2021-2022年佛山市語文統(tǒng)招專升本三輪沖刺題目【帶答案】

2021-2022年佛山市語文統(tǒng)招專升本三輪沖刺題目【帶答案】學(xué)校:________班級:________姓名:________考號:________

一、單選題(20題)1.下列屬于司馬遷的作品是（）

A.《鄭伯克段于鄢》B.《垓下之圍》C.《張中丞傳后敘》D.《馮諼客孟嘗君》

2.孟子曾任客卿的國家是（）

A.宋國B.齊國C.趙國D.魏國

3.下列屬于賓語前置句的是（）

A.秋水時至B.為天下笑C.我之謂也D.百川灌河

4.公文標(biāo)題中，絕不能省略的成分要素是（）

A.發(fā)文機(jī)關(guān)B.關(guān)于C.事由D.文種

5.下列文章中，以駁論為主的是（）

A.《季氏將伐顓臾》B.《寡人之于國也》C.《秋水》D.《諫逐客書》

6.李斯《諫逐客書》上書的對象是（）

A.秦王B.魏王C.楚王D.齊王

7.下列作家、國籍、作品對應(yīng)完全正確的一組是（）

A.司湯達(dá)—德國—《紅與黑》

B.雨果—意大利—《悲慘世界》

C.巴爾扎克—英國—《高老頭》

D.馬爾克斯—哥倫比亞—《百年孤獨(dú)》

8.莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑運(yùn)用的主要表現(xiàn)手法是（）

A.比興B.暗示C.象征D.典故

9.《八聲甘州》是（）

A.詩篇名B.詞牌名C.詞的題目D.樂府舊題

10.下列詩人中屬于新月派的是（）

A.艾青B.聞一多C.郭沫若D.田間

11.巴金的作品被稱為《愛情三部曲》的是（）

A.《家》《春》《秋》B.《霧》《雨》《電》C.《春蠶》《秋收》《殘冬》D.《幻滅》《動搖》《追求》

12.肺心病最常見的原因是（）

A.支氣管哮喘B.支氣管擴(kuò)張C.慢性支氣管炎D.胸廓畸形

13.擅長描寫戰(zhàn)爭的先秦歷史散文是（）

A.《孟子》B.《左傳》C.《戰(zhàn)國策》D.《史記》

14.下列句子中的焉字屬于兼詞的是（）

A.王無罪歲，斯天下之民至焉B.順木之天，以致其性焉爾C.焉足以知是且非邪D.姜氏欲之，焉辟害

15.腫瘤細(xì)胞的分化程度愈高（）

A.惡性程度愈低B.惡性程度愈高C.轉(zhuǎn)移愈早D.浸潤性越強(qiáng)

16.下列哪一個意象沒有出現(xiàn)在《祖國土》一詩中（）

A.護(hù)身香囊B.天國樂土C.套鞋上的污泥D.河邊的纖夫

17.天地與我并生，萬物與我為一是的思想主張（）

A.韓非子B.荀子C.莊子D.老子

18.下列文學(xué)常識表述錯誤的一項是（）

A.陸游是我國文學(xué)史上寫詩最多的詩人

B.曹雪芹是我國清代偉大的浪漫主義作家

C.濟(jì)南二安是指易安居士李清照和幼安居士辛棄疾

D.被后人稱作三蘇的作家指蘇洵、蘇軾、蘇轍

19.會議紀(jì)要屬于（）

A.行政公文B.事務(wù)文書C.司法文書D.傳播文稿

20.《詩經(jīng)·氓》所采用的主要表現(xiàn)手法是（）

A.興B.比C.賦D.比兼興

二、閱讀理解(10題)21.舜目蓋重瞳子，又聞項羽亦重瞳子。此句體現(xiàn)了司馬遷對項羽怎樣的態(tài)度？司馬遷認(rèn)為項羽失敗的原因有哪些？

22.閱讀茅盾《香市》中的一段：

在我看來，這所謂南洋武術(shù)班的幾套把式比起從前香市里的打拳頭賣膏藥的玩意來，委實是好看得多了。要是放在十多年前，怕不是擠得滿場沒有個空隙兒么？但是今天第一天也只得二百來看客。往常香市的主角——農(nóng)民，今天差不多看不見。

