第九章-當(dāng)代中國文化事業(yè).講述

第九章當(dāng)代中國文化事業(yè)一、新中國文化事業(yè)的發(fā)展階段（一）建國初期典型：雙百方針時(shí)間：1956年5月2日，毛澤東在最高國務(wù)會(huì)議上正式提出“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”。背景：社會(huì)主義改造已經(jīng)取得了確定性生理，當(dāng)時(shí)須要快速發(fā)展我國的經(jīng)濟(jì)、科學(xué)和文化事業(yè)，但“左”的傾向嚴(yán)峻影響文化事業(yè)的發(fā)展，“打棍子”、“戴帽子”、“抓辮子”等現(xiàn)象照舊嚴(yán)峻。毛澤東：百花齊放、百家爭(zhēng)鳴，即藝術(shù)問題上百花齊放，學(xué)術(shù)問題上百家爭(zhēng)鳴，我看應(yīng)當(dāng)成為我們的方針。一、新中國文化事業(yè)的發(fā)展階段1957年2月，毛澤東在《關(guān)于正確處理人民內(nèi)部沖突的問題》的講話和3月12日《在中國共產(chǎn)黨全國宣揚(yáng)工作會(huì)議上的講話》中，進(jìn)一步系統(tǒng)地論述了“雙百”方針。他明確宣布，這是一個(gè)基本的、長(zhǎng)期的方針，不是一個(gè)短暫性的方針。1957年反右派斗爭(zhēng)擴(kuò)大化的錯(cuò)誤，使“雙百”方針的貫徹受到了干擾和損害。一、新中國文化事業(yè)的發(fā)展階段（二）文革時(shí)期典型：樣板戲江青等人把當(dāng)時(shí)一批文藝作品視為開無產(chǎn)階級(jí)文藝新紀(jì)元的代表所賜的封號(hào)?！皹影鍛颉币辉~源于《人民日?qǐng)?bào)》1967年5月31日的評(píng)論《革命文藝的優(yōu)秀樣板》。被確定為樣板戲的文藝作品只有8個(gè)：京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《杜鵑山》。一、新中國文化事業(yè)的發(fā)展階段（三）改革開放以來鄧小平：我們要在建設(shè)高度物質(zhì)文明的同時(shí)，提高全民族的科學(xué)文化水平，發(fā)展高尚的豐富多彩的文化生活，建設(shè)高度的社會(huì)主義精神文明。（1979年）江澤民：三個(gè)代表：我們黨要始終代表中國先進(jìn)文化的前進(jìn)方向。（2000年，廣東）十六大報(bào)告：全面建設(shè)小康社會(huì)，必需大力發(fā)展社會(huì)主義文化，建設(shè)社會(huì)主義精神文明。全黨同志要深刻相識(shí)文化建設(shè)的戰(zhàn)略意義，推動(dòng)社會(huì)主義文化的發(fā)展旺盛。（2002年）一、新中國文化事業(yè)的發(fā)展階段胡錦濤：推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大旺盛。（2007年，十七大報(bào)告）建設(shè)社會(huì)主義核心價(jià)值體系，增加社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的吸引力和凝合力。建設(shè)和諧文化，培育文明風(fēng)尚。弘揚(yáng)中華文化，建設(shè)中華民族共有精神家園。推動(dòng)文化創(chuàng)新，增加文化發(fā)展活力。二、改革開放以來的中國文化事業(yè)改革（一）“文化春天”的來臨十一屆三中全會(huì)以后，文化領(lǐng)域也逐步由“階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”向“以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心”轉(zhuǎn)變。文化事業(yè)出現(xiàn)復(fù)蘇和初步旺盛的局面。復(fù)蘇：短篇小說《班主任》、話劇《曙光》、報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》等；旺盛：文學(xué)方面出現(xiàn)了“反思文學(xué)”、“傷痕文學(xué)”、“文學(xué)尋根”；電影方面有《老井》、《紅高粱》等。二、改革開放以來的中國文化事業(yè)改革文化的復(fù)蘇更加反襯了體制的不足：組織上照舊是支配體制，機(jī)構(gòu)重疊、單一公有制、平均主義大鍋飯、文藝團(tuán)體財(cái)政包干、機(jī)構(gòu)臃腫、文化事業(yè)行政化等。當(dāng)時(shí)的文化事業(yè)改革：首要的是不亂反正，重建被文革破壞的文化體制；其次是劃清文化與政治的界限。