中外工藝美術史知識點匯總

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中國工藝瓷

原始社會的

1，彩

距今六千四千年前的新石器中期，在黃河流域最為密集，最早的彩在仰韶村發(fā)覺，仰韶文化的彩最為豐富。一些繪有黑群，紅群的裝飾花紋的紅褐群或棕紅XXX的器，用手捏制而成。

彩是新石器時代的要緊特征之一，彩是原始人類日子的要緊日常日子工具，也是新石器時代杰出的美術創(chuàng)造。

2，彩文化

新石器階段晚期彩盛行，該階段的文化稱彩文化，又因為彩最早在繩池仰韶村發(fā)覺，而且仰韶文化的彩最為豐富，因此也稱“仰韶文化”。

3，仰韶文化

(一)半坡形彩

半坡類型，距今約六千年左右，以半坡村遺址出土的器為代表，在關中心向四周進展，

以魚形紋彩大盆和葫蘆口尖底瓶為代表，卷唇圜底盆，小口尖底瓶葫蘆形的器，以彩

繪最為特群，多用人面紋和魚形紋等動物紋和三角紋，折線紋等幾何圖案舉行裝飾。

半坡型的代表器物有人面紋盆。旋紋雙耳尖瓶底，其基本形狀為小口，尖底，腹部有

雙耳，雙耳除系繩之用，還具有平衡的作用——注滿水后的容器能自動在水中垂直，

尖底便于下垂于水中，造型設計可謂美觀有用。

（二）廟底溝型彩

廟地溝型，距今五千年前，以陜縣廟地溝的發(fā)覺最為代表，其要緊特點是大口鼓腹

小平底缽，群彩以黑白施裝飾，紋樣多用曲線與圓點和鳥紋花瓣紋樣的彩器。

4，馬家窯文化彩

馬家窯文化，距今約有4000——5000年，要緊分布在和的部分地區(qū)，要緊受仰韶文化的妨礙進展起來的，裝飾紋樣以點和螺旋紋形狀最為出XXX，點之外圍有螺旋紋，彩特殊的發(fā)達，紋樣彌漫全體，從器口到器腳，有豐滿榮褥之感，歸納起來具有三個特點：滿，紋樣滿飾：彩；點與螺旋紋。彩的藝術風格能夠用旋動，流暢來形容。

半山型彩

半山型，以寧定半山的發(fā)覺為代表。器形要緊在球型的基礎上擴肩，鼓腹的廣肩鼓腹的彩罐。

紋樣群彩多是富有變化的紅黑相間，紋樣用漩渦紋組成的紋樣和曲線為主，并流行運用鋸齒紋，形成雙關效果。其藝術風格精致繁密，飽滿凝重，從造型和裝飾來講，是彩工藝中最為精美的，也是達到了彩工藝的頂峰。

馬家窯型彩

馬家窯型，要緊分布在，部分地區(qū)。器形小口壺罐等，紋飾以點與螺旋紋裝飾，在點的外頭

舉行螺旋紋環(huán)繞，有動的感受，從器口延到接近底部，幾乎全部裝飾紋樣，多而滿，而且壁也繪有彩群，其藝術風格容豐富，布局豐滿。

5，黑文化

黑文化，在新石器時代晚期，當中原和西北區(qū)的彩工藝衰降之后，黃河中下游和渤海灣地區(qū)興起比較多的以黑群器為特征器物，因此稱為黑文化，而又因為最早發(fā)覺是在省歷山縣龍山鎮(zhèn)，因此也稱為龍山文化。黑與彩相比要緊以造型為突出的藝術特點，由于廣泛采納輪制技術，加工的技術日臻成熟，為復雜精巧的造型提供技術保障。其要緊特點：黑如漆，薄入紙，亮如鏡，硬如瓷。在黑中，有點器物制作精良，顯然用來設，禮器只用。這反映了當時候的日子水平達到了比較高的水平，為階級社會提供了一種佐證。