后來我知道，鎮(zhèn)上的小商人是重興這香市的主動者；他們想借此吸引游客振興市面，可是他們也失望了。

請回答

作者主要是以什么方法來表現(xiàn)南洋武術(shù)班的冷落景象的？

23.試分析天狗形象的特點？

24.本文最主要的論證方法是什么？

25.對此詩賞析錯誤的一項是（）

A.首聯(lián)點出所在地點，開門見山。此聯(lián)下筆密重，用凋傷和蕭森給詩的意境籠罩上了敗落景象，定下了全詩的感情基調(diào)

B.頷聯(lián)是對氣蕭森的悲壯景象的展開，江間承巫峽，塞上承巫山

C.頸聯(lián)借景抒情，寓情于景，由秋天的景物觸動羈旅情思。故園心表明了作者急于回家過一種獨(dú)善其身的家庭生活愿望

D.尾聯(lián)在時序推移之中敘寫秋聲，關(guān)合全詩

26.李白詩歌風(fēng)格的主要特點是什么?這首詩歌哪些部分最能顯示李白詩風(fēng)?請簡要說明

27.文章主要寫什剎海，卻又從我愛水寫起，作者為什么這樣寫？請簡要分析

28.《風(fēng)波》中描寫七斤：他心里但覺得事情似乎十分危急，也想想些方法，想些計畫，但總是非常模糊，貫穿不得。這種人物描寫方法是（）

A.肖像描寫B(tài).語言描寫C.細(xì)節(jié)描寫D.心理描寫

29.李斯在《諫逐客書》中，大肆鋪陳秦王所喜好的珍寶、美色、音樂，是為了（）

A.批評秦王勞民傷財，聲色誤國

B.渲染秦國強(qiáng)大富足，無所不有

C.投其所好，以便說服秦王收回逐客令

D.闡發(fā)重物輕人不可能統(tǒng)一天下的道理

30.作者為什么在開篇引用司馬遷對《國風(fēng)》《小雅》的評論？

三、解釋劃線詞(10題)31.原莊宗之所以得天下

32.男兒本自重橫行。

橫行

33.無以，則王乎？

以

34.兩家子弟材智下，不能通知二父志。

通知

35.齊侯至自田，晏子侍于遄臺。

田

36.蓋馬伶恥出李伶下，已易衣遁矣。

遁

37.吾年未四十，而視茫茫，而發(fā)蒼蒼，而齒牙動搖。

蒼蒼

38.齊王使使問趙威后，書未發(fā)。

發(fā)

39.上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。

碧落

40.夏蟲不可以語于冰者，篤于時也。

篤

四、現(xiàn)代文閱讀(2題)41.作者為什么說有輸有贏，才是多彩的人生啊!結(jié)合文章，談?wù)勀銓@句話的理解

42.請結(jié)合全文談?wù)勮F鈴鐺在文中的意義

五、作文題(1題)43.除了機(jī)器，我們更需要人性；除了智慧，我們更需要善良?！縿e林

請根據(jù)上述材料，自擬題目，寫一篇600~1000字的議論文

參考答案

1.B《鄭伯克段于鄢》選自《左傳》；《垓下之圍》選自《史記》，作者是司馬遷；韓愈著《張中丞傳后敘》；《馮諼客孟嘗君》選自《戰(zhàn)國策》

2.BB孟子是戰(zhàn)國時期著名思想家，儒家學(xué)派主要代表。他是孔子之孫子思的再傳弟子，行齊、宋、滕、魏等國，以其主張游說諸侯，曾任齊宣王的客卿

3.C我之謂也的之是結(jié)構(gòu)助詞,賓語前置的標(biāo)志，不翻譯，表示前面的詞是賓語，后面的詞是謂語動詞。翻譯時調(diào)整語序為謂我也

4.DD公用文的標(biāo)題由發(fā)文機(jī)關(guān)名稱、事由和文種組成，絕不能省略的成分要素是文種。內(nèi)部發(fā)文，可以省略發(fā)文機(jī)關(guān)。公布性公文如通報、公報、公告等，或內(nèi)容單一的公文可以省略事由

5.AA《季氏將伐顓臾》一文使用了駁論的論證方法，借對話形式展開批駁，破中有力，運(yùn)用了歷史材料昔者先王以為東蒙主；現(xiàn)實事例，顓臾在邦域之中是社稷之臣；名人名言周任有言曰：‘陳力就列，不能者止?！N論據(jù)，立論堅實可靠，駁斥也有理有據(jù)?！豆讶酥趪病芬晃倪\(yùn)用了類比、歸納等論證方法?！肚锼吩谡撟C結(jié)構(gòu)上采用由小到大，再由大到小的逐層推進(jìn)。采用了寓言的形式，形象生動，并大量運(yùn)用比喻的修辭手法，論證了主旨?！吨G逐客書》一文貫串全文的論證方法是正反對比

