《茶館（節(jié)選）》課件【知識精講架構+備課精研精梳】 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊

導入

在中國當代文學史上，有這樣一部作品，它被曹禺評為“中國話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?！倍趺筛强隙ㄆ錇椤?949年新中國成立以后最好的作品?！彼褪恰恫桊^》。今天就讓我們一起走進裕泰茶館，由一方小小的茶館，來領略一幅龐大的歷史畫卷。茶館

老舍作者簡介老舍（1899—1966），男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。因為老舍生于立春，父母為他取名“慶春”。上學后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。北京滿族正紅旗人。

中國現代小說家、作家、語言大師、人民藝術家、北京人藝編劇

，新中國第一位獲得“人民藝術家”稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當之無愧的“勞動模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運動中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。2017年9月，中國現代文學長篇小說經典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來第一次以完整版形式出版。1978年，老舍得到平反，恢復“人民藝術家”的稱號。墓碑上刻寫著老舍的一句話：“文藝界盡責的小卒，睡在這里?！痹拕〕ＷR1.話?。菏且匝輪T的對話和動作為主要表現手段的戲劇形式。2.特點：舞臺性、直觀性、綜合性、對話性。3.劇本：

文學作品中的一種體裁，指戲劇藝術的文學部分，它直接規(guī)定了戲劇的題材、主題、人物、情節(jié)、語言和結構，是戲劇演出的基礎和依據。它的主要組成部分有：臺詞（包括對話、獨白、旁白和唱詞）、舞臺說明（包括人物形象特征、心理活動、情感變化和場景、氣氛的描寫，時間、地點、人物上下場和動作的說明，對燈光、布景、效果等藝術處理的要求等）4.幕與場：幕，是戲劇作品和演出中的段落。按劇情發(fā)展的時間、地點和事件的變化、轉換而劃分。幕又可按情節(jié)發(fā)展的需要劃分為場和景。5.戲劇沖突：戲劇受演出的時間空間條件限制，只有具有集中而強烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒有沖突就沒有戲劇，所以戲劇沖突時構成戲劇的根本因素。6.潛臺詞：角色臺詞的內在實質。包括說話的目的、言外之意和未盡之言等，演員雖未說出，但觀眾可以意會。話劇常識7.分類：按題材不同：歷史劇、紀實劇、兒童劇等。按劇作長度不同：獨幕劇、多幕劇、短劇。按不同創(chuàng)作方法：古典主義戲劇、浪漫主義戲劇等。按矛盾沖突性質與人物命運的結局所表現出的價值取向不同：喜劇、悲劇和正劇。（喜劇：一般以諷刺或嘲笑假惡丑的社會現象，從而肯定和贊揚真善美的社會現象為主要內容。魯迅說“喜劇將那無價值的撕破給人看”。悲?。阂话惴磻鳛檎嫔泼酪蛩匾环降闹魅斯c作為假惡丑因素一方的勢力之間的嚴重沖突，主人公多為正面人物，甚至是英雄人物，他們所進行的事業(yè)和追求的理想，往往遭致失敗與挫折。正如魯迅說的“悲劇將人生有價值的東西毀滅給人看”。正?。航橛诒瘎∨c喜劇之間，二者相互補充與滲透，也叫悲喜劇。）

話劇常識創(chuàng)作背景:

1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針，鼓勵文藝繁榮發(fā)展。

同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開始，一直寫到解放后的普選，其中第一幕的場景，就是清末民初的一家大茶館，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》，這個劇本寫的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術家進行了討論。他們一致認為，第一幕茶館里的戲非常生動精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎發(fā)展成一個戲，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。

“茶館”，賣茶水的鋪子，設有座位，供顧客喝茶,是三教九流的聚會處，可容納各色人物。

文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，既是人物活動的主要場所，又是展示社會面貌的窗口。

解題

《茶館》結構上分三幕，每一幕寫一個時代，圍繞著老北京裕泰茶館這個舞臺，講述北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會風貌和各階層的不同人物的生活變遷。全劇折射出黑暗腐朽的時代，形象地表現了舊中國必然滅亡的歷史趨勢。

