立體構成題庫-2022年整理

優(yōu)質資料word版本——下載后可編輯優(yōu)質資料word版本——下載后可編輯18/18優(yōu)質資料word版本——下載后可編輯在立體構成的構成要素中，空間是一個重要的要素?？臻g分為心理空間和物理空間，物理空間又稱為實空間。AA對B錯2、在立體構成的構成要素中，空間是一個重要的要素?？臻g分為心理空間和物理空間，心理空間．也稱為虛空間。AA對B錯3、在立體構成的構成要素中，空間是一個重要的要素。根據(jù)空間分為具象空間和抽象空間。BA對B錯4、立體構成研究的空間問題是三維空間。在立體構成中，形態(tài)和形狀的內涵與外延相同。BA對B錯5、在立體構成研究的三維空間中，“形態(tài)”有別于“形狀”，形態(tài)則是指物質形態(tài)的整個外貌，形狀僅是形態(tài)的無數(shù)面向中的一個面向的外輪廓。AA對B錯6、在立體構成研究的三維空間中，形態(tài)是無數(shù)形狀的集合，是無數(shù)形狀構成的一個綜合概念體。AA對B錯7、在立體構成中，線是具有長度、寬度和深度三度空間的實體線，不僅有粗細、長短的變化，它還有軟與硬的區(qū)別。BA錯B對8、在立體構成中，線具有多樣的形態(tài)和豐富的情感性格。線分為曲線和直線兩大類。AA對B錯9、曲線具有豐富變化有彈力和動感，富于柔軟、溫和、幽雅的情調，具女性化性格。BA錯B對10、曲線可分為幾何曲線和自由曲線，幾何曲線較為規(guī)范、有次序理性、單純而冷漠；自由曲線則顯得自然、伸展極富變化，更能展現(xiàn)曲線的屬性。AA對B錯11、直線更顯直率簡潔．目的性強強直而有力度，具有男性化性格。BA錯B對12、直線可以劃分為。BA垂直線、斜線B垂直線、水平線、斜線C水平線、斜線13、面在立體構成中同樣是具有長度、寬度和深度三度空間的實體，有別于幾何學中的面。AA對B錯14、面材的形態(tài)可分為直面和曲面。曲面又分為幾何曲線面和自由曲線面。BA錯B對15、在面材構成的結構形式中，幾何形單體結構的基本造型共有幾種。BA3B5C716、在面材構成的結構形式中，正四面體的展開圖形式有幾種。AA2B317、在面材構成的結構形式中，正六面體的展開圖形式有幾種。CA4B5C618、在面材構成的結構形式中，正八面體的棱線和頂點數(shù)分別為。CA8和8B12和8C12和619、在面材構成的結構形式中，正十二面體的棱線和頂點數(shù)分別為。BA12和20B30和20C20和1220、在面材構成的結構形式中，正二十面體的棱線和頂點數(shù)分別為。BA12和30B30和12C20和1221、在面材構成的結構形式中，正八面體的基本型為。AA正三角形B正方形22、在面材構成的結構形式中，正十二面體的基本型為。AA正五角形B正方形23、在面材構成的結構形式中，正二十面體的基本型為。BA正五角形B正三角形C正方形24、在面材構成的結構形式中，正二十面體切頂角變?yōu)榈冗吤骟w。AA三十二B三十六25、在面材構成的結構形式中，正十二面體切頂角變?yōu)榈冗吤骟w。BA三十B三十二C三十四26、在面材構成的結構形式中，正八面體切頂角變異為等邊面體。CA十B十二C十四27、在面材構成的結構形式中，對正六面體進行切去頂角變異，形成等邊十四面體。這等邊十四面體有6個正方形和8個正三角形組成。BA對B錯28、在面材構成的結構形式中，在棱線長度的1/2處對正六面體進行切去頂角變異，形成等邊十四面體。這等邊十四面體有6個正方形和8個正三角形組成。AA對B錯29、在面材構成的結構形式中，在棱線長度的1/3處對正八面體進行切去頂角變異，形成等邊十四面體。