中外室內(nèi)設(shè)計(jì)簡史

中外室內(nèi)設(shè)計(jì)簡史一，填空：1，（萬神廟）是古羅馬集中式形體，單一空間以及穹頂技術(shù)成熟的杰出代表。2，古希臘成熟的柱式風(fēng)格有兩種，一種是（多里克），剛勁雄健，另一種是（愛奧尼）清秀柔美。3，文藝復(fù)興的傳統(tǒng)傳播到法國以后，最終在17世紀(jì)形成了以盧浮宮東立面，凡爾賽宮為代表的（法國古典主義）建筑。4，標(biāo)志著歐洲真正改變建筑形式語言的信號(hào)是十九世紀(jì)八十年代開始于布魯塞爾的（新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)）。5，文丘里的著作（《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》）被稱為后現(xiàn)代主義建筑的宣言。6，風(fēng)格派建筑師里德維德設(shè)計(jì)的（施羅德）住宅堪稱畫家蒙德里安繪畫的立體化。7，唐三彩是一種低溫鉛釉陶彩，常采用（黃），（綠），（褐）等色釉。二，名詞解釋：1，2，3，4，柱式：指古希臘時(shí)期關(guān)于柱子、檐部的比例及其相互組合方式的一整套做法，在公元前5世紀(jì)巴洛克建筑：16世紀(jì)末、17世紀(jì)流行于意大利的建筑風(fēng)格，主要見于天主教堂，以炫耀財(cái)富、洛可可裝飾：洛可可裝飾主要表現(xiàn)在室內(nèi)，追求柔媚細(xì)膩的情調(diào)，題材常為蚌殼，卷渦，水草以及其他植物等曲北京四合院：（1），庭院式住宅的最典型布局，（2），主要單體為“一明一暗”核心庭院均“一正兩廂”加垂花門或過廳，（3），可縱向增“進(jìn)”，橫向增“路”以擴(kuò)大規(guī)模，（4），建筑的室內(nèi)等級(jí)秩序反映了建筑倫理秩序并能滿足安居功能，（5），整體上表現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)，端莊，凝重，和諧之美。5，xxxx：“明堂辟雍”是一座建筑，但它包含兩種建筑名稱的含義，它是中國古代最高等級(jí)的皇家禮制建筑之一。明堂是古代帝王頒布政令，接受朝覲和祭祀天地諸神以及祖先的場(chǎng)所。辟雍即明堂外面環(huán)繞的圓形水溝，環(huán)水為雍(意為圓滿無缺)，圓形像辟(辟即璧，皇帝專用的玉制禮器)，象征王道教化圓滿不絕。6，流通7，房屋是居住的機(jī)器：建筑大師柯布西耶的建筑理論，包括了房屋的三個(gè)要素：居住要求、生產(chǎn)要求、美學(xué)要求。一方面，房屋應(yīng)該有機(jī)器般的純凈、合理性與精確性；另一方面，房屋應(yīng)該可以如機(jī)器一般以大規(guī)模工業(yè)化的方式生產(chǎn)。8，少就是多：少――――工業(yè)化社會(huì)簡約精神的體現(xiàn)，在藝術(shù)造型上凈化建筑，使之不附有多余的，不具有結(jié)構(gòu)與功能依據(jù)的東西，多――――揭示了在大工業(yè)生產(chǎn)條件下用新材料和施工方法可能創(chuàng)造出來的建筑上的簡潔精神的一種豐富的效果。三，簡答題：1，白色派有何建筑特征？代表作有哪些？（至少寫三個(gè)）（1）、建筑形式純凈，局部處理于凈利落、整體條理清楚。（2）、在規(guī)整的結(jié)構(gòu)體系中，通過蒙太奇的虛實(shí)的凹凸安排，以活潑、跳躍、耐人尋味的姿態(tài)突出了空間的多變，賦予建筑以明顯的雕塑風(fēng)味；（3）、基地選擇強(qiáng)調(diào)人工與天然的對(duì)比，一般不順從地段，而是在建筑與環(huán)境強(qiáng)烈對(duì)比，互相補(bǔ)充、相得益彰之中尋求新的協(xié)調(diào)；流通空間：密斯的空間理論，它包括內(nèi)部空間與外部空間的流通，以及內(nèi)部空間之間的流通。