建筑專(zhuān)業(yè) 外文 英文 文獻(xiàn)翻譯

波士頓會(huì)議和展覽中心建筑設(shè)計(jì)師：拉斐爾?維諾里坐落在南波士頓中心的濱水地區(qū)，新的波士頓會(huì)議和會(huì)展中心代表了該城市進(jìn)入會(huì)議設(shè)施市場(chǎng)的高端市場(chǎng)。該項(xiàng)目是由管理著波士頓的馬薩諸塞會(huì)議中心署來(lái)設(shè)計(jì)的，它發(fā)起的第一階段的建筑設(shè)計(jì)，包括一個(gè)50000平方米的可以再分的展覽廳、兩個(gè)分別為4000和1500平米的舞廳以及總建筑面積超過(guò)15000平方米的72個(gè)會(huì)議室。第一階段的建筑完成了四年之后，第二階段即將進(jìn)行，將增加大約30%的總建筑面積來(lái)擴(kuò)大展覽廳和會(huì)議室。波士頓會(huì)議和會(huì)展中心的巨大體量坐落在兩個(gè)單獨(dú)的都市環(huán)境中。盡管場(chǎng)地北部地區(qū)主要是大型的多用途建筑，這里也是南波士頓濱水區(qū)再開(kāi)發(fā)中的一部分，而南部區(qū)域則以小規(guī)模的住宅建筑為主。建筑設(shè)計(jì)通過(guò)沿著一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的斜屋頂進(jìn)行高度上的變化而有效地調(diào)和了這種轉(zhuǎn)變。為了進(jìn)一步將建筑融合進(jìn)它周?chē)沫h(huán)境中，并減少它對(duì)南波士頓近鄰地區(qū)的視覺(jué)影響，展覽館的大體量已經(jīng)被小規(guī)模的會(huì)議室和社交場(chǎng)所包圍了。進(jìn)入和離開(kāi)會(huì)議室中心的各種交通工具對(duì)于當(dāng)?shù)鼐用穸砸彩且粋€(gè)敏感的問(wèn)題。為了從南波士頓街道上將這些交通隔離開(kāi)來(lái)，一條抬高了環(huán)形公路環(huán)繞著該建筑，并沿著700米的長(zhǎng)度為通向會(huì)議室和劃分開(kāi)的展覽大廳提供了單獨(dú)的車(chē)輛通道。停車(chē)場(chǎng)和裝載港坐落在汽車(chē)高速公路的下方，超過(guò)了視野范圍。在波士頓會(huì)議和展覽中心里面，沿著展覽廳的兩側(cè)的V形柱子支持著較高層的會(huì)議室和社交場(chǎng)所。屋頂?shù)墓伴T(mén)以及暴露在外的構(gòu)架從本質(zhì)上說(shuō)是一個(gè)非常高雅的工棚，是得它能夠承擔(dān)超過(guò)50米的自由跨度，并且標(biāo)志著該場(chǎng)所是高度結(jié)構(gòu)化的且非常適合大型設(shè)施。兩座橋漂浮在這個(gè)不受妨礙的垂直空間的上方，一次來(lái)連接建筑物的兩側(cè)，并提供更加有效的循環(huán)。出自《美國(guó)頂級(jí)建筑》P184-P193出版社：大連理工大學(xué)出版社BostonConventionandExhibitionCenterSituatedattheheartoftheSouthBostonwaterfront,thenewBostonConventionandExhibitionCenterrepresentsthecity’sentryintothetop-tieroftheconventionfacilitiesmarket.TheprogramdevelopedbythemassachusettsConvetionCenterAuthority,whichadministerstheBCEC,callsforafirstphaseconstructionconsistingofa50,000-square-metersub-divisibleexhibitionhall,twoballroomsmeasuring4,000and15,00meters.fouryearsaftercompletionofthefirstphase,thesecondphasewillbeundertaken,addingapproximately30percenttothetotalinanexpationoftheexhibitionhallandmeetingrooms.TheenormousvolumeoftheBCECissituatedwithintwodisparateurbanconditions.Althoghtheareatothenorthofthesitefeathureslarge-scalemixed-usebuildingsthatarepartoftheSouthBostonWaterfrontRedevelopment,smaal-scaleresidentialbuildingscharacterizetheareatothesouth.Thedesignofthebuildingeffectivelynegotiatesthistransitionbyfollowingthechanginelevationwithalong,gentlyslopedroof.TofurtherintegratethecomplexintoitssurroudingsandlessenitsvisualimpactontheSouthBostonneighborhood,thevastvolumeoftheexhibitionhallhasbeensurroudedbysmallerscalemeetingroomsandsocialspaces.Vehiculartrafficinandoutoftheconventioncenterwasalsoasensitiveissuewithlocalresidents.InordertosegregatethistrafficfromSouthBostonstreets,anelevatedringroadencirclesthebuildingandprovidesindependentvehicularaccesstomeetingroomsandthelobbiesofthesubdividedexhibithallsalongthefacility’s700-meterlength.Parkinggaragesandloadingdocksarelocatedoutofsightbeneaththismotoway.insidetheBCEC,V-shapedcolumnsalongbothsidesoftheexhibitionhallsuportthemeetingroomsandsocialspacesontheupperfloors.thearchoftheroofanditsexposedtrussesisessentiallyaveryelegantindustrialshedthatallowsittocarryafree-spanofover50metersandmakesthespaceextremlyconfigurableandsuitableforlargeinstallation.Twobridgesfloatabovethisvirtuallyunencumberedspacetoconnectthetwosidesofthebuildingandprovidemoerefficientcirculatio猶太大屠殺歷史博物館，耶路撒冷建筑設(shè)計(jì)：薩夫迪建筑師事務(wù)所 該博物館的重建包括一個(gè)新的參觀中心（Mevoah）、一座新的歷史博物館以替代建于1953年的現(xiàn)有歷史博物館、一座“名字堂”、一個(gè)猶太教堂、一個(gè)以大屠殺為主題的畫(huà)廊、一個(gè)展覽館和一個(gè)視覺(jué)資料中心。此外，新建的地下停車(chē)場(chǎng)和一些專(zhuān)為旅游觀光車(chē)服務(wù)的設(shè)施設(shè)立在與新的入口廣場(chǎng)相連的地方。所有這些功能的面積是常設(shè)展覽空間的4倍。參觀中心是一座帶拱廊的混凝土展館，屋頂由天窗和網(wǎng)架組成，可以投射出不斷變化的陰影圖案。這會(huì)使人們聯(lián)想到傳統(tǒng)建筑蘇克棚（Succah，譯注：在節(jié)日期間，猶太人必須建造一個(gè)臨時(shí)建筑，在其中進(jìn)餐、款待客人、休息。蘇克棚是紀(jì)念古代以色列人在離開(kāi)埃及之后在曠野中漂流40年期間所住的棚屋）。底層容納了一個(gè)餐廳和其他的公共服務(wù)設(shè)施。歷史博物館由一個(gè)幾乎全地下的三棱柱狀結(jié)構(gòu)構(gòu)成，高16.5m，長(zhǎng)183m（54x600ft），并且由南向北插入，將亞德瓦謝姆山（YadVashem）切斷。地下展館的天窗系統(tǒng)線(xiàn)性排布在三棱柱的兩側(cè)。名字堂位于歷史博物館的盡端，是一個(gè)9m（30ft）高的錐體結(jié)構(gòu)。其上面記錄著所有已知的大屠殺中受害者的姓名。倒置的錐體深深地插入耶路撒冷巖層的下面，在呼應(yīng)上層空間的同時(shí)體現(xiàn)了對(duì)于無(wú)名逝者的紀(jì)念。面積為20hm2（50英畝）的基地中，還包含兒童大屠殺紀(jì)念館和流放紀(jì)念館，同樣由建筑師摩西·薩夫迪設(shè)計(jì)，分別建成于1987年和1995年。另外，這里還建有紀(jì)念館、管理辦公區(qū)、教育與檔案中心，以及“聚落山谷”。YADVASHEMHOLOCAUSTHISTORYMUSEUM,JERUSALEM,2005ARCHITECTS:SafdieArchitectsTherebuildingoftheYadThemevoahisanarcadedconcretepavilionroofedbyskylightsandtrellises,whichcastever-changingshadowpatterns.ItisreminiscentofaSuccah.Thelowerlevelaccommodatesarestaurantandotherpublicservices.Thehistoricmuseumconsistsofamostlyundergroundprismaticstructure16.5metershighand183meterslong(54x600feet)thatcutsthroughtheYadVashemhillside,penetratingfromthesouthandprotrudingtothenorth.Anetworkofskylitundergroundgallerieslinesbothsidesoftheprism.TheHallofNames,locatedtowardtheendofthehistoricmuseum,isaconicalstructureextendingupward9meters(30feet)andhousingthepersonalrecordsofallknownHolocaustvictims.Areciprocalcone,penetratingdeepintotheJerusalembedrockbelow,echoestheupperchamberandcommemoratesthosewhosenameswillneverbeknown.The20-hectare(50-acre)sitealsoincludestheChildren'sHolocaustMemorialandtheTransportMemorial,designedbyMosheSafdieandcompletedin1987and1995,respectively,aswellastheHallofRemembrance,administrativeoffices,aneducationandarchivalcenterandtheValleyoftheCommunities.建筑設(shè)計(jì)：Architectus事務(wù)所（凱莉·克萊爾、林賽·克萊爾、詹姆斯·瓊斯主持）現(xiàn)代藝術(shù)展覽館，布里斯班，澳大利亞這個(gè)新的展覽館坐落在公園里。它與河流垂直，標(biāo)志著南岸文化區(qū)的邊界，建筑前形成一個(gè)新的公共廣場(chǎng)，并擴(kuò)展了庫(kù)利爾帕角的公園范圍。展覽館內(nèi)有15個(gè)展廊空間，每一個(gè)都具有獨(dú)立的個(gè)性和功能，它們?cè)谝?guī)模、材料和光的使用上都有所不同。展覽館不僅為舉辦活動(dòng)和展示裝置提供了場(chǎng)所，還可以展現(xiàn)多樣的媒體、藝術(shù)形式和各種實(shí)踐。要設(shè)計(jì)一個(gè)帶有開(kāi)放性的吸引公眾的入口、并與外部世界有緊密聯(lián)系的展覽館，就必須仔細(xì)考慮藝術(shù)品的展示要求：具體來(lái)說(shuō)，建筑必須能夠控制溫濕度、熱舒適性、人工和自然光、空氣污染物的排除、優(yōu)化能源使用、隔音和空氣調(diào)節(jié)方式。內(nèi)部空間的設(shè)計(jì)采取了交叉街道的流線(xiàn)組織方式。參觀者被指引到十字路口——定位點(diǎn)，然后再作出進(jìn)入、通過(guò)或是上行的決定。在這個(gè)十字路口，“白盒子”展廳和“黑盒子”影音室，通過(guò)光明開(kāi)放和黑暗私密這一對(duì)比性感受，各自區(qū)分開(kāi)來(lái)。展覽館具有供大型作品展示的開(kāi)口；墻體可以移動(dòng)，照明系統(tǒng)能夠變換，交互多媒體展品的安裝和主要展覽的組織都不會(huì)封閉任何其他的展廳空間。無(wú)論是傳統(tǒng)的壁掛油畫(huà)，還是數(shù)字展示或裝置藝術(shù)，技術(shù)復(fù)雜的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)都能夠滿(mǎn)足不同形式的當(dāng)代藝術(shù)展覽要求。與環(huán)境的聯(lián)系和入口的處理體現(xiàn)了展覽館闡釋場(chǎng)地的方式，表達(dá)了與自然和城市環(huán)境的關(guān)系。這座展覽館的布局是對(duì)河流曲線(xiàn)和城市格網(wǎng)理性而直觀的回應(yīng)。ARCHITECTS:Architectus(DesignDirectorateKerryClare,LindsayClare,JamesJones)GALLERYOFMODERNART,BRISBANE,Thenewgalleryisapavilioninthepark.ItissitedperpendiculartotherivertotherivertoterminatetheSouthbankculturalprecinct,defineanewpublicplazainfrontofthebuildingandenlargetheparklandsatKurilpaPoint.Thereare15galleryspaces,eachwithitsowncharacterandfunction,alldifferinginscale,materialandtheiruseoflight.Thegalleryisavenueforeventsaninstallationsaswellasexhibitingvariousmedia,artformsandpractices.Agallerythatisopen,withinvitingandeasypublicaccessandastrongconnectionwiththeworldoutside,mustbedesignedwithcarefulconsiderationfortheexhibitionofart:specifically,thebuildingmustenablethecontroloftemperatureandhumidity,thermalcomfort,artificialandnaturallight,eliminationofairpollutants,optimalenergyuse,insulationandairdistribution.Theinteriorisclearlyorderedbyacross-streetcirculationpattern.Visitorsaredrawntotheintersection－apointoforientation－beforemakingacommitmenttoenter,passthroughorascend.Atthisintersection,the‘whitebox’galleryand‘blackbox’areclearlydefinedascontrastingexperiencesoflightnessandopenness,anddarknessandintimacy.Thegalleryhaslargeopeningsforbigworks;wallscanbemoved,lightingsystemschanged,interactivemultimediaexhibitsinstalledandmajorexhibitionsmountedwithoutclosinganyoftheothergalleryspaces.Thetechnologicallysophisticatedanddynamicdesigncanengagedifferentformsofcontemporaryart,fromtraditionalwall-hungpaintingstodigitalperformanceorinstallationart.ConnectivityandaccessarealsoembodiedinthewaytheGalleryoccupiesandinterpretsthesite,informingthewayitispositionedinrelationtothenaturalandurbansetting.Theplacementofthispavilionisbothalogicalandintuitiveresponsetothecurveofriverandthegridofthecity.泰爾費(fèi)爾藝術(shù)博物館，薩凡納，喬治亞州，美國(guó)建筑設(shè)計(jì)：薩夫迪建筑師事務(wù)所位于薩凡納的泰爾費(fèi)爾藝術(shù)博物館坐落在歷史悠久的泰爾費(fèi)爾廣場(chǎng)旁，斜對(duì)著泰爾費(fèi)爾藝術(shù)學(xué)院——這座南方最古老的公共藝術(shù)博物館，是由建筑師威廉·杰在1818年－1819年間設(shè)計(jì)建造的?；匚挥谒_凡納歷史城區(qū)的核心位置，這片古老的城區(qū)是1733年由詹姆斯·奧格爾索普規(guī)劃的，當(dāng)時(shí)采用一系列由樹(shù)木覆蓋的城市廣場(chǎng)作為標(biāo)志點(diǎn)來(lái)劃分街道的網(wǎng)格。泰爾費(fèi)爾藝術(shù)博物館是一座當(dāng)代建筑，但與薩凡納古老的城市肌理相協(xié)調(diào)，體現(xiàn)出對(duì)歷史街區(qū)和傳統(tǒng)道路網(wǎng)格的尊重。藝術(shù)館的高度和體量也與周?chē)慕ㄖ嗪魬?yīng)。約克大街一側(cè)的玻璃立面與樹(shù)木環(huán)繞的泰爾費(fèi)爾廣場(chǎng)相融合，由兩片白色清水混凝土“網(wǎng)格”構(gòu)成的玻璃墻面，將37m（120ft）的沿街立面分為小于18m（60ft）的片段，以滿(mǎn)足薩凡納歷史街區(qū)的保護(hù)原則。該博物館的杰普森藝術(shù)中心大廳面向廣場(chǎng)，由一段弧形的石材墻面圍合，穿過(guò)大廳，可以通過(guò)寬大的樓梯通往樓上的兩層。大廳和樓梯的屋頂為采用玻璃和鋼材構(gòu)成的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，光線(xiàn)透過(guò)網(wǎng)格結(jié)構(gòu)投射到墻面和地面上，產(chǎn)生了豐富的陰影圖案。博物館的2層容納了一個(gè)200座的報(bào)告廳、辦公區(qū)、一個(gè)圖書(shū)館和若干教學(xué)用畫(huà)廊。頂層設(shè)置的畫(huà)廊用于展出臨時(shí)展覽、南方藝術(shù)、非洲－美國(guó)藝術(shù)和攝影作品。屋頂?shù)牡袼芷脚_(tái)可以從頂層的展館進(jìn)入，并且從周?chē)慕值揽梢钥吹降袼芷脚_(tái)。建筑的外墻和主要的內(nèi)墻墻面覆以淺色的葡萄牙石灰石。鞍形屋頂所用的材料是銅。TELFAIRMUSEUMOFART,SAVANNAH,GEORGIA,USA,2006ARCHITECTS:SafdieArchitectsThenewbuildingfortheTelfairMuseumofArtinSavannahislocatedonhistoricTelfairSquare,diagonallyacrossfromtheTelfairAcademy,theoldestpublicartmuseumintheSouth,builtin1818－1819byarchitectWilliamJay.ThesiteisintheheartoftheSavannahHistoricDistrict,anareaplannedbyJamesOglethorpein1733anddefinedbyagridofstreetspunctuatedbyaseriesoftree-shadedurbansquares.Thebuilding,acontemporarystructurethatharmonizeswithSavannah'surbanfabric,respectsthetraditionalgridofthehistoricdistrict.Theheightandmassofthemuseumrelatetothesurroundingstructures.TheglazedfacadeonYorkStreetengagestree-linedTelfairSquareThefoyeroftheJepsonCenter古根海姆博物館，東京，日本建筑設(shè)計(jì)：讓·努維爾工作室人工/自然“人工—自然”這一范式是日本文化中最主要的原則之一，也是日本園林的精髓。