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白居易(772--846)，字樂(lè)天，自號(hào)香山居士，是杜甫之后，唐朝的又一杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，是唐代詩(shī)人中作品最多的一個(gè)。他是中唐新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的主要提倡者，主見(jiàn)“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作?！辈⑦@一主見(jiàn)付諸自己的詩(shī)歌創(chuàng)作實(shí)踐。他的早期政治詩(shī)廣泛而深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)沖突，寄予了人民苦難的深切憐憫。用辭尖銳，主題顯明。其代表作《秦中吟》十首、《新樂(lè)府》五十首影響尤大。白居易書(shū)《楞嚴(yán)經(jīng)》他曾將自己的詩(shī)分為四類：諷喻、閑適、感傷、雜律。他本人最得意，價(jià)值也最高的是他的諷喻詩(shī)。他的諷喻詩(shī)主要包括了兩方面的內(nèi)容：一、廣泛地反映人民的苦難。這其中有憐憫農(nóng)夫的作品，如《杜陵叟》，也有哀嘆婦女命運(yùn)的悲歌，如《上陽(yáng)白發(fā)人》、《后宮詞》等。二、深刻地揭露統(tǒng)治者的罪惡，如《賣炭翁》、《紅絨毯》等?！堕L(zhǎng)恨歌》是白居易的代表詩(shī)作之一，也是中國(guó)文學(xué)史上最著名的敘事長(zhǎng)詩(shī)之一。這首詩(shī)的前半部露骨地諷刺了唐明皇的荒淫誤國(guó)，后半部用充溢憐憫的筆觸寫(xiě)唐明皇的入骨相思。這樣，詩(shī)的主題思想便由批判轉(zhuǎn)為對(duì)唐明皇與楊貴妃堅(jiān)貞專一愛(ài)情的歌頌。不過(guò)，歌頌和憐憫中仍暗含諷意。這是一首主題思想具有雙重性的長(zhǎng)詩(shī)，取得了很高的藝術(shù)成就，特殊是后半部運(yùn)用了浪漫主義的幻想手法，大大增加了白詩(shī)的表現(xiàn)力。人物形象生動(dòng)，語(yǔ)言和聲調(diào)美麗，抒情寫(xiě)景和敘事的水乳交融，也是《長(zhǎng)恨歌》的藝術(shù)特色。

琵琶行《琵琶行》原作《琵琶引》。白居易還有《長(zhǎng)恨歌》。歌、行、引是古代歌曲的三種形式，后成為古代詩(shī)歌的一種體裁。三者雖名稱不同，實(shí)則大同小異，常統(tǒng)稱“歌行”。是一種具有鋪敘記事性質(zhì)的歌辭。其音節(jié)、格律一般比較自由，形式都接受五言、七言、雜言的古體，富于變更。本詩(shī)是一篇抒情色調(diào)很濃的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。

在正文前面，作者有一段小序。交代、、和。說(shuō)明寫(xiě)作的緣由，并為全詩(shī)定下了的感情基調(diào)。時(shí)間地點(diǎn)人物故事概況

凄切

預(yù)習(xí)檢測(cè)琵琶女同是天際淪落人白居易聽(tīng)讀錄音思索：為什么詩(shī)人會(huì)同一個(gè)從未謀面的下等的歌妓產(chǎn)生共鳴呢？請(qǐng)劃出文中相關(guān)的句子并進(jìn)行概括。琵琶女自訴身世苦白居易自嘆謫居苦年輕美貌——年長(zhǎng)色衰門(mén)庭若市——孤守空船夕日快樂(lè)——今日辛酸夜夢(mèng)往事——孤寂傷感年輕時(shí)年老時(shí)起對(duì)比反襯作用被貶江洲病臥潯陽(yáng)本是京城女去年辭帝京名滿京都的藝人才華橫溢的詩(shī)人因年長(zhǎng)色衰而嫁商人因直言進(jìn)諫而遭貶謫憂愁暗恨同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！同是天際淪落人琵琶女

京倡

商婦

白居易

京官謫官琵琶聲

同是天際淪落人相逢何必曾相識(shí)怨恨同憶京城，天際人對(duì)天際人；同嘆年華付流水，苦情人對(duì)苦情人；同感境況悲涼，斷腸人對(duì)斷腸人；同滴辛酸淚，流淚人對(duì)流淚人；同泄音樂(lè)情，知音人對(duì)知音人；同望天際明月，孤獨(dú)人對(duì)孤獨(dú)人……共鳴文章結(jié)構(gòu)江頭送客聞琵琶江上傾聽(tīng)琵琶曲歌女傾訴身世苦同病相憐傷遷謫重聞琵琶青衫濕琵琶女是怎樣一個(gè)形象？琵琶女是一個(gè)才貌雙全，但在封建社會(huì)中被摧殘、被羞辱的歌女形象。琵琶女對(duì)自己的凄涼遭遇、對(duì)人情冷暖、世態(tài)炎涼，表示了積聚已久的憤懣之情，對(duì)世人的重色輕才和丈夫的重利寡情提出了猛烈控訴。但是詩(shī)人筆下的琵琶女沒(méi)有相識(shí)到從前賣笑承歡、醉生夢(mèng)死的生活是一種被摧殘的苦痛生涯，相反還抱著炫耀、追戀、惋惜的看法。她只是悲嘆紅顏易老、繁花早逝，卻沒(méi)有從自己的不幸遭遇中得到覺(jué)醒。詩(shī)人為何“淚濕青衫”？

