國家開放大學(xué)電大專科《中國文學(xué)通論》期末試題標準題庫及答案

經(jīng)典word整理文檔，僅參考，雙擊此處可刪除頁眉頁腳。本資料屬于網(wǎng)絡(luò)整理，如有侵權(quán)，請聯(lián)系刪除，謝謝！最新國家開放大學(xué)電大?？啤吨袊膶W(xué)通論（1）》期末試題標準題庫及答案（試卷號：2211）最新國家開放大學(xué)電大?？啤吨袊膶W(xué)通論(1)》期末試題標準題庫及答案（試卷號：2211）盜傳必究一、填空題經(jīng)》原名只叫《詩》，因為它收錄了305首詩，又叫它《詩三百》2．《左傳》原稱《春秋左氏傳》（或《左氏春秋》）。3．《馮諼客盂嘗君》選自《戰(zhàn)國策》。4．《陌上桑》是漢樂府（答漢代民歌亦可）一民歌。5．中國詩歌史上最早的完整的七言詩是曹丕的《燕歌行》。6．漢代的文人五言詩，最著名的是無名氏的《古詩十九首》。7．盛唐山水田園詩人中最具代表性的人物是王維和孟浩然8．《登高》是杜甫的作品。9．《水調(diào)歌頭·明月幾時有》是蘇軾的作品，其中的名句“但愿人長久，千里共嬋娟”流傳千古。10．《竇娥冤》是關(guān)漢卿的作品，其全名是《感天動地竇娥冤》。11.被嚴羽稱為“唐人七言律第一”的是崔顥的《黃鶴樓》。第1頁共23頁12.被稱為“秋思之祖”的元人散曲是馬致遠的《天凈沙·秋思》。13．《詩經(jīng)》分風(fēng)、雅、頌三類編排。14．《燭之武退秦師》選自《左傳》。15．《馮諼客盂嘗君》選自《戰(zhàn)國策》。16．《西廂記》是王實甫的作品，其全名是《崔鶯鶯待月西廂記》。17．“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”是李煜的詞《虞美人·春花秋月何時了》中的名句。18．李白，字太白。19．《念奴嬌·赤壁懷古>是蘇軾的作品，其中的名句“大江東去浪淘盡，千古風(fēng)流人物”氣概不凡。20．漢代的文人五言詩，最著名的是無名氏的《古詩十九首》。21．《邵公諫弭謗》選自國別體史書《國語》。22．《病梅館記》是龔自珍的作品。23．《竇娥冤》是關(guān)漢卿的作品，其全名是《感天動地竇娥冤》。24．《過零丁洋》是文天祥的作品，其中“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”傳誦千古。25．《無題》（相見時難別亦難）是李商隱的作品。其中“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始于”傳誦千古。第2頁共23頁26．《詩經(jīng)》收錄詩歌的時間跨度從西周初年到春秋中葉。27．《左傳》與《谷梁傳》、《公羊傳》合稱“春秋三傳”28．莊子，名周。29．《史記》有五十二萬六千多字。30．《迢迢牽牛星》是古詩十九首中的一首。31．李白，字太白。32．《山居秋暝》是王維的作品。33．《長恨歌》是白居易的作品，描寫的是唐玄宗（李隆基）和楊貴妃的愛情悲劇。34．《水調(diào)歌頭·明月幾時有》是蘇軾的作品。35．陸游，號放翁。36．《西廂記》是王實甫的作品，其全名是《崔鶯鶯待月西廂記》。37．《齊桓晉方之事章》選自《孟子》。主要記錄了孟子和齊宣王--次對話。38.韓非是先秦法家思想的集大成者。39．《無題》（相見時難別亦難）是李商隱的作品。其中“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”傳誦千古。40．孟子，名軻。41．《詩經(jīng)》收錄詩歌的時間跨度從西周初年到春秋中葉。第3頁共23頁42.《左傳》與《谷梁傳》、<l公羊傳》合稱“春秋三傳”。43．屈原，名平。44．《陌上?！肥菨h樂府（答漢代民歌亦可）民歌。45．“盈盈一水間，脈脈不得語”是《迢迢牽牛星》中的一句。46．漢代的文人五言詩，最著名的是無名氏的《占詩十九首》。47．《西廂記》是王實甫的作品，其全名是《崔鶯鶯待月西廂記》。48．盛唐山水田園詩人中最具代表性的人物是王維和孟浩然，二者并稱“王盂”。