解題

劇情介紹（一）第一幕寫戊戌變法失敗后的黑暗年代。1898年，戊戌變法失敗。，譚嗣同被問斬后不久，裕泰茶館開始營業(yè)。

茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是常四爺偏要談談國事，他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營里當差的二德子之流。他因一句“大清國要完”，被兩個特務宋恩子和吳祥子抓去，送進了監(jiān)獄。

相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。人物對話揭示矛盾沖突，揭露了清末社會的黑暗與腐朽。劇情介紹（二）第二幕寫民國初年的軍閥混戰(zhàn)時期。這時裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實行改良，卻仍然難以維持下去。

小茶館展現出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個逃兵想合娶一個老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經營，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運臨頭，特務、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。劇情介紹（三）第三幕寫抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治行將崩潰時期。國民黨特務和美國兵在北京橫行，這時的裕泰茶館更加破敗。

康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，也走進茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃。國民黨雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺的生活更加艱苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。學習目標1.了解本劇獨特的結構特征2.分析話劇不同的人物形象3.品味劇中個性化的京味語言一.“大茶館小社會”獨特構思《茶館》的結構

在話劇創(chuàng)作中，《茶館》的結構比較獨特，被人稱為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結構。它沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個不可缺少的中心人物（人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都很單一），只是像圖畫一樣，將一個一個人物展覽進去，把一個一個情節(jié)鑲嵌進去。劇中所有的人物，都只是大茶館中的一個畫面，把這些畫面組織起來，便構成了《茶館》這幅長長的畫卷，隨著劇情的發(fā)展逐步展開?！恫桊^》的結構

首先，是作者“大茶館小社會”的獨特構思。茶館是個三教九流的聚會處，可容納各色人物。這樣就出現了兩個在世界戲劇史上罕見的情形：一是人物眾多：《茶館》第一幕里光有臺詞人物就22個；二是人物雜陳：《茶館》第一幕里,宮廷內的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會身份殊異的人物同處一個舞臺空間之中。他們合起來,就從整體上呈現出了一幅時代生活的巨幅畫圖?！恫桊^》的結構

其次，與舞臺空間的獨特安排相應，這一幕的情節(jié)發(fā)展也十分新穎?！厥獾膽騽_突。它打破了以“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線，借鑒“立主腦，減頭緒”的傳統(tǒng)戲劇手法，將不同人物的一個個戲劇片段巧妙地連綴起來。一方面，這一幕沒有一個完整的故事情節(jié);另一方面，從戲一開場王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對白開始，戲劇性沖突就接連不斷。

但是劇中沒有尖銳的沖突。人物沖突是散點式的,并不集中在一兩個人物身上。人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人與時代的沖突。它們連綴在一起，又共同構成歷史和社會的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個時代的本質。《茶館》所反映的矛盾沖突

《茶館》沒有一個貫穿始終的戲劇沖突?！恫琛分谐鰣鋈宋锖芏?，但他們之間并沒有正面沖突(個別局部的沖突例外)，人物與茶館的興衰也沒直接關系。他們只是按照自己的人生軌跡生活著，而正直、善良的人們無法擺脫厄運，社會渣滓卻橫行霸道。

作者把矛頭直接指向那個舊時代，人物與人物之間的每一個大的或小的沖突都暗示了人物與時代之間的沖突。課文中，李三的抱怨，巡警的勒索，難民的央告，等等，都表現了帝國主義操縱的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的混亂，給人民帶來的深重災難。這就是劇本所要展示的人民與舊時代之間的特殊的矛盾沖突。這種看似“無事的悲劇”，實際上揭示的是社會的悲劇，是時代的悲劇，更能激起人們對舊時代的強烈憎恨。二.理清人物，分析人物形象

作者曾說：“茶館是三教九流會面之處，可以容納各式人物。一個大茶館，就是一個小社會。”劇本緊緊圍繞茶館這一典型環(huán)境，讓各類人物先后登場，第一幕人物眾多，按照社會階層大致可以分為哪幾類？階層人物王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。秦仲義松二爺,常四爺打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務宋恩子、吳祥子。江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子下層勞動人民民族資本家有閑階級帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才社會渣滓