這等邊十四面體有6個正八角形和8個正三角形組成。BA對B錯30、在面材構成的結構形式中，在棱線長度的1/3處對正八面體進行切去頂角變異，形成等邊十四面體。這等邊十四面體有8個正八角形和6個正三角形組成。AA對B錯31、在立體構成中，將空間立體的基本形態(tài)分為類。CA2B3C432、美的表現(xiàn)形式，從總體將可歸納為兩大類：有秩序的沒和打破常規(guī)的美。AA對B錯33、在面材的板式構成中，依據(jù)面材在構圖的水平和垂直方向上有無折屈，把板式構成分為。AA有板基構成和無板基構成B折屈構成和骨格構成34、

肌理是指物質材料表面的質感，是材料表面的紋理、構造組織給人們的心理感知反映。這種感知一般是通過人們的視覺和觸覺來感知的，所以肌理還可以分為視覺優(yōu)先型肌理和觸覺優(yōu)先型肌理。AA對B錯35、節(jié)奏與韻律是從時間藝術——音樂中借用的術語。節(jié)奏原本是同一音符在音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的現(xiàn)象。在立體構成中，節(jié)奏是指構成要素呈現(xiàn)出以一定的格律，有規(guī)律、有秩序地變化。AA對B錯36、

穩(wěn)定是指包括物質形態(tài)在物理范疇中的穩(wěn)定性和視覺心理上的穩(wěn)定感。古埃及的金字塔北京的天壇，呈現(xiàn)出莊嚴肅穆、神圣的威嚴感。AA對B錯37、線材的構成形式有兩大類，即軟質線材構成和硬質線材構成。AA對B錯38、在面材構成的結構形式中，在棱線長度的1/3處對正十二面體進行切去頂角變異，形成三十二面體。這三十二面體有12個正五角形和20個正六角形組成。AA對B錯39、在面材構成的結構形式中，在棱線長度的1/3處對正十二面體進行切去頂角變異，形成三十二面體。這三十二面體有20個正五角形和12個正六角形組成。BA對B錯40、在面材構成的結構形式中，在棱線長度的1/2處對正十二面體進行切去頂角變異，形成三十二面體。這三十二面體有12個正五角形和20個正三角形組成。AA對B錯41、在面材構成的結構形式中，在棱線長度的1/2處對正十二面體進行切去頂角變異，形成三十二面體。這三十二面體有20個正五角形和12個正三角形組成。BA對B錯42、立體構成具有抽象性、理性和系統(tǒng)性特征。AA對B錯43、構成具有組合、拼裝、構造的意思。AA對B錯44、均衡與對稱是立體構成中實現(xiàn)平衡法則的形式。對稱是指造型空間的中心點兩邊或四周的形態(tài)具有相同且相等的公約量而形成安定現(xiàn)象；均衡是指形態(tài)不對稱，但因量的感覺相似而形成的平衡現(xiàn)象。AA對B錯45、韻律是以節(jié)奏為前提的有規(guī)律的重復、有組織的變化，給節(jié)奏注入情調，使節(jié)奏具有強弱起伏、悠揚緩急的變化。AA對B錯46、節(jié)奏是韻律的前提，韻律是節(jié)奏的深化。重復韻律是指立體構成中色、形、材質等造型要素做有規(guī)律的間隔重復表現(xiàn)，具有強調的個性。BA錯B對47、形式美法則中的對比是指立體造型中構成要素之間產(chǎn)生對抗的，因此使個性鮮明化。BA錯B對48、仿生結構是運用面材加工，表現(xiàn)自然界多種物像的一種構成。自然界中景物豐富多彩，形態(tài)門類繁多。仿生結構的立體造型，歸納起來可分為大類。CA二B三C四49、在多面體的變異結構中，形成的十四面體造型，有種構成方法。BA二B三C四50、由幾何形單體結構進行的多面體變異中，根據(jù)變異的形式分有類變異類型。