巴洛克與洛可可建筑比較2

巴洛克與洛可(Ke)可(Ke)建筑比較演示文稿第一頁，共四十七頁。巴洛克與洛可可建(Jian)筑比較第二頁，共四十七頁。典型巴洛(Luo)克

建筑分析羅馬耶穌會教堂意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。

第三頁，共四十七頁。第四頁，共四十七頁。第五頁，共四十七頁。第六頁，共四十七頁。圣卡羅教堂是波洛米尼設(shè)計(jì)的。它的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室(Shi)；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強(qiáng)調(diào)曲線動態(tài)，立面山花斷開，檐部水平彎曲，墻面凹凸度很大，裝飾豐富，有強(qiáng)烈的光影效果。盡管設(shè)計(jì)手法純熟，也難免有矯揉造作9之感。第七頁，共四十七頁。第八頁，共四十七頁。第九頁，共四十七頁。羅馬波(Bo)羅廣場第十頁，共四十七頁。梵蒂岡圣彼得大教堂

————放射式的廣(Guang)場第十一頁，共四十七頁。第十二頁，共四十七頁。第十三頁，共四十七頁。第十四頁，共四十七頁。第十五頁，共四十七頁。法國的凡爾賽(Sai)宮第十六頁，共四十七頁。第十七頁，共四十七頁。宮殿內(nèi)部的裝潢極盡奢華。隨便在宮中某處看到的裝飾畫可能就是出自當(dāng)時(shí)最有名的畫家之手。作為巴洛克式的代表，王宮的接待廳，即著(Zhu)名的鏡廳就是一個(gè)奢華的例證。

第十八頁，共四十七頁。其他(Ta)國家巴洛克風(fēng)格德國奧地利第十九頁，共四十七頁。十四(Si)圣徒朝圣教堂第二十頁，共四十七頁。第二十一頁，共四十七頁。羅赫(He)爾修道院教堂第二十二頁，共四十七頁。維也納的舒伯魯恩(En)宮第二十三頁，共四十七頁。西班牙

圣地亞哥大教(Jiao)堂

第二十四頁，共四十七頁。巴洛(Luo)克建筑藝術(shù)

的風(fēng)格特征1.追求奇異第二十五頁，共四十七頁。2．追求建筑形體和空間的動態(tài)，常用穿插的曲(Qu)面和橢圓形的空間。第二十六頁，共四十七頁。3．喜好富麗的裝飾，強(qiáng)烈的色彩(Cai)，打破建筑與雕刻繪畫的界線，使其相互滲透。第二十七頁，共四十七頁。4．趨向自然，追求自由奔放的格調(diào)，表達(dá)(Da)世俗情趣，具有歡樂氣氛。第二十八頁，共四十七頁。巴洛克建筑(Zhu)藝術(shù)的特質(zhì)1、善用動勢：

不管是實(shí)際的，如波形的墻面或不斷變化的噴射狀的噴泉：還是含蓄的，如描繪成充滿活力或動作顯著的人物(不再如古典文藝復(fù)興時(shí)的靜態(tài)表現(xiàn)，而呈現(xiàn)歪斜配置的動感)。第二十九頁，共四十七頁。2、力圖表現(xiàn)或暗示無窮感：

如伸向地平(Ping)線的道路，展現(xiàn)無際天空幻覺的壁畫，運(yùn)用變換透視效果使其變得撲塑迷離的鏡面手法。第三十頁，共四十七頁。3、強(qiáng)調(diào)光線：

設(shè)計(jì)一種人為光線，而非自然的光，產(chǎn)生一種戲劇性氣氛，創(chuàng)造比文藝復(fù)興更有立體感、深度感、層次感的空間。造成輪廓線模糊，構(gòu)(Gou)圖有機(jī)化，而有整體感。第三十一頁，共四十七頁。4、追求戲劇性、夸張、透視的效果。

不拘泥各種不同藝(Yi)術(shù)形式之間的界線，將建筑、繪畫、雕塑等藝(Yi)術(shù)形式融為一體。第三十二頁，共四十七頁。洛可可時(shí)(Shi)期建筑風(fēng)格第三十三頁，共四十七頁。第三十四頁，共四十七頁。第三十五頁，共四十七頁。第三十六頁，共四十七頁。第三十七頁，共四十七頁。第三十八頁，共四十七頁。典型洛可可建筑分(Fen)析巴黎蘇俾士府邸公主沙龍第三十九頁，共四十七頁。維爾茨堡大主教府的樓梯廳為巴羅克時(shí)(Shi)期建筑的優(yōu)雅留下了一個(gè)好印象。諾伊曼在這里大手大腳地浪費(fèi)空間，設(shè)計(jì)了兩個(gè)互相對稱的樓梯廳，但只有其中一個(gè)建成。然而，僅只這一個(gè)就足以賦予這宏偉的內(nèi)部空間一種壯觀的氣氛了，并且，這種氣氛又由此傳給了前廳、花園廳和朝覲廳等一系列建筑。威尼斯人堤埃坡羅在樓梯廳和朝覲廳畫的天頂畫，把建筑藝術(shù)的魅力發(fā)揮到了無可比擬的程度。第四十頁，共四十七頁。第四十一頁，共四十七頁。第四十二頁，共四十七頁。天花板被600平方米的巨大天頂畫化解為五顏六色的光，它們(Men)就像是從敞開的天空射進(jìn)室內(nèi)來的。這天空充滿了光怪陸離的形象，它們巧妙地掩蓋了建筑與繪畫的界限（例如，狗就像是站在凸出的橫線飾上）。石膏花飾也擠入了畫中，而畫中的人物則利用他們手上的雕塑物品占有建筑空間。憑借著這種幻覺手法，實(shí)現(xiàn)了繪畫、雕塑和建筑藝術(shù)的完全統(tǒng)一。第四十三頁，共四十七頁。比(Bi)較巴洛克與洛可可第四十四頁，共四十七頁。第四十五頁，共四十七頁。首先。洛可可的風(fēng)格追求優(yōu)雅時(shí)髦和私密。和巴洛克風(fēng)格不同，洛可可風(fēng)格在室內(nèi)排斥一切建筑母體(Ti)。過去用壁柱的地方，改用鑲板和鏡子，四周用細(xì)巧復(fù)雜的邊框圍起來，凹圓線腳和柔韌的渦卷代替了和小山花等等。第四十六頁，共四十七頁。其次。洛可可注重裝飾題材的自然性，洛