49．《竇娥冤》是關(guān)漢卿的作品，其全名是《感天動地竇娥冤》。50．《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）是晏殊的作品。其中的名句為“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。51.被稱為“秋思之祖”的元人散曲是馬致遠的《天凈沙。秋思》。52．《水調(diào)歌頭·明月幾時有》是蘇軾的作品，其中的名句“但愿人長久，千里共嬋娟”流傳千古。53．關(guān)于《詩經(jīng)》的采集和編纂成書，有采詩說、獻詩說、和刪詩說。第4頁共23頁54.“春秋三傳”是指_《左傳》、《公羊傳》和《谷梁傳》。55．《戰(zhàn)國策》是漢代學(xué)者劉向最后整理定名的。56．《史記》分為五種體例，分別為本紀、世家、列傳、表、書。57．中國詩歌史上最早的完整的七言詩是曹丕的《燕歌行》。58．盛唐山水田園詩人中最具代表性的人物是王維和盂浩然，二者并稱“王孟“。59．《念奴嬌·赤壁懷古》是蘇軾的作品，其中的名句“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”感慨深廣。60．孟子，名軻。61．漢代傳習(xí)《詩經(jīng)》的有齊、魯、韓、毛四家。其中三家先后失傳，保存至今的為毛詩。62．《左傳》原稱《春秋左氏傳》（或<左氏春秋》）。63．《戰(zhàn)國策》是漢代學(xué)者劉向最后整理定名的。64．《陌上?！肥菨h樂府（答漢代民歌亦可）民歌。65．《燕歌行》（秋風(fēng)蕭瑟天氣涼）是曹丕的作品，是中國詩歌史上最早的完整的七言詩詩。66.漢代的文人五言詩，最著名的是無名氏的《古詩十九首》。67．李白被稱為“詩仙”，杜甫被稱為“詩圣”。第5頁共23頁68．《登高》是杜甫的作品。69．《醉翁亭記》的是歐陽修。70．《竇娥冤》是關(guān)漢卿的作品，其全名是《感天動地竇娥冤》。71．《邵公諫弭謗》選自國別體史書《國語》。72．被稱為“愁思之祖”的元人散曲是馬致遠的《天凈沙·秋思》。73．《離騷》是屈原的作品。74．《過零丁洋》是文天祥的作品，其中“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”傳誦千古。75．《水滸傳》的是施耐庵。76．《馮諼客孟嘗君》選自《戰(zhàn)國策》。二、連線題2．陶淵明c．《前出師表》e.《飲酒》b．《燭之武退秦師》a．《氓》6．江淹酒》5.《詩經(jīng)》D．《將進A．《采薇》B．《馮諼客盂嘗君》10．王安石E．《答司馬諫議書》11．江淹c．《別賦》12．李白d．《將進酒》13．《詩經(jīng)》14．《戰(zhàn)國策》b．《馮諼客孟嘗君》15．王安石e.《答司馬諫議書》16．諸葛亮c．《前出師表》17．陶淵明e．《飲酒》第6頁共23頁18．《左傳》d．《書憤》20．《詩經(jīng)》列作家中，屬于“初唐四杰”的是(A．陳子昂B．盧照鄰C王之渙作品中，屬于英雄傳奇小說的是(b．《燭之武退秦師》19．陸游a．《氓》三、選擇題2．下列A．《西游記》<金瓶梅》B．《三國演義》C.D．《水滸傳》3．下列詞作家中，屬豪放派的是(A．晏殊B．蘇軾C．柳永D．李清照4．以下元雜劇作家中，雜劇創(chuàng)作成就最高的是(A．白樸B．馬致遠()的作品全是樂府詩。A．李白B．白居易中，屬于英雄傳奇小說的是(A．《西游記》B．《三國演義》傳》7．“究天人之際，通古今之變，成一家之言”是()給自己定下的寫作要求。A．孔子劇作家中，雜劇創(chuàng)作成就最高的是(A．白樸B．馬致遠B．莊子8．以下元雜D．湯顯祖作家中，屬于“初唐四杰”的是(第7頁共23頁A．陳子昂10．南宋最偉大的詩人應(yīng)該是(A．范成大B．楊萬里B．盧照鄰11．“究天人之際，通古今之變，成一家之言”是(定下的寫作要求？A．孔子固12．杜麗娘是()中的人物形象。A．《拜月亭》B．