《茶館》中先后登場的有名有姓的人物有七十多個，他們各有自己的經歷，各有自己的故事，匯成一個總的故事，就是那個時代的故事。

請你梳理出文章的主要事件，并探討其揭示了怎樣的時代特征？

情節(jié)時代特征

唐鐵嘴討茶常四爺罵洋貨鴿子之爭馬五爺施威康六賣女秦仲義夢想實業(yè)救國常四爺談國事被抓茶客對話秦、龐交鋒龐太監(jiān)買妻大煙殘害百姓，迷信思想盛行帝國主義橫行農村經濟破產，農民走投無路帝國主義對中國經濟的掠奪豪門驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子民族資本家興起民族資本家和封建勢力的博弈百姓對變法漠不關心言論不自由，好人遭殃封建勢力的荒淫二德子打人官府殘酷迫害百姓

這些事件，反映了當時社會怎樣的矛盾沖突？

戲劇沖突是指表現人物之間矛盾關系和人的內心矛盾的藝術形式。常四爺出直言、二德子抖威風龐總管買妻、康六賣女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮達官貴人爭鴿子、82歲老人賣貨秦仲義作勢漲房租、王利發(fā)恭順笑應酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實業(yè)救國秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)、眾茶客紛議譚嗣同特務宋恩子、吳祥子和常四爺的沖突愛國者與地痞的矛盾保守派與下層民眾的矛盾統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾中國人民與帝國主義的矛盾統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的矛盾民族資本家與封建小業(yè)主的矛盾正義民眾與民族資本家的矛盾維新派與保守派的矛盾從主要情節(jié)中的臺詞入手，結合文本分析人物形象。關注人物預測命運分析文中的主要人物形象，概括其特征，并指出其時代意義。

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）

繼承了父親的處世哲學，多說好話，多請安，討人人的喜歡。“我知道您多么照應我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！?/p>

——圓滑機靈，善于應酬。人物形象人物形象亂世底層商販維生之艱難

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）

在動蕩年代經營茶館，后來也曾試圖改良以順應時代，善于經營。

——精明干練

茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。

——膽小自私

對唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”

——偶有善意晚清遺老中的正義愛國之士

常四爺——正義愛國的晚清旗人憂國憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子啊！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”愛憎分明，敢作敢當:愛國的同時，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當面訓斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。人物形象缺乏謀生能力、留戀舊時代、無力適應新時代的晚清遺老

松二爺——懶散無能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人懶散無能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調節(jié)常四爺與二德子的爭執(zhí)，結尾也有替常四爺解圍，但最終也承認了“我聽見了，他是說……”。從何全劇來看，他將全部精神寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽與落沒。人物形象民族資產階級的實業(yè)救國也算黑暗中的一道微光

秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家

胸懷實業(yè)救國理想：開玩笑說要收回房子辦實業(yè)，他夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產的厄運。這個形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運，同時也證明辦實業(yè)拯救不了中國滅亡的命運。

敢于反抗：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現了對封建勢力的反抗，也體現了民族資產階級的發(fā)展和成長。人物形象人物形象唐鐵嘴——麻農相士，算命騙人混吃混喝，厚顏無恥；劉麻子——說媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢，奸詐狠毒；宋恩子、吳祥子——封建勢力的走狗，衙門的偵緝（特務），順風倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營偷生一群社會底層的地痞無賴，反映出社會的畸形與病態(tài)概括劇中主要人物形象的性格及其時代意義。人物人物形象時代意義王利發(fā)圓滑世故、精明干練、謹小慎微、膽小自私、不乏善良。常四爺正直善良、敢作敢為、富于正義感同情心、有強烈的愛國意識

