(完整版)戲劇文學(xué)的特點(diǎn)及閱讀

1戲劇文學(xué)的特點(diǎn)及閱讀與欣賞1、了解戲劇文學(xué)的基本特點(diǎn)2、把握戲劇文學(xué)閱讀與欣賞的要點(diǎn)【導(dǎo)讀】戲劇文學(xué)，是指供戲劇舞臺(tái)演出用的文學(xué)劇本。劇本不僅可以供舞臺(tái)演出使用，而且作為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式可供人們閱讀。閱讀劇本，是培養(yǎng)和提高語言運(yùn)用能力的一條十分重要而有效的途徑。從培養(yǎng)謀篇布局能力和語言表達(dá)能力兩個(gè)方面講，閱讀劇本比閱讀詩歌、散文和小說的收益會(huì)更大。這是由戲劇文學(xué)的特點(diǎn)所決定的。下面，我們具體地談一下戲劇文學(xué)的特點(diǎn)和閱讀與欣賞要點(diǎn)等問題。一、戲劇文學(xué)的基本特點(diǎn)，并舉例說明因?yàn)閼騽∥膶W(xué)是供戲劇舞臺(tái)演出使用的藍(lán)本，所以受到舞臺(tái)這一特定條件的限制，具有不(一)強(qiáng)烈的戲劇沖突劇沖突是社會(huì)生活中的矛盾的反映。人是社會(huì)生活的主體與主宰，因而戲劇沖突主要表現(xiàn)在劇中人與人之間的矛盾沖突以及人物性格自身的內(nèi)在沖突。戲劇沖突不是生活矛盾的簡(jiǎn)單照搬，也不是任何生活矛盾都能構(gòu)成戲劇沖突的。戲劇沖突是劇作家對(duì)生活中的矛盾進(jìn)行選擇、提煉、集中概括和藝術(shù)加工的結(jié)果，是最足以展示人物性格、人物關(guān)系，反映社會(huì)生活本質(zhì)、高度典型化了的矛盾沖突。它表現(xiàn)出來的，或是不同性格的人物之間的沖突，或是人物性格自身的內(nèi)在沖突。成戲劇沖突的集中和緊張，加強(qiáng)戲劇氣氛，使情節(jié)跌宕曲折，引人入勝。但是，戲劇中的偶然性因素一定要符合生活的真實(shí)、人物的性格和事件發(fā)展的必然性，既要出人意料之外，又須入就是通過一些觀眾事先預(yù)料不到的偶然性的戲劇因素，使劇情的發(fā)展讓人始料不及。所謂“入界。我們?cè)谶@里強(qiáng)調(diào)戲劇沖突的緊張性和集中性，并不是說一出戲從頭至尾都要有一種緊張的據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要，該緊張時(shí)緊張，該舒緩時(shí)舒緩，這樣才顯得波瀾起伏，才具有更大的藝術(shù)總之，戲劇沖突是戲劇文學(xué)的生命，是戲劇文學(xué)最本質(zhì)的特點(diǎn)。閱讀劇本時(shí)，認(rèn)真地分析和研究戲劇沖突，對(duì)培養(yǎng)和提高我們作文的構(gòu)思能力具有極其重要的意義。(二)人物、事件和場(chǎng)景的高度集中化戲劇文學(xué)的集中性，主要體現(xiàn)在人物及其相互間關(guān)系的集中、故事情節(jié)的集中、矛盾沖突2的集中和人物活動(dòng)場(chǎng)景的集中幾方面。人物的集中：在戲劇中，人物過多，不僅會(huì)分散筆力，影響主要人物的刻畫，甚至還會(huì)造成舞臺(tái)的擁擠，導(dǎo)致人物關(guān)系的混亂，擾亂觀眾的注意力。人物的集中，一方面要求人物數(shù)量要少，關(guān)系要清晰，而且人物的性格展示要快、要突出。矛盾沖突的集中：戲劇受演出時(shí)間的限制，不能象小說那樣從容不迫地多方面地展開生活中的矛盾沖突。戲劇文學(xué)的矛盾必須集中、激烈，給人以高潮迭起的感覺。情節(jié)的集中：戲劇的情節(jié)是體現(xiàn)戲劇沖突的，由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局幾個(gè)基本部分構(gòu)后面還有尾聲。情況不一。所謂情節(jié)的集中，場(chǎng)景的集中：戲劇不像電影那樣可以超越時(shí)空地給人物提供自由的活動(dòng)空間，必須把人物和事件集中到一個(gè)或幾個(gè)場(chǎng)面中來。這就是場(chǎng)面的集中性。