西方現(xiàn)代景觀設(shè)計理論與實踐考研筆記

/2422沃克沒有理睬建筑的分隔，而是按照嚴格的幾何序列，從竹林、綠籬、鋪裝、水池到竹林逐漸過渡。緊貼地面的一條狹窄的光帶穿過竹林，穿過建筑，穿過水池，穿過柳樹島，始終貫穿，將庭院連為一體。庭院嚴謹?shù)臉?gòu)圖，簡單的線條，以及園中的沙礫鋪裝，巨大的立石，平靜的水池中漂浮的睡蓮，使庭院籠罩著一種深沉寧靜的寺廟園林氣氛?！彼囆g(shù)的綜合 ——瑪莎 .施瓦茨 MarthaSchwartz（沃克的老婆 ~）面包圈花園“施瓦茨認為，面包圈是一種廉價的、易維護的、不需要陽光的材料，經(jīng)過海焦油涂抹之后它還具有防水的特性，同時它又富有家庭的親情。她用這種她丈夫最喜愛的食品作為對他一周工作歸來的歡迎。面包圈是一種臨時的材料，最終在主人外出時被貓破壞了。”西雅圖監(jiān)獄庭院 KingCountryJailhouseGarden“是一個用混凝土和彩色陶瓷片構(gòu)筑的場地，為探訪的親友和律師提供了一個生動的，易養(yǎng)護的會談場所。建筑的柱子在墻面和地面上投下長長的陰影，地面不同方向的條紋鋪裝又加強了這一印象，聯(lián)系墻上的拱門和地面上奇怪的雕塑，讓人聯(lián)想起契里科 GiorgiodeChirico的繪畫，使這一作品在典型的后現(xiàn)代手法的同時，仿佛又有超現(xiàn)實主義的色彩?！眮喬靥m大市里約購物中心 RioShoppingCenter加州科莫思 Commerce的城堡TheCitadel“原為橡膠和汽車輪胎廠 ”邁阿密國際機場的隔音墻“用陽光激活墻體的想法 ”紐約亞克博 .亞維茨廣場“她精心選擇了設(shè)計元素：長椅、街燈、鋪地、欄桿等，以法國巴洛克園林的大花壇為創(chuàng)作原型，用不同尋常的手法來再現(xiàn)這些傳統(tǒng)的景觀要素。”明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場 FederalCourthousePlaza“它的形狀源于本地的一種特殊地形 drumlin——萬年前冰川消退后的產(chǎn)物。明尼阿波利斯市的這個中信廣場，最大的功能是‘創(chuàng)造一個標志，一段記憶，一個場所’”曼徹斯特城交易所廣場“‘運動’是施瓦茨這個作品的重要特征。‘像一個起居室，人們可以在這里自由地活動 ’。藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合 ——哈格里夫斯GeorgeHargreaves“用實踐告訴人們，科學(xué)和藝術(shù)在景觀設(shè)計中能夠完美的結(jié)合在一起?！薄肮窭锓蛩拐J為，過多的養(yǎng)護費是昂貴的，也是耗費人力的。在每個公園里他都建立了富于變化的生態(tài)系統(tǒng)。在那里鄉(xiāng)土的草類、野生的花卉和灌木能夠得到應(yīng)有的發(fā)展，就如同他所說的‘我在大地上建立了一個系統(tǒng)，植物、人群和水在上面留下痕跡?！奔又菔?何塞市中心的廣場公園加州帕羅 .奧托市拜斯比公園“垃圾填埋場變成了一個特色鮮明的舊金山海灣邊緣的公園”加州舊金山附近的燭臺角文化公園“哈格里夫斯在燭臺角文化公園為人們提供了一個用心靈去體味自然的場所。受到經(jīng)常侵襲這里的強風(fēng)的啟發(fā)，哈格里夫斯用一塊平坦的草地斜坡在幾道彎曲的風(fēng)障土丘的中間切開了一道缺口，順應(yīng)著風(fēng)的主導(dǎo)方向，一直伸入水中，形成了一個開場的迎風(fēng)口，‘風(fēng)之門’?！凹又菟_克拉門河谷的綠園圣.何塞市瓜達魯普河公園“是一條長約4.8km的濱河綠帶。何塞市希望這項工程不僅解決洪水對河岸的侵蝕，而且能為當(dāng)?shù)鼐用裉峁┛捎H近的自然場所。公園系統(tǒng)分為兩層，下層為泄洪道，上層為濱河散步道河野生動物保護地，并連接著周圍新的建筑、住宅和商業(yè)開發(fā)區(qū)。在設(shè)計中應(yīng)用了計算機模型以分析洪水的潛在危險。在下游的河岸上，哈格里夫斯創(chuàng)造了波浪起伏的地形，塑造成具有西部河流特征的編制狀地貌。地形的尖端部分指向上游，以符合水力學(xué)原理，在洪水到來的時候，它們可以減緩河水的流速，在洪水消退時，這些地形能夠組織排水?！甭芬姿咕S爾市河濱公園“公園內(nèi)所有空間的設(shè)計都要考慮能經(jīng)受洪水的侵襲而不至有太多的損壞。