外建史第四章第三節(jié)

法國(guó)無(wú)止境大廈

米格林貝特勒大廈

香港中銀大廈

香港新匯豐銀行大廈

倫敦勞埃德大廈

日本大阪新梅田空中大廈

東京都廳舍

巴黎圣母院

德國(guó)法蘭克福商品交易會(huì)主樓

建筑學(xué)1201王濤

121601116

香港中銀大廈香港的標(biāo)志性建筑香港中銀大廈自1982年底開(kāi)始規(guī)劃設(shè)計(jì)，至1990年3月19日銀行喬遷開(kāi)始營(yíng)業(yè)，歷時(shí)六年有余，大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路“縛綁”著的局促土地。要滿(mǎn)足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環(huán)地區(qū)“出人頭地”，唯有向高空發(fā)展地點(diǎn)。簡(jiǎn)介總建筑面積12.9萬(wàn)平方米，地上70層，樓高315米，加頂上兩桿的高度共有367.4米。建成時(shí)是香港最高的建筑物，亦是美國(guó)地區(qū)以外最高的摩天大廈。結(jié)構(gòu)采用4角12層高的巨形鋼柱支撐，室內(nèi)無(wú)一根柱子。仔細(xì)觀察中銀大廈，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多貝氏作品慣用的設(shè)計(jì)，以平面為例，香港中銀大廈是一個(gè)正方平面，對(duì)角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節(jié)節(jié)高升，使得各個(gè)立面在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀我?guī)范內(nèi)變化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的馬德里大廈，馬德里大廈亦是以方正的正面做多邊的分割，分析其組合，乃系兩個(gè)平等四邊形的變化。外型像竹子的“節(jié)節(jié)高升”，象征著力量、生機(jī)、茁壯和銳意進(jìn)取的精神；基座的麻石外墻代表長(zhǎng)城，代表中國(guó)。中銀大廈樓高加上當(dāng)?shù)嘏_(tái)風(fēng)季節(jié)強(qiáng)勁的風(fēng)力，使得建筑物的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)需要非比尋常的解決方式，于是貝律銘采用合成的超強(qiáng)結(jié)構(gòu)體，即以鋼組構(gòu)成盒狀，內(nèi)灌注混凝土，以之做為抗風(fēng)力暨稱(chēng)重的主干。這樣就大大增強(qiáng)了大廈的穩(wěn)固性。交通6~16層平面圖4層平面圖平面圖26~31層平面圖25層平面圖交通51~66層平面圖交通38~44層平面圖剖面分析立面香港的中銀大廈看似一柄青凜凜的、“刺破青天鍔未殘”的利劍

整座大廈的立面，整座大廈的立面，勻以藍(lán)灰色玻璃作為幕墻，它貫灰色穿以規(guī)范的45穿以規(guī)范的450角的斜向裝飾線(xiàn)，使由下至上的三角飾線(xiàn)，形產(chǎn)生重疊感，但又在重疊中發(fā)生變化，從而有了向上的動(dòng)感，向上的動(dòng)感，形成一種頗為突出的風(fēng)格。創(chuàng)意來(lái)源于竹子，中國(guó)古人有這么一句格言：“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹?！必愴层懻菑闹袊?guó)古代的文學(xué)藝術(shù)中，汲取到這么一個(gè)美好的創(chuàng)意。這與貝聿銘一貫強(qiáng)調(diào)的建筑藝術(shù)觀相吻合的。

主入口立面細(xì)部中銀大廈強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)勝于形狀。中銀大廈成了東西方有所回應(yīng)的建筑，也成為象征香港回歸后的前景。它必須是光明的，成為象征香港回歸后的前景。一定要矮化香港其它殖民地色彩的象征。

不象香港一般的慣常方式將建筑蓋滿(mǎn)整個(gè)基地，而用心地在東西兩側(cè)規(guī)劃了庭園庭園，園中有流水、瀑布、奇石與樹(shù)木、流水順著地勢(shì)潺潺而下。為人擠樓擁的香港創(chuàng)造了精致的室外空間，誠(chéng)乃可貴之舉。大廈東西側(cè)庭院軸測(cè)圖結(jié)構(gòu)模型香港新匯豐銀行大廈香港匯豐銀行總部新樓的設(shè)計(jì)集中了諾曼－福斯特的一貫主張與觀點(diǎn)。在結(jié)構(gòu)和空間組織上，建筑被劃分成小尺度的“村落”；大視野平面可以讓人毫無(wú)障礙地觀察到所有職員；雕塑也不引人注目；多級(jí)自動(dòng)扶梯連接起多層的銀行大廳空間；以及在大廈底層，設(shè)計(jì)開(kāi)放的公共“廣場(chǎng)”等等。這一切的革新，都使香港匯豐銀行總部新樓成為了最著名的高層辦公建筑之一。

