《論電影色調(diào)的作用（論文）》

電影色調(diào)的作用分析—以《無問西東》為例TOC\o"1-3"\h\u30716摘要 摘要隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展和人們審美的提升，電影色調(diào)在電影中的作用越來越大。電影色調(diào)作為一種電影語言，是電影情節(jié)發(fā)展的必要條件。本文針對電影色調(diào)對電影情節(jié)發(fā)生的作用進(jìn)行研究分析。通過對電影色調(diào)常用處理方式的研究和電影情節(jié)的了解，探索之間的關(guān)系。色調(diào)在一定程度上推動劇情發(fā)展，對情節(jié)起鋪墊和烘托作用，并強化電影主題思想，升華中心。本文研究電影四個時期使用四種色調(diào)并通過膠片拍攝的方式有機統(tǒng)一，將情節(jié)在符合歷史背景的前提下通過色調(diào)區(qū)分出來，使電影色調(diào)成為推動情節(jié)發(fā)展的重要手段和方式。【關(guān)鍵詞】色調(diào)；情節(jié)；場景；歷史環(huán)境；飽和度；引言該論文主要論證電影《無問西東》中色調(diào)對情節(jié)產(chǎn)生的作用和影響，通過不同電影色調(diào)的處理方式，了解不同色調(diào)對電影情節(jié)產(chǎn)生的作用，進(jìn)而探索電影中不同時期采用不同色調(diào)的意義。關(guān)于色調(diào)在電影中對情節(jié)產(chǎn)生的影響，目前尚無詳細(xì)論證。本文通過四個不同時期，不同色調(diào)對時代的闡述，研究色調(diào)對情節(jié)的作用，探討色調(diào)的正確使用方式，為電影正確使用色調(diào)達(dá)到推動情節(jié)發(fā)展升華主題提供理論依據(jù)。一、色調(diào)概述及《無問西東》電影概述（一）電影色調(diào)的概述色調(diào)是指一個畫面中的色彩的總體傾向，它不是指顏色的性質(zhì)，最開始是指一幅繪畫作品的整體顏色的概括評價。電影色調(diào)是指在導(dǎo)演和攝影師的設(shè)計構(gòu)想下，由攝影、燈光、服裝、化妝、置景、道具合力營造，包括色相對比、飽和度對比、冷暖對比，它是電影烘托氣氛、傳達(dá)主題情感的有力手段，也是導(dǎo)演個人風(fēng)格的重要體現(xiàn)。不同色調(diào)通常可以用明度、飽和度、色相來區(qū)分。明度指顏色的明暗程度；飽和度指顏色在畫面中的強度；色相指顏色本身的屬性。明度高低可分為亮調(diào)子和暗調(diào)子，飽和度高低可分為濃調(diào)子和淡調(diào)子。按色相不同可分為紅調(diào)子藍(lán)調(diào)子等。圖1.1《大紅燈籠高高掛》劇照電影色調(diào)是一種電影語言，合適的電影色調(diào)可以在有限的畫面中營造完整的畫面氣氛，襯托人物心情，正確的表達(dá)電影主題和內(nèi)容。當(dāng)電影的形象內(nèi)容和環(huán)境色調(diào)達(dá)到有機融合后，電影色調(diào)會讓電影的感染力得到更好的表達(dá)。色調(diào)對一部影片主題的升華著關(guān)鍵性的作用。電影中整體色調(diào)的使用就奠定了影片的感情基調(diào)。一部影片使用正確的色調(diào)可以營造畫面氣氛，襯托人物心情，從而把握整個電影情緒所在，引發(fā)觀眾對主題的思考和想象。圖1.2《拯救大兵瑞恩》劇照（二）電影《無問西東》的色調(diào)概述電影《無問西東》是一部文藝劇情片，由李芳芳導(dǎo)演自編自導(dǎo)，于2018年上映?！