媽》陳伯吹——童話(huà)代表作是《阿麗思小姐》。以阿麗思?jí)糁新蔚睦ハx(chóng)世界象征舊中國(guó)的黑暗社會(huì)。賀宜——童話(huà)代表作《凱旋門(mén)》嚴(yán)文井——《南南和胡子伯伯》。比較注意兒童本身的世界，通過(guò)對(duì)幻化了的兒童生活的描寫(xiě)，對(duì)兒童進(jìn)行品德方面的教育。第十八頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六當(dāng)代兒童文學(xué)重要作家作品金近的諷喻童話(huà)——《小貓釣魚(yú)》、《驕傲的大公雞》《狐貍打獵人》以?xún)和煜ず拖矏?ài)的動(dòng)物來(lái)摹擬兒童。將動(dòng)物的特征、習(xí)性和兒童的性格特點(diǎn)巧妙融合起來(lái)，使兒童讀來(lái)感到親切；善于溫和地引導(dǎo)小讀者從藝術(shù)形象中反省身上存在的缺點(diǎn)和不足。第十九頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六包蕾的童話(huà)——機(jī)智、幽默，代表作《豬八戒新傳》——《豬八戒吃西瓜》、《豬八戒探山》、《豬八戒學(xué)本領(lǐng)》、《豬八戒回家》等幾個(gè)部分?！敦i八戒新傳》的創(chuàng)新：最重要的是，作者對(duì)原作中豬八戒的形象和人物之間的關(guān)系做了適當(dāng)?shù)母脑?。作者削減了豬八戒愛(ài)搬弄口舌等缺點(diǎn)，保留了豬八戒憨厚、笨拙、好吃懶做等基本特征，同時(shí)融入了今天兒童的某些性格和心理，突出了他好夸?？?、自我吹噓的特點(diǎn)。改造后的豬八戒形象變得幼稚、天真，富有孩子氣。在人物之間的關(guān)系上，作者把人物重心放在豬八戒身上,而把唐僧改造成為一個(gè)溫和敦厚的長(zhǎng)者，去掉了“緊箍咒”，使師徒之間的關(guān)系變得更加和諧，容易為小讀者所理解和接受。在語(yǔ)言上，作者照顧到兒童的接受能力和興趣愛(ài)好，盡量避免使用生僻、拗口的字句，巧妙地運(yùn)用了一些新穎活潑的諺語(yǔ)、俗語(yǔ)和兒歌，同時(shí)吸收了相聲和評(píng)話(huà)語(yǔ)言的某些手法，使之更加活潑、風(fēng)趣。第二十頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六洪汛濤——代表作《神筆馬良》。神筆的奇異力量建立在馬良的高超畫(huà)技和愛(ài)憎分明的感情基礎(chǔ)上。葛翠琳——代表作是《野葡萄》，童話(huà)中，野葡萄是光明的象征，白鵝女則是追求光明的美好理想以及勇敢、善良、不畏強(qiáng)暴、勇于獻(xiàn)身的品質(zhì)的化身。孫幼軍——是中國(guó)首位獲國(guó)際安徒生兒童文學(xué)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)的童話(huà)作家。真正能夠體現(xiàn)他的童話(huà)藝術(shù)成就和獨(dú)特風(fēng)格的則是他的短篇童話(huà)，《小狗的房子》比較有代表性。第二十一頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六鄭淵潔——最具代表性也最有影響的當(dāng)數(shù)《皮皮魯全傳》。鄭淵潔的兒童觀——認(rèn)為兒童的工作就是游戲，所以要把童話(huà)寫(xiě)成幻想的游戲，讓兒童在游戲中增長(zhǎng)才能和智慧。鄭淵潔童話(huà)特點(diǎn)：鄭淵潔大膽將游戲因素注人童話(huà)內(nèi)容之中，增強(qiáng)了童話(huà)的趣味性，有一種熱熱鬧鬧的喜劇效果；想象豐富、奇特而夸張，大膽削弱傳統(tǒng)童話(huà)中“物性”對(duì)想象的束縛，模擬現(xiàn)代技術(shù)設(shè)備的魔力，極大地拓展了幻想的空間。故事情節(jié)曲折動(dòng)人，生動(dòng)有趣，引人入勝；作者以與孩子平等的身份去表現(xiàn)他們的思想感情，鼓勵(lì)他們的自主意識(shí)，塑造了皮皮魯這樣一個(gè)淘氣、倔強(qiáng)、愛(ài)幻想的、具有強(qiáng)烈反叛性格的當(dāng)代少年兒童的形象。第二十二頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六周銳周銳——“荒誕型”的童話(huà)作家。他把童話(huà)比作點(diǎn)心，主張童話(huà)以“色”、“香”、“味”迷人，反對(duì)把童話(huà)當(dāng)“藥片”和“教鞭”來(lái)對(duì)付兒童。周銳充分運(yùn)用童話(huà)幻想的“魔力”，通過(guò)夸張變形，使生活漫畫(huà)化，把平淡的現(xiàn)實(shí)生活變得離奇、荒誕，近乎癡人說(shuō)夢(mèng)，滑稽而幽默。如《阿嗡大夫》。

