第一個十年的其他創(chuàng)作

第一個十年其他創(chuàng)作必讀書目小說:葉紹鈞<潘先生在難中><倪煥之>;冰心<超人>;郁達(dá)夫<沉淪><春風(fēng)沉醉的晚上>;王魯彥<菊英的出嫁>;馮文炳<竹林的故事>;散文:冰心<往事>其二之八,<山中雜記>之七,朱自清<背影><荷塘月色><春>;周作人<故鄉(xiāng)的野菜><喝茶><苦雨>;詩:胡適<蝴蝶>;沈尹默<月夜>;李金發(fā)<棄婦>;冰心<繁星>1\7\10\75首;聞一多<憶菊><死水>;徐志摩<雪花的快樂><再別康橋>.第四章第一個十年的其他文學(xué)創(chuàng)作

第一節(jié)葉紹鈞的小說創(chuàng)作文學(xué)研究會作家的創(chuàng)作中,最能代表其文學(xué)“為人生”和現(xiàn)實(shí)主義特色的是葉紹鈞的作品。葉紹鈞(1894一1988)又名圣陶,江蘇蘇州人。1911年中學(xué)畢業(yè),由于家境清貧,無力升學(xué),便開始從事教育工作。先做小學(xué)教師十年;1921年后,在中學(xué)、大學(xué)兼課，并曾在上海商務(wù)印書館和開明書店做編輯十余年,主要精力用在寫作和編輯工作上,編輯過大型文學(xué)刊物《文學(xué)旬刊》和《小說月報(bào)》等。

1919年至1928年,他寫下了大量的新詩、散文、小說、童話以及論文、雜感等多種體裁的作品,其中以短篇小說的成就為最著。共創(chuàng)作短篇小說70余篇,接連出版了五本短篇小說集:《隔膜》、《火災(zāi)》、《線下》、《城中》、《未厭集》。這在同時代的短篇小說作家中是罕見的。1928年完成的長篇小說《倪煥之》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部真正意義的長篇小說,曾被茅盾譽(yù)為“扛鼎”之作。在《倪煥之》之后,短篇小說“漸漸少作”,《多收了三五斗》、《一篇宣言》是后期的優(yōu)秀作品。一、早期創(chuàng)作鮮明地體現(xiàn)了文學(xué)“為人生”的傾向1、描寫了被侮辱被損害的勞動人民的悲苦命運(yùn)。如《一生》、《苦菜》、《曉行》、《孤苦》、《苦辛》等。2、表現(xiàn)了城市小市民的灰色生活，諷刺鞭撻了寄生于黑暗社會的陳腐卑微的靈魂。如《隔膜》、《一個朋友》、《疑》、《兩樣》、《歸宿》等。3、揭露了舊中國教育界黑暗腐敗的現(xiàn)象,以及在這黑暗腐敗包圍下的小知識分子的不幸命運(yùn)。葉紹鈞寫得最多,也最成功的是取材于這—方面的作品。葉紹鈞以教育界為題材的短篇小說,比較著名的有《飯》、《校長》、《潘先生在難中》。寫于1924年11月的《潘先生在難中》,是其中最具代表性的作品。二、以描寫小資產(chǎn)階級知識分子的灰色生活見長葉紹鈞的小說具有獨(dú)特的題材領(lǐng)域和人物形象系列，小說描寫的主要對象是小市民跟知識分子,而知識分子大部分是教育界的中小學(xué)教員。他的小說大都取材于他熟悉的生活。正如他自己所說:“小說里的人物差不多全是知識分子跟小市民,因?yàn)槲也涣私夤まr(nóng)大眾,也不了解巨富商賈官僚,只有小市民和知識分子比較熟悉?！泵┒芤策@樣說過:“要是有人問道:第一個‘十年’中反映小市民知識分子的灰色生活的,是哪一位作者呢?我的回答是葉紹鈞?！鄙鲜鰞啥卧捴该髁巳~紹鈞早期小說題材和人物的主要特色?！杜讼壬陔y中》《潘先生在難中》生動地刻畫了處于軍閥混戰(zhàn)期間一個猥瑣卑怯,隨遇而安的小資產(chǎn)階級知識分子形象。

