李斯特《彼特拉克十四行詩(shī)第123號(hào)》淺析

李斯特《彼特拉克十四行詩(shī)第123號(hào)》淺析摘要：詩(shī)歌與音樂都是人類文化的燦爛瑰寶，當(dāng)音樂與詩(shī)歌結(jié)合，當(dāng)"鋼琴之王"為"詩(shī)圣"譜曲，大師們藝術(shù)上的碰撞使得作品極具研究?jī)r(jià)值。本文從創(chuàng)作手法和情感內(nèi)容方面進(jìn)行分析，試圖揭示彼特拉克詩(shī)歌原文情感與李斯特作品創(chuàng)作之間的內(nèi)在聯(lián)系，加深對(duì)作品的認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵詞：李斯特彼特拉克鋼琴音樂《彼特拉克①十四行詩(shī)》作品123是李斯特②鋼琴作品《旅行歲月》第二集《意大利游記》③的第六首作品，與作品47和作品104共同組成三首《彼特拉克十四行詩(shī)》，成為《意大利游記》中動(dòng)人的愛情詩(shī)篇，其創(chuàng)作靈感來(lái)源于十四世紀(jì)的詩(shī)人彼特拉克獻(xiàn)給勞拉的抒情詩(shī)歌集④。彼特拉克在二十載的歲月，三百多首詩(shī)篇里不斷表達(dá)對(duì)勞拉的愛慕和思念，這種癡戀和執(zhí)著給了同樣多情的李斯特創(chuàng)作靈感和動(dòng)機(jī)。李斯特在《歌集》里選取三首譜曲，本曲123號(hào)是三首中的最后一首，其對(duì)應(yīng)意大利文原版《歌集》中第156首，原文大意為“我曾在人間看見過(guò)天仙一般的美麗姿態(tài)，她的神采嬌艷，每當(dāng)憶起我就感到慰藉和痛苦，而其它事物都變得像云煙和夢(mèng)幻。我曾看見那雙眼睛在哭泣，而那眼睛卻又光彩奪目，讓太陽(yáng)都嫉羨;我曾聽見她在嘆息中說(shuō)出的話語(yǔ)，能讓河水倒流，讓大山震撼。愛情、智慧、情操、善良和痛苦在她的哭聲中組成一支交響曲，委婉動(dòng)聽勝過(guò)世間任何音響和樂段。萬(wàn)物都在傾聽這美妙的聲音啊，連樹上的葉子也不愿搖動(dòng)，空氣和微風(fēng)都充滿了悅耳的音樂之感?！雹萑沙錆M著浪漫主義色彩，音樂優(yōu)美，旋律涌動(dòng)。樂曲展現(xiàn)兩種不同的音樂性格，把彼特拉克的甜與苦，愛與恨交織在一起。李斯特完美地用音符將詩(shī)句轉(zhuǎn)化為樂句，將《歌集》里的情感融入在樂曲中。本曲結(jié)構(gòu)為一個(gè)帶有引子和尾聲的回旋曲式。引子開始于be調(diào)，左手旋律以切分節(jié)奏不停強(qiáng)調(diào)F音，右手伴奏織體為半分解和弦，帶有微微波動(dòng)感，音樂柔和靜謐，如溫柔的微風(fēng)拂過(guò)。四個(gè)小節(jié)后，伴奏轉(zhuǎn)至左手，低音暗藏一條由D至bC的級(jí)進(jìn)下行旋律線，右手旋律則以八度繼續(xù)強(qiáng)調(diào)F音，隨后逐漸上行同低聲部下行旋律線一上一下共同推動(dòng)音樂發(fā)展。引子的特點(diǎn)在于旋律從開始始終強(qiáng)調(diào)F音，這一聲聲由遠(yuǎn)及近，由弱及強(qiáng)的敲擊漸漸堅(jiān)定，似要敲開戀人的心扉，又似一顆對(duì)癡戀無(wú)悔堅(jiān)定執(zhí)著的心。第11小節(jié)開始進(jìn)入主調(diào)bA大調(diào)上的屬準(zhǔn)備，最低音保持屬持續(xù)，旋律在級(jí)進(jìn)上行中引出主部。相較于李斯特彼特拉克十四行詩(shī)前兩首，這首更加趨于平靜，是愛的升華凝練。