《小成本電影發(fā)展研究（論文）》

第7頁共7頁新媒體環(huán)境下小成本電影發(fā)展策略研究【摘要】：在新媒體不斷涌現(xiàn)，數(shù)字信息技術(shù)不斷發(fā)展的今天，作為一種新型的電影形態(tài)，小成本電影還處在不斷而發(fā)展的過程中，未來的發(fā)展之路上，還會有很多的困難和艱辛，時(shí)刻認(rèn)清微電而影的發(fā)展現(xiàn)狀，并及時(shí)應(yīng)對解決，對小成本電影的發(fā)展是必要的?；诖?，本文在梳理國內(nèi)外相關(guān)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上對小成本電影所處的現(xiàn)狀和現(xiàn)在所存在的問題作了研究分析，旨在尋找出適合微電而影的發(fā)展的策略。由于本文筆者所研究的發(fā)展和現(xiàn)狀是在現(xiàn)階段的新媒體語而境下進(jìn)行的，有一定的局限性，存在很多的不足，如研究意義不深刻，立論不而夠深入，所探討的論點(diǎn)不夠前瞻性等，但是筆者就本文論題做了大量的工作，而研讀了很多相關(guān)的文獻(xiàn)著作，旨在發(fā)現(xiàn)并探討出新媒體語境下小成本電影發(fā)展所面而臨的問題并且對其發(fā)展做出有價(jià)值的建議和策略，進(jìn)而促進(jìn)小成本電影更好的發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】：新媒體、影視劇創(chuàng)作、小成本電影【正文】：小成本電影的“小”特點(diǎn)其實(shí)是一把雙刃劍，給小成本電影這一新的藝術(shù)形態(tài)注入活力的同時(shí)也帶來了一些弊端。新媒體技術(shù)的發(fā)展對于小成本電影的影響，亦如此。小成本電影，作為一種新的文化表現(xiàn)形式，人們在看到其積極影響和繁榮的同時(shí)，也不應(yīng)忽視在發(fā)展過程中所出現(xiàn)的種種問題。正因?yàn)槿绱?，我們必須用客觀的視角去看待小成本電影這一新型文化形式。從學(xué)理上，既要肯定小成本電影在當(dāng)今新媒體時(shí)代所占據(jù)的重要位置以及所帶來的重大影響，同時(shí)也要根據(jù)當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)情況，對小成本電影進(jìn)行客觀冷靜分析。一、緒論（一）研究的背景當(dāng)今人類己經(jīng)進(jìn)入web3.0時(shí)代，不斷涌現(xiàn)的新媒體傳播媒介，先進(jìn)的影視制作技術(shù)，無線網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的完善，4G通信技術(shù)的呈現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)寬頻技術(shù)革新等都在改變著人們的思維方式和審美情趣，也將人類帶入“自媒體”時(shí)代。同時(shí)，以信息碎片化為基本特征的“微時(shí)代”也悄然到來。微平臺、微博，微信，微公益等新型傳播媒介和方式使得任何人都可以成為信息傳播的主體。小成本電影在這樣新媒體時(shí)代背景下悄然誕生，并表現(xiàn)出迅猛發(fā)展的態(tài)勢。2010年年底，《一觸即發(fā)》的上映對于小成本電影具有里程碑式的意義。這部小成本電影雖然篇幅很短，僅有一分半的時(shí)長，卻完美的借用名人效應(yīng)以及敘事化廣告植入，將凱迪拉克這一品牌完美呈現(xiàn)在人們視野中，并且在短時(shí)間內(nèi)獲得了受眾巨大的反響，得到各界人士的關(guān)注。同年，由筷子兄弟主演的小成本電影《老男孩》上映短短一年內(nèi)在網(wǎng)上就有將近上億的點(diǎn)擊量。