松二爺心眼好，膽小怕事，懶散而無能。劉麻子奸詐狠毒唐鐵嘴厚顏無恥秦仲義家道殷實、自命不凡、缺乏同情心、主張維新舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。反映出當時社會的黑暗程度和人民的反抗情緒。沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。病態(tài)社會的畸形兒，反映了當時社會的病態(tài)和畸形。展示了當時新興資產階級張揚的個性。病態(tài)社會的畸形兒，反映了當時社會的病態(tài)和畸形。資料補充滿清八旗：指的是正黃旗、鑲黃旗、正白旗、鑲白旗、正紅旗、鑲紅旗、正藍旗、鑲藍旗這八旗。其中正黃旗、鑲黃旗、正白旗屬于上三旗,他們由清朝皇帝親自統(tǒng)領，地位最高的是鑲黃旗，因為鑲黃旗的旗主是清太祖努爾哈赤。鐵桿莊稼：清代的八旗子弟不得工作，只許當兵、當差。旗人成丁之后，可以補本旗內的兵丁缺額，旗內的一般兵丁按待遇分為三類：馬甲、步甲、養(yǎng)育兵。補上之后即可按月領取餉銀和軍糧。由于糧餉是固定發(fā)放，不受外部條件影響，而且是終身職業(yè)，所以也被稱為“鐵桿莊稼”，就好比“鐵飯碗”。晚清的時候，很多沒能補上“兵缺”的八旗子弟迫于生計，也開始學做手藝，打工賺錢，有的八旗子弟不肯紆尊降貴，結果坐吃山空，在窮困潦倒中郁郁而終。三.品味語言大師的語言

《茶館》的人物語言充分顯示老舍這位語言大師的造詣。老舍說:“沒有生活,即沒有活的語言。我有些舊社會的生活經驗,我認識茶館里那些小人物。我知道他們做什么,所以也知道他們說什么。以此為基礎,我再給這里夸大一些,那里潤色一下,人物的臺詞成為他們自己的,而又是我的?！痹嚱Y合課文分析《茶館》的語言特點。

1.個性化的京味語言賞語言2.精彩的潛臺詞3.幽默諷刺的語言風格1.個性化的京味語言。

作為一個地道的老北京,作者十分熟悉本地的語言?！八﹂e話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺的“我這兒正咂摸這個味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒。

老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā),讓他們說出符合自己個性的語言。1.個性化的京味語言（1）王利發(fā)的“滑”

“這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！”——表面謙卑順從、實則繞彎拖延。

“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”——善于奉承、巧妙周旋。在秦仲義面前非常順從、謙恭、竭力奉承，討人喜歡，可見他的玲瓏乖巧，用秦仲義的話來說，“你這小子，比你爸爸還滑！”（2）劇中有不少邪惡之徒，無恥之徒，人物臺詞常有諷刺意味。

例如常四爺與松二爺個性不同，面對二德子尋釁，他倆的臺詞是這樣的：常四爺（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？松二爺（打量二德子一番）我說這位爺，您是營里當差的吧？來，坐下喝一碗，我們也都是外場人。

一個硬，一個軟，相比之下，個性鮮明。（3）同一人物在不同人物面前的臺詞也不同，能充分展示他們的不同個性。

二德子動手揪打常四爺，一副兇狠嘴臉：“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？”一聽馬五爺聲音，馬上夾起尾巴：“喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒看見您！”2.精彩的潛臺詞潛臺詞：指臺詞中的言外之意。2.比喻話里的言外之意。“將！你完了！”

第一幕結尾“將！你完了！”和“大清國要完”一句遙相呼應，振聾發(fā)聵，形成陣陣回音，飄蕩在茶館的上空，一語三關，既是指棋局，又暗示受害者的命運，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結局，也達到了老舍“埋葬三個舊時代”的創(chuàng)作目的。龐太監(jiān)那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋?、偾刂倭x我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來，幾乎是閉住呼吸地聽著。龐太監(jiān)您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財呢?、谇刂倭x我那點財產，不值一提?、埤嬏O(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰不知道秦二爺！您比做官的還厲害呢！聽說呀，好些財主都講維新?、芮刂倭x不能這么說，我那點威風在您的面前可就施展不出來了?、莨?！龐太監(jiān)說得好，咱們就八仙過海，各顯其能吧！哈哈哈?、弈愀腋淖孀诘恼鲁蹋憔偷裟X袋！你最好放