香港匯豐銀行合理利用材料，順應(yīng)結(jié)構(gòu)規(guī)律并兼顧到建筑的人性和美感。在這一作品中，福斯特同樣的走在“生態(tài)建筑”和“智能建筑”開(kāi)拓者的前列。

香港匯豐銀行的成功設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了這樣的一句至理名言：“凡是技術(shù)達(dá)到最充分發(fā)揮的地方，它必然達(dá)到藝術(shù)的境地?！比毡敬筅嫘旅诽锟罩写髲B（1989～1993，170m，日本．原廣司）

日本大阪新梅田空中大廈（1989～1993，170m，日本．原廣司）東京都廳舍淺析丹下健三建筑介紹東京都廳舍（日語(yǔ)：東京都庁舎）是日本東京都新宿區(qū)的一座官?gòu)d建筑，也是東京都廳（東京都政府）與東京都議會(huì)所在地，1990年12月落成，1991年正式啟用，為新宿新都心最高的摩天大樓。其在時(shí)任東京都知事鈴木俊一任內(nèi)籌建，由建筑師丹下健三設(shè)計(jì)。概要1970年代，為了解決丸之內(nèi)舊東京都廳舍老舊、狹窄、分散等既有的問(wèn)題，1979年當(dāng)時(shí)的東京都知事鈴木俊一強(qiáng)烈建議將東京都廳舍遷移至新宿。東京都議會(huì)于1985年9月通過(guò)了“東京都政府設(shè)置位置條例”并決定將新都廳設(shè)立在新宿副都心，同年10月舉辦“新都廳舍大樓設(shè)計(jì)比賽”，隔年（1986年）4月丹下健三（結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)為武藤清）的設(shè)計(jì)方案被選中。東京都廳舍于1988年4月起造，1990年12月完工。隔年（1991年）4月1日從丸之內(nèi)的舊辦公樓遷移，并開(kāi)始作為東京都廳的用途。東京都廳舍由第一本廳舍、第二本廳舍、都議會(huì)議事堂等3棟建筑構(gòu)成，在1993年