自此之后，各式各樣的小成本電影作品如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，深受人們的喜愛。這一種全新的文化形式與影視形態(tài)成為新媒體時(shí)代的新秀。本文就小成本電影在當(dāng)今新媒體語境下的生存現(xiàn)狀進(jìn)行探究，透視出當(dāng)前小成本電影存在的種種不足和缺點(diǎn)，并對小成本電影未來發(fā)展作出符合社會現(xiàn)狀和媒體環(huán)境背景的發(fā)展策略和方式。（二）研究的意義當(dāng)前學(xué)術(shù)界對新媒體與電影關(guān)系的討論，無論是從產(chǎn)業(yè)與傳播的角度，還是從宏觀藝術(shù)的角度，都集中在新媒體與電影產(chǎn)業(yè)、電影營銷的關(guān)系上，忽視了對電影本體論產(chǎn)生的思考創(chuàng)作，著眼于新媒體和新視頻的敘事和藝術(shù)形式，沒有提煉出小成本電影制作的個(gè)性特征，本文的重點(diǎn)是在新媒體背景下制定小成本電影的創(chuàng)作策略通過重新組織和發(fā)現(xiàn)新媒體傳播的特點(diǎn)，發(fā)展小成本電影。本文在前人研究的基礎(chǔ)上，希望能對新媒體與電子電影關(guān)系的學(xué)術(shù)討論有所補(bǔ)充，使小成本電影在中國電影產(chǎn)業(yè)的格局中得到發(fā)展，優(yōu)化配置，為中國電影開辟更廣闊的藝術(shù)空間和市場空間。（三）相關(guān)概念界定1.新媒體的概念界定“新”媒體或“舊”媒體是一個(gè)相對的概念，廣播與報(bào)紙、電視與廣播、互聯(lián)網(wǎng)與電視、新媒體的形式和概念不斷變化，對新媒體的定義至今眾說紛紜，他說：新媒體是一個(gè)發(fā)展變化的概念，基于計(jì)算機(jī)和移動設(shè)備的各種新媒體形式都可以稱為新媒體。目前，新媒體的概念往往被解釋為：新媒體是在新技術(shù)支持系統(tǒng)框架下發(fā)展起來的一種媒體形式，如短信、數(shù)字雜志、數(shù)字報(bào)紙、數(shù)字廣播、移動電視、桌面視窗、網(wǎng)絡(luò)、觸摸媒體、數(shù)字電視、數(shù)字電視電影等相對于四大傳統(tǒng)媒體，新媒體被人們的形象稱為“第五媒體”。。2.微電影的概念微電影是數(shù)字影像藝術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)移動技術(shù)相融合的一場電影發(fā)展史上的深刻變革，突破了傳統(tǒng)電影模式的限制，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)特征、傳播方式以及審美方式的影像表達(dá)。雖說微電影的產(chǎn)量如雨后春筍般增長，各大微電影節(jié)的數(shù)量也日益壯大，但業(yè)界對微電影的界定依然眾說紛紜，并未有統(tǒng)一的概念，學(xué)者們也一直在探討“什么是微電影”這個(gè)對微電影本體論研究的問題。目前學(xué)界對于微電影概念界定主要形成了以下幾種觀點(diǎn)：一是有學(xué)者認(rèn)為微電影是一種偽概念，認(rèn)為其只是在網(wǎng)絡(luò)平臺上播放的短片，其實(shí)質(zhì)與電影短片并無區(qū)別，只是播出平臺的差異?！拔㈦娪安贿^是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代技術(shù)更新與概念需求過程中的一個(gè)過渡性產(chǎn)品，并預(yù)言“微電影”概念將在兩年內(nèi)消失。”二是有學(xué)者認(rèn)為微電影根本就不是電影，并不具備電影的影院屬性。3.