主部一于主調(diào)bA上開始，旋律優(yōu)美如詩(shī)富有歌唱性，伴奏以琶音為主，在長(zhǎng)音上用半分解和弦進(jìn)行補(bǔ)充，李斯特給出的愛情主題溫柔安靜，對(duì)應(yīng)原文詩(shī)句中“我曾在人間看見過(guò)天使一般的美麗姿態(tài)”，所以彈奏此處時(shí)尤其注意踏板運(yùn)用的干凈，在琶音及音階上行時(shí)適當(dāng)給出，其余時(shí)松開，以求塑造安靜溫柔的天使形象。樂段由三個(gè)五小節(jié)為一句的平行樂句組成，第一樂句又分兩個(gè)樂節(jié)，李斯特采取先抑后揚(yáng)的方法第一樂節(jié)下行，似嘆息，第二樂節(jié)上揚(yáng)，似疑問，和聲在主持續(xù)基礎(chǔ)上富有變換。李斯特在詮釋詩(shī)歌的同時(shí)似乎也在用樂句講述愛情故事。結(jié)合《歌集》其他詩(shī)詞的描述，我們似乎可以透過(guò)時(shí)光看到1327年某個(gè)陽(yáng)光明媚的午后彼特拉克初見勞拉驚嘆不已，疑問天使是誰(shuí)？短短一句語(yǔ)氣話的樂句設(shè)計(jì)李斯特音樂大師的功力顯露無(wú)遺。第二樂句較之第一句連接更加緊密，音樂一氣呵成，李斯特通過(guò)上行分解和弦把音樂推至高處，緊接五度跳進(jìn)的切分急切渴望，好似彼特拉克迫切想認(rèn)識(shí)夫人的心情。然而旋律23小節(jié)休止后的下行及24小節(jié)低八度的重復(fù)卻如同喃喃自語(yǔ)般低沉，同時(shí)伴奏織體加密，有一種上下的搖擺感，調(diào)性也開始在f，be上游離，但是音量微弱更添模糊。李斯特通過(guò)旋律及音量的對(duì)比將彼特拉克面對(duì)勞拉時(shí)內(nèi)心的波動(dòng)不已卻在夫人面前緊張羞怯，小聲低語(yǔ)的形象描繪的淋漓盡致。第三樂句同樣由兩樂節(jié)組成，是前兩句的二度上行，代表彼特拉克對(duì)美好愛情的贊美與向往。調(diào)性從前樂節(jié)的bb調(diào)上轉(zhuǎn)至后一樂節(jié)的bG調(diào)上，以K46-D7-I完滿終止，樂曲進(jìn)入插部。與主部的溫柔不同，插部逐漸變得激烈，代表彼特拉克雖單戀苦澀卻仍止不住對(duì)愛情的渴望。音樂開始于be調(diào)上，由兩個(gè)平行樂句組成，是4+7的帶有擴(kuò)展的不對(duì)稱結(jié)構(gòu)。第一樂句低聲部為分解和弦并呈半音級(jí)進(jìn)下行，中聲部音階上行，使得節(jié)奏上更加緊湊，音樂更加流動(dòng)。高聲部以附點(diǎn)節(jié)奏及六度大跳增加了對(duì)比性，后接次斷音的半音階下行帶有無(wú)奈感，如同聲聲嘆息。第二樂句是擴(kuò)展樂句，低音部含有一條長(zhǎng)達(dá)四小節(jié)從F至B的半音級(jí)進(jìn)下行旋律線，中聲部的音階加厚，音區(qū)增高，高聲部八度疊加半音級(jí)進(jìn)上行，此句和聲不斷豐富變換，音量逐步放大，情緒漸漸激動(dòng)，上下兩條旋律走向加上內(nèi)聲部的疊加李斯特交響化的推動(dòng)了音樂發(fā)展。隨后在一連串雙音的推動(dòng)下推至此段最高音#G音，在E調(diào)上以K46-D7-I的完滿終止。此段似對(duì)應(yīng)詩(shī)句“我曾聽見她在嘆息中說(shuō)出的話語(yǔ)，能讓河水倒流，讓大山震撼”，又與彼特拉克常常嘆息相思情苦，內(nèi)心卻如不斷上升的旋律般渴望愛情向往愛情的形象吻合。在《歌集》里彼特拉克將一切美好的詞匯都獻(xiàn)給了勞拉。主部二的再現(xiàn)正是純潔美好的象征。其以前一樂段E調(diào)的下行三度關(guān)系C調(diào)開始，樂段為兩個(gè)樂句的4+4方整結(jié)構(gòu)。前一樂句右手旋律是主部一旋律的三度上行，音區(qū)也移至高音區(qū)，由于弱踏的加入音樂如夢(mèng)似幻、透明純凈至極，如水般純凈，水晶般剔透，就如詩(shī)歌里天使一般高貴的她，也如彼特拉克那至純至真的愛情。第二樂句旋律轉(zhuǎn)至左手，在中音區(qū)演奏，代表歲月洗禮后越發(fā)深沉的愛，是愛的升華。右手伴奏為次斷音的上行三連音和弦分解，47小節(jié)調(diào)性再次下行三度轉(zhuǎn)至ba調(diào)，在此t-s-D開放終止。49小節(jié)開始為插部二，此段處于樂曲的黃金分割點(diǎn)，突出全曲的高潮所在，對(duì)比更強(qiáng)烈，和聲色彩更豐富，調(diào)性更游離，音域更寬廣，情緒更加激烈，表達(dá)彼特拉克內(nèi)心的掙扎。第一樂句調(diào)性通過(guò)同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)回到bA上，旋律由三組二度模進(jìn)樂節(jié)組成，材料來(lái)源于插部一第一樂句第一樂節(jié)的分裂。低聲部最低音不斷重復(fù)bE音保持在主調(diào)上的屬持續(xù)，和聲進(jìn)行為DDVII7-DVII7-I。第二樂句與第一樂句截然不同，旋律轉(zhuǎn)移到左手，右手伴奏為省略頭音的三連音動(dòng)力音型，松開弱踏加大音響效果，音樂跳動(dòng)大，起伏劇烈，忽高忽低，情緒激動(dòng)，李斯特巧妙運(yùn)用這一旋律將彼特拉克暗戀中那時(shí)而甜蜜時(shí)而痛苦，起伏不定糾結(jié)掙扎的內(nèi)心展現(xiàn)得維妙維肖，最后旋律在斷奏的柱式和弦中結(jié)束在的主調(diào)的D9上。在插部二的情感爆發(fā)后，弱踏的再次使用使主部三的呈現(xiàn)又回歸于平靜，帶著理性思考和對(duì)感情的審視。此段具有典型的李斯特風(fēng)格，以琶音引出旋律，低音帶有半音化進(jìn)行，旋律加入顫音、半音階上行跑動(dòng)和長(zhǎng)串小二度分解這些李斯特常用的華彩手法后進(jìn)入尾聲。尾聲采用三種材料，材料一來(lái)源于引子，在F音上不斷強(qiáng)調(diào)，首尾呼應(yīng)。材料二來(lái)料來(lái)源于主部，出現(xiàn)在尾聲的中間，低音保持主持續(xù)，和聲為T-D7-DD7/S-S-s-b5DDVII。材料三來(lái)源于引子屬準(zhǔn)備段的變奏，調(diào)性在bA和A上不斷游離，持續(xù)重復(fù)D7-T的進(jìn)行，如詩(shī)句里“空氣和微風(fēng)都充滿了悅耳的音樂之感”，讓人意猶未盡，耐人尋味?？v觀全曲其特點(diǎn)圍繞在不變和多變上發(fā)展。不變的是始終以兩種截然不同的音樂性格做對(duì)比，交替穿插，模仿人物的內(nèi)心變化階段。多變的是其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出交響化的鋼琴配置。李斯特認(rèn)為鋼琴具有整個(gè)樂隊(duì)的效果，能模仿各種樂器，集中地體現(xiàn)整個(gè)音樂藝術(shù)，因此他的作品始終追求“鋼琴的交響化處理”。作品123的交響化首先體現(xiàn)在音響色彩上，表現(xiàn)為三方面。從調(diào)性上，通過(guò)不斷轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、調(diào)性對(duì)置手法在大小調(diào)和遠(yuǎn)近關(guān)系調(diào)上轉(zhuǎn)換，構(gòu)建出多變的音樂色彩使樂曲忽明忽暗。