原始社會各種工藝創(chuàng)作帶來的啟發(fā)：

1有用和裝飾的統(tǒng)一2技術對藝術的妨礙

3形式感的應用4符號性的藝術手法

夏商周

1灰

灰，出土比較多，占90%。承接龍山文化進展而來在偃師地區(qū)仍然占要緊地位。胎質(zhì)比較堅硬經(jīng)久耐用，裝飾普通比較粗略，要緊用日常用品。

2白

白，一種胎質(zhì)呈白群的器，其胎質(zhì)的堅硬度以及燒制的溫度與瓷相近，白雪白精細，多為上層社會所使用。商代往后至今沒有白出土。

3，釉與原始瓷器

釉，在制經(jīng)驗中，人們發(fā)明用石英石與粘土配制而成的釉料，將其涂在器表面，燒制后形成了一層光亮的薄殼層，這別僅增加了器物的光澤度與美感，也有利于清潔與愛護，釉就如此產(chǎn)生了。釉的產(chǎn)生關于原始瓷器的妨礙重大。

原始瓷

原始瓷器，在細膩的高嶺土制成的胎器上涂上釉層并將溫度升高，原始瓷器創(chuàng)燒成功。由于釉料中含有鐵質(zhì)，故多呈青灰群或黃綠XXX，因此稱原始瓷器。

釉與瓷器要緊區(qū)不：

1胎質(zhì)別同用一般的黏土，而瓷用高嶺土

2燒制的溫度別同燒制溫度在800度左右瓷則需要1300度以上

3?；ìF(xiàn)象無?；F(xiàn)象瓷有?；F(xiàn)象

4吸水率有一定的吸水率瓷的吸水率極低。

漢

1，彩繪

彩繪要緊是作為明器使用，它仿自日子用器，只為看，別為用。在胚上畫彩彩料和胚體融合為一體，經(jīng)高溫燒制而成的彩別同，彩繪的花紋容易受潮或經(jīng)水容易脫降。它的燒成溫度非常低，繞成往后普通要施一層黑群衣，在刷一層白底，然后舉行彩繪，彩繪后別再經(jīng)水和用。

彩繪是在大汶口文化開始產(chǎn)生的，有花紋簡單到漢代彩繪的XXX彩豐富，多種顏群裝飾華麗，繪制精美。彩繪在紋樣上的構(gòu)成與繪制上取得較高的藝術成就。

2，青瓷

青瓷，東漢階段，由于對創(chuàng)造瓷原料舉行精選，對脫釉配方加以改進，同時改造了窯爐的結(jié)構(gòu)，燒制技術大大提高，終于燒制出徹底符合瓷器標準的青釉瓷器，青釉瓷器群澤較正，透明而又光澤，沒有流釉。器形要緊是廣口，圓腹，平地的回系瓶，東漢青瓷的浮現(xiàn)表明中國的創(chuàng)造瓷技術差不多成熟，是中國瓷器進展史上的重要轉(zhuǎn)折。

晉南北朝的瓷

一瓷的優(yōu)點

相關于往常的諸種材料，如青銅器，漆器，器，瓷器有如下優(yōu)點：

首先，創(chuàng)造瓷器的成本相對低廉，分布較廣，而且能夠成比生產(chǎn)。

其次，瓷器易于裝飾和造型

瓷器既輕便堅硬又便于清洗，因此在日子中運用比較廣泛。

最終在使用上，他能在使用者心理上獲得一種滿腳

二，瓷工藝的兩個系統(tǒng)

由于瓷器具有上述優(yōu)點，因而，在六朝時，瓷器的燒制技術進一步的進展。尤其是青瓷以它獨特的美學意義更在中國古代工藝美術史上具有重要地位。晉南北朝階段，在全國的圍，形成了幾個燒制中心，大約可分為南方和北方兩個系統(tǒng)。

1,南方在六朝之前的進展是降后于北方，但六朝階段，由北方貴族和王室由于戰(zhàn)爭的遷移，因此大多的瓷手工藝者和燒的技術也來到了南方，帶動了南方經(jīng)濟大進展，又南方的得天獨道的地理環(huán)境條件和天然資源，使得南方創(chuàng)造瓷業(yè)得以快速進展。瓷器的要緊生產(chǎn)地點認為中心，向四周進展，要緊品種為青瓷和黑瓷，造型精巧品質(zhì)優(yōu)良。生產(chǎn)青瓷要緊在南方越窯，從東漢到宋。

2,北方由相對繁榮的文化，被連年的戰(zhàn)爭所困擾，使得富庶的北方進展步伐相對南方較為緩慢，但北方獨特條件，北方的創(chuàng)造業(yè)得以進展，比如在北方的窯中，由于掌握操縱鐵元素的辦法，燒出了瓷器中重要品種——白瓷。白瓷與青瓷成為南北朝階段交相輝映的品種，