時(shí)被高296米的橫

濱地標(biāo)大廈打破。東京都廳舍第

一本廳舍近年來(lái)已成為東京的觀

光勝地之一，到45樓的展望室參

觀的訪客絡(luò)繹不絕。設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介

丹下健三丹下健三，日本著名建筑師，曾獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)，東京奧運(yùn)會(huì)主會(huì)場(chǎng)就是他的杰作。1961年他創(chuàng)建了丹下健三城市·建筑設(shè)計(jì)研究所。1964年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)主會(huì)場(chǎng)——代代木國(guó)立綜合體育館，是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時(shí)期的頂峰之作，具有原始的想像力，達(dá)到了材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例，乃至歷史觀的高度統(tǒng)一，被稱(chēng)為20世紀(jì)世界最美的建筑之一。日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界，劃分為之前與之后兩個(gè)歷史時(shí)期。而他本人也贏得日本當(dāng)代建筑界第一人的贊譽(yù)。1980年丹下健三被授予日本文化藝術(shù)界的最高獎(jiǎng)——日本文化勛章。他的生平1913年生于大阪。1935年他進(jìn)入東京大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)。畢業(yè)后進(jìn)入前川國(guó)男建筑事務(wù)所。1938年從東京大學(xué)建筑系畢業(yè)。1938年-1942年在前川國(guó)男事務(wù)所工作了4年。1942－1945年在東京帝國(guó)大學(xué)研究院專(zhuān)攻城市規(guī)劃1946年在東京大學(xué)工學(xué)部建筑系任教。1949年晉升為教授。同年獲廣島和平中心設(shè)計(jì)競(jìng)賽一等獎(jiǎng)。并出席國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)合大會(huì)，受到國(guó)際建筑界的注意。1949年，在廣島原子彈爆炸地點(diǎn)原址建造和平中心的設(shè)計(jì)比賽中勝出，開(kāi)始在國(guó)際上嶄露頭角。1959年獲得東京大學(xué)工學(xué)博士學(xué)位。1959年，受美國(guó)麻省理工學(xué)院邀請(qǐng)作建筑系客座教授。1961年他創(chuàng)建了丹下健三城市·建筑設(shè)計(jì)研究所1964年設(shè)計(jì)東京奧運(yùn)會(huì)主會(huì)場(chǎng)——代代木國(guó)立綜合體育館1987年他獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)。他的生平2005年3月22日，第29位普利茲克建筑獎(jiǎng)得主，亞洲第一位普利茲克建筑獎(jiǎng)得主，當(dāng)日丹下健三因心臟衰竭在東京的家中離世，終年91歲。丹下的建筑創(chuàng)作生涯長(zhǎng)達(dá)60余載，不僅作品頗豐，在建筑教育方面的貢獻(xiàn)也是有目共睹。他曾任美國(guó)麻省理工學(xué)院的客座教授，還在哈佛、耶魯、加州大學(xué)伯克利分校等名校的建筑系執(zhí)教。而日本的第二位普利茲克建筑獎(jiǎng)獲得者稹文彥(FumihikoMaki，1993年得主)，以及在日本建筑界頗具國(guó)際影響力的磯崎新(ArataIsozak－i)、黑川紀(jì)章(KishoKurokawa)等人都曾師從丹下。功能東京都廳舍的原址為舊淀橋污水處理廠，位于新宿西口超高層摩天大樓群的西南側(cè)，地址為二丁目8番1號(hào)、4號(hào)及5號(hào)共三塊地。1號(hào)為第二本廳舍，4號(hào)為第一本廳舍，5號(hào)為東京都議會(huì)議事堂及都民廣場(chǎng)。此外，第一及第二本廳舍面對(duì)新宿中央公園西側(cè)。1-一廳樓4-都民廣場(chǎng)2-二廳樓5-夫雷愛(ài)散步道(高架廣場(chǎng))3-議會(huì)堂新宿地區(qū)總平面示意圖政府辦公地點(diǎn)功能一："京都廳"顧名思義，這是提供當(dāng)?shù)卣块T(mén)辦公的一個(gè)地方，從它莊嚴(yán)肅穆的外立面不難看出作為展廳使用功能二：一樓有較大的空間，可以對(duì)社會(huì)開(kāi)放，作為各種活動(dòng)的大型展廳來(lái)使用。集散廣場(chǎng)功能三：該建筑正門(mén)外標(biāo)志性的弧形設(shè)計(jì)，在道路旁邊內(nèi)凹形成了一個(gè)較大的廣場(chǎng)面積，可以提供的大眾一個(gè)集散的開(kāi)放空間。展望臺(tái)功能四：廳舍的展望臺(tái)設(shè)于第一本廳舍南、北棟45樓，可從1樓乘搭直通電梯直達(dá)，時(shí)間約為55秒。開(kāi)放時(shí)間為上午9時(shí)半至下午11時(shí)(南棟至下午5時(shí))，除新年期間外全年無(wú)休，免費(fèi)入場(chǎng)，北棟展望臺(tái)設(shè)有咖啡室及伴手禮店。東京都廳舍雖然高達(dá)48層，但是其43樓、44樓、46樓-48樓為機(jī)房，一般訪客不能進(jìn)入（但可使用44樓之廁所）。

空間效果該建筑的設(shè)計(jì)風(fēng)格采后現(xiàn)代主義路線(xiàn)，被認(rèn)為是引用了哥特式教堂的設(shè)計(jì)作為藍(lán)本，采用了和巴黎圣母院相似的橫三段和豎三段式立面，切面為正八邊形，而建筑物的外表設(shè)計(jì)啟發(fā)自中村弘道，他讀了諾曼·卡佛的《日本建筑的形與空間》（日本建筑の形と空間），書(shū)中記載留在大阪的富農(nóng)之房屋·吉村邸的天井為細(xì)長(zhǎng)的格子狀圖案，因此他使用此作為大樓外型的設(shè)計(jì)，丹下健三曾表示此外型設(shè)計(jì)像印刷電路板；但也有人批評(píng)這種設(shè)計(jì)，表示其造型像是石碑。此外，第二本廳舍及同為丹下健三設(shè)計(jì)的新宿公園塔造型極為相似，可以看得出來(lái)是同一位建筑師之作品。

