論張愛玲筆下的意象世界

論張愛玲的“意象世界”摘要：張愛玲，一位才華橫溢的女作家，用一個(gè)個(gè)穿透生命和人性的傳奇性故事闡釋著世間的悲涼。而意象伴隨著她小說的全程，見證著她筆下的萬千世態(tài)和悲喜人物。本文就將從張愛玲紛繁的意象中了解她的蒼涼世界關(guān)鍵詞：張愛玲；月亮；鏡子；風(fēng)雨；音樂；麻將張愛玲，一位有著謎一樣傳奇人生的傳奇女子，她以自己的深艷和才情征服著一代又一代的讀者。她是一個(gè)對人生充滿悲劇感的人，她悲天憫人，時(shí)時(shí)洞見蕓蕓眾生“可笑”后面的“可憐”,心中的荒涼、筆下的蒼涼，構(gòu)成了張愛玲獨(dú)特的藝術(shù)世界。在這個(gè)世界里，有老宅、天井、陽臺(tái)、鏡面、屏風(fēng)、滿月、蝕月、正午的太陽、下午的太陽、胡琴聲、三弦聲、鑼鼓聲創(chuàng)造了一個(gè)濃重而又氤氳的意象世界。月亮是張愛玲小說中的?？?，她的月亮蒼白、抑郁，總讓人感覺到月光下的憂郁與癲狂。寫月亮首先自然是構(gòu)筑情緒氛圍，如《金鎖記》中的經(jīng)典開頭：“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”讀著這樣的描寫，故事必定是一個(gè)凄涼的故事，所以，曹七巧的前生后世，幸福的憧憬，人生的艱險(xiǎn)，結(jié)果的凄慘，都在這輪月亮的閃爍中透射出來。其次，月隨情生，情隨月長，月亮象征著情欲、情愛。如《沉香屑：第一爐香》中，月亮成為情欲的隱語：當(dāng)葛薇龍與喬琪相識(shí)時(shí)，喬琪明確表現(xiàn)了對她的熱情，“那時(shí)天色已經(jīng)暗了，月亮才上來。黃黃的，像玉色緞子，刺繡時(shí)彈落了一點(diǎn)香灰，燒糊了一小片?！边@是寫實(shí)，也指稱著他們之間情欲初溢。野宴那日，道旁歇息，他說：“我打算來看你，如果今天晚上有月亮的話?！薄澳憧?，天晴了，今天晚上會(huì)有月亮的?！彼峁┑牟皇钦嬲\的愛情，只是所謂月夜中的“快樂”，以至于當(dāng)晚他走時(shí)，“那月亮便是一團(tuán)藍(lán)陰陰的火，緩緩地煮著它?！边@時(shí)的月光失去了玉色，沸燃著陰森噬人的火?！霸铝练路鹗且活^肥胸脯的白月亮”，然而“走到了，月亮便沒有了。”這預(yù)示著她追求的愛情到頭來只是一場虛幻。張愛玲筆下的月亮多是變形的和蝕月，流露著冷酷的、曖昧的、憂郁的乃至死亡的氣息。特別是寫月亮藍(lán)陰陰的狀態(tài)?！冻料阈迹旱诙t香》寫的是一個(gè)年輕男子羅杰在缺乏情愛知識(shí)的女子愫細(xì)面前自殺的故事。女主人公的愚昧與無知造成男主人公心理的壓抑與走向自殺時(shí)的絕望。這里用的顏色就是藍(lán)，“小藍(lán)牙齒”。并且羅杰最后的自殺方式也是打開煤氣，在那藍(lán)陰陰的火苗的誘惑與陪伴下離開了人世?！督疰i記》是一個(gè)發(fā)瘋的故事，里面的月亮也同樣發(fā)毛、發(fā)瘋。在七巧與長白躺在煙榻上燒大煙時(shí)，窗外掛著的那輪月亮比室內(nèi)的烏煙瘴氣還要猙獰，“月亮緩緩地從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。天是無底洞的深青色?！苯又?，在月亮白花花的照耀下，長白的妻子自殺而死，完成了由月亮發(fā)瘋到月亮殺人的意象創(chuàng)造，“今晚的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是漆黑的天上一個(gè)白太陽。遍地的藍(lán)影子，……她的腳也在那死寂的藍(lán)影子里。”張愛玲描寫月亮，既有對中國傳統(tǒng)神韻的承繼，又吸收了西方文化對月亮的設(shè)定，比如它的邪惡面。她與家庭的沖突，童年生活的創(chuàng)傷印記，再加上處在新舊時(shí)期的轉(zhuǎn)型期，親歷香港之戰(zhàn)，這些，形成了她的以悲觀的觀點(diǎn)審視人類生存意義的審美觀，從而創(chuàng)造了能夠充分體現(xiàn)荒涼意念的月亮意象。