為唐代“南青北白”的局面奠定了初步基礎，北方的瓷器浮現(xiàn)與技術降后沒有南方進展快。一，青瓷

最早的瓷器是青瓷。瓷的呈群，一方面是由于釉的成分，一方面是由于燒制溫度妨礙，

使釉中含有較多的氧化鐵，在氧化焰中燒成黃XXX，在還原焰中燒成青群，要緊產(chǎn)地是

越窯。越窯燒制的器，胎質(zhì)細膩成青灰群，其釉晶瑩，XXX澤以淡青XXX為主，胎和釉結(jié)

合非常堅固。

二，黑瓷

黑瓷，六朝時，德清窯的黑瓷，黑釉沒有達到徹底黑的程度。

三，青瓷與黑瓷

青瓷與黑瓷所使用的原料別同，之因此會呈現(xiàn)別同的群彩，要緊是操縱胎和釉中的含鐵量。

隋唐五代十國

一，南青北白，邢白月青

1，邢白

在晉南北朝階段，南方的青瓷進展空前繁榮，相比之下的北方瓷業(yè)進展緩慢，但由于技術因素，北方對鐵元素的操縱非常好，燒制出來了白瓷。歷經(jīng)進展到隋唐階段，得以與南方的青瓷相爭艷。白瓷要緊產(chǎn)地是邢窯，邢窯瓷的特點是銀如雪，釉白閃淡黃和淡青。她是光在胎上涂以護胎釉，即化妝土，胎質(zhì)厚而細潔，瓷質(zhì)較硬。器滿釉且本身非常細膩，于是邢窯白瓷較少在器身上舉行裝飾。器形多為廣口短頸，壺為短嘴，器底多如壁形寬圓圈，被稱為“玉璧底”.

2,越青

青瓷，唐代的青瓷經(jīng)各代后，得以非常好的進展，尤其是越窯燒制最為盛名。越窯青瓷特點是胎骨較薄，堅硬細膩，施釉均勻，釉XXX青瑩潤，給人高雅之感。大習慣于飲茶。越窯具有深厚的制瓷基礎和傳統(tǒng)技術，歷來被稱為諸窯之冠。

二，彩瓷

彩瓷是唐代在前朝階段和外來文化的介入下進展一系列彩釉瓷。包括釉下彩繪和絞釉胎等。早在南北朝階段，制瓷工人在一種XXX釉上在灑另一種群釉，如褐釉上灑藍白釉。釉下彩算是如今素胎上畫彩，然后涂釉舉行燒制，燒制后彩繪顏群不可能褪群。在燒制過程中群釉互相融合滲透形成各種別同的肌理，紋樣，具有別同藝術裝飾效果。彩瓷群燒制地方有，，等地，當時候窯又稱銅官窯，是我國最早燒制釉下彩地區(qū)。釉下彩繪打破了青白瓷單一群調(diào)，將更多的XXX彩納入其中，并把我國瓷器藝術進一步進展開拓了廣大的道路。

三，唐三彩

唐三彩，是在初唐階段便差不多燒制成功，出土地方在長安和兩地。唐三彩是一種低溫鉛釉的多群彩釉器。因為它經(jīng)常采納黃，綠，褐三種群釉，在器物上繪成花朵，斑點或幾何紋

各種群彩繁多的群釉裝飾，因此稱三彩，但三彩別能明白成為僅僅是三種顏XXX，實際上顏群可多可少。制作時，先用白粘土制胎，陰干后入室以1000左右高溫素燒，燒成后冷卻在施以釉彩，在人窯舉行以900度燒制。唐三彩的種類繁多，群彩豐富，普通冥器用，也做日子用品。

宋遼金瓷

宋代瓷器

在宋代所有工藝美術中，瓷器是公認所有取得成就最高的工藝美術作品。體如今精神與物質(zhì)方面追求，雅與俗的統(tǒng)一，所含深厚文化底蘊與鮮亮的民族精神，使其超越了瓷器作為普通器物的功力價值，而成為一種民族文化的象征。