小成本電影創(chuàng)作特征（1）同質(zhì)化創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)媒體小成本電影同質(zhì)化的趨勢主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面是同質(zhì)化問題，從傳播的角度來看，優(yōu)秀的低成本電影能夠贏得市場和公眾的青睞，這也是以市場為導(dǎo)向選擇低成本電影的一個(gè)比較突出的趨勢，比如，“80后結(jié)婚”是當(dāng)下的主題，所以不少電影頻頻出現(xiàn)。2012年，電影《新家庭》、《征婚狂想曲》、《嫁個(gè)百分百男人》都以“婚姻與現(xiàn)實(shí)”為主題，這些題材的敘事手法往往表現(xiàn)出“單一電視劇”的語言屬性。二是同質(zhì)化人物關(guān)系的設(shè)計(jì)與走向，人物關(guān)系是電影故事創(chuàng)作首先要解決的問題。對于以“故事”取勝的小電影來說，角色之間的關(guān)系更為重要，目前小成本電影在角色關(guān)系設(shè)計(jì)和趨勢處理上呈現(xiàn)出“雷霆同化”現(xiàn)象。（2）現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作在題材的選擇上，經(jīng)常出現(xiàn)的小成本電影講述了一個(gè)由村里一群普通人舉辦的“村工廠”的故事，講述了他們的日常生活和樸素。大局是在“村工廠”的集體努力下構(gòu)建的。人物塑造還考慮到真實(shí)村民的誠實(shí)、樸素、細(xì)心的表現(xiàn)，總之，筆者注意到，在新媒體背景下，通過銀幕空間推送的小成本影片，面臨著“微化”的競爭。二、新媒體環(huán)境下小成本電影現(xiàn)狀（一）新媒體傳播特征及微化傳播趨向1.新媒體傳播的即時(shí)性這是數(shù)字媒體新技術(shù)的表現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)妮d體是光纖通信線路，光纖數(shù)字信號的傳輸速度為每秒30萬公里，網(wǎng)絡(luò)平臺的信息源可以立即傳輸?shù)绞澜绺鞯?。“即時(shí)傳播”類型導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)媒體信息爆炸，進(jìn)而影響受眾接受心理的變化，即從“聚焦”到“瀏覽”。新媒體傳播的交互性這是相對于傳統(tǒng)的“舊媒體”單向的“性傳播”而言的，尼可拉·尼葛洛龐帝在作品中將“被動的舊媒體”與“互動的新媒體”區(qū)分開來，說明“互動性”是新媒體最重要的特征但受眾、受眾和傳播者之間的互動交流，甚至參與信息的創(chuàng)造，對新媒體互動本質(zhì)的最好解釋是網(wǎng)絡(luò)平臺上社交網(wǎng)站和視頻網(wǎng)站的在線評論和節(jié)點(diǎn)即時(shí)評論。新媒體傳播的可變性列夫·曼諾維奇在《新媒體語言》總結(jié)新媒體特征時(shí)認(rèn)為，新媒體的可變性(Variability)是指它允許讀者可以選擇性的組合要觀看的內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)媒體信息更新速度快，信息點(diǎn)密集，“碎片化”特征明顯，網(wǎng)民可以根據(jù)自身的喜好來選擇信息。如電影網(wǎng)站中有多種類型的電影，觀眾不再受空間限制，自由挑選偏好題材的電影。（二）小成本電影創(chuàng)作現(xiàn)狀小成本電影創(chuàng)作往往是藝術(shù)主體自我個(gè)性的展示與情感的抒發(fā)，尤其是草根型小成本電影，沒有票房的壓力，沒有廣告商的牽制，十分寬松的環(huán)境，給小成本電影創(chuàng)作主體帶來了空前的創(chuàng)作自由。