稛o問西東》的劇情講述了四個不同時代卻同樣出自清華大學(xué)的年輕人，對青春滿懷期待，也因為在中國時代變遷的節(jié)點，他們在矛盾和憧憬中掙扎一路前進(jìn)，最終在不斷磨礪中尋找到真實自我內(nèi)心，并完成自我價值的故事。因為影片跨越了四個不同的時期，四個單元分別運用不同的色調(diào)進(jìn)行表達(dá)。藍(lán)灰色調(diào)的20年代，紅黃濃調(diào)子的40年代，黃綠復(fù)古色調(diào)的60年代，以及藍(lán)色濃調(diào)子的現(xiàn)代，通過膠片拍攝的方法呈現(xiàn)出來。圖1.3《無問西東》宣傳海報二、色調(diào)對電影情節(jié)的影響（一）電影色調(diào)常用處理方式1、現(xiàn)實主義的電影色調(diào)處理方式現(xiàn)實主義色調(diào)是電影的色調(diào)中的一種最基本的表現(xiàn)方式?，F(xiàn)實主義最早來自于繪畫，是最基本的創(chuàng)作方法之一，后來使用在電影色調(diào)中，提倡客觀的觀察現(xiàn)實生活，按照現(xiàn)實生活的本來面貌，真實的表現(xiàn)現(xiàn)實事物的存在，還原環(huán)境，達(dá)到再現(xiàn)生活，給觀眾一種身臨其境，樸實真實的感覺。電影《無問西東》中，這一幕就是使用了現(xiàn)實主義的電影色調(diào)，20世紀(jì)40年代沈光耀的母親站在家里的堂前，整個畫面呈現(xiàn)一種紅灰色的色調(diào)，符合當(dāng)時中國仍處在水生火熱之中，尤其是這種老式古典建筑，使觀眾沉浸在其中。圖2.1.1《無問西東》電影沈光耀單元劇照2、電影中色調(diào)按象征主義處理方式象征主義色調(diào)是一種主觀又個性的色調(diào)處理方式。往往通過特定的色調(diào)來暗示人物命運走向和情節(jié)發(fā)展，具有一定的主觀性。使用象征主義的電影色調(diào)的畫面表現(xiàn)力和感染力會使得作品給人更深的體會和思想暗示。在畫面中會對色調(diào)進(jìn)行大面積的使用，雖然會脫離現(xiàn)實，但在情感表達(dá)方面則更為突出。黃色在中國象征著至高無上的皇權(quán)，在一定程度上大面積使用黃色會給人產(chǎn)生壓迫感，例如電影《滿城盡帶黃金甲》中，全片大量運用黃色。這就是象征主義的色調(diào)處理方式。圖2.2.1電影劇照3、電影中色調(diào)按表現(xiàn)主義處理方式表現(xiàn)主義的電影色調(diào)更多的是突破事物的表象展示其內(nèi)在的本質(zhì)，不去強調(diào)具體事物的具體顏色和細(xì)節(jié)，而是用大幅的色彩去渲染場景和環(huán)境，極致又抽象的表達(dá)內(nèi)心情感和精神世界。當(dāng)這種色調(diào)運用在電影畫面中，會給觀眾一種荒誕、夢幻、非理性的一種感覺，起到一種諷刺、滑稽的藝術(shù)效果。例如在大面積的圖像中僅僅一處有少量的亮色在黑暗中吸引觀眾的目光，從而對觀眾產(chǎn)生視覺沖擊，引發(fā)對此的思考和影響。圖2.3.1黑白電影劇照圖2.3.2電影《忠勇之家》劇照（二）色調(diào)對電影情節(jié)產(chǎn)生的影響1、色調(diào)能推動情節(jié)的發(fā)展色調(diào)在一定程度上可以推動情節(jié)的發(fā)展。色調(diào)在影片中不僅豐富了沒人，還加強了對觀眾的“心理暗示性”，觀眾會通過自己的生活經(jīng)驗來解讀色彩中的隱含意義。