常常以不到頂?shù)陌珘驇笨诘耐鈮韺?shí)現(xiàn)內(nèi)外空間的流通，在室內(nèi)則以各種隔墻、隔斷來實(shí)現(xiàn)空間的左右已經(jīng)相當(dāng)穩(wěn)定，后被羅馬人稱為柱式。裝飾復(fù)雜、追求動(dòng)態(tài)等為其主要特征，在建筑設(shè)計(jì)手法上開創(chuàng)了新領(lǐng)域。線形花紋，局部點(diǎn)綴以人物。（4）、注重功能分區(qū)，特別強(qiáng)調(diào)公共空間（PublicSpaces）與私密空間（PrivateSpaces）的嚴(yán)格區(qū)分。代表作：道格拉斯住宅，亞特蘭大高級(jí)美術(shù)館，史密斯住宅。2，xx建筑的特征？（1）炫耀財(cái)富。大量使用貴重的材料，充滿了裝飾，色彩鮮麗，一身珠光寶氣。（2）追求新奇。建筑師們標(biāo)新立異，前所未盡的建筑手法層出不窮。創(chuàng)新的主要路徑是：賦予建筑實(shí)體和空間動(dòng)態(tài)，或以波折流轉(zhuǎn)，或者騷亂沖突；其次打破建筑，雕刻，和繪畫的界限，使它們互相滲透；在此，則是不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性的組合，取得反常的幻覺效果。（3）趨向自然。（4）城市和建筑，常有一種莊嚴(yán)隆重剛勁有力，然而又充滿歡樂興致勃勃的氣氛。3，xx公寓的建筑特點(diǎn)？(1)“居住單元”，作為組成現(xiàn)代城市的基本單位；(2)“粗野主義”，外墻粗糙不加裝飾，造型粗獷豪放；(3)模度的應(yīng)用，整個(gè)建筑由十五種基本尺寸組成。4，簡述拙政園的藝術(shù)特點(diǎn)？（1），因地制宜，以水見長（2），疏朗典雅，天然野趣（3），庭院錯(cuò)落，曲折變化（4），園林景觀，花木為勝5，簡述明代家具的特點(diǎn)？（一），講究功能，注重人體尺度和人體活動(dòng)的規(guī)律，注重內(nèi)容和形式的統(tǒng)一；（二），造型優(yōu)美，比例適宜，剛?cè)嵯酀?jì)，外表光潔，干凈利落，莊重典雅，簡潔得體，統(tǒng)一之中有變化；（三），結(jié)構(gòu)合理，符合力學(xué)要求，榫卯技術(shù)純熟，做工精細(xì)，不用釘，少用膠，連接牢固；（四），用材講究，重紋理，重色澤，質(zhì)地純凈而細(xì)膩；（五），具有很高的文化品位和中國特色，在選材，加工等方面，充分體現(xiàn)了尊重自然，道法自然的精神。6，簡述xx神廟的藝術(shù)特點(diǎn)？xx神廟的藝術(shù)特色:強(qiáng)調(diào)崇拜，xx并xxa，實(shí)體部分：采用浮雕（法老），方尖碑（獻(xiàn)給日神，太陽的一束光芒象征），圣羊像（或獅身人首像），大門（墻體）之間對(duì)比（方尖碑的尖與墻體）。主從（實(shí)墻為主）的構(gòu)圖處理，突出重點(diǎn)，形成完整統(tǒng)一的藝術(shù)特色。實(shí)墻上的浮雕和門前長達(dá)一公里的圣羊像，突出一種氣氛——宗教氣氛。方尖碑，圣羊像，宗教的、大門，世俗的:彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗獵獵。對(duì)比的手法，突出大門的統(tǒng)帥作用。大門的尺度:觀賞尺度與使用尺度的巨大反差。富麗，喧囂熱烈的宗教氣氛。強(qiáng)調(diào)xx的一面。b，空間上：xx柱子的大殿。神秘，壓抑的氣氛神秘——光線，高側(cè)墻壓抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。