只要在合理的范圍內(nèi)，任何題材，任何表現(xiàn)形式都可以進(jìn)行小成本電影制作嘗試，這極大促進(jìn)了小成本電影內(nèi)容豐富性和廣泛性。同時(shí)，小成本電影由于龐大的平民化制作團(tuán)體，給小成本電影題材的多樣性帶來巨大的裨益，相當(dāng)于建立了龐大的素材庫。按題材來，當(dāng)前小成本電影類型很多，可以講述戀愛故式，也可以敘述成長經(jīng)歷，可以使現(xiàn)代題材，也可以是古典題材，也可以是小短片，可以是勵(lì)志的，也可以是懷舊的，在題材方面呈現(xiàn)多樣性，是小成本電影區(qū)別于傳統(tǒng)電影電視的顯著特征。相比于動輒便長達(dá)一個(gè)半小時(shí)的傳統(tǒng)院線電影來說，小成本電影“微時(shí)長”是小成本電影的一個(gè)非常重要的特征。正是因?yàn)樾〕杀倦娪安シ艜r(shí)間較短，相應(yīng)的小成本電影的內(nèi)容承載量也是極為有限的。與之相伴的便是制作團(tuán)隊(duì)小而精，投資少、制作周期短等優(yōu)勢。小巧精煉的特征，使小成本電影更具親民化特質(zhì)，為其自身贏得了眾多粉絲。也正是因?yàn)樾〕杀倦娪暗牟シ艜r(shí)長短，短則幾秒鐘，長則二十分鐘左右的特征，引起商業(yè)資本的關(guān)注，使得小成本電影成為一種新的營銷方式。軟性化的廣告植入形式越來越受到商家和民眾的青睞。例如，近年來，香港的小成本電影已經(jīng)脫離了周星馳時(shí)代的盲目樂觀精神，轉(zhuǎn)向腳踏實(shí)地去尋找真正的自我價(jià)值。無論是向僵尸片告別輝煌的《僵尸》，還是講述青少年追求希望的《狂舞派》，抑或是“新香港人”自力更生尋找家園的《過界男女》，影片中的主人公經(jīng)歷絕望的處境，尋求真實(shí)的自我。香港小成本電影的發(fā)展有機(jī)遇更有挑戰(zhàn)。新時(shí)期香港電影的重心已經(jīng)完全傾向內(nèi)地，大制作電影都轉(zhuǎn)向內(nèi)地，香港本土只拍攝一些小成本或限制級的電影。雖然此時(shí)的內(nèi)地尚未立于絕對的支配地位，但從制作、發(fā)行、市場、演員等各方面影響著港產(chǎn)電影的形式特質(zhì)，以往港方出資又出人的合作方式已不多見，如今的合拍大片中內(nèi)地資金占據(jù)主導(dǎo)地位，香港大型的制片公司紛紛在內(nèi)地設(shè)立辦事處負(fù)責(zé)影片在內(nèi)地的發(fā)行制作，如英皇、嘉禾、銀都、美亞、寰亞等。香港最有名望的導(dǎo)演們也開始在京設(shè)立工作室，徐克、吳宇森、王晶、劉鎮(zhèn)偉等都把工作室搬到了北京，認(rèn)為自己永遠(yuǎn)都離不開香港的彭浩翔也把家搬到了北京。通過合拍這種模式，電影制作的概念和管理方式都進(jìn)行了交流。在香港特區(qū)政府積極的推動政策和香港電影人的不懈奮斗中，香港電影系統(tǒng)也在多元化，逐漸走向復(fù)興之路。（三）新媒體與小成本電影的融合1.文化融合小成本電影雖然時(shí)長短，篇幅小，但“微言”也可“大意”。新媒體時(shí)代誕生的小成本電影本身就具有很強(qiáng)的新媒體特質(zhì)。包容性，開放性，跨界性都使得微電而影不僅僅局限于影視本身，而且與各類文化形式進(jìn)行交相互動，不同文化之間而的界限也被新媒體的多元化特征變得模糊起來。小成本電影開始于文學(xué)，游戲，音而樂，廣告等的交互融合，這對小成本電影的人文性和豐富性有著巨大的作用。例如游戲圈首部互動小成本電影《集而結(jié)密令》上映。在上映不久后便獲得了民眾一致好評，DVD的出版也引起了巨大反響，而這是小成本電影形式與游戲進(jìn)行交相融合的成功案例。