二、改革開放以來的中國文化事業(yè)改革1979年中國文學(xué)藝術(shù)工作者第四次會(huì)議在北京召開，鄧小平在會(huì)上論述了劃清政治問題與文藝問題的界限：鄧小平：“黨對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，不是發(fā)號(hào)施令，不是要求文學(xué)藝術(shù)從屬于臨時(shí)的、具體的、干脆的政治任務(wù)，而是依據(jù)文學(xué)藝術(shù)的特征和發(fā)展規(guī)律，幫助文藝工作者獲得條件來不斷旺盛文學(xué)藝術(shù)水平……衙門作風(fēng)必需拋棄。在文藝創(chuàng)作、文藝指責(zé)領(lǐng)域的行政吩咐必需廢止?！倍⒏母镩_放以來的中國文化事業(yè)改革（二）“以文補(bǔ)文”與“雙軌制”1.以文補(bǔ)文時(shí)間：1978年。廣東、廣西、湖北、安徽、河北等省區(qū)，把電影隊(duì)、影劇場(chǎng)、體育場(chǎng)等文化設(shè)施劃歸公社文化站管理，文化展舉辦文娛活動(dòng)可以酌量收費(fèi)，即取之于“文”，用之于“文”。隨后，這一模式逐步得到推廣。二、改革開放以來的中國文化事業(yè)改革“以文補(bǔ)文”的做法一起先就得到了中心的確定和支持：1980年中宣部《關(guān)于活躍農(nóng)村文化生活的幾點(diǎn)看法》中，第一次運(yùn)用了“以文補(bǔ)文”的提法。1983年中心34號(hào)文件明確指出：“有些群眾文化活動(dòng)、可以適當(dāng)收費(fèi)，以補(bǔ)助活動(dòng)經(jīng)費(fèi)的不足?！薄耙晕难a(bǔ)文”在國家底子薄、財(cái)力小、對(duì)文化事業(yè)的投資不足的狀況下，能夠補(bǔ)償文化事業(yè)單位的經(jīng)費(fèi)，推動(dòng)全國文化事業(yè)的發(fā)展。二、改革開放以來的中國文化事業(yè)改革2.雙軌制一軌為少數(shù)代表國家和民族藝術(shù)水平的、或帶有試驗(yàn)性的、或具有特殊歷史保留價(jià)值的、或少數(shù)民族地區(qū)須要國家扶持的藝術(shù)表演團(tuán)體，實(shí)行全民全部制，由政府文化主管部門主辦。一軌為其他絕大多數(shù)的規(guī)模比較小、比較分散、演出的流淌性比較強(qiáng)的藝術(shù)表演團(tuán)體，實(shí)行多種全部制形式，由社會(huì)力氣主辦，自主經(jīng)營、獨(dú)立核算、自負(fù)盈虧。二、改革開放以來的中國文化事業(yè)改革雙軌制后，出現(xiàn)了迥然不同的狀況：一方面，原有體制下的小文化團(tuán)體如曲藝團(tuán)，多數(shù)面臨改革，或者難以維持現(xiàn)有的局面，解散的很多。一方面，大量民間職業(yè)劇團(tuán)涌現(xiàn)并日益活躍。再次，文化演出市場(chǎng)出現(xiàn)多元化、商業(yè)化發(fā)展，各種文娛表現(xiàn)形式也不拘一格。二、改革開放以來的中國文化事業(yè)改革（三）從文化事業(yè)到文化產(chǎn)業(yè)改革開放初，廣州東方賓館開設(shè)了國內(nèi)第一個(gè)音樂茶座，成為我國文化市場(chǎng)興起的標(biāo)記。音樂茶座紅火異樣，水泄不通。1984年之后，演出走穴、演員走穴的現(xiàn)象越來越多。當(dāng)時(shí)主管文藝的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)走穴持否定看法，認(rèn)為這會(huì)渙散人心，沖擊整場(chǎng)演出。二、改革開放以來的中國文化事業(yè)改革1988年，國務(wù)院批轉(zhuǎn)文化部《關(guān)于加快和深化藝術(shù)表演團(tuán)體體制改革的看法》，第一次對(duì)當(dāng)時(shí)頗具爭(zhēng)議的演員走穴現(xiàn)象進(jìn)行了確定。“藝術(shù)表演人員應(yīng)當(dāng)以演出活動(dòng)為其主要收入來源，并允許合理流淌?！蓖瑫r(shí)，全國加大文化立法和執(zhí)法，國務(wù)院在1986-1990年間出臺(tái)了83件部門規(guī)章和法規(guī)文件。二、改革開放以來的中國文化事業(yè)改革1987年，國家解除了對(duì)長(zhǎng)期爭(zhēng)議的營業(yè)性舞廳的禁令，賜予其合法地位。1988年，我國發(fā)布了《關(guān)于加強(qiáng)文化市場(chǎng)管理工作的通知》，第一次在政府文件中接受了“文化市場(chǎng)”的概念。此后，臺(tái)球、卡拉OK、電子游戲等一批在西方特別流行的消遣方式進(jìn)入中國，掀起了一陣又一陣的文化熱潮。