張愛玲的“鏡像描寫”也是豐富多彩。提起鏡子就會(huì)想到“碎”，鏡子本身的易碎以及人心的破碎。張愛玲借助鏡子首先創(chuàng)造了斑斕的色彩，《傾城之戀》中白流蘇經(jīng)歷香港戰(zhàn)爭的一段：先是一黑，“轟天震地一聲響，整個(gè)的世界黑了下來，像一個(gè)碩大無朋的箱子，啪的關(guān)上了蓋。”接著，又是一亮，“一睜眼，只見滿地的玻璃屑，滿地的太陽影子?！边@一黑一亮就在對照中突出了亮，加上碎玻璃的無數(shù)反光，更是制造了強(qiáng)烈的色彩，使人眩暈。在《連環(huán)套》中，霓喜因?yàn)榕c“丈夫”鬧翻，用盡力氣砸摔了描花鏡子，“鏡子從他們頭上飛過，萬道霞光，落在街沿上，嘩啦碎了，亮晶晶像潑了一地的水?！奔t色“霞光”、白色的“水”，形成艷麗明亮的色彩，“鏡碎”顯然暗示了他們之間關(guān)系的破裂。而在《心經(jīng)》中，這“碎”又與道德連在了一起，許小寒愛上自己的父親，他們這段情無疑是隔著一層玻璃，永遠(yuǎn)可望而不可及，結(jié)尾許太太斷斷續(xù)續(xù)的敘說“你放心……我……我自己會(huì)保重……等你回來的時(shí)候……”更是“碎”的另一種表現(xiàn)，心碎，而且碎的徹底。另沒一點(diǎn)，鏡子可以反映真實(shí)的自我。有時(shí)甚至通過變形來反映人的內(nèi)心情感?！痘ǖ颉分写ㄦ嫌X得生命無望，私自溜出家，傍晚回來上樓后，母親看見他拿著把鏡子梳頭，川嫦突然摟住母親，嗚嗚哭起來到：“娘！娘，我怎么變得這么難看？”《沉香屑：第一爐香》中的一段：她竭力的在他的黑眼鏡里尋找他的眼睛，可是她只看到黑眼鏡里放映的她自己的影子，縮小的，而且慘白的。這里的眼鏡成為他們之間的情感距離，通過鏡片的變形作用，薇龍?jiān)谘坨R里的慘白縮小的形象喻示著她在喬琪的心里根本有地位。還有，在《紅玫瑰與白玫瑰》中，在公車上振保與嬌蕊相遇后，“抬起頭……在公共汽車司機(jī)人座右突出的小鏡子里看到了自己的臉，很平靜，但是因?yàn)檐嚿淼倪沁菗u動(dòng)，鏡里的臉也跟著顫抖不定，……像有人在他臉上做推拿似的，忽然他的臉真的抖了起來，在鏡子里，他看見他的眼淚滔滔流下來……”他的顫抖，一是車身搖動(dòng)的結(jié)果，而是無法控制自己的情緒。他當(dāng)初的自私既造成自己的不幸，也造成嬌蕊的不幸，釀成悲劇的結(jié)局。鏡子給人的感覺是“冰”，這一點(diǎn)在張愛玲的小說里寫的較為隱晦。首先結(jié)合人物的情感心靈來寫?！盾岳蛳闫分械穆檪鲬c生長在一個(gè)破落的大家，后母不愛他，生父也不愛他，生活的苦悶、窒息使得他自卑、壓抑，甚至變態(tài)。而他的習(xí)慣就是愛靠著玻璃。在公車上有三次描寫：“頭抵在玻璃上”，“把臉貼在玻璃上”，“把額角在玻璃上擦揉著”。在家的一次，“他在正中的紅木方桌旁邊坐下，伏在大理石桌面上。桌面冰涼的，像公共汽車上的玻璃窗?！睙o數(shù)次的貼近冰冷的玻璃就是想讓自己感到某種涼意，來緩解燥熱或澆滅心中的妒火。小說最后他打了丹朱之后，“渾身像凍了一層冰殼子”，這反映了他內(nèi)心本就一片荒涼，外在的涼意無法消除他心中的燥熱，最后的爆發(fā)預(yù)示著他的徹底絕望。《傾城之戀》中白流蘇與范柳原的第一次接吻這樣寫到："……背心緊緊抵著冰涼的鏡子……他們似乎是跌倒鏡子里面，一個(gè)昏昏的世界里去，涼的涼，燙的燙……”這里仍然寫了“涼”，說明白柳之間的愛情是不徹底的，不完美的，熱情中透著隔膜的涼意?！抖嗌俸蕖分?，虞家茵斬?cái)嗲榫壷畷r(shí)：她的影子在黑沉沉的玻璃窗里像是沉在水底的珠玉，因?yàn)楣艜r(shí)候的盟誓投進(jìn)去的，有一種哀艷的光?！安ＡА币粚記?，“水”一層涼，“水底的珠玉”更是一層涼，涼入肺腑，家茵犧牲自己的愛情既是為了別人，也是尋求自我的寧靜，似乎這種“好景不常在”成為古今女子的宿命，從感覺上的“涼”引向了精神的荒涼。