BA二B三C四51、面材構成的基本加工手段可分為：加工。BA折屈、彎曲和切割B折屈、彎曲、切割和壓屈C折屈、切割和壓屈52、面材的折屈構成有等間距折屈、變間距折屈、以平面一端點為發(fā)射點的漸變折屈、以平面中心點為發(fā)射點的漸變折屈和以平面中多點為中心點的發(fā)射折屈。BA錯B對53、柱式構成其造型的變化部位歸納起來有：柱端變化、柱面變化和柱體棱線上的加工變化。BA錯B對54、柱式構成其造型的變化部位歸納起來有：的加工變化。AA柱端變化、柱面變化和柱體棱線上B柱端變化、柱面變化、柱體棱線上和柱體的構成55、有一類多面體也可稱為柏拉圖多面體，柏拉圖多面體有種。BA4B5C6A對B錯66、立體主義是前衛(wèi)藝術運動的一個流派，對二十世紀初期的歐洲繪畫與雕塑帶來革命。立體主義的藝術家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面──以許多組合的碎片型態(tài)為藝術家們所要展現(xiàn)的目標。AA對B錯67、西班牙畫家畢加索創(chuàng)作的《亞維農(nóng)的少女》是立體主義繪畫風格的作品，作品中采用了對比形式每法則。AA對B錯68、立體主義設計風格的特征是。AA分解與重構B速度與力量C理性與秩序D藝術與技術69、未來主義設計風格的特征是。BA分解與重構B速度與力量C理性與秩序D藝術與技術70、荷蘭風格派設計風格的特征是。CA分解與重構B速度與力量C理性與秩序D藝術與技術71、解構主義設計風格的特征是。CA分解與重構B速度與力量C破壞與分解D藝術與技術72、包豪斯設計學院的風格的特征是。DA分解與重構B速度與力量C理性與秩序D藝術與技術73、畫家和雕塑家翁貝特·波丘尼創(chuàng)作的繪畫《城市的興起》是未來主義風格。AA是B不是74、波丘尼創(chuàng)作的繪畫《城市的興起》中的構圖要素有奔馬和紛紛倒下的人物。AA對B錯75、波丘尼創(chuàng)作的繪畫《城市的興起》中的構圖要素有勁牛和紛紛倒下的人物。BA對B錯76、荷蘭風格派從一開始就追求藝術的“抽象和簡化”。其關心的問題是：簡化物象直至本身的藝術元素。因而，平面、直線、矩形成為藝術中的支柱，色彩亦減至HYPERLINK"/doc/5784719.html"紅黃藍三原色及黑白灰三非色。AA對B錯77、傳統(tǒng)的包豪斯風格建筑，有著玻璃和鋼筋混凝的嚴謹結構。AA對B錯78、面材構成的結合方式有：平接粘合、立式插接結合、帶式插接結合、榫接結合四種方式。BA對B錯79、面材構成的結合方式有：平接粘合、立式插接結合、帶式插接結合、榫接結合、旋插結合共五種。BA對B錯80、面材構成的結合方式有：平接粘合、立式插接結合、帶式插接結合、榫接結合、旋插結合和壓插結合六種方式。AA對B錯81、應用面材進行空間立體構成，按照其構成結構的不同，其表現(xiàn)形式也多種多樣。一般表現(xiàn)為：板式構成、柱式構成、幾何形單體結構、多面體變異結構、面群組合結構和仿生構成等。AA對B錯82、應用面材進行空間立體構成，按照其構成結構的不同，其表現(xiàn)形式也多種多樣。一般表現(xiàn)為：板式構成、柱式構成、幾何形單體結構和仿生構成等。BA對B錯83、應用面材進行空間立體構成，按照其構成結構的不同，其表現(xiàn)形式也多種多樣。一般表現(xiàn)為：板式構成、柱式構成、多面體變異結構、和仿生構成等。BA對B錯84、板式構成的具體加工形式有：直線折屈構成、曲線折屈構成、切割構成和板式結構的集聚構成四種。AA對B錯85、板式構成的具體加工形式有：直線折屈構成、曲線折屈構成和切割構成。