潘先生是一個小市鎮(zhèn)的小學(xué)校長,作品除了通過他的形象反映在舊中國軍閥混戰(zhàn)的動亂局面下中小知識分子朝不保夕的生活境遇,更多的是在揭露、諷刺小資產(chǎn)階級知識分子自私、卑怯、茍安的靈魂。潘先生的靈魂內(nèi)核是利己主義。這個人物的整個精神世界只有老婆、孩子和他自己。一事當(dāng)前,他首先考慮的是個人的得失和自家的安危。潘先生是不講政治氣節(jié),毫無政治原則和是非觀念的,什么祖國的利益、民族的地位、人民的命運(yùn),在他的心目中統(tǒng)統(tǒng)不占一點(diǎn)位置。小說通過一系列情節(jié)的描寫,生動地表現(xiàn)了潘先生這類知識分子“臨虛驚而失色,暫茍安而又喜”的可笑的性格特點(diǎn)。由于潘先生這個人物塑造得成功,使得這個短篇成為中國現(xiàn)代文學(xué)史上描寫小資產(chǎn)階級知識分子灰色的、卑瑣的人生的代表作品?！杜讼壬陔y中》等小說顯示了葉紹鈞在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路上的進(jìn)展:葉紹鈞的現(xiàn)實(shí)主義至此完成了兩項(xiàng)內(nèi)在的變化:首先它摒棄了初期創(chuàng)作中“美”和“愛”的虛幻性,堅(jiān)持描寫自己熟悉的生活,使現(xiàn)實(shí)主義歸于沉實(shí);其次它在描寫熟悉的生活時,把它與廣闊的社會聯(lián)系起來,使現(xiàn)實(shí)主義趨于開闊。這種開闊而堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義,是“為人生”的文學(xué)高度成熟的一個重要標(biāo)志。三、葉紹鈞的創(chuàng)作隨著時代的發(fā)展而不斷向前發(fā)展1、早期創(chuàng)作:以細(xì)致的筆觸,刻畫和批判舊社會那灰暗陰郁的人生,形成了冷雋的色調(diào)和扎扎實(shí)實(shí)的寫實(shí)風(fēng)格。但基調(diào)低沉悒郁，缺乏強(qiáng)烈的時代氣息。2、五卅之后:筆鋒開始轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)的革命斗爭,塑造出了具有斗爭意識和反抗性格的小資產(chǎn)階級知識分子的新形象。最能標(biāo)志其創(chuàng)作發(fā)展的，是1928年創(chuàng)作的長篇小說《倪煥之》。這是中國現(xiàn)代文學(xué)史上較早出現(xiàn)的長篇之一，標(biāo)志著作者現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的成熟。3、1928年后:作品選材較前廣闊得多，反抗現(xiàn)存黑暗社會的意識更加鮮明,諷刺也更為辛辣。

《倪煥之》的意義《倪煥之》是一部富有歷史深度和充滿時代氣息的小說,是葉紹鈞小說創(chuàng)作的高峰,顯示了他思想境界和藝術(shù)技巧的進(jìn)步和提高。這部長篇展現(xiàn)了相當(dāng)廣闊的歷史背景:從辛亥革命到大革命失敗這一歷史時期國內(nèi)發(fā)生的重大事件,如袁世凱稱帝、張勛復(fù)辟、五四革命風(fēng)暴、“五卅”斗爭怒潮,北伐軍威武雄壯的勝利進(jìn)軍,蔣介石叛變革命的血腥屠殺,在作品中都有不同程度的反映。正是在這一廣闊的歷史背景下,塑造了各種類型的知識分子形象,而主人公倪煥之是塑造得最為成功的一個。倪煥之是一個有理想,有熱情的小資產(chǎn)階級青年知識分子。