通過不同調(diào)子的色調(diào)組合，暗示人物心理，推動情節(jié)發(fā)展，產(chǎn)生心理波動。例如紅調(diào)子的畫面，是典型的暖色調(diào)，而通常藍(lán)色調(diào)和綠色調(diào)是冷色調(diào)的主要表現(xiàn)形式，會被運用到風(fēng)格偏冷的作品中，例如蒂姆·波頓的《剪刀手愛德華》，影片是一個恐怖片，開始使用溫暖的色調(diào)進(jìn)行鋪墊，而后使用冷色調(diào)加深觀眾的恐懼，里面的城堡幽冷陰暗，愛德華的臉龐幽藍(lán)中帶著慘白，背景的天空藍(lán)到發(fā)紫，暗喻之后發(fā)生的恐怖事件，使觀眾內(nèi)心恐懼情感加深，推動情節(jié)發(fā)展。2、色調(diào)對人物命運軌跡的暗示色調(diào)的變化通常意味著人物命運發(fā)生變化。色調(diào)是電影的藝術(shù)語言，它可以傳達(dá)其中暗含的情感，通過潛移默化的方式表達(dá)角色的心理狀態(tài)、情感特征等方面，使劇情更加飽滿，在遇到劇情轉(zhuǎn)折色調(diào)變化后人物命運隨之產(chǎn)生轉(zhuǎn)折，給人們以心理暗示，喚起人們的情感，身臨其境，引起精神的共鳴。例如《西西里的美麗傳說》中劇情開始時畫面是溫暖的黃亮調(diào)子，當(dāng)女主丈夫戰(zhàn)死沙場，畫面變成飽和度高的綠色濃調(diào)子，預(yù)示著女主的命運即將發(fā)生變化，故事進(jìn)入高潮，而后女主在受盡折辱，符合色調(diào)對人物命運的暗示。3、色調(diào)強化情節(jié)前后沖突色調(diào)強化情節(jié)前后的沖突，通過色調(diào)的變化，使觀眾感受到情節(jié)激化，推動事件發(fā)生到高潮。加強平淡的劇情中的沖突，引發(fā)觀眾產(chǎn)生情節(jié)之外的思考，使色彩的表意功能更加具體，突出強調(diào)色彩構(gòu)筑的獨特視覺體系。4、色調(diào)貫穿和連接主題的呈現(xiàn)色調(diào)在一部完整的電影中起到貫穿全片并將影片的中心思想和主題相連接。色調(diào)的變化在一定程度上加強了影片的形式感和特色，不但沒有影響敘述的效果，更突出了導(dǎo)演在色彩的運用上獨具匠心，從而加強主題的升華并引發(fā)思考?！稘M城盡帶黃金甲》中全片使用黃色調(diào)，皇宮，黃花，黃衣，大面積的黃色加強了主題的表達(dá)，使觀眾更加深刻的感受到皇權(quán)的壓迫和魅力。三、《無問西東》中色調(diào)對電影情節(jié)的影響（一）色調(diào)能推動影片情節(jié)發(fā)展電影《無問西東》的故事發(fā)生在中國歷史上四個不同的重要時期，影片是劇中人物他們的一生，更是清華大學(xué)的一生。四個從清華大學(xué)走出來的年輕人，對青春充滿憧憬，不同時空中的他們將清華的校訓(xùn)和精神代代相傳，在面臨考驗時不忘家國大義，在人性的選擇面前堅守本心。四個故事之間相互串聯(lián)，藍(lán)灰色調(diào)的現(xiàn)代，黃綠色調(diào)的文革時期，紅色調(diào)的抗日時期，白色調(diào)的五四運動時期。不同的色調(diào)，展現(xiàn)不同時期清華人的品行。20世紀(jì)20年代的清華大學(xué)是藍(lán)灰色的，憂郁的藍(lán)色象征單元男主吳嶺瀾在那個迷茫的時代找到了自己追求的未來。1938年，紅調(diào)子和黃調(diào)子的高飽和度的畫面是當(dāng)時中國面臨抗日戰(zhàn)爭時的不屈服，單元男主沈光耀在看到國家人民飽受痛苦后，毅然違抗母命，加入軍隊，此單元畫面飽和度極高，更加有沖擊力，使觀眾對后來其用生命維護(hù)祖國平安產(chǎn)生極大共鳴和震撼。