BA對B錯86、柱體構成的具體加工形式有：直線折屈加工、直線壓屈加工、曲線壓屈加工、柱面折屈轉體造型、在棱線部位進行切割、折屈和壓屈加工、移位轉體造型、切割轉體加工、柱端造型變化和其它多種綜合造型。AA對B錯87、立體構成中的線具有極強的表現(xiàn)力，它能決定形的，其不同組合方式，可構成千變萬化的空間形態(tài)。BA大小B方向C造型88、線相對于面和體塊更具與延伸感，更顯輕巧。AA速度B輕快感C表現(xiàn)力89、加法指群化組合構成的加工方法。BA.基本形B．單體C.點線面90、滑節(jié)點是三種節(jié)點中最不牢固的一種連接方式，可以通過設置結構（如在接觸面刻上小槽、增加凸凹結構）來增大，以增加造型穩(wěn)定。BA接觸面積B摩擦力C連接強度91、平面幾何形體的特征是（）。BA.表面為平面B表面為平面、棱線為直線C棱線為任意線92、平面幾何形體不能體現(xiàn)的心理感覺是。CA.簡練B大方C活潑D穩(wěn)定93、有平面幾何形體的特征。BA長城B金字塔C天壇94、幾何曲面立體是由幾何曲面所構成的回轉體或。CA柱體B自由立體C.塊體95、球體、圓柱、圓臺是常見的。AA幾何曲面立體B自由曲面立體96、自由曲面立體給人的感覺既優(yōu)美活潑，又有較強的。CA.穩(wěn)定感B．嚴肅感C.秩序感97、自然形體主要指在客觀環(huán)境中，自然形成的。BA必然形體B偶然形體98、空間立體構成美的形式法則包括。CA重復、韻律B韻律、對比和調和C重復、韻律、對比和調和、構圖的平衡、形象的特異99、重復能使人感覺到的氣氛。CA歡樂B嚴肅C和諧重復能體現(xiàn)出。AA韻律美和秩序美B秩序美和整體美101、重復常應用在設計上。ＡA產(chǎn)品、建筑和展示B建筑、雕塑和廣告C建筑、雕塑和展示102、韻律能使人感覺到。AA柔和、優(yōu)雅B優(yōu)雅和跳躍103、對比不包括。BA大小對比B層次對比C長短對比D寬窄對比104、平衡的心理感受是。AA.安定、平穩(wěn)B緊張、動感105、最完美的平衡形式是。BA均衡B對稱106、是處在秩序性很強的設計形象群體中，有個別異質性的形象，就會突出地顯示出來。ＢA異形B特異C變異107、有突出重點、打破常規(guī)、畫龍點睛作用的形式美法則是。ＢA.平衡B．特異C變異D.韻律108、線材是以為特征的型材。ＣA寬度B厚度C長度109、線材構成可分為兩種。ＣA軟質線材柔質線材B強制線材柔質線材C軟質線材硬質線材110、線材構成所表現(xiàn)的效果具有的形體性質。ＢA不透明B半透明C透明111、線材交錯構成所產(chǎn)生的效果，會呈現(xiàn)出網(wǎng)格的變化。ＢA大小B疏密112、線材構成具有較強的。ＢA平衡感B韻律感C調和感113、線材構成的框架可以是。ＣA三角柱形B三角錐形C任意形114、框架的材質可選。ＡA硬質線材B軟質線材115、硬質線材常用的材料有木材、金屬和塑料。AA對B錯116、軟質線材常用的材料有棉、麻、絲和化纖（）。ＡA對B錯117、軟質線材構成可應用于。ＢA地毯B壁掛裝飾118、硬質線材單體造型組合的特點是。ＡA.形式優(yōu)美、秩序感強B變化自由119、硬質線材轉體組合的造型方法主要是。ＡA重疊和交錯B交錯和發(fā)射120、框架組合造型的設計順序是先，再。AA制作框架、組合排列B組合排列、制作框架121、面材構成，也是的組合構成。ＢA板料B板材122、面材表現(xiàn)的形態(tài)特征是。ＣA擴延感、體量感B．體量感C擴延感、平薄感123、以下材料聯(lián)結和加工方式中，依次對應于木頭、金屬、紙張、織物的是。