巴黎圣母院新宿高層建筑中的統(tǒng)帥新宿地盤(pán)內(nèi)共有15幢高層建筑,分布在13個(gè)地塊上,其中三個(gè)地塊屬于新都廳舍;除了廳舍之外的最高建筑高223m(新宿中心大廈),廳舍高度是243m,高出前者20m。這就是說(shuō),廳舍整幢建筑無(wú)論是從所占地盤(pán)來(lái)看,還是從高度上來(lái)看,在高樓林立的新宿地區(qū)是占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的,但并非鶴立雞群,而是頭羊昂首挺立在羊群之中,很合群。新都廳舍建成,填補(bǔ)了東京副都心地段之空缺,使形象各異的高層樓群有了統(tǒng)帥,有了中心,秩序井然,增加了城市活力;它豐富了東京都的天際線(xiàn),使其更加壯觀優(yōu)美,并且主宰了這座現(xiàn)代化大城市的輪廓線(xiàn)這表明丹下非常重視建筑的總體格局與群體要求。1-一廳樓4-都民廣場(chǎng)2-二廳樓5-夫雷愛(ài)散步道(高架廣場(chǎng))3-議會(huì)堂新都廳舍軸測(cè)圖(示意簡(jiǎn)圖)主次分明該建筑如此布置的三大體量關(guān)系有如主體與雙臂,主次分明,形成一種組團(tuán)式的構(gòu)成,加之明顯的南北向與東西向的兩條中軸線(xiàn)控制以及連接三大體量的通廊,使新都廳舍全體建筑成為不可分割的整體。新宿建筑群輪廓(于新宿地區(qū)之西遠(yuǎn)眺)與環(huán)境相得益彰時(shí)至今日,建筑不斷地發(fā)展變化,建筑觀念也隨之發(fā)生深刻的變化,建筑不再被理解為僅是單體或群體的房屋,已經(jīng)很難與“環(huán)境”這個(gè)概念分開(kāi)了。從新都廳舍的總體布局來(lái)看,丹下具有很強(qiáng)的環(huán)境意識(shí),他是從實(shí)際的地形和環(huán)境出發(fā),從三度空間方面入手,合理而巧妙地利用地勢(shì),采用立體化構(gòu)成的方式處理建筑體勢(shì)和空間組合,讓組群體量相互連接、穿插來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。他十分重視所設(shè)計(jì)的建筑自身在大建筑群中的地位,恰當(dāng)處理主從關(guān)系,促使大環(huán)境和諧,也創(chuàng)造了新環(huán)境?；蛘哒f(shuō),讓建筑與環(huán)境相得益彰。形式美感建筑藝術(shù)的形式美法則統(tǒng)一與變化均衡與穩(wěn)定韻律與節(jié)奏對(duì)比與微差比例與尺度主從與重點(diǎn)統(tǒng)一與變化變化體現(xiàn)了各種事物的千差萬(wàn)別，統(tǒng)一則體現(xiàn)了各種事物的共性和整體聯(lián)系。變化統(tǒng)一反映了客觀事物本身的特點(diǎn)，即對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律。在建筑表現(xiàn)的作品中，豐富的素材和色彩、表現(xiàn)手法的多樣化可豐富作品的藝術(shù)形象，但這些變化必須達(dá)到高度統(tǒng)一，使其統(tǒng)一于一個(gè)中心的視覺(jué)形象（一般是主題建筑），這樣才能構(gòu)成一種有機(jī)整體的形式。該建筑運(yùn)用了大量的矩形體塊，窗戶(hù)也是如此，顯得整齊，簡(jiǎn)潔，秩序而又不單調(diào)的建筑印象。形式美感均衡與穩(wěn)定處于地球重力場(chǎng)內(nèi)的一切物體只有在重心最低和左右均衡的時(shí)候，才有穩(wěn)定的感覺(jué)。如下大上小的山，左右對(duì)稱(chēng)的人等。人眼習(xí)慣于均衡的組合。通過(guò)建筑的實(shí)踐使人們認(rèn)識(shí)到，均衡而穩(wěn)定的建筑不僅實(shí)際上是安全的，而且在感覺(jué)上也是舒服的。該建筑采用了比較嚴(yán)格的對(duì)稱(chēng)式的布局，體現(xiàn)了較強(qiáng)的對(duì)稱(chēng)均衡的形式美感，并且在均衡中心的位置設(shè)置了重要的進(jìn)出口。