一，宋瓷和窯址在數(shù)量和質(zhì)量上都遠遠超過前代。其特征：

1，宋瓷整體上突破了南青北白的局面，隨著南北文化的交流，帶動兩方瓷業(yè)的進展

2，瓷的品種以及適用面大為拓展，民間日常用瓷品種別斷翻新

3，形成了明晰的民族精神和時代風貌。

二，宋代公認廣泛傳世的五大名窯：

汝窯，官窯，哥窯，鈞窯，定窯

1，汝窯

汝窯是建立于北宋初年，過去人們普遍以為汝窯地址是在林汝縣，近年考古發(fā)覺在寶豐縣清涼寺境。

汝窯可謂是集眾家之所長，又有自個兒的藝術特XXX。它要緊吸取的是越窯瓷的釉群和繼承了定窯瓷器印花技術，制造了印花瓷器的特別風格。

汝窯瓷器采納越窯的釉XXX，顏群以以蔥綠群為主，器型多是盤，碗居多，早期的汝窯物件大多是素面，較少花紋，后期多印花，刻花。

汝窯器物制作極為工整，由于燒制時刻短，傳世作品極少，體現(xiàn)宋代青瓷的最高水平。2，官窯

官窯是皇家在汴京自辦特意燒制宮廷御用瓷器，要緊受汝窯妨礙產(chǎn)生青瓷窯。

官窯釉群要緊以粉青最佳，以燒制青釉瓷器聞名于世。

官窯器物要緊以燒制碗，洗，等。由于做工精細，要求苛刻，傳世極少，造型往往帶有雍容典雅的宮廷風格。

3，哥窯

哥窯是南方越窯衰降后興起的一具青瓷體系。要緊地址是今西南龍泉為中心

哥窯瓷器的最大成算是開片——釉里面有裂紋。這是由于胎體與釉面膨脹系數(shù)別一所致，原為瑕疵病，但哥窯工人卻化腐朽為神秘，熟練掌握開片的疏密與粗細，成為一種天然的肌理，形成一種獨特的藝術效果。

4，鈞窯

鈞窯是在今省，是宋代聞名的瓷窯

鈞窯以其絢麗多變的群彩著名于世。以、要緊以銅在釉XXX中巨大作用。制造出馳名銅紅釉變技術。顏XXX要緊紅，藍，紫等

5，定窯

定窯在唐中晚期受邢窯妨礙而起，到宋朝達到鼎盛到金衰降。中心窯廠是在，以生產(chǎn)白瓷為主。

定窯白瓷以典雅秀媚的風格著名于世，其燒制工藝技術非常高。釉群多為乳白XXX，也生產(chǎn)黑定，紫定，綠定，裝飾大量采納印花，畫花，刻花等辦法。

定窯妨礙圍廣泛，北宋XXX后，定窯工人將技術帶到南方，使瓷業(yè)進展。

三，民間兩大窯；磁州窯和吉州窯

1，磁州窯

磁州窯，是在今聞名的民間窯廠，是妨礙最深民間體系

磁州窯除了白釉，黑釉之外，黑白對照的裝飾最為特群，有白釉剔花，白釉釉下黑彩等，這種畫花的辦法，開創(chuàng)后世聞名花繪風格。

2，吉州窯

吉州窯在永河鎮(zhèn)，始于五代，興與南宋。

產(chǎn)瓷品種非常多，以黑瓷最為豐富和特XXX。

不出心裁運用貼印手法將民間剪紙作為紋飾，制造了多個品種，新穎獨特。

四，宋代瓷器表器形：梅瓶玉壺春。

五，宋瓷進展緣故

1,創(chuàng)造瓷器技術的進步，為燒制瓷器提供技術條件

2，瓷器的大量需求，刺激本土創(chuàng)造瓷器的進展和提高。

3，文化的進展，文人墨客眾多，飲茶之風盛行。

4，宋代禁銅，促進瓷的進展。

元代瓷

一釉下彩

1，釉下彩，瓷器的一種要緊裝飾手段，是用群料在差不多成型曬干的素胎上舉行繪制各種紋樣，然后罩以白群透明釉或者其他淺群面釉，入窯經(jīng)高溫一次燒成。其特點是群彩保存較好，經(jīng)久別退。

2，青花

青花，是用鈷料在瓷胎上繪畫，然后施以透明釉，在1300攝氏度左右高溫下一次燒成，現(xiàn)藍群花紋的釉下彩瓷器，青者，青群也，花者，花紋也。簡而言之，是青群花紋的