《救風(fēng)塵》C．《牡丹亭》D．《南柯記》13．下列歷史著作中，屬于國別體的是()。A．《左傳》B．《國語》C．《史記》秋》14．下列作品中，屬于英雄傳奇小說的是()A.《西游記》15．下列作家中，屬邊塞詩派的作家是()A.孟浩然B．王維C．高適形象。D．李商隱16．杜麗娘是(A.《拜月亭》D．《南柯記》17．下列先秦諸子中，屬于道家的是(A．莊子B．孟子18．下列作家中，()的作品全是樂府詩。A．李白B．白居易C曹操19．下列作家中，屬邊塞詩派的作家是(A．盂浩然B．王維C高適20．中國歷史上最早的完整的七言詩是(第8頁共23頁A．鮑照的《擬行路難》B．曹丕的《燕歌行》C．崔顥的<黃鶴樓》D．<木蘭詩》21．下列歷史著作中，屬于國別體的是(A．《左傳》B．《國語》22．劉蘭芝是(A．《陌上?！稡．《木蘭詩》C．《長恨歌》南飛》23．“究天人之際，通古今之變，成一家之言”是(自己定下的寫作要求？D．班固24．下列作家中，屬邊塞詩派的是(A．王維B．岑參四、名詞解釋1．賦比興：《詩經(jīng)》中的主要藝術(shù)表現(xiàn)手法。（1分）“賦者，敷陳其事而直言之也”；（2分）“比者，以彼物比此物也”；（2分）“興者，先言他物以引起所詠之辭也”。（2分）2．田園詩：以描繪田園風(fēng)興與田園生活為主的詩作。（3分）由陶淵明獨自創(chuàng)立。（2分）詩具有平淡、自然、樸素而寓于韻味之風(fēng)格。（2分）3．楚辭：戰(zhàn)國時期，（1分）由楚國詩人屈原等人（2分）在吸收楚國民歌滋養(yǎng)的基礎(chǔ)上（2分），創(chuàng)造的帶有楚國地方色彩的新體詩。第9頁共23頁（2分）4．賦比興《詩經(jīng)》中的主要藝術(shù)表現(xiàn)手法。（1分）“賦者，敷陳其事而直言之也”；（2分）“比者，以彼物比此物也”；（2分）“興者，先言他物以引起所詠之辭也”。（2分）（可用自己的語言作答）指唐代詩人高適和岑參。（2分）兩人均以反映邊塞生活見長，（2分）同是“邊塞詩派”的代表人物（2分），詩風(fēng)亦有某些相似之處，故并稱之。（1分）6．四大奇書指明代四部長篇小說。（3分）《西游記》、（1分）<金瓶梅》、（1分）《三國演義》、（1分）《水滸傳》（1分）7．建安風(fēng)骨建安文學(xué)尤其是建安詩歌，深刻反映了當時社會的動亂和民生的疾苦，(3分)表現(xiàn)了統(tǒng)一天下的理想和壯志，(2分)悲涼慷慨，有著鮮明的時代特色。后人稱之為“建安風(fēng)骨”。(2分)8．四大奇書指明代四部長篇小說。（3分）<西游記》、（1分）《金瓶梅》、（1分）《三國演義》、（1分）《水滸傳》。（1分）9．“臨川四夢”湯顯祖晚年歸隱于臨川玉茗堂。（2分）先后創(chuàng)作了《牡丹亭》、（1分）<南柯記》、（1分）《邯鄲記》（1分）和《紫釵記》、合稱為“臨川四夢”。（2分）10．建安風(fēng)骨建安文學(xué)尤其是建安詩歌，深刻反映了當時社會的動亂和民生的疾苦，(3)表現(xiàn)了統(tǒng)一天下的理想和壯第10頁共23頁志，(2)悲涼慷慨，有著鮮明的時代特色。后人稱之為“建安風(fēng)骨”。(2)作為獨立的詩歌流派和完整的藝術(shù)形式，產(chǎn)生在南朝劉宋時期。(1)-些文人隱遁泉林，寄情山水，以山水景物為吟詠主題的山水詩便大量產(chǎn)生。(2)謝靈運完成了從玄言詩到山水詩的轉(zhuǎn)變。(2)山水詩的主要藝術(shù)風(fēng)格為清新自然。(2)12．“臨川四夢”湯顯祖晚年歸隱于臨川玉茗堂。(2)先后創(chuàng)作了《牡丹亭》、(1)《南柯記>、(1)《邯鄲記>(1)和《紫釵記》，合稱為“臨川四夢”(2)。13．建安風(fēng)骨建安文學(xué)尤其是建安詩歌，深刻反映了當時社會的動亂和民生的疾苦，（3分）表現(xiàn)了統(tǒng)一天下的理想和壯志，（2分）悲涼慷慨，有著鮮明的時代特色。后人稱之為“建安風(fēng)骨”。（2分）14．