再如2010年網(wǎng)易推出的極具而網(wǎng)易風(fēng)格的《明星小成本電影》每一集都會結(jié)合當(dāng)下最流行的音樂形式，制作原創(chuàng)而音樂小成本電影獲得了極高的贊譽(yù)，2013年北大音樂小成本電影《明星臉》，也同樣贏而得了萬千掌聲，成為與音樂結(jié)合的良好范例。這些文化形式的融合創(chuàng)新在新媒而體的傳播平臺下給影視文化圈帶來了新的生機(jī)與活力，贏得了廣大受眾的喜愛。媒介融合而新媒體自身所帶有的開放性與跨界性使得小成本電影呈現(xiàn)出融合的態(tài)勢。新媒體而媒介的不斷涌現(xiàn)與發(fā)展，數(shù)字化信息技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)寬頻技術(shù)的不斷優(yōu)化，而以及與傳統(tǒng)媒介界限的模糊化，使得小成本電影需在新媒體環(huán)境下不斷發(fā)展的同時(shí)而也要嘗試與其他社交媒體及傳統(tǒng)的媒介進(jìn)行聯(lián)合，達(dá)到互動融合，相互促進(jìn)，而彼此互補(bǔ)，實(shí)現(xiàn)雙贏甚至是多贏的局而。其實(shí)早在2010年，國家有關(guān)部門就提而出要加強(qiáng)電信網(wǎng)、廣播電視網(wǎng)，互聯(lián)網(wǎng)的而改造升級，實(shí)現(xiàn)三網(wǎng)融合，資源共用。而小成本電影作為新媒體時(shí)代的藝術(shù)而形態(tài)，在三網(wǎng)融合的“融”背景下，與三而網(wǎng)相聯(lián)合互動，利用其三網(wǎng)的優(yōu)勢特征發(fā)而展自身，也以自身的發(fā)展促進(jìn)新媒體的進(jìn)而步。目前，媒介融合己經(jīng)是必然的發(fā)展趨勢。三、新媒體環(huán)境下小成本電影的發(fā)展策略（一）故事素材：材料與材質(zhì)的故事語境區(qū)分1.材料和材料在故事語境中有不同的藝術(shù)形式選擇作為一種生活事實(shí)，歷史的材料有可能被各種藝術(shù)形式加工和呈現(xiàn)，正如匈牙利理論家巴拉茲·貝拉在談到藝術(shù)形式與材料的關(guān)系時(shí)所指出的：“材料不能決定它的藝術(shù)形式，它可以成為許多藝術(shù)形式的內(nèi)容，但它不是具有決定形式的力量的內(nèi)容?！?。舞臺藝術(shù)家可以用戲劇、歌劇、素描等藝術(shù)形式來解讀這些活生生的素材。而電影作者可以在電影劇本中寫出這種生活素材的事實(shí)，作為對生活真實(shí)的揭示，敘事本身形成了一種特定藝術(shù)形式的表達(dá)原則，舞臺劇和七部劇也受到不同時(shí)代和空間的影響，因此，在材料原則的選擇和設(shè)計(jì)上存在著實(shí)質(zhì)性的差異，因此，歷史材料由于基于材料原則的“內(nèi)容加工”而具有相應(yīng)的藝術(shù)形式。2.材料是故事形成的核心激勵(lì)內(nèi)容在敘事語境中，“材料”與“故事”的關(guān)系可以是一種漸進(jìn)的升華，即故事由一種或多種原始材料組成，通過因果關(guān)系的邏輯變化，再具有核材料，使接受者能夠體驗(yàn)到物質(zhì)意義上的喜怒哀樂等情感，因此，故事的物質(zhì)生產(chǎn)作為電影藝術(shù)形式的核心內(nèi)容。無論是銀幕上的小成本電影，還是網(wǎng)絡(luò)媒體平臺上的小成本電影，都應(yīng)該遵循“材料”或“縫隙”的設(shè)計(jì)原則，只有這樣才能稱之為一個(gè)完整的故事。（二）故事材質(zhì)的意趣話題：游戲精神與話題制造1.“差距”設(shè)計(jì)的游戲精神游戲是人的本性活動，這種本性使人在自由的狀態(tài)下享受到一種無私的快樂，作為一位關(guān)注游戲形式的前哲學(xué)家，康德認(rèn)為游戲是一種“無目的、有針對性”的生活體驗(yàn)。