小說通過細(xì)膩的心理刻劃和人物相互之間的對比,相當(dāng)真實(shí)地表現(xiàn)了一個富有革命理想的小資產(chǎn)階級知識分子在時代潮流的推動下,從改良主義走向社會群眾運(yùn)動的思想歷程,概括了從五四運(yùn)動到大革命失敗這一歷史時期那些追求真理,探索前進(jìn)的知識分子的共同生活道路,具有相當(dāng)高的典型意義。通過倪煥之的悲劇結(jié)局,宣告了充斥于五四前后的“教育救國”等一類改良主義思想的破產(chǎn)，并從反面揭示出這樣一個真理:變革整個社會制度,小資產(chǎn)階級知識分子才能有真正的出路。這是《倪煥之》的主要的現(xiàn)實(shí)主義成就。

“就作品的題材說,它具有開創(chuàng)性。寫教師,在短篇小說中,不乏其例。五四作家中,以教師為作品的主人公者,很普遍。但取教師生活寫長篇,這是第一部,而且在新文學(xué)史上,以后也沒有第二部。光是題材的獨(dú)特還不能說明什么,關(guān)鍵是這部小說還是成功的,比之同時期的普羅小說來,它稱得上是藝術(shù)品。無論如何,主人公倪煥之,校長蔣冰如,地頭蛇蔣士鑣‘蔣老虎’,這些人物是活靈活現(xiàn),有血有肉,呼之欲出的。金佩璋也有性格,不是泥塑木雕?！苯?jīng)過歷史的檢驗(yàn),《倪煥之》的確是一部優(yōu)秀的長篇小說,在中國現(xiàn)代文學(xué)史上,占有較為重要的地位。

葉紹鈞創(chuàng)作的評價從五四以后到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前,葉紹鈞共出版了九本短篇小說集和一部長篇小說,在文學(xué)研究會的小說作家中名列前茅。他的小說具有樸實(shí)、冷峻、自然的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,他沒有刻意去追求曲折情節(jié)和新奇形式,卻致力于再現(xiàn)生活本身,冷靜地、客觀地描寫人物,揭示人物的內(nèi)心世界和精神面貌。描寫細(xì)致真切,很少主觀感興。他的小說結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、勻稱、首尾照應(yīng),疏密相間,不枝不蔓,有起有伏,結(jié)尾工巧,余音縈繞。語言純凈、洗練,貼切規(guī)范,富有表現(xiàn)力。有樸素自然風(fēng),無虛浮呆滯氣。他的小說不但有自己的創(chuàng)作風(fēng)格,是那時現(xiàn)實(shí)主義小說的杰出代表,并且為五四后小說藝術(shù)的提高作出了貢獻(xiàn)。第二節(jié)冰心的創(chuàng)作文學(xué)研究會作家中寫“問題小說”的有冰心、葉紹鈞、王統(tǒng)照、廬隱和許地山等。其中影響較大的有葉紹鈞和冰心。

冰心是直接受到五四運(yùn)動的鼓舞,在文學(xué)革命的熱潮中開始創(chuàng)作生涯的第一代新文學(xué)作家。冰心是直接受到五四運(yùn)動的鼓舞,在文學(xué)革命的熱潮中開始創(chuàng)作生涯的第一代新文學(xué)作家。童年時代的海邊生活,對她以后的創(chuàng)作發(fā)生了較大的影響。

貝滿女子中學(xué)讀書,受到基督教教義的熏陶。

在五四新思潮的啟迪下,她思索生活中遇到的問題,萌發(fā)了借小說提出和探索問題答案的念頭。1919年9月,她的第一篇短篇小說《誰之罪》(后改題為《兩個家庭》)在《晨報(bào)》上發(fā)表,署名冰心,成為五四時期最早的“問題小說”。

五四高潮過后,冰心陷入了時代的苦悶。在彷徨探索的過程中,受到泰戈?duì)栒軐W(xué)和基督教教義的更深的影響。母愛、童真、自然,成為她這個時期創(chuàng)作的基本主題。代表作是《超人》。