上面我們提到了戲劇情節(jié)的構(gòu)成要素，在這里有必要對(duì)其作以簡(jiǎn)要的解釋和說明：序幕是用來交代劇中故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代背景的，或簡(jiǎn)要介紹劇中的主要人物及人物關(guān)系；開端是劇本中所反映的矛盾沖突的第一個(gè)事件，引出劇本矛盾的起因，或同時(shí)點(diǎn)出次要矛盾，階段。在這個(gè)階段中，矛盾沖突逐步展開和深化，人物性格和人物關(guān)系逐漸表現(xiàn)出來，直至把矛盾沖突推向高潮；高潮是矛盾沖突發(fā)展的頂點(diǎn)，是決定矛盾沖突雙方勝負(fù)和主要矛盾即將解要矛盾得以解決，人物和事件有了一定的結(jié)果的部分。是情節(jié)從開端、發(fā)展到高潮的必然結(jié)果；尾聲一般是在結(jié)局之后展示未來的前景，或?qū)γ芙鉀Q以后的結(jié)果作必要的補(bǔ)充交代，使主題和人物表現(xiàn)得更為鮮明。(三)用人物的語言塑造藝術(shù)形象起著多方面的作用。個(gè)性化的語言，就是既要鮮明地表現(xiàn)出人物的階級(jí)特征，又要表現(xiàn)出人物特定的思想、感教養(yǎng)、興趣和愛好等特點(diǎn)的語言。2、通過富有動(dòng)作性的語言，揭示人物的外部形態(tài)和內(nèi)心活動(dòng)。我們知道，戲劇的情節(jié)是由人物的一系列行動(dòng)來顯示的；人物的行動(dòng)是由人物的一系列動(dòng)作來完成的。人物的動(dòng)作有外在的和內(nèi)在的。所謂外在的動(dòng)作是指人物外表的聲容笑貌、神態(tài)舉止；所謂內(nèi)在的動(dòng)作是指人物的內(nèi)心活動(dòng)、感情意向。這兩種動(dòng)作，內(nèi)在的動(dòng)作是主要的。表現(xiàn)，而不能用敘述人的語言來表現(xiàn)。因此，劇本應(yīng)該根據(jù)人物的性格賦予他富有動(dòng)作表現(xiàn)力是說，動(dòng)作性語言是人物行動(dòng)過程中的語言，是內(nèi)心活動(dòng)化為語言，也是隱含著未來行動(dòng)的語言，在語言中包含著情節(jié)的行進(jìn)。3、通過富有潛臺(tái)詞的語言，揭示人物活動(dòng)的目的和實(shí)質(zhì)，反映豐富深刻的生活內(nèi)容。什么是潛臺(tái)詞？潛臺(tái)詞是從外文翻譯過來的、在表演藝術(shù)中常用的一個(gè)術(shù)語。簡(jiǎn)單說來，所謂潛臺(tái)詞就是指人物的臺(tái)詞除了表面上的意義外，它還包含有深一層的意義，而這深一層的3劇本的人物語言為什么要有豐富的潛臺(tái)詞呢？因?yàn)樵谖枧_(tái)上，人物不可能也沒有必要把事情的始末、全部思想活動(dòng)都說出來，那樣會(huì)降低甚至取消觀眾藝術(shù)欣賞的能動(dòng)性，也會(huì)降低甚至取消藝術(shù)的感染力。有經(jīng)驗(yàn)的劇作者總是努力選擇精煉、富有潛臺(tái)詞的語言，去推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和揭示人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界的。二、戲劇的分類戲劇的種類十分繁多，可以從不同的角度進(jìn)行分類。從劇本的容量和場(chǎng)景設(shè)計(jì)來分，可分為多幕劇和獨(dú)幕劇。三、戲劇文學(xué)閱讀與欣賞的要點(diǎn)從戲劇文學(xué)具有強(qiáng)烈的戲劇沖突這一點(diǎn)上看，我們可以從中借鑒其處理人物之間關(guān)系的方法和安排情節(jié)的技巧，培養(yǎng)自己構(gòu)思故事和謀篇布局的能力；從其集中性方面我們可以借鑒它截取生活橫斷面，將戲劇沖突、人物和事件濃縮在特定片段中的方法，培養(yǎng)自己選材和剪材的能力；從學(xué)習(xí)其極富個(gè)性化和表現(xiàn)力的語言入手，培養(yǎng)自己的語言運(yùn)用能力。出于這么幾個(gè)方(一)分析戲劇沖突戲劇沖突是戲劇文學(xué)表現(xiàn)人物性格和人物相互間關(guān)系的主要手段和途徑。