1962年，清華的校園是一種淡調(diào)子的復(fù)古黃綠色調(diào)。正是這種歲月靜好，使得陳鵬、王敏佳和李想互相扶持，不幸的是王敏佳卷入了時代風(fēng)波差點喪生，色調(diào)瞬間變成壓抑的藍(lán)黑色暗調(diào)子。那個濃重的色調(diào)，三個人得到了重生，之后畫面逐漸變成橙色調(diào)，黑暗中帶有希望的顏色。在現(xiàn)代，純潔的藍(lán)色亮調(diào)子，理想缺失的張果果在道德和現(xiàn)實面前不斷面臨選擇，藍(lán)色的調(diào)子隨著他的選擇變得越來越暗，直到他找到答案。（二）片中色調(diào)暗示人物命運變化在電影中無論是主演還是其中的小人物都帶有自身的屬性，有他們自身的顏色。對比鮮明的色彩有助于觀眾產(chǎn)生聯(lián)想,以進(jìn)一步理解故事中每個人物所要表達(dá)的具體理念。藍(lán)色的醫(yī)院，潔白的病房，冷色的環(huán)境，醫(yī)生和護(hù)士冷白色的服裝，更加顯示出人心的冷漠和情感的缺失。當(dāng)張果果在藍(lán)綠色的網(wǎng)球場上聽到會因為人和人之間溫暖的援助助長虛榮心和道德綁架的生氣時，周圍藍(lán)色的冷酷的色調(diào)更加憂傷，對比度縮小，環(huán)境色更加明顯。甚至連他回家，也因為母親常年買肉的攤主賣了肥肉而感慨人和人之間的不可信。畫面一轉(zhuǎn)，是五六十年代的清華大學(xué)，青春的校園，一派的生機活力，嫩綠的操場，微升的太陽，白色的床單掛在院子里，整個畫面亮度很高，色彩飽和度也很高，顯示當(dāng)時女主沒有憂愁，為故事后續(xù)發(fā)生人生轉(zhuǎn)折起鮮明對比。色調(diào)越發(fā)冷淡，畫面亮度調(diào)低，飽和度調(diào)低，自然飽和度略高的場景中，女主為她老師伸張正義，寫信辱罵老師的妻子，導(dǎo)致師母上醫(yī)學(xué)院進(jìn)行舉報，發(fā)現(xiàn)造假和偉大領(lǐng)袖毛主席的合影來滿足自己的虛榮心。色調(diào)逐漸變得昏暗，暗角范圍逐漸擴大，環(huán)境飽和度變低，人物飽和度變高，通過幾個人物頭部特寫展示出當(dāng)時女主的慌亂，為之后她的人生軌跡起暗示和推動作用。圖4.2.1沈光耀單元劇照下一個單元，是一個一個飽和度很低、近乎黑白的畫面，是1924年5月泰戈爾在清華大學(xué)發(fā)表公開演講時的畫面，那時候的小小教堂，擠滿了未來的國家棟梁，他們接受著先輩帶來的傳承，學(xué)生吳嶺瀾在那個冰冷的雪天，看見自己榜上的成績，國語滿分，但物理近乎零分，而周圍昏暗的夜晚、不太明亮的燈光、霧蒙蒙的藍(lán)灰色調(diào)是他內(nèi)心的矛盾和迷茫。在藍(lán)綠色的復(fù)古舊色調(diào)的房間里梅貽琦校長約談了他，問他是否考慮轉(zhuǎn)系。色調(diào)逐漸轉(zhuǎn)向偏暖，更偏向經(jīng)典的棕白色調(diào)，吳嶺瀾也出現(xiàn)在了泰戈爾的演講會中，照相機燃起的白煙好似帶給他希望和勇氣，他看到站在泰戈爾身邊的梁起超、梅貽琦、徐志摩，等文人身上散發(fā)的平和、從容與自信的氣質(zhì)，才決定遵從內(nèi)心，改讀文科。之后是沈光耀在一片黃土地上進(jìn)行飛行訓(xùn)練，滿眼的黃色調(diào)，飽和度很高，士兵們穿著工整的白色訓(xùn)練服，他家境殷實，他的母親只希望獨子平安，而不是投身軍隊去盲目送了性命。畫面一轉(zhuǎn)，炮火連天，朋友在面前死去，高飽和度的血紅色的環(huán)境在他眼前逼他做出選擇，戰(zhàn)爭的愈發(fā)慘烈，人民生活苦不堪言，他最終還是下定決心，順從自己的心意，投筆從戎。