它讓人有無目的的情感放松和審美放松，游戲體驗(yàn)的簡單定位讓人更接近于美和理想，游戲精神來源于游戲的自然活動，是一種“無目的、目標(biāo)導(dǎo)向”的消化和對抗，當(dāng)融入到電影歷史的敘事語境中時(shí)，歷史素材中的游戲精神就是本能的“欲望”，這是“傾聽游戲”的基本心理前提。此外，“原型”也證明了游戲精神是原創(chuàng)游戲的精神核心。話題營銷前的趣味性話題制作策略“話題化”的語言學(xué)原理，話題首先是語言學(xué)中的一個(gè)語法術(shù)語概念，它與“評論”一起構(gòu)成了主位結(jié)構(gòu)，即“主位復(fù)合結(jié)構(gòu)”。從語篇系統(tǒng)的角度來看，雖然一個(gè)話題是“已知信息”，但它仍然可以被復(fù)制。有兩種方法：預(yù)標(biāo)記和添加標(biāo)記。（三）故事結(jié)構(gòu)：互動敘事中的媒介批評1.故事是對生活的體驗(yàn)和想象我們既可以是故事的敘述者，也可以是故事的接受者，但如果我們既可以是敘述者，又可以是故事的接受者，在某種程度上，這仍然是一個(gè)有待考證的問題，然而，新媒體的互動形式已經(jīng)宣告敘述者和接受者兩種角色可以共存，這是對傳統(tǒng)的人的感知和時(shí)空體驗(yàn)的挑戰(zhàn)，羅伯特·麥基曾研究過傳統(tǒng)媒體下封閉系統(tǒng)經(jīng)典情節(jié)的歷史審美體驗(yàn)。他強(qiáng)調(diào)，“古典設(shè)計(jì)展現(xiàn)了人類感知的時(shí)間、空間和因果模式。如果脫離這種模式，人的心靈將難以接受，因此，從接受的角度看，公眾的審美慣性在“你說”“聽”的對話方式中是穩(wěn)定的。是公眾對創(chuàng)造者的生命體驗(yàn)、生命體驗(yàn)等價(jià)值觀的感受和幻想，進(jìn)而對生命的情感和存在的反映，就存在形式而言，互動敘事模式更為重要，因此，從審美體驗(yàn)的角度來看，公眾很容易在游戲的推動下“玩”出一個(gè)故事，很容易造成“經(jīng)驗(yàn)只憑經(jīng)驗(yàn)”的弊端?；訑⑹陆Y(jié)構(gòu)盡可能穩(wěn)定文本互動敘事結(jié)構(gòu)作為一種可能的穩(wěn)定文本，在公眾選擇之前就已經(jīng)準(zhǔn)備好了各種選擇。因此，創(chuàng)作者等同于創(chuàng)造更多的傳統(tǒng)電影故事，這無疑是小成本、小投入電影的資本矛盾，因此，在新的互動媒體需求的環(huán)境趨勢下，低成本電影小故事的創(chuàng)作不能完全排斥互動敘事的新結(jié)構(gòu)，也不能完全創(chuàng)新公眾參與互動的敘事模式，但是，它應(yīng)該符合公眾在新媒體和任何時(shí)候都能打斷敘事的視野中對潛意識的理解，并將這一新概念付諸實(shí)踐，以中立或折衷的方式創(chuàng)造故事。（四）故事人物：審核特質(zhì)上的多維塑造1.生活中的小人物形象塑造人物設(shè)置是小成本電影創(chuàng)作中極為重要的環(huán)節(jié)，故事的情節(jié)應(yīng)該都應(yīng)圍繞人物展開，以人物為核心。由于平民化、大眾化的小成本電影特征，使得小成本電影注重展現(xiàn)生活中小人物的生活狀態(tài)，創(chuàng)作者在塑造人物時(shí)，善于勾勒出普通人的真實(shí)情感、面對命運(yùn)選擇時(shí)的糾結(jié)，展現(xiàn)他們生活中的喜怒哀樂和酸甜苦辣的人生百態(tài)。優(yōu)酷"11度青春”系列小成本電影中《哎》講述的就是兩個(gè)龍?zhí)籽輪T的北漂生活，呈現(xiàn)了當(dāng)下年輕人特別是北漂一族的生活現(xiàn)狀，表達(dá)出對人生的思考和感悟?！痘丶衣返氖刈o(hù)者》在人物選擇上，主要人物是來自高校的一位普通女大學(xué)生，次要人物選擇的是一名來自高校的男大學(xué)生和一名自由職業(yè)者，三人均是火車站的春運(yùn)志愿者。