王孟指唐代詩人王維和孟浩然。（2分）兩人都以描繪山水田園風(fēng)光見長，同是“山水田園派”的代表詩人，（3分）風(fēng)格亦有近似之處，放并稱之。（2分）15．三蘇是北宋文學(xué)家蘇詢與子蘇軾、蘇轍的合稱。（3分）三人中，以蘇軾的成就最高，創(chuàng)宋詞豪放一派。（2分）三人也同是“唐宋八大家”中的重要成員。（2分）16．賦比興《詩經(jīng)》中的主要藝術(shù)表現(xiàn)手法。（1分）“賦者，敷陳其事而直言之也”,(2分)“比者，以彼物比此物也”；(2分)“興者，先言他物以引起所詠之辭也”。第11頁共23頁（2分）（可用自己的語言作答）17．山水詩作為獨立的詩歌流派和完整的藝術(shù)形式，產(chǎn)生在南朝劉宋時期。（1分）一些文人隱遁泉林，寄情山水，以山水景物為吟詠主題的山水詩便大量產(chǎn)生。（2分）謝靈運完成了從玄言詩到山水詩的轉(zhuǎn)變。（2分）山水詩的主要藝術(shù)風(fēng)格為清新自然。（2分）18．邊塞詩派盛唐時期出現(xiàn)的詩歌流派。（2分）以表現(xiàn)邊塞風(fēng)光和軍旅生活為題材。（2分）風(fēng)格豪邁粗獷，悲壯慷慨。（2分）其代表人物是高適和岑參。（1分）五、簡答題1．簡述《詩經(jīng)·氓》中的比興的手法。答：比興手法運用得恰到好處是此詩的一大特色。（2分）特別是“桑之未落”，“桑之落矣”兩處，（2分）分別比喻女子年輕貌美與年老色衰時不同的遭遇，十分貼切傳神。（4分）這兩處比興對揭示悲劇根源起到了畫龍點睛的作用。（2分）2．簡述《三國演義》中的“三絕”。答：指《三國演義》塑造的三個重要人物。（2分）因其有鮮明的特色與突出的特征而被稱為“絕”。（2分）諸葛亮是“智絕”。（2分）關(guān)羽被塑造為“義絕”，當作義氣所化身。第12頁共23頁（2分）曹操則是被當作一個反面人物、一個暴君來塑造的，是“奸絕”。（2分）3．簡述《詩經(jīng)·氓》中的比興的手法。答：比興手法運用得恰到好處是此詩的一大特色。（2分）特別是“桑之未落”，“桑之落矣”兩處，（2分）分別比喻女子年輕貌美與年老色衰時不同的遭遇，十分貼切傳神。（4分）這兩處比興對提示悲劇根源起到了畫龍點睛的作用。（2分）4．簡述《三國演義》中的“三絕”。答：指《三國演義》塑造的三個重要人物。(2分)因其有鮮明的特色與突出的特征而被稱為“絕”。（2分）諸葛亮是“智絕”。（2分）關(guān)羽被塑造為“義絕”，當作義氣的化身。（2分）曹操則是被當作一個反而人物、一個暴君來塑造的，是“奸絕”。（2分）5．《木蘭詩》中，木蘭的形象與其他中國古代文學(xué)作品中的女子形象有何不同？答：木蘭的形象在中國文學(xué)史上有著特殊的意義，以前的女性形象在文學(xué)題材中都是與愛情、婚姻有關(guān)的，（3分）且往往是弱者和被動者，是受損害的形象。（2分）而木蘭的形象則與一般愛情婚姻題材無關(guān)，（2分）且她已是一個主動者，一個強者的形象。（3分）6．簡述蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中的對比手法。第13頁共23頁答：對比在此詞中表現(xiàn)為三個方面：（1分）a．古今赤壁對比。（1分）顯示出孤單寂寞的心情。（2分）b．身游與神游的對比。（1分）是抒情與寫景的結(jié)合。（2分）c．自己與英雄人物的對比。（1分）與出了自己失意落魄。（2分）7．簡述《詩經(jīng)·氓》中的對比手法。答：對比有兩層，（2分）一是女子與男子的對比，（1分）是美與丑、真誠與虛偽的對比；(2分)一是男子自身前后行為不一的對比，（2分）顯示“氓”自私、“二三其德”的性格。（2分）這兩層對比對塑造人物形象起到極大的作用。（1分）8．簡述蘇軾<念奴嬌·赤壁懷古》中的對比手法。答：對比在此詞中表現(xiàn)為三個方面：(1分)a．古今赤壁對比。（1分）顯示出孤單寂寞的心情。（2分）b．身游與神游的對比。（1分）是抒情與寫景的結(jié)合。（2分）c．