ＣA焊接、熱熔、插接、榫卯B焊接、插接、粘合、穿縫C榫卯、焊接、粘合、穿縫D粘合、焊接、插接、穿縫124、設計中的構成課程一般由三大部分組成，分別是。ＣA點構成線構成面構成B二維構成三維構成四維構成C平面構成色彩構成立體構成D立體構成材料構成空間構成125、兩個空間相互重疊、交錯，既存在著的空間區(qū)域又保留著的部分，這種空間關系就屬于相互穿插的空間狀態(tài)。CA共有融合B對稱相互獨立C共有相互獨立D對稱融合126、那些與自然界中生命體的形態(tài)特征相近的形態(tài)都可大致歸于形態(tài)一類，而形態(tài)指的是比較單純的幾何形體及其衍生形態(tài)，具有比較純粹和理性的特征。AA有機無機B無機有機C人工天然D有機自然127、“形態(tài)”所涉及的三層含義首先是指“形”本身，其次是“形”所呈現(xiàn)出來的，最后是“形”所承載的。CA體積、形狀、內外空間B內容和意義情緒和樣態(tài)C內外空間、體積、形狀D情緒、樣態(tài)、內容和意義128、我們可以從空間形態(tài)的角度把室內空間設計的構成因素歸結為。CA點、線、色、質B點、線、面、光、色、質C點、線、面129、立體構成是運用各種材料，將造型要素按照美學原則組成新的立體形態(tài)的過程。130、立體構成的目的在于樹立空間意識，培養(yǎng)造型感覺，啟發(fā)設計思維，培養(yǎng)對立體形態(tài)的創(chuàng)造能力和表現(xiàn)能力。AA對B錯131、立體構成是集視覺、觸覺、聽覺于一體的一門造型藝術。BA對B錯132、立體構成形態(tài)在光線照射下會產(chǎn)生明暗變化，會產(chǎn)生體量感，對立體形態(tài)的造型效果起著關鍵作用。BA對B錯133、立體構成形態(tài)的穩(wěn)定性是一種動態(tài)平衡，具有生命的活力，而不是凝固在空中絕對靜止的形態(tài)。AA對B錯134、自然形態(tài)指存在于自然界的一切可視或可觸摸的物質形態(tài)，也就是自然生成的形態(tài)。包括：。AA有機形態(tài)和無機形態(tài)B具象形態(tài)和抽象形態(tài)135、直線瓦楞折可構成的立體造型。AA直線折B蛇腹折136、有直角切割和切割拉伸兩種造型方法。BA折曲加工B切割加工137、塊材構成的設計程序按順序是是。AA調研、啟示、開拓、實測和發(fā)想B啟示、發(fā)想、調研、實測和開拓138、塊材構成的常用材料有：石膏塊、木塊和苯板。AA對B不對139、塊材是具有長、寬、厚三度空間的實體。BA立體B立體量塊C三維量塊140、塊材造型給人以穩(wěn)定感和。AA充實感B韻律感C節(jié)奏感141、石膏的硬度。BA大B小142、石膏加工。AA便于B不便143、石膏粉質、潔白。AA細膩B粗糙144、石膏可用于制模或工藝裝飾品。AA翻制B切削145、石膏澆注時要適當振動，避免產(chǎn)生。CA空隙B沉淀C氣泡146、苯板體輕、潔白，屬于材料。AA硬質B軟質147、苯板質地。BA.致密B．疏松148、苯板可用自制刀具和進行切割。BA電鋸B電阻絲149、塊材的造型方式有。BA添加發(fā)和模制法B添加發(fā)和消減法仿生結構是運用加工，表現(xiàn)自然物象的方法。BA線材B面材C塊材151、仿生結構的立體造型分為大類。CA1B3C4152、要搞好仿生結構設計，必須做到。BA練好技能B深入生活C學好理論153、仿生結構的表現(xiàn)手法有。AA.夸張、抽象B．抽象、描摹C夸張、描摹154、面群結構是面材造型的。BA疊加組合B集聚組合155、面群結構占居空間的效能。BA具備B不具備156、面