整個(gè)影片以女生為主，兩位男生為輔，三人因性別、年齡、職業(yè)的不同，對春運(yùn)志愿服務(wù)有自己不同的認(rèn)知和思考，又因?yàn)槿朔?wù)于三個(gè)不同服務(wù)點(diǎn)，既有相互獨(dú)立的故事，也有共同交集的故事，通過鏡頭畫面的記錄，勾勒出三位普通人真實(shí)的情感表現(xiàn)，全方位的展現(xiàn)三位普通志愿者身上并不平凡的一而。2.社會邊緣人物的塑造小成本電影寬松的審查環(huán)境，讓創(chuàng)作者將鏡頭對準(zhǔn)了被主流文化忽視的社會邊緣人物，在小成本電影創(chuàng)作中社會邊緣人物指的是生活在社會底層且不被社會理解的人。創(chuàng)作者以人文關(guān)懷的精神，用影像記錄他們的生活狀態(tài)，也通過新媒體的平臺，讓更多的人關(guān)注和了解他們的生存狀態(tài)，消除因信息不對等而產(chǎn)生的誤解。許鞍華的《我的路》聚焦變性人群體，展現(xiàn)了變性人這個(gè)特殊的社會邊緣群體在現(xiàn)實(shí)生活中的不為人知和理解的真實(shí)狀態(tài)，呈現(xiàn)出這類特殊群體對生命和生活的追求，表達(dá)了對個(gè)體生命的尊重與理解。根據(jù)真實(shí)事件改編的小成本電影《來自星星的媽媽》聚焦自閉癥兒童，通過看似荒誕卻傳遞出了對自閉癥兒童的關(guān)注，展現(xiàn)了自閉癥兒童這個(gè)社會邊緣群體的生活狀態(tài)。結(jié)語在新媒體不斷涌現(xiàn)，數(shù)字信息技術(shù)不斷發(fā)展的今天，小成本電影作為新媒體時(shí)代的新秀，必將呈現(xiàn)日新月異的發(fā)展景象。小成本電影必須不斷發(fā)展創(chuàng)新，從制作到傳而播再到回饋，每一環(huán)節(jié)都需要進(jìn)行大膽的探索嘗試。但無論如何，提高小成本電影而作品的質(zhì)量，創(chuàng)造多元化的營銷渠道，保持小成本電影的藝術(shù)特性，擴(kuò)大盈利方式，而防范小成本電影被商業(yè)資本、廣告商遏制，進(jìn)而淪為企業(yè)宣傳商品和品牌的工具是而當(dāng)前小成本電影必須努力的方向。而作為一種新型的電影形態(tài)，小成本電影還處在不斷而發(fā)展的過程中，未來的發(fā)展之路上，還會有很多的困難和艱辛，時(shí)刻認(rèn)清微電而影的發(fā)展現(xiàn)狀，并及時(shí)應(yīng)對解決，對小成本電影的發(fā)展是必要的。同時(shí)，筆者認(rèn)為，新媒體的不斷更新與發(fā)展，給小成本電影提供了源源不斷的而土壤，促使小成本電影未來的發(fā)展朝著融合化，產(chǎn)業(yè)化，精品化，規(guī)范化，移動化而的方向邁進(jìn)，這是一種與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展勢頭。在本文中，筆者就新媒體與微電而影的相互關(guān)系，新媒體語境下小成本電影的傳播特征作了一番論述研究。同時(shí)，對而新媒體所處的現(xiàn)狀和現(xiàn)在所存在的問題作了調(diào)查與分析，旨在尋找出適合微電而影的發(fā)展的策略。在不斷的總結(jié)和研究中，筆者從小成本電影的內(nèi)容，傳播方式，而營銷渠道，政策環(huán)境，文化交融等方面尋找小成本電影未來發(fā)展的方法和出路，并而結(jié)合新媒體的環(huán)境背景以及小成本電影當(dāng)前所存在的問題和現(xiàn)狀提出了一些意見和而具體的解決方法。