詩(shī)人由琵琶女的傾訴，想到自己的被貶，既悲琵琶女的悲涼身世，又悲自己的謫居荒僻之地。人悲，己憐，“同是天際淪落人”。傷人，傷己，兩重感傷交融一體，積累沉淀，詩(shī)人怎不悲愴滿懷，淚灑青衫？這“淚”，既是詩(shī)人對(duì)被壓迫婦女的憐憫與敬重，又是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的控訴。青衫淚——同是天際淪落人為什么要極力鋪寫(xiě)琵琶女這一形象？詩(shī)人著力刻畫(huà)琵琶女的目的只是為了更好地抒寫(xiě)自己的天際淪落之恨。那么，本文的主旨句是什么呢？

同是天際淪落人，相逢何必曾相識(shí)。主題《琵琶行》是一首歌行體的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，頗富抒情色調(diào)，它是白居易感傷詩(shī)的代表作。鑒賞詩(shī)歌要精確而深化把握藝術(shù)形象。長(zhǎng)篇敘事詩(shī)多通過(guò)人物形象的塑造來(lái)表現(xiàn)主題?！杜眯小分饕獢⑹隽嗽?shī)人與一飄泊江湖的長(zhǎng)安歌伎邂逅相遇,并被其琴聲和凄苦身世感動(dòng)的故事。表達(dá)了詩(shī)人“謫居臥病”中的凄涼心境。

一個(gè)是處于封建社會(huì)底層的藝伎，一個(gè)是被壓抑的真正學(xué)問(wèn)分子，雖地位懸隔，但白居易能沖破封建的等級(jí)觀念，在這風(fēng)清月白的環(huán)境下自然產(chǎn)生猛烈的感情共鳴和溝通，同等地看待一個(gè)地位卑賤的琵琶女，將自己的仕途坎坷同她的昔為倡家女、今為商人婦的遭遇作類比，是特殊難能珍貴的，可見(jiàn)其對(duì)唱伎人格敬重的進(jìn)步思想。回顧全文，拓展主題二者的遭遇揭示了封建社會(huì)壓抑人才、不容賢能的黑暗。

文中寫(xiě)了琵琶女幾次演奏?琵琶女三次演奏

第一次(暗寫(xiě))：江頭送客聞琵琶“忽聞水上琵琶聲”“主子忘歸客不發(fā)”(側(cè)面烘托琴技)其次次(明寫(xiě))：彼此相見(jiàn)，琵琶女奏《霓裳》《六幺》(詳寫(xiě))琵琶女自敘身世詩(shī)人述“遷謫意”

“同是天際淪落人”(點(diǎn)明主旨)第三次(明寫(xiě))“感我此言”“卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急”(略寫(xiě))

“凄凄不似……江州司馬青衫濕”(側(cè)面烘托)琵琶女的演奏（三次）一聞琵琶邀相見(jiàn)

再聞琵琶訴淪落

三聞琵琶青衫濕形象尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。琵琶女出場(chǎng)1、“尋”、“問(wèn)”……這一系列的動(dòng)詞，從中可以看出作者心情如何？答：急迫、欣喜。2、琵琶女為何“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面“？答：沖突、含羞。舉止端莊，神態(tài)含羞，似有滿腹辛酸心事。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。此文中，白居易對(duì)音樂(lè)的描繪可謂絕唱，大量的運(yùn)用“比方”的修辭方法，你能找出幾處呢？一：大量運(yùn)用比方。二：疊詞三：敘議結(jié)合，曲中帶情，妙語(yǔ)點(diǎn)睛。琵琶女演奏四：正面、側(cè)面結(jié)合余音繞梁東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。用悄寂無(wú)聲的環(huán)境來(lái)襯托演奏的效果，樂(lè)聲已停，然而余音饒梁，經(jīng)久不息，人們還久久沉醉在音樂(lè)創(chuàng)建的氛圍中?！扒臒o(wú)言”的安靜，實(shí)則是充溢了感情的時(shí)刻，聽(tīng)眾的忘情和如癡如醉的神情，從側(cè)面烘托出琵琶女技藝的超群絕妙。詩(shī)人所創(chuàng)建的這個(gè)畫(huà)面，有著及其感人的藝術(shù)魅力?！睹骱勇?tīng)書(shū)》中也運(yùn)用了這種手法。寫(xiě)白妞起先（唱）的情景，“聲音初不甚大，只覺(jué)入耳有說(shuō)不出來(lái)的妙境：五臟六腑里，像熨斗熨過(guò)，無(wú)一處不伏貼；三萬(wàn)六千個(gè)毛孔，像吃了人參果，無(wú)一個(gè)毛孔不暢快。”兩者相較，你以為哪處更勝一籌？《琵琶行》寫(xiě)音樂(lè)，意不在寫(xiě)音樂(lè)而在寫(xiě)人，在慨嘆琵琶女身世凄涼和抒發(fā)自己的不滿。《明湖居聽(tīng)書(shū)》只不過(guò)極力形容唱腔的奇異，無(wú)言外之意。兩者相較，我以為《琵琶行》賽過(guò)一籌。詩(shī)歌往往少不了風(fēng)物的描寫(xiě)，