6.A《諫逐客書》是李斯寫給秦王嬴政的奏章。文章從秦國統(tǒng)一天下的高度立論，反復(fù)闡明驅(qū)逐客卿的錯誤，最終使秦王收回了逐客的成命

7.DD《紅與黑》是法國作家司湯達(dá)的作品；《悲慘世界》是法國作家雨果的作品；《高老頭》是法國作家巴爾扎克的作品；《百年孤獨(dú)》是哥倫比亞作家馬爾克斯的作品

8.D句中用了莊生夢蝶、杜宇啼血兩個典故

9.BB八聲甘州是詞牌名，又名瀟瀟雨宴瑤沁池，源于唐代邊塞曲?！对~譜》以柳永《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）為正體，此體雙調(diào)九十七字，前后段各九句、四平韻，另有變體六種，代表作品有蘇軾《八聲甘州·寄參寥子》、辛棄疾《八聲甘州》（故將軍飲罷夜歸來）等

10.B聞一多是新月派的代表人物，他的詩歌三美主張是新月派的重要理論

11.B巴金的《激流》三部曲：《家》《春》《秋》；《愛情》三部曲：《霧》《雨》《電》；《春蠶》《秋收》《殘冬》是茅盾的農(nóng)村三部曲；《幻滅》《動搖》《追求》是茅盾的蝕三部曲

12.CC最常引起肺心病的是慢性阻塞性肺部疾病。其中又以慢性支氣管炎并發(fā)阻塞性肺氣腫最常見，占80％～90％

13.BB《左傳》是我國第一部敘事詳細(xì)的編年史著作，標(biāo)志著我國敘事散文的成熟。其敘事成就突出體現(xiàn)在戰(zhàn)爭描寫方面。在描寫戰(zhàn)爭時，作者不僅寫出紛紜復(fù)雜的戰(zhàn)爭過程，而且注重交代與戰(zhàn)爭有關(guān)的政治、外交等活動，具體揭示戰(zhàn)爭的背景及勝負(fù)原因。展現(xiàn)了波瀾壯闊的戰(zhàn)爭畫卷，很多著名戰(zhàn)爭都寫得曲折完整，精彩動人

14.A斯天下之民至焉中的焉是兼詞，于之，于此；以致其性焉爾中的焉是句末語氣詞，罷了；焉足以知是且非邪中的焉是怎么的意思；焉辟害中的焉是怎能的意思

15.A腫瘤異型性小，表明它與起源的正常組織和細(xì)胞相似，因而分化程度高；異型性大者，表明其與來源的正常組織和細(xì)胞有很大的不同，腫瘤組織分化程度低，往往其惡性程度較高。

16.DD河邊的纖夫沒有出現(xiàn)在《祖國土》一詩中

17.CC天地與我并生，萬物與我為一出自《莊子·齊物論》，莊子認(rèn)為道是先天生地，而一切事物都在變化，因此追求一種天地與我并生，萬物與我為一的主觀精神境界

18.B《紅樓夢》是曹雪芹創(chuàng)作的唯一一部文學(xué)作品，也是清代一部偉大的現(xiàn)實主義作品。因此曹雪芹是我國清代偉大的浪漫主義作家的說法是錯誤的

19.A會議紀(jì)要是用于記載、傳達(dá)會議情況和議定事項的法定公文

20.CC《詩經(jīng)·氓》全詩共六章，每章十句，依照時間順序抒寫人物的命運(yùn)。它以賦為主，兼用比興。賦以敘事，興以抒情，比以增色

21.司馬遷對項羽非常崇敬，認(rèn)為他是一個悲劇英雄，對他充滿了惋惜和同情。項羽失敗的原因有：居功自傲；憑著個人的想法做事，不師法古人；想憑借武力征伐來謀奪統(tǒng)治天下

22.對比。以南洋武術(shù)班的表演精彩，但看客少和往昔香市打拳頭賣膏藥的玩意水平很低，但擠得滿場沒有個空隙兒作對比

23.詩人以奇異的想象和超凡的象征塑造了天狗形象，這是一個具有強(qiáng)烈的叛逆精神和解放的個性追求的形象，是大膽毀滅一切、創(chuàng)造一切的時代精神的生動寫照