小成本電影是一種新型的藝術(shù)形式，一種新的影視形態(tài)，處在不斷發(fā)展繁榮的而過程當(dāng)中，很多的問題還存在著爭議，但是小成本電影無論是在內(nèi)容還是表現(xiàn)方式而上都要加強(qiáng)創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)，以滿足不斷變化的環(huán)境背景以及越來越呈現(xiàn)“碎而片化”的受眾需求。由于本文筆者所研究的發(fā)展和現(xiàn)狀是在現(xiàn)階段的新媒體語而境下進(jìn)行的，有一定的局限性，存在很多的不足，如研究意義不深刻，立論不而夠深入，所探討的論點(diǎn)不夠前瞻性等，但是筆者就本文論題做了大量的工作，而研讀了很多相關(guān)的文獻(xiàn)著作，旨在發(fā)現(xiàn)并探討出新媒體語境下小成本電影發(fā)展所面而臨的問題并且對其發(fā)展做出有價(jià)值的建議和策略，進(jìn)而促進(jìn)小成本電影更好的發(fā)展?！疽淖⑨尅竣傩靿粞?國產(chǎn)小成本電影營銷分析——以《失戀33天》和《鋼的琴》為例[J].現(xiàn)代視聽,2012(03)：59-62.②劉迅.小成本電影如何走向市場：觀眾、選題和創(chuàng)意[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版),2014,35(08)：141-144.③趙藝揚(yáng).新媒體時(shí)代下小成本電影的微博營銷策略分析——以《分手大師》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊,2014,5(07)：232-233.④何競平.新媒體時(shí)代的電影營銷策略——以電影《爸爸去哪兒》為例[J].視聽界,2014(05)：85-88.⑤張香萍.新媒體語境下的電影營銷策略分析[J].當(dāng)代電影,2016(07)：183-185.⑥劉晶,石鳳珍.從傳播學(xué)視角分析小成本電影的成功原因[J].中北大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),2013,29(03)：92-95.⑦王霞.搭建中國電影的優(yōu)質(zhì)塔基——“小成本電影：創(chuàng)作策略與市場推廣”研討會綜述[J].當(dāng)代電影,2011(11)：14-17.⑧劉婧.大數(shù)據(jù)時(shí)代下中國電影營銷的問題與對策[D].蘭州大學(xué),2014.⑨TalatiIshA,ChoiHaileyH,FiliceRossW.Cinebot：CreationofMoviesandAnimatedGIFsDirectlyfromPACS-EfficiencyinPresentationandEducation.[J].Journalofdigitalimaging,2020.⑩WangZheng,HenkeSebastian,PaulusMichael,WelleAlexander,FanZhiying,RodewaldKatia,RiegerBernhard,FischerRolandA.DefectCreationinSurface-MountedMetal-OrganicFrameworkThinFilms.[J].ACSappliedmaterials&interfaces,2020,12(2).【參考文獻(xiàn)】[1]張則元.新媒體時(shí)代的小成本電影營銷[J].中國電影市場,2012(03)：32-33.[2]徐夢雪.國產(chǎn)小成本電影營銷分析——以《失戀33天》和《鋼的琴》為例[J].現(xiàn)代視聽,2012(03)：59-62.[3]王若伊.論低成本電影的新媒體傳播策略[J].東南傳播,2012(10)：105-107.[4]劉迅.小成本電影如何走向市場：觀眾、選題和創(chuàng)意[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版),2014