形式美感韻律與節(jié)奏自然界中的許多事物或現(xiàn)象，往往由于有秩序地變化或有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)而激起人們的美感，這種美通常稱(chēng)為韻律美。該建筑運(yùn)用了日本傳統(tǒng)建筑中的方形窗戶(hù)，由下而上有序排列，體現(xiàn)了自然的韻律美。形式美感對(duì)比與微差建筑要素之間存在著差異，對(duì)比是顯著的差異，微差則是細(xì)微的差異。建筑形式美法則建筑形式美法則就形式美而言，兩者都不可少。對(duì)比可以借相互烘托陪襯求得變化，微差則借彼此之間的協(xié)調(diào)和連續(xù)性以求得調(diào)和。沒(méi)有對(duì)比會(huì)產(chǎn)生單調(diào)，而過(guò)分強(qiáng)調(diào)對(duì)比以致失掉了連續(xù)性又會(huì)造成雜亂。只有把這兩者巧妙地結(jié)合起來(lái)，才能達(dá)到既有變化又諧調(diào)一致。對(duì)比在建筑構(gòu)圖中主要體現(xiàn)在不同度量、不同形狀、不同方向、不同色彩和不同質(zhì)感之間。該建筑主體建筑呈U字型站立在城市中，兩邊高聳如云，中間相對(duì)較低，顯得建筑更加高挑精瘦。形式美感比例與尺度諧調(diào)的比例可以引起人們的美感。公元前6世紀(jì)，古希臘的畢達(dá)哥拉斯學(xué)派認(rèn)為萬(wàn)物最基本的原素是數(shù)，數(shù)的原則統(tǒng)攝著宇宙中心的一切現(xiàn)象。這個(gè)學(xué)派運(yùn)用這種觀點(diǎn)研究美學(xué)問(wèn)題：在音樂(lè)、建筑、雕刻和造型藝術(shù)中，探求什么樣的數(shù)量比例關(guān)系能產(chǎn)生美的效果。著名的“黃金分割”就是這個(gè)學(xué)派提出來(lái)的。在該建筑中，無(wú)論是組合要素本身，各組合要素之間以及某一組合要素與整體之間，無(wú)不保持著某種確定的數(shù)的制約關(guān)系。這種制約關(guān)系中的任何一處，如果越出和諧所允許的限度，就會(huì)導(dǎo)致整體比例失調(diào)。高度與下層的廣場(chǎng)比例都體現(xiàn)了和諧的美感。形式美感主從與重點(diǎn)古希臘哲學(xué)家赫拉克利特發(fā)現(xiàn)，自然界趨向于差異的對(duì)立。他認(rèn)為協(xié)調(diào)是差異的對(duì)立產(chǎn)生的，而不是由類(lèi)似的東西產(chǎn)生的。例如植物的干和枝，花和葉，動(dòng)物的軀干和四肢等，都呈現(xiàn)出一種主和從的差異。這就啟示人們：在一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一的整體中，各個(gè)組成部分是不能不加以區(qū)別的，它們存在著主和從、重點(diǎn)和一般、核心和外圍的差異。該建筑如此布置的三大體量關(guān)系有如主體與雙臂,主次分明,形成一種組團(tuán)式的構(gòu)成,加之明顯的南北向與東西向的兩條中軸線(xiàn)控制以及連接三大體量的通廊,使新都廳舍全體建筑成為不可分割的整體。形式美感淺析與感悟丹下健三前輩的這個(gè)建筑作品充分的利用了當(dāng)?shù)氐牡匦翁攸c(diǎn)，考慮到日本地區(qū)地震頻發(fā)的特點(diǎn)，利用了較好的建筑強(qiáng)度設(shè)計(jì)，并與周?chē)沫h(huán)境有機(jī)的集合在一起。在高樓林立的新宿地區(qū)，它的主導(dǎo)地位沒(méi)有被掩蓋，反而憑借高度統(tǒng)帥全局。另一方面，設(shè)計(jì)者也充分的利用了建筑學(xué)的形式美感，利用簡(jiǎn)單的體塊和母題創(chuàng)造出了一座視覺(jué)美感強(qiáng)烈，社會(huì)功能齊全，空間布局合理，允許大眾自由出入的政府大樓。賦予了建筑以人文關(guān)懷和設(shè)計(jì)者的情懷。