公園的形式揭示了場地的自然和文化過程，河流的漲水和泄洪的過程在公園的每一個空間都得到揭示?！逼咸蜒览锼贡臼袨I水公園——特茹河和特蘭考河公園“這個公園也面臨諸多問題，諸如垃圾和港口疏浚的廢棄物的處理等。哈格里夫斯建議用這些廢棄物進行地形的塑造，使這個平坦的地區(qū)產(chǎn)生隆起的變化，創(chuàng)造一種有力度的地形形式。疏浚的沉積物被塑造成一種波動的地形，新月形的土丘好像風(fēng)蝕沙丘的形狀，也讓人想起風(fēng)吹起的水的波紋，喚起對附近山脈和谷地的聯(lián)想?！眫~~悉尼奧林匹克公園公共區(qū)域“設(shè)計的主旨是將露天的大型運動場，競技場，水上中心和主要的基礎(chǔ)設(shè)施如鐵路和交通終端集結(jié)在一起，同時創(chuàng)造一個大型的、簡潔的開放空間，使得人們可以自由的通行，并最快捷最方便地到達目的地。哈格里夫斯在概念上提出了紅、藍、綠三種顏色的運動：紅色代表城市化的空間，藍色代表水的要素，綠色代表綠地和林蔭道，三種要素的運動和結(jié)合形成完善的公共區(qū)域環(huán)境。”辛辛那提大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)中心“一系列蜿蜒流動的草地土丘好像是從建筑師艾森曼設(shè)計的扭曲的解構(gòu)主義建筑中爬出來的一樣，創(chuàng)造出神秘的形狀和變幻的影子?！比祟惻c自然共生的舞臺——高伊策AdriaanGeuze“west8事務(wù)所 ”“高伊策經(jīng)常提到所謂的‘后達爾文主義 ’。他認為西方人大多信奉環(huán)境可以適應(yīng)人。他們一直試圖為自己創(chuàng)造一個世界。后達爾文主義似乎通過一種作用與反作用的、設(shè)計的進程和自然的進程之間的游戲來影響自然的法則。后達爾文主義認為不僅僅是人能夠被環(huán)境同化，動物也可以。高伊策認為這個年代已經(jīng)沒有必要再創(chuàng)造一種新的環(huán)境來適應(yīng)人類，也就是說，應(yīng)該停止讓環(huán)境適應(yīng)人，因為人可以被環(huán)境同化，應(yīng)該讓人賴適應(yīng)環(huán)境。“‘后達爾文主義很簡單，如果我們創(chuàng)造一個人造的叢林，老鼠、鴿子和各種各樣的動物都能夠生存。這種態(tài)度也可以理解為：后現(xiàn)實主義。東斯爾德圍堰工程“他們沒有試圖將工程遺留的垃圾場與自然環(huán)境和諧起來，而是首先將砂石堆平整，建成一片高地，這樣使得人們開車沿著大壩行進時，會看到廣袤無垠的大海。然后對這塊高地進行了藝術(shù)化的處理，在上面覆蓋一層來自附近蚌養(yǎng)殖場的廢棄的蚌殼，養(yǎng)殖場也因此處理了這些蚌殼，一舉兩得。鳥蛤蚌和蚌殼被布置成有韻律的圖案，形成黑白相間的條帶或棋盤方格，創(chuàng)造了一處人工的自然。與生態(tài)學(xué)家合作，為那些瀕臨滅絕的海鳥建立了一個繁殖的環(huán)境。當(dāng)?shù)睾ｘB對此很著迷，白色的停在白色的蚌殼上，黑色的鳥則停在黑色上?！笔鏋醪駨V場“位于充滿生機的港口城市鹿特丹的中心。1.5ha，地下是停車場，廣場上不能種樹。高伊策的設(shè)計強調(diào)了廣場中虛空的重要，通過將廣場的地面抬高，保持了廣場是一個平展、空曠的空間，不僅提供了一個欣賞城市天際線的地方，而且創(chuàng)造了一個 ‘城市舞臺 ’的形象。廣場沒有被賦予特定的使用功能，但卻提供了日常生活中必要的因素，如同一個舞臺。 ”阿姆斯特丹斯西普霍爾機場的擴建烏特勒之VSB公司庭院Carrasco廣場“West8以柏油和草地為元素， 在地面上設(shè)計了一個二維的超現(xiàn)實主義的圖案。一些混凝土的柱子象征著城市中的植物，攀援其上的常春藤將柱子變成了一片城市森林，自然在這個人造的景觀中具有了永恒性。樹樁放置在場地上，夜晚發(fā)出洋紅色的光。奇異的光、聲和移動的火車使這個空間具有了超現(xiàn)實主義的神秘氣氛?！盜nterpolis公司總部花園“花園是內(nèi)向的，開放的?；▓@中散植著大喬木。長度從20米到85米不等的狹長形的水池穿插在花園中，水池方向不一，形狀不同，產(chǎn)生了強烈的，不斷變化的透視效果。高臺上的玉蘭盛開著大片白色的玉蘭花朵，與鋪裝大面積的頁巖層形成強烈的對比 ”美國南加州查理斯頓 Spoleto藝術(shù)節(jié)的落羽杉沼澤