一、早期的“問題小說”1、“問題小說”的基本內(nèi)容五四運(yùn)動高潮期(1919一1920)的社會問題小說。按內(nèi)容來分,大體有三類:①抒寫對封建社會和封建家庭的不滿情緒。②反映對勞動人民生活境遇的同情。③反映下級官兵生活和反對軍閥混戰(zhàn)。《斯人獨(dú)憔悴》是冰心早期社會問題小說的代表作。

2、“問題小說”的意義①刷新了文學(xué)表現(xiàn)主題。②打破了傳統(tǒng)文學(xué)大團(tuán)圓的結(jié)局，使現(xiàn)代小說帶上了鮮明的悲劇意識。③提出了20世紀(jì)20年代的中國社會存在的種種重大社會問題。3、“問題小說”的局限①批判的力度不足。②或濃或淡的宗教情緒。冰心在五四運(yùn)動高潮期寫的問題小說,植根于當(dāng)時社會觀實(shí)的沃土之中,比較尖銳地觸及了當(dāng)時的時政,提出了較多的社會問題,具有很大的醒世作用。它的反帝反封建的時代內(nèi)容能夠引起讀者強(qiáng)烈的共鳴,對當(dāng)時那些憂國憂民的青年,具有強(qiáng)烈的吸引力,在社會上產(chǎn)生了廣泛的反響。但應(yīng)該看到,冰心的這類問題小說存在一個共同的弱點(diǎn),即未能透過社會現(xiàn)象而挖掘其深刻的社會根源。它們反映了一個胸?zé)o城府的青年女性的熱心腸,也反映了一個涉世未深的青年女性的天真和清淺。因此當(dāng)她在某些小說中試圖開列治療社會癥結(jié)的方劑時往往陷入只知治標(biāo)不能治本的幼稚之中。她的早期小說雖然提出了那么多社會問題,卻幾乎沒有一篇真正深刻的社會悲劇作品,這與她對人生見而未透,對哲理思而不深有著密切的聯(lián)系。二、關(guān)于“愛的哲學(xué)”五四運(yùn)動退潮期(1921一1924)的心理問題小說。1921年以后,隨著五四運(yùn)動高潮期的逐漸退去,冰心的問題小說由熱情地提出社會問題,變?yōu)閼n慮地探討人生究竟是什么的問題,由著重思考社會弊端,變?yōu)橹匚拷迩嗄曛R分子的苦悶心靈。這樣,她的問題小說就發(fā)生了變調(diào),由1919年、1921年的《去國》集時期,進(jìn)入1921年以后的《超人》集時期,由社會問題小說轉(zhuǎn)變?yōu)樾睦韱栴}小說。1、什么叫“愛的哲學(xué)”

“人生究竟是什么?支配人生的是‘愛’呢,還是‘恨’?”這是當(dāng)時那些不甘于和黑暗勢力同流合污卻又找不到明確出路的知識青年所主要思考的問題。對于這個問題,冰心通過她的作品作了明確的回答,這就是“愛”而不是“恨”:“世界上的母親和母親都是好朋友,世界上的兒子和兒子也都是好朋友,都互相牽連,不是互相遺棄?！?、如何評價“愛的哲學(xué)”“愛的哲學(xué)”成為冰心多篇小說的基本思想。這種“愛的哲學(xué)”,既含有五四新文化運(yùn)動中從西方汲取的人道主義思想,又有著泰戈?duì)柕淖髌泛突浇探塘x的影響,在那時感染了許多讀者。但作為“問題小說”,這樣處理解決問題,作品的社會性、思想性不免有些減弱。冰心在民主革命時期的小說創(chuàng)作,經(jīng)過幾個轉(zhuǎn)折,走了一條“之”字形的發(fā)展道路:第一個轉(zhuǎn)折是由社會問題小說轉(zhuǎn)向心理問題小說,由藝術(shù)上的外向轉(zhuǎn)換為藝術(shù)上的內(nèi)向;第二個轉(zhuǎn)折,則突破了問題小說的局限,走上了更充分的現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展道路,從藝術(shù)上看,又從內(nèi)向轉(zhuǎn)換為外向,但已經(jīng)是新的高度上的外向了。這些轉(zhuǎn)折說明,冰心是我國現(xiàn)代小說的積極開拓者,是社會人生的熱情探索者,是時代發(fā)展的忠實(shí)追隨者。三、冰心的詩歌創(chuàng)作和散文創(chuàng)作