強(qiáng)調(diào)xx的一面。四，綜述題：1，結(jié)合實(shí)例分析皇家園林和私家園林在造園手法上的異同?；始覉@林與私家園林是中國古典園林的兩大類型，二者之間既有相同之處，也有各自不同的特點(diǎn)。皇家園林與私家園林都是人工營造出來的水環(huán)境，在功能上都是游樂，休息的場(chǎng)所，但是因主人生活內(nèi)容的差異和對(duì)園林的要求不同，在功能上也有差異。私家園林多附屬于住宅，所以在園林中必然包括有主人居住，待客，讀書，游樂等功能。而在皇家園林中，又增加了供帝王上朝聽政的宮廷部分。另外，同為游樂部分，皇家園林里的大戲樓，買賣街，觀看放焰火的亭臺(tái)，供耕種的田地，植桑養(yǎng)蠶部分是私家園林不大有的。在園林的規(guī)劃布局造景手段上，二者都采用模擬象征等手段，在有限的范圍內(nèi)經(jīng)營出具有自然山水形態(tài)的園林環(huán)境。但由于園林占地大小的差別和二者追求園林意境的不同，其景觀效果也各不相同。私家園林大的幾公頃，小的幾十畝，有的甚至只有幾畝地，通常采用小中見大的手段，道路求曲折，景點(diǎn)求隱蔽，充分利用假山，空廊，小墻分隔出多變的空間，大至一軒一亭，小至一石一竹皆可成景，以便在微觀中體現(xiàn)宏觀的意境。但皇家園林則不同，除了宮城內(nèi)部的御園，面積至少在幾十公頃以上，在這樣大的范圍內(nèi)營造環(huán)境需要大手筆，有的利用已有的真山真水，有的大規(guī)模挖湖堆土筑壩，創(chuàng)造出具有不同特征的大景區(qū)。在這里，皇家園林與私家園林表現(xiàn)出的那種自然，雅致，淡泊的意境不同，景點(diǎn)多開闊而暢朗，建筑多宏偉，充分體現(xiàn)出皇家園林的雍容大度。2，論述密斯流動(dòng)空間與全面空間的藝術(shù)特點(diǎn)。流動(dòng)空間：密斯認(rèn)為，建筑空間不像以往習(xí)慣那樣地是一個(gè)由墻面，屋面和地面像盒子似的，室內(nèi)外空間絕然劃分的房間；而是由一些互不牽制的部件——可以獨(dú)立行動(dòng)的墻面，屋頂和地面——分別組合起來，成為既可封閉，又可開敞或半開敞，或互相貫通的多種多樣的建筑空間。典型實(shí)例：xx世界博覽會(huì)xx館（1929），它突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成封閉的，獨(dú)立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的，連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根十字形斷面的鍍鎳鋼柱支撐一片平頂屋。墻壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接，穿插，引導(dǎo)人流，使人在行進(jìn)中感受到豐富的空間變化。該館在建筑形式處理上也突破了傳統(tǒng)磚石建筑的以手工方式精雕細(xì)刻和以裝飾效果為主的方法，而主要依靠鋼，玻璃的新型材料，表現(xiàn)其光潔平直的精確美，以及材料本身的紋理和質(zhì)感的美。在建筑空間和形式上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗(yàn)。全面空間：密斯認(rèn)為，建筑物的用途是經(jīng)常變化的，但因此把它推倒重來就劃不來，所以我們把沙利文的口號(hào)“形式隨從功能”顛倒過來，建造一個(gè)偌大的，沒有障礙的，可以供自由劃分的實(shí)用而又經(jīng)濟(jì)的空間，再使功能去適應(yīng)它。明確哪些是承重構(gòu)件和不承重構(gòu)件，邏輯地處理它們的形體表現(xiàn)。就這樣，他企圖創(chuàng)造一種沒有障礙的大