自己與英雄人物的對比。（1分）寫出了自己失意落魄。（2分）9．簡述《詩經(jīng)·氓》中的比興的手法。答：比興手法運用得恰到好處是此詩的一大特色。第14頁共23頁（2分）特別是“桑之未落”，“桑之落矣”兩處，（2分）分別比喻女子年輕貌美與年老色衰時不同的遭遇，十分貼切傳神。（4分）這兩處比興對揭示悲劇根源起到了畫龍點睛的作用。（2分）10．簡析陶淵明《桃花源記》的對比手法。答：即桃花源中世界與外面世界的對比。（4分）桃花源是美的，外面的世界是丑的。桃花源是善的，外面的世界是惡的。可惜的是，外面的世界是真的，而桃花源的世界卻是虛構(gòu)的、假的、不可追尋的。（3分）在這種對比中包含著陶淵明對社會的批判、諷刺和否定，也包含著他的悲傷：那個美好的“有父子無君臣”的社會，是僅在虛構(gòu)中的。（3分）11．《木蘭詩》中，木蘭的形象與其他中國古代文學(xué)作品中的女子形象有何不同？答：木蘭的形象在中國文學(xué)史上有著特殊的意義，以前的女性形象在文學(xué)題材中都是與愛情、婚姻有關(guān)的，(3)且往往是弱者和被動者，是受損害的形象。(2)而木蘭的形象則與一般愛情婚姻題材無關(guān)，(2)且她已是一個主動者，一個強者的形象。(3)12．簡述張養(yǎng)浩《潼關(guān)懷古》的深刻主題。答：這首短曲雖寥寥數(shù)語，卻高度概括，精警深刻，(3)“興，百姓苦！亡，百姓苦?！卑呀y(tǒng)治階級的利益與廣大百姓第15頁共23頁的利益擺在尖銳對立的位置，(4)其深刻性，尖銳性，思想性足抵一篇史論。(3)六、作品分析題1.閱讀下列作品，回答問題。燭之武退秦師九月甲午，晉侯、秦伯圍鄭，以其無禮于晉，且貳于楚也。晉軍函陵，秦軍汜南。佚之狐言于鄭伯日：“國危矣，若使燭之武見秦君，師必退?！惫珡闹?。辭日：“臣之壯也，猶不如人；今老矣，無能為也已?！惫眨骸拔岵荒茉缬米樱窦倍笞?，是寡人之過也。然鄭亡，子亦有不利焉?！痹S之。夜縋而出。見秦伯日：“秦、晉圍鄭，鄭既知亡矣。若亡鄭而有益于君，敢以煩執(zhí)事。越國以鄙遠，君知其難也，焉用亡鄭以陪鄰？鄰之厚，君之薄也。若舍鄭以為東道主，行李之往來，共其乏困，君亦無所害，且君嘗為晉君賜矣，許君焦、瑕，朝濟而夕設(shè)版焉，君之所知也。夫晉，何厭之有？既東封鄭，又欲肆其西封。不闕秦，將焉取之”？闕秦以利晉，唯君圖之。秦伯說，與鄭人盟，使杞子、逢孫、楊孫戍之，乃還。子犯請擊之。公日：“不可。微夫人之力不及此。因人之力而敝之，不仁；失其所與，不知；以亂易整，不武。吾其還也。”亦去之。1．燭之武為秦穆公分析了哪兩種關(guān)系？利害如何？（18分）2．燭之武這段說辭的立足點是什么？秦穆公為什么聽從了燭之武第16頁共23頁的勸諫？（13分）答：1．展示了兩種關(guān)系：一是秦鄭關(guān)系：（2分）燭之武假定兩種情況：亡鄭、存鄭。（2分）然后指出，亡鄭，于秦有百害而無一利；（2分）存鄭，于秦有百利而無一害。（2分）從而使秦鄭關(guān)系由敵我關(guān)系變?yōu)楹献骰ダP(guān)系。（2分）二是秦晉關(guān)系。（2分）燭之武從歷史與未來兩點指出秦晉之間的競爭關(guān)系：就歷史看，晉負（對不起）秦；（2分）就未來看，晉闕（損害）秦（2分）。從而使秦晉由合作關(guān)系變成了競爭關(guān)系。（2分）2．燭之武之所以能說服秦穆公，是因為他抓住了“利害”二字（4分）。這二字是這段說辭的核心與立足點。（5分）泰穆公之所以被燭之武說服，是他在燭之武的分析中，看清了利害。（4分）2.閱讀下列作品，回答問題。杜甫《登高》風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。1．此詩作于何時？（杜甫的早年、中年、晚年？）此時的杜甫處境如何？（10分）2．“萬里悲秋長作客，百年多病獨登臺”被稱為“十四字之間，含有八意”，你能否一一指出來?第17頁共23頁(16分)答：1．