1.冰心的詩歌創(chuàng)作冰心是小詩派的代表詩人。有詩集《繁星》、《春水》,共收詩346首,它們是冰心在探索人生道路的過程中,所捕捉到的思想的火花,靈感的閃光,許多詩作從不同的側(cè)面體現(xiàn)了五四時代精神。和“問題”小說創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的對母愛、童心和自然的贊美相溝通,冰心在她的小詩創(chuàng)作中,也熱情地歌唱母愛、童心和大自然。

《春水·105》:“造物者——/倘若在永久的生命中/只容許有一次極樂的應(yīng)許,/我要至誠地求著:/‘我在母親的懷里,/母親在小舟里,/小舟在月明的大海里’?！薄斗毙恰?59》:“母親呵!/天上的風(fēng)雨來了,/鳥兒躲到他的巢里；/心中的風(fēng)雨來了,/我只躲在你的懷里?！薄洞核?》：“詩人!/不要委屈了自然罷,/‘美’的圖畫,/要淡淡的描呵！”《春水·37》:“太空,/揭開你的星網(wǎng),/容我瞻仰你光明的臉罷。”哲理小詩也是冰心小詩創(chuàng)作的重要構(gòu)成部分，是詩人人生探索的結(jié)晶,深刻的哲理豐富了詩歌的內(nèi)涵,在一定程度上彌補(bǔ)了小詩形式短小的不足。《繁星·55》:“成功的花,/人們中驚慕她現(xiàn)時的明艷！/而當(dāng)初她的芽兒,/浸透了奮斗的淚泉；/灑遍了犧牲的血雨?！薄洞核?3》:“墻角的花！/你孤芳自賞時,天地便小了?！斗毙恰?4》:“創(chuàng)造新陸地的,不是那滾滾的波浪，/卻是地底下細(xì)小的泥沙?！北牡男≡娨院?、溫婉、典雅、清麗著稱,藝術(shù)形式上受泰戈?duì)枴讹w鳥集》影響較大?！斗毙恰贰ⅰ洞核返陌l(fā)表,在當(dāng)時詩壇產(chǎn)生了巨大的影響,引發(fā)了中國新詩史上“小詩流行時代”的出現(xiàn)和形成，許多小詩作者直接或間接地受冰心詩作的影響、啟發(fā),所以有的文章稱小詩為“冰心體”或“繁星體”。2.冰心的散文創(chuàng)作冰心以問題小說登上文壇,以抒情哲理小詩聞名一時,以散文創(chuàng)作奠定了她在現(xiàn)代文學(xué)史上的地位。

1921年發(fā)表的《笑》,是她自己也是現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇引人注目的美文小品.

冰心有散文集《往事》和《寄小讀者》等，充滿對自然、母愛、童真的贊美。由于其散文思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格的特別,在當(dāng)時產(chǎn)生過很大影響。由于出身、教養(yǎng)以及泰戈?duì)柕挠绊?使她找到了“愛的哲學(xué)”作為療世救弊的良藥。泛愛的思想具體表現(xiàn)在散文中便是對自然、母愛和童真的贊美與謳歌。冰心散文有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。柔婉細(xì)膩的抒情筆調(diào),明朗清新又略帶憂愁的感情色彩,情景交融的詩的意境,清麗、典雅、凝煉的文字,這四者的結(jié)合體現(xiàn)了“冰心體”散文的藝術(shù)特色。

冰心散文的藝術(shù)風(fēng)格是她自覺的美學(xué)追求的結(jié)果。冰心曾這樣談到她《寄小讀者》等散文的追求:以“行云流水似的”文字,說“心中要說的話”,傾訴自己的“真情”,“滿蘊(yùn)著溫柔,微帶著憂愁”,顯示出“清麗”的風(fēng)致。這里頗能說明冰心散文思想、感情和語言的特色。

