《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》郭沫若的主要考點(diǎn)

經(jīng)典word整理文檔，僅參考，雙擊此處可刪除頁(yè)眉頁(yè)腳。本資料屬于網(wǎng)絡(luò)整理，如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系刪除，謝謝！郭沫若的主要考點(diǎn)1、為什么說(shuō)《女神》真正開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代新詩(shī)的格局象的塑造）正實(shí)現(xiàn)了“詩(shī)體的大解放”）2、郭沫若的歷史劇創(chuàng)作理論及實(shí)踐成就（07年考過(guò)相關(guān)內(nèi)容）的抒情色彩和沉郁的悲劇氣氛）于1921年出版的《女神》是郭沫若的第一部新詩(shī)集，也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部在思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上全面展示出現(xiàn)代意識(shí)和時(shí)是可以這樣寫(xiě)的。向舊制度和舊世界勇敢挑戰(zhàn)的氣概。1、對(duì)舊事物的批判。在《鳳凰涅磐》中，詩(shī)人借鳳凰的哀歌面對(duì)“冷酷如鐵”、“黑暗如是詩(shī)人化作“一條天狗”，“把月來(lái)吞了”，“把一切的星球來(lái)吞不只是針對(duì)某些個(gè)別的社會(huì)現(xiàn)象，而是一切阻礙社會(huì)進(jìn)步的舊事物，是整個(gè)的舊宇宙，包括舊中國(guó)，這其中還特別包括詩(shī)人的“舊我”。著英雄氣概和革命理想主義的詩(shī)篇卻很少見(jiàn)到。2、充溢著熱情的創(chuàng)造精神和更新意識(shí)。人借火中鳳凰的故事象征著舊中國(guó)和詩(shī)人舊我的毀滅以及新中國(guó)和詩(shī)人新我的誕生。這種把一切投入烈火、與舊世界決裂的英雄氣概，命、自覺(jué)革命精神的形象寫(xiě)照。3、歌頌富有叛逆精神的自我形象。結(jié)合的自我力量。這一點(diǎn)既是詩(shī)人所受泛神論思想影響的突出表現(xiàn)，又集中道出了五四時(shí)代個(gè)性解放的鮮明要求。在《女神》中，郭沫若特別張揚(yáng)神就是自然、就是宇宙萬(wàn)物，徹底打破古往今來(lái)的一切偶像，而把個(gè)性解放了的自我當(dāng)作神和上帝來(lái)贊青年的形象。術(shù)風(fēng)格上，這部詩(shī)集也表現(xiàn)出了濃烈醇厚的浪漫主義抒情特色。整個(gè)詩(shī)集貫通著蔑視一切、蕩滌一切、創(chuàng)造一切的磅薄力度和氣勢(shì)?！冻堪病愤@首詩(shī)，沒(méi)有縝密精細(xì)的構(gòu)思，甚至沒(méi)有什么技巧可言，只是面向廣袤的宇宙豪邁奔放地一氣寫(xiě)下了27個(gè)“晨字！”這樣的做像本身，而是詩(shī)人敢于這樣想像和夸張的魄力。其次，豐富奇特的想像和絢麗濃厚的色彩也是《女神》的重要特征?！疤旃贰?、“爐中煤”等形象不僅具有想像帶來(lái)的新穎感和奇特感，華美的錦繡，更增添了詩(shī)的浪漫主義抒情氣氛。中的古代英雄抒發(fā)現(xiàn)實(shí)理想，使整部詩(shī)集情感深沉渾厚，帶有悲壯、雄渾的歷史感。又繼承了中國(guó)古典詩(shī)歌悠然飄逸的格調(diào)。實(shí)踐了詩(shī)人要求“絕對(duì)的自由”的藝術(shù)主張。影響重大?！竟舻臍v史劇理論及創(chuàng)作實(shí)踐】1、郭沫若關(guān)于歷史劇的理論觀(guān)點(diǎn)。再創(chuàng)性理論。件和人物身上的現(xiàn)實(shí)蘊(yùn)涵。2、郭沫若的歷史劇創(chuàng)作實(shí)踐。郭沫若從20世紀(jì)20創(chuàng)作了九部歷史劇，可分為前后兩個(gè)時(shí)期。自由、崇尚個(gè)性、蔑視權(quán)貴、敢于抗?fàn)?，為追尋理想不惜犧牲一切的?nèi)涵與時(shí)代精神息息相通，密切相關(guān)。后期六部歷史劇是郭沫若在40主題，即反對(duì)侵略、反對(duì)賣(mài)國(guó)投降、反對(duì)專(zhuān)制暴政、反對(duì)屈從變節(jié)，頌揚(yáng)愛(ài)國(guó)愛(ài)民、主張團(tuán)結(jié)御侮，高張堅(jiān)守氣節(jié)。在藝術(shù)風(fēng)格上，后期合方面達(dá)到了爐火純青的地步。3、郭沫若歷史劇的藝術(shù)風(fēng)格和魅力：主張和以南后為代表的“絕齊降秦”的賣(mài)國(guó)主義主張之間的尖銳沖自己堅(jiān)定不移的意志。悲劇，表現(xiàn)了反對(duì)分裂投降、主張團(tuán)結(jié)御侮、詛咒黑暗、歌頌光是對(duì)國(guó)民黨當(dāng)局賣(mài)國(guó)投降罪行的無(wú)情揭露和鞭撻。并以一種整體的全局性的眼光來(lái)進(jìn)行創(chuàng)造。聯(lián)縱抗秦的歷史故事與40年代初中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的形勢(shì)就極為相似。理的發(fā)展”，這就決定了他在歷史人物的塑造過(guò)程中自由發(fā)揮的空間。重的思想內(nèi)涵。的悲劇氣氛。郭沫若善于在