張愛玲的許多故事都發(fā)生在風(fēng)雨中，在《我看蘇青》中，她敘述了她曾做的一個(gè)夢：“我做了個(gè)夢，夢見我又到香港去了。船到的時(shí)候是深夜，而且下大雨。我狼狽的提著箱子上山，管理宿舍的天主教尼僧，我又不敢驚醒她們，只得在黑漆漆的門洞子里過夜。風(fēng)向一變，冷雨大點(diǎn)大點(diǎn)掃進(jìn)來，我把一雙腳直縮直縮，還是沒處躲……我趁亂向里一鉆，看見舍監(jiān)，我像見了晚娘似的，賠笑上前……徑直上樓，找到自己的房間……”因?yàn)檫@個(gè)夢張愛玲前后哭了三次，它再現(xiàn)了她的漂泊無依、孤立無助的處境。而在小說中，風(fēng)雨就成了人物生存境地的映射。《心經(jīng)》中，許小寒愛上自己的父親，這段不倫之戀中，她處于孤立無援的境地，如同身陷“風(fēng)雨”中。當(dāng)父親為了逃避而出走時(shí)，她跑到綾卿家，想阻止父親的遠(yuǎn)離，“天黑了，忽然下起雨來，那雨來得猛。嘩嘩潑到地上，地上起了一層白煙。小寒回頭一看，雨打了她一臉，嗆得她透不過氣來?！焙髞砟赣H阻止，把她拉了回來，在黃包車上，“雨下的越發(fā)火熾了，拍拉拉濺在油布上。油布外面是一片滔滔的白，油布里面是黑沉沉的?！焙诎讓Ρ仁顾墓铝⑻幘掣吁r明，她的生活也許不會(huì)雨過天晴?！冻料阈迹旱谝粻t香》中，葛薇龍被迫接受司徒協(xié)的手鐲也是是在傾盆大雨的小車中，“黑郁郁的山坡上，烏沉沉的風(fēng)卷著白辣辣的雨，一陣急似一陣……”薇龍不甘心向命運(yùn)屈服，想追求自己的愛情，發(fā)現(xiàn)喬琪欺騙她時(shí)，想離開香港，回上海，開始新的生活，然而又因?yàn)橐粓鰞A盆大雨讓她生了一場病，“等這病有了起色，香港那霪雨連綿的夏季已結(jié)束，是蕭爽的秋天了?！庇陰退艘粓霾。@病也許一半是自愿的，她潛意識(shí)里不想回上海去，因?yàn)樗呀?jīng)離不開這樣的生活，還有她“不可理喻的蠻暴的熱情”。香港的一場風(fēng)雨就這樣結(jié)束了一個(gè)少女的青春。風(fēng)雨同時(shí)也是人物內(nèi)心情感的寫照。《半生緣》中曼楨與世鈞的微妙愛情就開始于一場雨。在《紅玫瑰與白玫瑰》中，珍寶與嬌蕊突破最后一道防線也是在一個(gè)雨夜，后來為了維護(hù)自己他娶了煙鵬，八年后的一個(gè)雨天，當(dāng)他回家拿雨衣時(shí)，回想到過去的場景，但這一次他卻發(fā)現(xiàn)了妻子與裁縫的私情，“雨的大白嘴唇緊緊貼在玻璃窗上，噴著氣，外頭是一片冷與糊涂，里面關(guān)的嚴(yán)嚴(yán)的，分外親切的可以覺得有這樣三個(gè)人?！边@里的雨張開嘴巴嘲笑振保，他心里發(fā)寒，頭腦發(fā)昏。之后的故事一直在雨中，“一連下了一個(gè)月的雨”，沉悶、憂郁。家里“常有一種污穢，像下雨天頭發(fā)窠里的感覺，稀濕的，發(fā)出翁郁的人氣”，直到他砸了煙鵬，“覺得她完全被打敗了”，才又“變成了好人”。讀張愛玲的作品會(huì)發(fā)現(xiàn)，文章里面總是滲透著音樂的氣息。小時(shí)候的張愛玲就接受過音樂的訓(xùn)練，八九歲時(shí)母親為了將她培養(yǎng)成淑女，特意延師為其教授繪畫、鋼琴與英文。英文的學(xué)習(xí)使他成為一個(gè)能夠廣泛接觸西方文學(xué)的作家；而繪畫的修養(yǎng)使的張愛玲的創(chuàng)作，以充分利用各種色彩而形成藝術(shù)張力為特色；音樂的介入，則使她的創(chuàng)作有了獨(dú)特的魅力。在《談音樂》中，她說道：“我不大喜歡音樂。不知為什么，顏色與氣味常常使我快樂，而一切的音樂都是悲哀的。即使是所謂的'輕性音樂’，那跳躍也像是浮面上的，有點(diǎn)假。”用音樂來表現(xiàn)人聲的虛幻和悲哀是張愛玲的常用手法。