對于“文體”,冰心也自覺地追求,她說:“文體方面我主張‘白話文言化’,‘中文西文化’,這‘化’字大有奧妙,不能道出的,只看作者如何運(yùn)用罷了!我想如現(xiàn)在的作家能無形中融合古文和西文,拿來用于新文學(xué),必能為今日中國的文學(xué)界,放一異彩?！北纳⑽恼恰盁o形中融合古文與西文”的典范。她的散文既發(fā)揮了白話文流利曉暢的特點(diǎn),便于現(xiàn)代人思想、感情的交流,又吸收了中國古文和外國語言的長處,便于簡潔、凝練而準(zhǔn)確地表達(dá)現(xiàn)代人委婉曲折、復(fù)雜的思想與情感,并產(chǎn)生語言的美感。因此,五四時期“冰心體”散文風(fēng)靡一時,受到人們的歡迎,并不是偶然的。冰心對擴(kuò)大現(xiàn)代白話散文的影響,作出了歷史性的貢獻(xiàn)。四、獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格冰心的藝術(shù)風(fēng)格完全可用她的《詩的女神》中的幾句詩來概括:“滿蘊(yùn)著溫柔,/微帶著憂愁,/欲語又停留?！背硕?語言既有白話文的流利,又有文言文的凝練,在當(dāng)時被讀者譽(yù)為“冰心體”。

她的“問題小說”和詩歌散文一樣,“滿蘊(yùn)著溫柔,微帶著憂愁”:帶有一種“溫柔”的性質(zhì)的題材,小說多含散文的風(fēng)味,近乎道家常的寫法,彌漫于作品中的抒情氣氛,作品表面的樂觀色彩下深藏的憂郁情緒的潛流等等,都具有一種含蓄的美。。

冰心小說的結(jié)構(gòu)單純,語言典雅而自由,秀逸而有韻致,給人以清麗流暢之感。總之,溫柔親切的情調(diào),微帶憂郁的色彩,含蓄不露的手法,單純的結(jié)構(gòu),清麗的語言,這就構(gòu)成了冰心前期作品藝術(shù)風(fēng)格的基本特色。

第三節(jié)朱自清的散文創(chuàng)作如果說冰心的散文長于抒情,文筆清麗優(yōu)雅、空靈潔凈；那么朱自清的散文更注重描寫,在描寫中抒發(fā)自己的感情,文筆精致綿密、含蓄委婉,語言明凈、優(yōu)美,漂亮而又樸素,當(dāng)時被稱作“白話美術(shù)文的模范”,在現(xiàn)代散文中占有十分重要的位置。朱自清的散文大致可分為三大類:第一類是寫景抒情的散文,如《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《綠》等。第二類是寫人記事的散文,如《背影》、《兒女》、《給亡婦)等。第三類是記敘性很強(qiáng)的政論性散文,如《執(zhí)政府大屠殺記》、《生命的價格——七毛錢》、《白種人——上帝的驕子》、《航船中的文明》等。

一、朱自清散文的內(nèi)容特色1.“為人生”的追求。2.朱自清寫人生,不單是直接揭露社會的病苦,更多的則是寫自己,寫自己的家庭,這也可說是從側(cè)面暴露人生的黑暗。3.即使是那些直抒胸臆、勇于暢露自己對社會人生問題思索的散文,也往往顯示了時代的癥結(jié)。二、朱自清散文的藝術(shù)特色1.朱自清的散文以“漂亮縝密”著稱,非常講究謀篇布局,構(gòu)思精巧;感情深摯,“文如其人”。2.描繪的細(xì)膩和手法的多樣,使描寫的對象富有分明的層次和多視角的風(fēng)采;