周銳的童話(huà)在荒誕離奇的幻想之中，經(jīng)常包含著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的冷靜和深沉的思索，在漫畫(huà)化的鬧劇中寄寓自己的諷喻。如《勇敢理發(fā)店》對(duì)片面理解勇敢，盲目模仿影視中傳奇人物的兒童的諷刺。

冰波——前期代表《秋千，秋千》——風(fēng)格明麗溫馨。后期代表《獅子和蘋(píng)果樹(shù)》——冷峻、迷蒙。第二十三頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六孫幼軍的童話(huà)中國(guó)首位獲國(guó)際安徒生童話(huà)提名獎(jiǎng)的作家；(1994日本窗滿(mǎn)雄獲此獎(jiǎng))《小狗的房子》淋漓盡致地表現(xiàn)出兒童的天真稚氣?！」返暮┖窨蓯?ài)。小貓的任性嬌氣等兒童口語(yǔ)化的語(yǔ)言；第二十四頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六郭風(fēng)的散文作品集：《搭船的鳥(niǎo)》、《避雨的豹》、《洗澡的虎》、《在植物園里》。特色：滿(mǎn)足孩子對(duì)大自然的好奇心；以動(dòng)植物為主角，故事性強(qiáng)；把知識(shí)性、趣味性融于一爐。語(yǔ)言淺近、樸素，如行云流水。第二十五頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六任氏兄弟的兒童小說(shuō)任大星——《呂小鋼和他的妹妹》特色：以新中國(guó)的少年兒童為主角；第一人稱(chēng)的寫(xiě)法。任大霖——《蟋蟀》特色：寫(xiě)出了新舊時(shí)代交替階段兒童的心理變化；第一人稱(chēng)的寫(xiě)法。第二十六頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六沈石溪的動(dòng)物小說(shuō)《第七條獵狗》——人與動(dòng)物之間的親密友誼。《獵狐》——把動(dòng)物放在與人平等的地位，引導(dǎo)讀者對(duì)生命的價(jià)值作了更深入的思考。第二十七頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六柯巖的兒童詩(shī)《“小兵”的故事》——《帽子的秘密》、《兩個(gè)“將軍”》、《“軍醫(yī)”和“護(hù)士”》特色：以一個(gè)幼兒園孩子的眼光來(lái)看待兒童的游戲表現(xiàn)了兒童純潔、天真的心理；她的詩(shī)具有很強(qiáng)的故事性，全詩(shī)由一組充滿(mǎn)兒童情趣的生活片斷組成。人物的言行舉止中表現(xiàn)出來(lái)的個(gè)性符合兒童的年齡特征。兒童式的語(yǔ)言自然明快，繪形繪色。第二十八頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六金波的兒童詩(shī)曾獲安徒生兒童文學(xué)提名獎(jiǎng)；代表作：組詩(shī)《春的消息》（P298）特色：創(chuàng)造出一個(gè)孩子與春天融于一體的美好意境；張揚(yáng)了“美”與“愛(ài)”的主題。第二十九頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六圣野和魯兵的兒童詩(shī)圣野：組詩(shī)《春娃娃》——《春娃娃》、《夏弟弟》、《秋姑姑》、《冬爺爺》特色：賦于四季以生命。魯兵：《小豬奴尼》特色：寓教于樂(lè)第三十頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六兒童戲劇任德耀：多幕話(huà)劇《馬蘭花》——宣揚(yáng)了“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”的古老主題；對(duì)比藝術(shù)的運(yùn)用（大蘭和小蘭形象）幻想與現(xiàn)實(shí)的交織。劉厚明：五幕話(huà)劇《小雁齊飛》濃厚的生活氣息；在戲劇沖突中刻劃人物性格；富有兒童情趣的戲劇細(xì)節(jié)。第三十一頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六兒童科幻小說(shuō)鄭文光：《飛向人馬座》等；把宇航知識(shí)、天文知識(shí)和宇宙奇異的景觀結(jié)合葉永烈：《小靈通漫游未來(lái)》把科學(xué)知識(shí)融匯在生動(dòng)有趣的故事之中；科學(xué)含量很高，其中描寫(xiě)的許多幻想在今天已經(jīng)變成現(xiàn)實(shí)。寫(xiě)作法獨(dú)特，以小記者漫游的形式，把新鮮生動(dòng)的科學(xué)未來(lái)自然地展示在小讀者眼前。第三十二頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六翻譯作品葉君鍵：翻譯了安徒生的全部童話(huà)作品。創(chuàng)作了安徒生傳記：《鞋匠的兒子》任溶溶：《木偶奇遇記》、《假話(huà)國(guó)歷險(xiǎn)記》、《洋蔥頭歷險(xiǎn)記》、《長(zhǎng)襪子皮皮》及《瑪麗·波平斯阿姨》等代表作有童話(huà)《一個(gè)天才的雜技演員》、《沒(méi)頭腦和不高興》等（已被改編成同名動(dòng)畫(huà)）第三十三頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六兒童文學(xué)理論名著《兒童文學(xué)簡(jiǎn)論》——陳伯吹。對(duì)兒童文學(xué)特殊性的認(rèn)識(shí)——兒童文學(xué)要擔(dān)負(fù)起教育的任務(wù)，同時(shí)又要照顧一兒童的心理；教育兒童，培養(yǎng)新人；兒童文學(xué)作家，編輯要有一顆童心；兒童文學(xué)要有高度的藝術(shù)性?！督逃齼和奈膶W(xué)》——魯兵兒童文學(xué)的教育性體現(xiàn)在思想、道德、審美等多方面。教育性必須體現(xiàn)在濃厚的趣味性中。第三十四頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六《兒童文學(xué)新論叢書(shū)》——試圖建構(gòu)一個(gè)全新的兒童文學(xué)理論?！侗容^兒童文學(xué)初探》《童話(huà)藝術(shù)空間論》《中國(guó)兒童文學(xué)理論批評(píng)與構(gòu)想》《兒童文學(xué)審美指令》《兒童文學(xué)接受之維》《中華當(dāng)代兒童文學(xué)理論叢書(shū)》《中國(guó)童話(huà)史》：《中國(guó)兒童文學(xué)理論批評(píng)史》：《二十世紀(jì)中國(guó)兒童文學(xué)導(dǎo)論》《現(xiàn)代兒童文學(xué)本體論》第三十五頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六1950年召開(kāi)第一次全國(guó)少年兒童工作會(huì)議