每一個(gè)主要角色的性格特點(diǎn)、角色與角色間的相互關(guān)系都會(huì)在戲劇沖突中充分而清晰地表現(xiàn)出來。分析戲劇沖突，可以極準(zhǔn)確地把握人物的性格、弄清劇中人物相互間的關(guān)系，借鑒其塑造人物形象和處理人物關(guān)系的方法和技巧，培養(yǎng)自己謀篇與寫人的能力。與此同時(shí)，通過分析戲劇沖突，可以準(zhǔn)確把握戲劇文學(xué)作品的主題。(二)分析劇本的情節(jié)安排戲劇的情節(jié)安排，常常是偶然性與必然性的結(jié)合，情節(jié)曲折、生動(dòng)，構(gòu)思十分巧妙，出乎人的意料，又合乎事情的情理。分析劇本的情節(jié)安排，可以培養(yǎng)和提高我們構(gòu)思故事的能力。(三)分析劇本的場(chǎng)景設(shè)置戲劇作者要在兩三個(gè)小時(shí)之內(nèi)和幾個(gè)有限的場(chǎng)景里面表現(xiàn)劇中人物幾年、幾十年的人生遭遇或命運(yùn)，其關(guān)鍵在于場(chǎng)景的設(shè)置與選擇上面。場(chǎng)景設(shè)置與選擇得好，承載量就大，包含的內(nèi)容就多，思想表現(xiàn)力就強(qiáng)。分析劇本的場(chǎng)景設(shè)置，借鑒其裁取生活橫斷面、濃縮人物與矛盾沖突的方法，可以培養(yǎng)我們選材和剪材的能力。(四)分析戲劇文學(xué)的語言戲劇文學(xué)不同于其他文學(xué)樣式的根本特點(diǎn)在于通過劇中人物的語言來塑造藝術(shù)形象，揭示多讀、多分析戲劇語言，是提高我們語言運(yùn)用能力的一個(gè)十分重要而有效的途徑。所以你可以照約拿一磅肉去，可是在割肉的時(shí)候，要是流下一滴基督徒的血，你的土地財(cái)產(chǎn)，按照威尼斯的法律，就要全部充公。葛萊西安諾啊，公平正直的法官！聽著，猶太人；啊，博學(xué)多才的法官！4鮑西婭你自己可以去查查明白。既然你要求公道，我就給你公道，而且比你所要求的更葛萊西安諾啊，博學(xué)多才的法官！聽著，猶太人；好一個(gè)博學(xué)多才的法官！夏洛克那么我愿意接受還款；照約上的數(shù)目三倍還我，放了那基督徒。鮑西婭別忙！這猶太人必須得到絕對(duì)的公道。別忙！他除了照約處罰以外，不能接受其葛萊西安諾啊，猶太人！一個(gè)公平正直的法官，一個(gè)博學(xué)多才的法官！要是你割下來的肉，比一磅略微輕一點(diǎn)或是重一點(diǎn)，即使相差只有一絲一毫，或者僅僅一根汗毛之微，就要把你抵命，你的財(cái)產(chǎn)全部充公。葛萊西安諾一個(gè)再世的但尼爾，一個(gè)但尼爾，猶太人！現(xiàn)在你可掉在我的手里了，你這夏洛克把我的本錢還我，放我去吧。巴薩尼奧錢我已經(jīng)預(yù)備好在這兒，你拿去吧。道，讓他履行原約。葛萊西安諾好一個(gè)但尼爾，一個(gè)再世的但尼爾！謝謝你，猶太人，你教會(huì)我說這句話。夏洛克難道我單單拿回我的本錢都不成嗎？鮑西婭猶太人，除了冒著你自己生命的危險(xiǎn)割下那一磅肉以外，你不能拿一個(gè)錢。夏洛克好，那么魔鬼保佑他去享用吧！我不打這場(chǎng)官司了。鮑西婭等一等，猶太人，法律上還有一點(diǎn)牽涉你。威尼斯的法律規(guī)定：凡是一個(gè)異邦人企圖用直接或間接手段，謀害任何公民，查明確有實(shí)據(jù)者，他的財(cái)產(chǎn)的半數(shù)應(yīng)當(dāng)歸受害的一方所有，其余的半數(shù)沒入公庫，犯罪者的生命悉聽公爵處置，他人不得過問。你現(xiàn)在剛巧陷入這一條法網(wǎng)，因?yàn)楦鶕?jù)事實(shí)的發(fā)展，已經(jīng)足以證明你確有運(yùn)用直接間接手段，危害被告生命的企你已經(jīng)遭逢著我剛才所說起的那種危險(xiǎn)了。快快跪下來，請(qǐng)公爵開恩吧。葛萊西安諾求公爵開恩，讓你自己去尋死吧；可是你的財(cái)產(chǎn)現(xiàn)在充了公，一根繩子也買不起啦，所以還是要讓公家破費(fèi)把你吊死。公爵讓你瞧瞧我們基督徒的精神，你雖然沒有向我開口，我自動(dòng)饒恕了你的死罪。你的財(cái)產(chǎn)一半劃歸安東尼奧，還有一半沒入公庫；要是你能夠誠心悔過，也許還可以減處你