“文中有畫”。3.情景交融,“貯滿著那一種詩意”。4.語言清麗淡雅、簡潔錘煉、精美純凈、好用疊字疊詞寫景狀物。

朱自清散文創(chuàng)作的成功,在當(dāng)時打破了“美文不能用白話”的迷信,在白話文學(xué)的初期占有相當(dāng)重要的地位.“在當(dāng)時的作家中,有的從舊壘中來,往往有陳腐氣；有的從外國來,往往有太多的洋氣,尤其是往往帶來了西歐世紀(jì)末的頹廢氣息。朱自清先生則不然,他的作品一開始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)?！敝熳郧鍖懭擞浭隆懢笆闱榈纳⑽脑诋?dāng)時和以后都產(chǎn)生過很大影響。第四節(jié)郁達(dá)夫的小說創(chuàng)作郁達(dá)夫是創(chuàng)造社成員中小說、散文創(chuàng)作數(shù)量最多,成就最大的作家,也是五四新文學(xué)運(yùn)動中產(chǎn)生過重大影響的作家,不少文論家和文學(xué)史家均肯定,是郁達(dá)夫開創(chuàng)了我國現(xiàn)代小說中的浪漫抒情流派。他一生共寫有50多篇小說,主要作品有:短篇《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》等,中篇《遲桂花》、《她是—個弱女子》、《迷羊》、《出奔》等。《沉淪》是郁達(dá)夫的第一部短篇小說集,也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說集.收《沉淪》、《銀灰色的死》、《南遷》三篇作品.其中《沉淪》是郁達(dá)夫的成名作和早期代表作,最能體現(xiàn)作家早期創(chuàng)作的思想傾向和藝術(shù)個性。

一、郁達(dá)夫小說創(chuàng)作的基本內(nèi)容及其特色1、小說創(chuàng)作的基本內(nèi)容郁達(dá)夫的小說創(chuàng)作按題材分類,可分兩大類:①表現(xiàn)自我類,最具代表性的作品是《沉淪》。②表現(xiàn)社會類,最具代表性的作品是《春風(fēng)沉醉的晚上》和《薄奠》。2、小說的內(nèi)容特色①強(qiáng)烈的反抗精神。②小說所表現(xiàn)出的對社會的反抗,又主要是從小資產(chǎn)階級知識分子的角度,從個人主義的立場出發(fā)的。③帶有比較濃厚的感傷色彩,特別是前期的作品,情調(diào)往往顯得悲觀消沉。④較多性苦悶和性沖動的描寫。⑤往往同一作品中,感傷頹廢的情緒和反抗現(xiàn)實(shí)的精神交織出現(xiàn)，進(jìn)步的因素和落后的因素雜然并存,而“憤世的洪濤”,常常以荒唐墮落的行徑表現(xiàn)出來。二、郁達(dá)夫小說的藝術(shù)特色郁達(dá)夫的小說創(chuàng)作代表了創(chuàng)造社自我抒情小說的最高成就，集中地體現(xiàn)了自我抒情小說的特點(diǎn):強(qiáng)烈的感情色彩，坦率的自我暴露，結(jié)構(gòu)的散文化與自然美的統(tǒng)一。第一,著重表現(xiàn)自我,具有明顯的自敘傳性質(zhì)。

第二,著重宣泄情感,具有濃郁的主觀抒情性。

第三,著重心理剖析,進(jìn)行大膽的自我暴露。

第四，散文化的結(jié)構(gòu)與自然的美。第五節(jié)王魯彥等人的鄉(xiāng)土小說“鄉(xiāng)土小說”有廣義的和狹義的兩種:廣義的“鄉(xiāng)土小說”泛指古今中外一切以故鄉(xiāng)農(nóng)村生活為題材、著力于風(fēng)土人情的描繪、有濃郁的地方色彩的小說。狹義的“鄉(xiāng)土小說”,特指中國新文學(xué)第一個十年,確切地說是20年代中期出現(xiàn)的一種特殊的文學(xué)現(xiàn)象。它具有廣義“鄉(xiāng)土小說”的一般特征,但更有作為特殊文學(xué)現(xiàn)象的豐富內(nèi)涵和獨(dú)特個性。第一個給“鄉(xiāng)土小說”下界說的是魯迅。一、“鄉(xiāng)土小說”的興起“鄉(xiāng)土小說”作為一種特殊的文學(xué)現(xiàn)象出現(xiàn)并興盛一時的原因是多方面的。首先,它是文學(xué)研究會“為