1952年在上海創(chuàng)建了第一個(gè)專(zhuān)業(yè)的少年兒童出版社

1954年舉辦了第一次全國(guó)少年兒童文藝創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)；一大批少兒文學(xué)刊物創(chuàng)辦起來(lái)，影響較大的有《少年文藝》（上海）、《兒童時(shí)代》、《小朋友》、《紅色少年》等。

1957年還創(chuàng)辦了中國(guó)第一個(gè)兒童文學(xué)理論刊物《兒童文學(xué)研究》。第三十六頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六愛(ài)國(guó)歌四章泱泱哉！吾中華。最大洲中最大國(guó)，廿二行省為一家。物產(chǎn)腴沃甲大地，天府雄國(guó)。言非夸。君不見(jiàn)，英日區(qū)區(qū)三島尚崛起，況乃堂堂吾中華。結(jié)我團(tuán)體，振我精神，二十世紀(jì)新世界，雄飛宇內(nèi)疇與倫?？蓯?ài)哉！吾國(guó)民。可愛(ài)哉！吾國(guó)民。蕓蕓哉！吾種族。黃帝之胄盡神明，濅昌濅熾遍大陸?？v橫萬(wàn)里皆兄弟，一脈同胞古相屬。君不見(jiàn)，地球萬(wàn)國(guó)戶(hù)口誰(shuí)最多？四百兆眾吾種族。結(jié)我團(tuán)體，振我精神，二十世紀(jì)新世界，雄飛宇內(nèi)疇與倫?？蓯?ài)哉！我國(guó)民?？蓯?ài)哉！我國(guó)民。彬彬哉！吾文明。五千余歲歷史古，光焰相續(xù)何繩繩。圣作賢述代繼起，浸濯沈黑揚(yáng)光晶。君不見(jiàn)，朅來(lái)歐北天驕驟進(jìn)化，寧容久扃吾文明。結(jié)我團(tuán)體，振我精神，二十世紀(jì)新世界，雄飛宇內(nèi)疇與倫?？蓯?ài)哉！我國(guó)民?？蓯?ài)哉！我國(guó)民。轟轟哉！我英雄。漢唐鑿孔縣西域，歐亞摶陸地天通。每談黃禍詟且栗，百年噩夢(mèng)駭西戎。君不見(jiàn)，博望定遠(yuǎn)芳蹤已千古，時(shí)哉后起我英雄。結(jié)我團(tuán)體，振我精神，二十世紀(jì)新世界，雄飛宇內(nèi)疇與倫?？蓯?ài)哉！我國(guó)民?？蓯?ài)哉！我國(guó)民。第三十七頁(yè)，共四十二頁(yè)，編輯于2023年，星期六《手腦相長(zhǎng)歌》人生兩個(gè)寶，雙手與大腦。用腦不用手，快要被打倒。用手不用腦，飯也吃不飽。手腦都會(huì)用，才算是開(kāi)天辟地的大好佬。第三十八頁(yè)，共