從和聲上，李斯特大量采用新式和聲進(jìn)行，如伴奏到旋律設(shè)計(jì)大量或長(zhǎng)或短的半音化進(jìn)行，這種半音擴(kuò)張的寫法使音樂更具設(shè)計(jì)，線條感十足。又如不準(zhǔn)備不解決的九和弦更具緊張感，表現(xiàn)戲劇性的沖突。這些新式和聲賦予了樂曲新的音響色彩感受。從音色上，旋律、伴奏在左右手的不斷交替并且快速的音區(qū)移動(dòng)，使音樂發(fā)展高低交錯(cuò)，不同音區(qū)音色對(duì)比強(qiáng)烈，拉長(zhǎng)了樂曲的橫向發(fā)展，模仿管弦樂隊(duì)不同樂器音色和聲部效果。這些在音響色彩上的豐富使音響脫離單調(diào)如交響般華麗。其次交響化體現(xiàn)在音樂的發(fā)展層次上，表現(xiàn)為速度和力度的變化。李斯特喜愛用詳細(xì)的音樂術(shù)語(yǔ)精心設(shè)計(jì)樂曲的藝術(shù)處理，對(duì)音樂層次變化有著明確要求，作品123從pp的dolcissimo（柔和甜蜜）到ff的crescendomolto（非常漸強(qiáng)）再回到ppp的quasiniente（幾乎無(wú)聲），速度則多次強(qiáng)調(diào)ritenuto（突慢）的效果，通過(guò)力度和速度或細(xì)微或戲劇的變化，使音樂內(nèi)容呈現(xiàn)多層次性，做到如同交響般的感染力，將彼特拉克的歡喜與掙扎生動(dòng)刻畫。再者交響化表現(xiàn)在123號(hào)聲部的多層次，其高、中、低聲部都有自己的音樂走向，多聲部的疊加擴(kuò)大了樂曲縱向發(fā)展，模仿管弦樂隊(duì)多聲部的樂器配置讓音樂更具立體感。同時(shí)旋律聲部保持4/4的韻律與伴奏聲部三連音的韻律在節(jié)奏上形成錯(cuò)位，這種節(jié)奏上的交錯(cuò)使聲部層次更多元化，模仿管弦樂隊(duì)各樂組間的不同發(fā)展，形成縱橫交錯(cuò)的聲部層次。另外對(duì)管弦樂器的模仿也是123號(hào)交響化的表現(xiàn)，如vibrato處模仿弦樂揉弦，如由連音線qr和小圓點(diǎn)...表示的次斷音模仿弦樂的連頓弓，作品中最低音進(jìn)行如低音提琴支撐聲部，大量琶音的出現(xiàn)又似模仿豎琴等，李斯特通過(guò)對(duì)樂器的模仿增加鋼琴的表現(xiàn)力。當(dāng)然要實(shí)現(xiàn)鋼琴的交響化必需要“混音器”―踏板的加入。作品123號(hào)有大量旋律和伴奏在高、中、低音區(qū)的快速的移動(dòng)，踏板的加入不僅讓樂曲在演奏中更加連貫，而且使不同音區(qū)的音色混合起來(lái)融為一體，音樂更具混響效果，音響更飽滿立體。而在插部和華彩段長(zhǎng)踏板的運(yùn)用造成音響的片段感，快速移動(dòng)讓泛音迅速融合一體形成新的色彩塊，帶來(lái)交響般轟鳴效果。這些在音響色彩、發(fā)展層次、聲部層次、踏板的交響處理讓樂曲更富表達(dá)力。我們對(duì)123號(hào)創(chuàng)作手法，情感內(nèi)容，曲式結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)能讓我們更好地使音色與情感統(tǒng)一，演繹如此詩(shī)情畫意的樂曲。注釋：①弗朗西斯克?彼特拉克（1304-1374）意大利詩(shī)人、學(xué)者、語(yǔ)言學(xué)家。被譽(yù)為“人文主義之父”歐洲“詩(shī)圣”。②弗朗茨?李斯特（1811-1886）著名匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。③《意大利游記》為李斯特創(chuàng)作的《旅游歲月》第二集，創(chuàng)作于約1327―1348年間。④《歌集》大多為彼特拉克為其精神戀人勞拉所作