MTV音樂電視成為90年頭的文化標(biāo)記。二、改革開放以來的中國文化事業(yè)改革在推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)從理論到政策的過程中，中國社會(huì)科學(xué)院先行一步。2000年，中國社會(huì)科學(xué)院文化中心正式成立，次年推出第一本《中國文化產(chǎn)業(yè)藍(lán)皮書》，以后每年一本，成為各級(jí)政府在文化產(chǎn)業(yè)方面的重要參考文獻(xiàn)。中國文化產(chǎn)業(yè)不僅僅是文娛產(chǎn)業(yè)。二、改革開放以來的中國文化事業(yè)改革1984年，上海出現(xiàn)了第一家以詢問服務(wù)為主的“頭腦企業(yè)”，雖然很快倒閉，但文化產(chǎn)業(yè)卻蓬勃發(fā)展起來。1990年春夏之交，面對(duì)一批滯銷的襯衫，一些富有創(chuàng)意的文化人突發(fā)奇想，在襯衫上繪上新穎 的圖案或文字，搖身一變獨(dú)創(chuàng)了“文化衫”，成為一時(shí)的搶手貨。1992年，國務(wù)院辦公廳出版了《重大戰(zhàn)略決策——加快發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)》，書中“文化產(chǎn)業(yè)”的概念被提了出來。二、改革開放以來的中國文化事業(yè)改革1993年12月，《中國文化報(bào)》以一個(gè)整版的篇幅發(fā)表了文化部領(lǐng)導(dǎo)的講話，提出“在改革開放中發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)”，這是我國政府文化行政領(lǐng)導(dǎo)首次全面闡述文化產(chǎn)業(yè)的政策性看法。此后，復(fù)旦高校10多位教授發(fā)起組織了“復(fù)蘭德經(jīng)濟(jì)顧問行”，信息、才智、點(diǎn)子等起先突出起來，并進(jìn)一步走向市場(chǎng)。1997年十五大、1998年第九屆全國人大一次會(huì)議、2000年10月黨的十五屆五中全會(huì)、2002年黨的十六大、2007年黨的十七大等都對(duì)文化產(chǎn)業(yè)做了系統(tǒng)的闡述。四、我國文化體制改革存在的問題1.文化產(chǎn)業(yè)在國民經(jīng)濟(jì)中所占比重低2001年全國文化產(chǎn)業(yè)增加值僅占第三產(chǎn)業(yè)增加值的10.4%，而一些發(fā)達(dá)國家文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為國民經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)。2002年我國城鎮(zhèn)居民人均文化消遣消費(fèi)支出僅占其常常性消費(fèi)支出的2.35%，不僅遠(yuǎn)低于發(fā)達(dá)國家，也低于一般的發(fā)展中國家。四、我國文化體制改革存在的問題2.文化資源豐富，但開發(fā)不足如商周青銅器、秦代陵墓、漢代金縷玉衣、唐宋陶瓷、明清絲綢、木偶戲等都沒有得到很好的開發(fā)。與此同時(shí)，京劇、民歌、雜技、風(fēng)箏、服飾等極具民族特色的文化卻越來越受到人們的寵愛。問題不在于人們不寵愛青銅器、青花瓷，而在于我們的開發(fā)不夠。此外，非物質(zhì)文化開發(fā)更加落后。四、我國文化體制改革存在的問題3.文化產(chǎn)業(yè)區(qū)域發(fā)展不平衡我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與經(jīng)濟(jì)發(fā)展格局基本相同，東高西低。從文化產(chǎn)業(yè)的收入來看，東部地區(qū)的營業(yè)收入占全國的82%，而西部?jī)H占18%。另外，地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)同構(gòu)化現(xiàn)象特別明顯。如動(dòng)漫，我國有幾十個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地，專家認(rèn)為已經(jīng)出現(xiàn)了“泡沫”。四、我國文化體制改革存在的問題4.文化產(chǎn)業(yè)的原創(chuàng)性不足中國文化產(chǎn)業(yè)正在快速同世界發(fā)達(dá)國家接近，但接近的方式多是仿照。仿照恒久都無法超越、無法走向一流，這是我國文化產(chǎn)業(yè)的一大弊端。原創(chuàng)性也跟我國的行政管理體制無處不在的支配模式有