諸如這些概念：對(duì)現(xiàn)在的崇拜……，對(duì)飛逝瞬間的表露……，對(duì)時(shí)間流逝的覺(jué)悟……，對(duì)季節(jié)交替的感懷……，“自然”成為東京的城市化中具有積極作用的對(duì)應(yīng)要素。庭園是特權(quán)階級(jí)、城市顯貴們的場(chǎng)所（如帝國(guó)公園、神寺園林）。在日本，人們?cè)诟鞣N尺度、或舒緩或高峻的地勢(shì)中，都能發(fā)現(xiàn)自然。日本文化一向認(rèn)為，房子不能建在山上，因而就有了“人工—自然”這一權(quán)宜之計(jì)：因?yàn)樵跂|京這樣的城市混雜環(huán)境下，自然難以存在，“人工—自然”勢(shì)必成為不可替代的選擇。最好的例子就是臺(tái)場(chǎng)地區(qū)。對(duì)于臨時(shí)性的東京古根海姆博物館來(lái)說(shuō)，特別需要一個(gè)絕佳的環(huán)境，一個(gè)能與日本式的世界和藝術(shù)的世界保持一致的特性。這里的環(huán)境既包含了差異、區(qū)隔，也有持久的相互關(guān)聯(lián)。臨時(shí)性的東京古根海姆博物館在這里成為具有多種含義和啟示的“建筑—自然”，既有日本式的自然，又有日本式的人工，比如，以地形起伏表示自然……，以樹(shù)木傳達(dá)對(duì)瞬息的表露，櫻桃樹(shù)、紅楓樹(shù)……，以火山為象征……，以山峰作為沉思之所和神圣之地，等等。使人們聯(lián)想到富士山、金字塔和它埋葬的寶物，等等。在人工地形的起伏下——暗指自然的輪廓——以堅(jiān)實(shí)的鋼結(jié)構(gòu)建造的臨時(shí)性的東京古根海姆博物館創(chuàng)造出寬闊的空間。透過(guò)水平的大窗，人們可以看到港口的水面和海灣，還有無(wú)以計(jì)數(shù)的樹(shù)木。蜿蜒的小路引領(lǐng)參觀者來(lái)到一個(gè)火山口狀的餐廳，周?chē)鷿M(mǎn)是櫻桃樹(shù)和楓樹(shù)。臨時(shí)性的東京古根海姆博物館是一座小山，一座展現(xiàn)季節(jié)更替的小山：春季粉白的櫻花綻放，夏季綠樹(shù)成蔭，秋季艷麗，冬季灰暗。一個(gè)高聳的桅桿像圖騰柱一樣支撐著3幅緩慢變化的大型圖畫(huà)，也標(biāo)示了博物館將成為引人入勝的、神秘而誘人的場(chǎng)所，它將成為東京新文化生活的標(biāo)志。GUGGENHEIMMUSEUM,TOKYOARCHITECTS:AteliersJeanNouvelArtifice/NatureTheparadigmartifice－natureisoneofthemostbasicprinciplesofJapanesecultureandessenceoftheJapanesegarden,surmisingsuchnotionsas:thecultofthepresent...therevelationofthefleetinginstant...theconsciousnessofthepassingtime...theemotionsoftheseasons...natureaspositivecounterpointtotheurbanisationofTokyo.Thegardensaretheplacesofprivilege,thenobilityofthecity(Imperialparks,templegardens).InJapannatureistobefoundinalldimensionsandintopographiesoflowandhighrelief.InJapan,whereitisreputedthatitisnotpossibletobuildonthehills,artificeandnaturearechosenasanalternativestrategy:anindispensablealternativebecauseitissodifficulttoexistintheurbancollageofTokyo.AperfectexampleistheOdaibaneighbourhood.FortheTemporaryGuggenheimofTokyoanexceptionalstatusisnecessary,aparticularityinkeepingwiththeworldoftheJapaneseandtheworldofart.Herethecontextisconstitutedthroughdifference,separateness,butalsointhepermanenceofreferences.HeretheTemporaryGuggenheimofTokyo