寫此詩時是他的晚年（五十六歲）（3分），他漂泊異鄉(xiāng)滯留夔州，（2分）一生的抱負志向都已付之東流。（3分）重九登高，所見所聞與所感融江一篇，遂成此千古絕唱。（2分）2．“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，是全詩的重心所在，宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露》稱贊此聯(lián)“十四字之間，含有八意”：“萬里，地之遠也，秋，時之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺，高迥外也；獨登臺，無親朋也?！保ㄒ揖幘硎澹捎米约旱脑捳f明。每答出一意給2分，共16分）3.閱讀下列作品，回答問題?！短鎏鰻颗Ｐ恰诽鎏鰻颗Ｐ牵ê訚h女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。1．這首詩的主題是什么？（7分）2．這首詩的基本手法是什么？（7分）3．簡述疊字的使用在傳情寫物上的作用。（12分）答：1．借天上牛郎織女的神話故事，(3)寫人2．全詩字字間男女愛情的悲歡離合，是這首詩的主題。(4)句句都在寫天上的織女，(2)卻又字字句句都在抒發(fā)地上思婦的離恨，(2)既有象征的特色，又有浪漫的色彩(3)。第18頁共23頁3．詩中連用六個迭字，(2)不僅增強了節(jié)奏的美感和音韻的協(xié)調(diào)，(3)更多的是自然而貼切地表達了物性與情思。(4)象用“纖纖”來寫手，用“盈盈”來寫銀河，貼切而形象，用“脈脈”來寫情，更是含而不露，卻又盡得風(fēng)情。(3)4.閱讀下列作品，回答問題。<迢迢牽牛星>迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許。盈盈一水間，脈脈不得語。1．這首詩的主題是什么?（9分）2．這首詩的基本手法是什么？（9分）3．簡述疊字的使用在傳情寫物上的作用。(13分)答：1．借天上牛郎織女的神話故事，（4分）寫人間男女愛情的悲歡離合，是這首詩的主題。（5分）2．全詩字字句句都在寫天上的織女，（3分）卻又字字句句都在抒發(fā)地上思婦的離恨，（3分）既有象征的特色，又有浪漫的色彩。（3分）3．詩中連用六組迭字，（3分）不僅增強了節(jié)奏的美感和音韻的協(xié)調(diào)，（3分）更多的是自然而貼切地表達了物性與情思。第19頁共23頁（4分）象用“纖纖”來寫手，用“盈盈”來寫銀河，貼切而形象，用“脈脈”來寫情，更是含而不露，卻又盡得風(fēng)情。(3分)5.閱讀下面的作品，回答問題?！赌吧仙！啡粘鰱|南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著峭頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怒怨，但坐觀羅敷。使君從南來，五馬立踟躕。使君遣吏往，問是誰家姝。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷年幾何，二十尚不足，十五頗有余。使君謝羅敷，寧可共載不。羅敷前置辭：“使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫?！薄皷|方千余騎，夫婿居上頭。何用識夫婿，白馬從驪駒。青絲系馬尾，黃金絡(luò)馬頭。腰中鹿盧劍，可值千萬余。十五府小史，二十朝大夫。三十侍中郎，四十專城居。為人潔白皙，髯髯頗有須。盈盈公府步，冉冉府中趨。坐中數(shù)千人，皆言夫婿殊?！?．詩中如何描寫羅敷的美？（8分）2．羅敷為何要夸夫？（8分）3．綜述羅敷的人物形象。(10分)答：1．寫羅敷的美，沒有直接寫羅敷的容顏，（2分）而是通過對環(huán)境美、器物美、服飾美的描寫來襯托，（3分）同時又寫了觀者的反映，這是通過寫美的效果來寫美麗的方法。第20頁共23頁（3分）2．后面一段羅敷夸夫未必是實情，從詩意來分析，羅敷不會有這樣一