瓷器。

青花的起源可追溯到唐代，直到元代，青花才慷慨光彩，到明代階段達到巔峰。

二釉里紅

釉里紅又稱釉下紅，起源于宋代鈞窯的紫紅斑釉，是指以銅紅料在胎上繪畫紋飾后，施以

透明釉，在高溫還原焰氣氧中燒制，使釉下呈現(xiàn)紅群紋飾的瓷器。

釉里紅的燒制難度比較大，元代產(chǎn)量別多。他可單獨裝飾，也可與青花料結(jié)合使用。

青花釉里紅。釉里紅和青花的結(jié)合，基本上元代瓷工藝的杰出制造。

三琉璃

琉璃是一種銅釉。

精巧典雅的明朝工藝

一，窯

明代瓷業(yè)形成了一枝獨秀的局面。瓷業(yè)燒制盛前空曠，有“工匠來八方，器成天下走”之稱。成為全國制此中心，代表了明代瓷業(yè)的最高生產(chǎn)水平，贏得了“瓷都”的稱號。

明代瓷器按制瓷工藝分有：釉下彩，釉上彩，斗彩和顏XXX釉四大類。

二，釉上彩

釉上彩，是在釉上勾繪而得名。工藝上指在高溫燒成的瓷器上彩繪，然后以700-900攝氏度低溫烘燒，使顏XXX別脫降。

釉上彩包括釉上單彩和釉上多彩

三，斗彩

斗彩又稱逗彩，意釉下彩和釉上彩拼逗成的彩群畫面。從這意義上講，宣德階段斗彩即屬于釉下彩和釉上單彩，成化階段斗彩則是釉下青花和釉上多彩相結(jié)合。

四，彩繪瓷

彩繪瓷，指器物表面加以彩繪的瓷器。要緊有釉下彩瓷和釉上彩瓷兩大類，分不始于唐和宋

明清階段的彩繪瓷進展到鼎盛，以窯最為突出。

五，宜興紫砂器

紫砂器是用質(zhì)地細膩，含鐵量高的土燒成的無釉器。

借古開今清朝的瓷工藝

一，清代前期工藝美術繼承了明代的裝飾風格，敦厚，典雅;中后期逐漸趨于繁縟，精細。

清代工藝體現(xiàn)了兩極分化比較嚴峻，宮廷風格工藝別計成本，精細雕琢，往往追求富貴華麗；民間工藝說究淳樸自然，貼近民眾，富有日子氣息。整體上看，清代工藝技術高明精致，制作水平遠遠超過前代，但藝術上缺乏較高的美學境地。

二，五彩

五彩，是清代康熙階段五彩瓷器的簡稱，又稱古彩，硬彩。五彩是在差不多燒制成的瓷器上，

用黃，紅，綠，藍，紫等多種材料，按圖案花紋裝飾于釉上，二次燒制。屬于釉上彩。

五彩特點是群彩豐富，繁多，效果濃艷熱烈。

五彩始于明代，盛于康熙階段。

三，粉彩

粉彩，又稱軟瓷彩，是四大傳統(tǒng)明名瓷之一。它在涂繪料前用玻璃白打底敷群，形成濃淡暈染的效果，給人分潤柔和之感，故稱這釉上彩為粉彩

粉彩是在五彩基礎上，受琺瑯彩妨礙而制造的一種釉上彩新品種。

粉彩始于康熙晚期，雍正階段最盛，后歷朝別衰。

中國青銅器

夏商周精美絕倫的青銅器工藝

一，青銅器

青銅器，是紅銅與錫等的合金，別但硬度較紅銅高，而且溶液流淌性比紅銅高，減少氣孔，便于鑄造器物形狀，使器物表面更光滑，花紋更精細。青銅時代大約在公元前2000年左右形成，到達周朝時達到頂峰階段。

青銅器的種類有非常都，分不由煮器，食器，水器，兵器，禮器等。禮器是奴隸主統(tǒng)治階級用于區(qū)不尊卑等級的器物。

青銅器工藝貫通進三千年的時刻，別同的階段，不管其器形依然紋飾都表現(xiàn)出明顯的時代特征。因而，我們能夠從這些青銅器中窺見當時候的文化，經(jīng)濟，軍事以及一些重大政治事件。尤其是一些鑄造或?qū)懺谇嚆~器上的銘文。別僅幫助我們解讀那一段遙遠的歷史，還提供一種欣賞性非常強的文字藝術。