24.例證法（或舉例說明）。事實勝于雄辯

25.CC故園心的主要內(nèi)涵是詩人思念京師長安之心

26.雄奇飄逸，想象奇特。本詩描寫異域風(fēng)光的部分最能體現(xiàn)李白詩風(fēng)。關(guān)山月三個既相互獨(dú)立又相互聯(lián)系的意象，奠定了全詩邊塞苦寒的蒼涼基調(diào)。月，出于天山云霧間，一派云海蒼茫、氣勢磅礴、雄偉壯闊的景象。風(fēng)，漫天遍野的大漠朔風(fēng)，猶如虎嘯狼嗥，吹遍玉門關(guān)內(nèi)關(guān)外，氣勢多么龐大，異域何其粗獷。詩人巧借長風(fēng)把關(guān)與月有機(jī)地聯(lián)系在一起

27.①一開始寫我愛水照應(yīng)了標(biāo)題，并與文章的結(jié)尾相呼應(yīng)；②一開始寫我愛水，可由眼前之水過渡到故都之水，使行文自然巧妙；③文章的主旨是表達(dá)作者對什剎海的喜愛和思鄉(xiāng)之情，因而寫什剎海的篇幅比較多

28.DD結(jié)合題干描述，可知這種人物描寫方法屬于心理描寫

29.DD秦王喜愛的珍寶、音樂、美色都是來自六國的，以此類推秦王不應(yīng)該驅(qū)逐其他國家來秦效力的客卿。作者鋪陳秦王的喜好，主要是為了說明重物輕人并不是統(tǒng)一天下、讓諸侯各國歸服的做法

30.意在肯定王定國詩作繼承了《詩經(jīng)》、杜詩以來一脈相承的發(fā)于情止于忠孝的傳統(tǒng)

31.原：推究本源

32.橫行：馳騁疆場

33.以：通已，止

34.通知：通曉，明白，了解

35.田：打獵

36.遁：逃走，逃避

37.蒼蒼：斑白

38.發(fā)：啟封

39.碧落：天空，道家稱天界

40.篤：固，拘限

41.因為人生的道路不會一帆風(fēng)順，有成功，有失敗，才有意思也正如作者在文中所說的那樣：人生如果只是一根平平的線，多沒意思?一定要起起伏伏，有付出，有獲得，才豐富

42.①鐵鈴鐺是文章的線索，實寫鐵鈴鐺虛寫爸爸；②鐵鈴鐺的命運(yùn)象征爸爸的命運(yùn)；③鐵鈴鐺寄寓了勉兒與爸爸之間的深厚感情

43.品書香底蘊(yùn)，奏人文贊歌卓別林曾言：除了機(jī)器，我們更需要人性；除了智慧，我們更需要善良。在物質(zhì)豐裕的今天，我們需要的，是人文的沉淀。本是以盈利為目的的書店卻從不關(guān)門，而是選擇為那些夜讀人、拾荒者敞開書籍的殿堂，讓書香彌漫在午夜的都市。在世風(fēng)日趨浮躁，拜金主義橫行的今天，書店此舉守住了人文精神的孤島，為這個扁平的社會添了抹厚重與深意。無論何時，我們都需要這樣的人文精神的執(zhí)劍人，在傳承文化的漫漫長夜里，高唱人文贊歌。在不買書就快走幾乎成為業(yè)界常態(tài)的今天，還有書店堅守著人文之心，這十分值得人們敬佩。誠然，許多人只是來休息的，但是蓬生麻中，不扶而直，長期受到書香熏陶的他們，怎會沒有攀登階梯，前往知識圣殿的沖動呢？由此來看，書店不關(guān)門，不光是讓人們走進(jìn)來，更是讓書籍走出去，讓書香彌漫整個社會。沒有可怕的深度，就沒有美麗的水面，我們的時代缺失的，恰恰就是尼采口中的深度。在這個娛樂化的時代，網(wǎng)紅備受追捧，學(xué)者卻無人問津；八卦新聞輕松刷爆朋友圈，文學(xué)典籍卻被束之高閣。正無限接近波茲曼娛樂至死的可怕預(yù)言的我們，更應(yīng)該掀起一場波瀾壯闊的文藝復(fù)興運(yùn)動，高唱人文關(guān)懷之歌，讓厚重與深度再度回