最典型的是《金鎖記》里面長安毀了婚約之后的一段：長安悠悠忽忽聽見了口琴的聲音，遲鈍的吹出了“LongLongAgo”——“告訴我那故事，往日我最心愛的故事。許久以前，許久以前……”這是現(xiàn)在，一轉(zhuǎn)眼也就變了許久以前了，什么都完了。長安著了魔似的，去找那吹口琴的人一一去找她自己……走到了，可是他吹的是另一個(gè)調(diào)子，她從沒聽過的。不大的一棵樹，稀稀朗朗的梧桐葉在太陽里搖著金的鈴鐺。長安仰面看著，眼前一陣黑，像驟雨似的，淚珠一串串披了一臉……長安舉起了她的皮包來遮住臉上的陽光。這整個(gè)的都被音樂化了，長安尋找的那種久遠(yuǎn)的聲音也是在尋找過去尋找自己，然而她找到的卻是另一個(gè)完全不同的調(diào)子，現(xiàn)實(shí)中“什么都完了”，這曲子其實(shí)是從她心里發(fā)出來的，她決定不了自己悲哀的命運(yùn)，因此面對著梧桐和太陽淚如雨下。在陽光下她遮住自己的臉，就是想讓這段美好的戀情早早結(jié)束，作為一段回憶留在記憶里，而不想讓它沾上半點(diǎn)瑕疵。這段樂曲傳達(dá)了長安雖掙扎仍然失敗的人生的蒼涼，她的青春與夢想已經(jīng)逝去不在。在《傾城之戀》中，開始和結(jié)尾都寫了胡琴聲，開始時(shí)“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事不問也罷！……胡琴上的故事是應(yīng)當(dāng)由光艷的伶人來扮演的，長長的兩片紅胭脂夾住瓊瑤鼻，唱了，笑了，袖子擋住了嘴……”故事開始，主角不似伶人，但她們?nèi)允枪适轮械娜宋铮@樣就增強(qiáng)了故事的神秘性。結(jié)尾處：“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈火的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事一一不問也罷！”這是余音，胡琴通常伴隨著的是蒼涼的故事和不圓滿的結(jié)局，所以這場婚姻并不是圓滿的，胡琴依舊來來去去的拉著構(gòu)成一個(gè)世界，它與白流蘇的世界是不相關(guān)、不融合的，甚至反照提醒著她們的不圓滿的愛情，這種不安穩(wěn)不會(huì)消除。所以“不問也罷”。張愛玲表白過：“有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過去。如果我常用的字是'荒涼’，那是因?yàn)樗枷氡尘袄镉羞@惘惘的威脅?！闭且?yàn)樗倪@種“精神上的亂世之感”，使得她定音樂為悲涼之聲，這種“悲涼”滲透在她大部分的作品中。還有，在張愛玲的小說里，女性常常和麻將糾纏在一起。她在《傳奇》增訂本序言中說：“封面是請炎櫻設(shè)計(jì)的。借用了晚清的一張時(shí)裝仕女圖，畫著個(gè)女人幽幽地在那里弄骨牌，旁邊坐著奶媽，抱著孩子，仿佛是晚飯后家常的一幕?？墒菣跅U外，很突兀的，有個(gè)比例不對的人形，像鬼魂出現(xiàn)似的，那是現(xiàn)代人，非常好奇的孜孜往里窺視?！边@意味著當(dāng)這個(gè)女人幽幽的注意她固有的命運(yùn)符一一骨牌時(shí)，現(xiàn)代的命運(yùn)使者已經(jīng)在叩門了。吳亮曾這樣論及麻將中的哲學(xué)意蘊(yùn)及機(jī)遇特點(diǎn)：“其實(shí)我們每個(gè)人都不同程度地生活在不斷的徒勞體驗(yàn)中，我們之所以繼續(xù)生活是我們的未來總是有著未明的可能性：正是這種可能性的揭曉或不揭曉，使我們經(jīng)不住生活的誘惑。我們在一種漲落不定的生活潮汐中接力把握住自己的位置，但是我們永遠(yuǎn)把握不住。事到臨頭，或是事情過后，我們往往會(huì)有早知如此何必當(dāng)初的惆悵之感。那些總在麻將桌上背運(yùn)的人，每一次失敗都要在嘲弄自己，可是等到下一次再次開局，他們又急急忙忙不加思索的陷身其中?！倍鴱垚哿嵋舱怯?/p>