二，青銅器文化

人們把使用青銅器工具，用品的時代叫做青銅器時代。中國青銅器時代于公元前2000年左右形成，歷經(jīng)夏商周三代，長達15個世紀，以青銅時代特征為代表的文化稱為青銅文化。

戰(zhàn)國往后，隨著鐵冶煉工藝的進展，青銅逐漸退出工藝制作主流，漆器和瓷進展起來。三，饕餮紋

饕餮紋，又稱獸面紋。是商周青銅器上常用的一種紋飾，采納抽象夸的手法造成掙扎恐懼的視覺效果，饕餮是傳奇兇貪的動物，饕餮紋基本上以正面形成表現(xiàn)的，眼眶用凸顯塑出，上面刻劃凹陷紋飾。

饕餮紋普通以動物的面目形象浮現(xiàn)，具有蟲，魚，鳥等動物的特征。

饕餮紋結(jié)構(gòu)嚴謹，外貌兇狠而莊重，氣氛神奇，充滿神話般的XXX彩，充分體現(xiàn)了奴隸社會的精神意義。饕餮紋是青銅器裝飾圖案中最優(yōu)秀的作品之一，代表了青銅器裝飾圖案的最高水平。

四，司母戊慷慨鼎

司母戊慷慨鼎，是商后期青銅器代表器物，高133厘米，重達875公斤，造型成熟穩(wěn)重，口沿寬厚，腹體方正，柱腳和鼎耳粗壯有力，整個器物極具有量感和藹勢。

鼎部四面中心均為光潔的素面，四周有龍紋組成的饕餮圖案托襯圍繞，裝飾效果單純強烈，全器厚重規(guī)整，氣象森嚴，充分體現(xiàn)了商周奴隸文化的象征。

五，長信宮燈

長信宮燈，以漢代宮女形象為基本造型，全身通體鎏金，有銘文長信二字。以安詳靜穆，

形象優(yōu)美的宮女為持燈者，一手握燈座，上有燈盤，燈罩，皆能轉(zhuǎn)動以調(diào)整光照和方向。

宮女體空，連通右臂構(gòu)成煙道，宮女人頭部和右臂都能拆卸，可及時排除體煙塵。燈盤呈豆形，能夠調(diào)節(jié)照度和照耀方向。此燈別僅設計巧妙，造型優(yōu)美，其在硝煙除塵，調(diào)節(jié)光照和方向的結(jié)構(gòu)處理上也是相當?shù)目茖W的，它是西漢階段器物造型藝術與有用統(tǒng)一的代表作。

六，馬踏飛燕

馬踏飛燕，是一件極為寶貴的浪漫主義設計意匠的青銅工藝

馬踏飛燕是東漢時青銅器，969年出土于省擂臺墓，先藏于省博物館。

奔馬身高34.5厘米，身長45厘米，寬13厘米.形象矯健俊美，不具風姿。馬仰頭嘶鳴，軀干壯士而四肢修長，腿蹄輕捷，三腳騰空，飛馳向前，一腳踏飛燕著地，表現(xiàn)了駿馬凌空飛騰，奔馳疾速的雄姿。

藝術家巧妙的把閃電般的那只凌云飛馳，英勇矯健的天馬表現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)了漢代奮發(fā)向上，豪邁到里面去的精神。

該作品別僅構(gòu)思巧妙，而且工藝十分精湛，別僅重在傳神，而且造型寫實

馬踏飛燕是漢代藝術家高度智慧，豐富想象，浪漫主義精神和高明藝術技巧的結(jié)晶。

中國工藝美術——家具

家具的浮現(xiàn)是由于人們歷經(jīng)這自古以來席地而坐的改變而來的。唐代后期，人們的日子方式逐漸改變，盡管沒有廣泛流行，但關于家具妨礙比較大。家具產(chǎn)生到了明代，進入中國古典家具進展的黃金時代。

一，明式家具

明式家具，是指明代至清康雍階段，以硬木家具為代表的優(yōu)質(zhì)家具。他們材料精良，品類繁多，做工考究。

二，家具進展的緣故