黃紅色的土地，黃紅色的住宿營地從此開始了他報效祖國的路程。（三）色調(diào)區(qū)分前后情節(jié)對比《無問西東》影片開頭就是新生兒病房，藍(lán)灰的色調(diào)配上病房的潔白，產(chǎn)生的是一種對生命純潔的敬畏，片段中的男主張果果此時正面臨上司的責(zé)難，畫面陰涼的藍(lán)色更添上一絲悲涼，當(dāng)他在醫(yī)院看望四胞胎嬰兒時，他向嬰兒家人承諾會向公司去爭取四胞胎的手術(shù)費。公司對他們不提供服務(wù)，他面對產(chǎn)婦家人決定自己資助他們，聽到其他人做善事被辜負(fù)后，他開始懷疑四胞胎的家人賴上了他，這時候背景顏色轉(zhuǎn)換為大面積的藍(lán)色。這種大面積藍(lán)色的運用是一種現(xiàn)實主義的手法，現(xiàn)代的醫(yī)院產(chǎn)生生離死別，用這種純潔的藍(lán)色表示現(xiàn)在在看似純凈的地方，實則藏著不少醫(yī)患糾紛，這些都是男主內(nèi)心情感轉(zhuǎn)變。畫面逐漸變換，藍(lán)色調(diào)的畫面亮度變低，藍(lán)色中暗部面積擴大，就像男主的內(nèi)心一樣。鏡頭一轉(zhuǎn)，來到了文革時期的北京，膠片拍攝的方式給所有的畫面都帶上一種黃色的憂郁和時代感?，F(xiàn)實主義的色調(diào)通過這種飽和度不高，明度較高的畫面表達(dá)當(dāng)時外部緊張情緒下校園里的寧靜，為后來文革矛盾加劇，色調(diào)改變做出鋪墊。此單元的故事發(fā)生在青春洋溢的黃綠色的清華校園和醫(yī)學(xué)院，少男少女們在這里肆意展示青春，此時的色調(diào)是帶著復(fù)古濾鏡的樣子，黃綠色飽和度高，明度亮度高，此片段中的王敏佳身上有一種和命運斗爭的勇氣，正如春天小草頑強鉆出土壤。之后畫面的色彩慢慢就變了，變成了一種淡黃色調(diào)的畫面，女主為老師出頭，被一群自認(rèn)為正義的群眾批斗，也因此陷入被眾人唾罵的深淵，在那個被批斗的黑色的雨夜，被毆打至破相的她無人問津，大面積深色的環(huán)境色，由黃色變成濃重的靛藍(lán)色調(diào)。那是一種人物由心底死亡的涼薄的藍(lán)色。推動了后續(xù)王敏佳死而復(fù)生開始的轉(zhuǎn)變打下基礎(chǔ)?；煦绲挠暌箞鼍笆且环N表現(xiàn)主義的手法，用大幅的色彩去渲染場景和環(huán)境，達(dá)到在色彩上征服觀眾的目的，達(dá)到強烈的視覺感受，從而引發(fā)思考。（四）色調(diào)貫穿電影主題《無問西東》這個片子在拍攝的時候使用全膠片拍攝的方式，拍攝和后期時費時費力，導(dǎo)演在查閱大量資料后，仍然選擇這種方式，是一種對電影的儀式感和責(zé)任感，使這部影片保留了電影作為“視覺和聽覺藝術(shù)”的本質(zhì)。膠片美學(xué)是對傳統(tǒng)膠片質(zhì)感電影的恪守，對美學(xué)的追求，對電影的尊重。膠片的使用使整部影片產(chǎn)生一種優(yōu)秀的感光度和迷人的畫質(zhì)，使全片四個單元的獨立色調(diào)得到了融合，全片都自帶一種沉淀的復(fù)古色調(diào)，更加體現(xiàn)導(dǎo)演的匠心所在。四、色調(diào)在電影《無問西東》中對電影情節(jié)的作用（一）色調(diào)對劇情的鋪墊和烘托作用《無問西東》中的色調(diào)分為四個大的單元，四個單元在排序上進(jìn)行了倒敘和穿插，四種色調(diào)互相交錯，使原本混亂的時間線因為色調(diào)的不同區(qū)分開來。王敏佳單元，女主因為給老師寫了批判信，象征青春的黃綠色調(diào)變成了藍(lán)色的暗色調(diào)，表明女主的命運即將發(fā)生變化，即將進(jìn)入劇情的轉(zhuǎn)折點，而后女主被文化大革命的風(fēng)潮逼到毆打致險些死亡，此時的色調(diào)變成高飽和度的黑色調(diào)，表現(xiàn)出當(dāng)時到達(dá)情節(jié)的高潮，烘托出當(dāng)時情況的危險和后期的發(fā)展。沈光耀單元，在沈光耀戰(zhàn)死后，其母接待了倆位年輕人，這兩人也即將趕赴前線，為國效力，色調(diào)從灰綠色轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N灰白色，透露出一直悲傷，為之后兩位前往前線的結(jié)局做出鋪墊，并顯示出當(dāng)時沈母的悲傷和無助之情。（二）色調(diào)對情節(jié)階段的推動作用張果果，當(dāng)他深陷在被上司陷害和被愛心綁架的低迷中，畫面的色調(diào)呈現(xiàn)一種低迷的偏灰的藍(lán)色調(diào)，讓觀眾更明確的感受到張果果受到了人與人之間的不信任和爾虞我詐。當(dāng)他的父母說出“死者已逝，生者如斯”，畫面的色調(diào)回到了一直正常的像是春天的樣子，就像他內(nèi)心的堅冰在明白做人是為了堅守本心，為自己開心后逐漸融化。表明他內(nèi)心的心結(jié)打開，可以更好的面對生活。沈光耀，在祖國危難之時，接受吳嶺瀾老師的教育，臨危不懼，敢于面對。當(dāng)敵人轟炸的時候，畫面的色調(diào)變成大量的黃色和紅色，紅色象征血液黃色象征光芒，身邊的人一個一個死去，堅定了他以身報國的決心和信念，他一次次開著直升機，給平民窟的孩子送去事物和希望，當(dāng)他不得不去往戰(zhàn)爭一線時，高亮度，高色差的畫面象征著未來勝利的曙光，此時的沈光耀內(nèi)心只有國家，只有和平，在戰(zhàn)死的前一刻才想起自己遠(yuǎn)方家中的母親，飛機外，依舊戰(zhàn)火連天，亮紅色的炮灰轟向戰(zhàn)艦，而他心歸故里。陳鵬，在學(xué)校學(xué)習(xí)時，堅強認(rèn)真，為了心愛的人，堅持深情對待。在大雨瓢潑的夜晚，昏暗的藍(lán)黑色調(diào)，黑色象征著被吞噬的黑暗和寂寞，他解救了瀕臨死亡的王敏佳，此時的他內(nèi)心只有深情，于是他迫不及待帶著愛人回黃土堆成的老家養(yǎng)傷，黃色象征著一種希望，一種寂寞的希望，用最深沉的愛去支持愛人療傷，以至于遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。去支援中國最偏僻的地方，在大西北支援國家建設(shè)新中國。在李想面前，也只是說一句“逝者已逝，生者如斯”，讓李想不活在無限的愧疚中。整個畫面減低了亮度，大面積的灰暗，制造了一種迷茫和后悔的氛圍，使人身臨其境，沉浸式得體會主人公的悲傷和絕望。（三）色調(diào)能強化電影主題思想在《無問西東》這個電影中，雖然分為四個單元，四個單元的故事歷史年代不同，社會背景不同，但是都有著共同想表達(dá)的中心思想，全片使用膠片的拍攝方法使四個獨立存在的故事聯(lián)系起來，使全片的內(nèi)容貫穿全民族百年歷史而不突兀。四個單元都有一個中心的命題，對自己生命的意義的探索。色調(diào)從最初的灰色調(diào)到后來純度頗高的藍(lán)色調(diào)，象征著中國改革開放以后，無數(shù)中華兒女通過探索和奉獻(xiàn)，將自己建設(shè)在中國的每一處大地上。中國的未來一定會越來越美好。膠片的使用時導(dǎo)演的初心，膠片色調(diào)下的故事是每