巴黎圣母院建筑賞析----盛行于12世紀(jì)~15世紀(jì)，1140年左右產(chǎn)生于法國(guó)的歐洲建筑風(fēng)格以宗教建筑為多，最主要的特點(diǎn)是高聳的尖塔，超人的尺度和繁縟的裝飾，形成統(tǒng)一向上的旋律。整體風(fēng)格為高聳削瘦，以卓越的建筑技藝表現(xiàn)了神秘、哀婉、崇高的強(qiáng)烈情感，對(duì)后世其他藝術(shù)均有重大影響。哥特式建筑巴黎圣母院大教堂矗立在塞納河中西岱島的東南端，位于整個(gè)巴黎城的中心。是最有特色的哥特式建筑之一。教堂的第一顆基石是1163年奠下的，它是由巴黎大主教莫里斯·德·蘇利決定興建的，在之后建造過(guò)程中一共更換了四位姓名不可考的建筑師，歷時(shí)180多年，直至1250年才真正落成。整個(gè)教堂全長(zhǎng)130米，寬47，中部堂頂高35米，拱頂結(jié)構(gòu)輕快，堂內(nèi)空間寬敞，給人一種秀麗輕盈和流暢的感覺(jué)

。巴黎圣母院是巴黎第一座哥特式建筑，它開(kāi)創(chuàng)了歐洲建筑史的先河。哥特式建筑的特點(diǎn)是尖塔高聳、尖形拱門(mén)、大窗戶(hù)及繪有圣經(jīng)故事的花窗玻璃，而圣母院最聞名的就是它突破了以往傳統(tǒng)教堂建筑的外形粗笨、呆板的束縛，采用了華麗的建筑外形和精美的雕塑裝飾，增加了外觀藝術(shù)裝飾。同時(shí)，教堂內(nèi)部也做了很大的改進(jìn)。傳統(tǒng)教堂的內(nèi)部昏暗、窄小，而巴黎圣母院擴(kuò)大了內(nèi)在空間。巴黎圣母院是一座石頭建筑，它的建造全部采用石材，在世界建筑史上，被譽(yù)為一級(jí)由巨大的石頭組成的交響樂(lè)，在外觀中哥特式建筑的特點(diǎn)，尖塔高聳、尖形拱門(mén)、大窗戶(hù)及繪有圣經(jīng)故事的花窗玻璃，在巴黎圣母院上得到的很好的體現(xiàn)。圣母院坐東朝西，正面風(fēng)格獨(dú)特，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，看上去十分雄偉莊嚴(yán)。巴黎圣母院正面中門(mén)稱(chēng)《最后的審判之門(mén)》中柱雕塑像是耶穌在“世界末日”宣判每個(gè)人的命運(yùn)，靈魂得救者升入天堂，有罪之人則被逐入地獄。巴黎圣母院正面中間層是一個(gè)圓形巨大的花窗，直徑13米，極為華麗，稱(chēng)為玫瑰窗，窗的下前側(cè)是圣母抱著圣嬰像。巴黎圣母院正面頂層是一排雕花石柱，支撐著上方的陽(yáng)臺(tái)，陽(yáng)臺(tái)的兩側(cè)是兩座高達(dá)69米的塔樓。其中一座塔樓內(nèi)懸掛著雨果的小說(shuō)《巴黎圣母院》中鐘樓怪人加西莫多敲打的那口重達(dá)13噸的大鐘。拱門(mén)上方為眾王廊，陳列舊約時(shí)期28位君王的雕像。巴黎圣母院沖破了舊的束縛，創(chuàng)造一種全新的輕巧的骨架券，這種結(jié)構(gòu)使拱頂變輕了，空間升高了，光線(xiàn)充足了。在教堂的平面上，承襲自老教堂的基本格局，圣母院被設(shè)計(jì)成有五個(gè)縱艙（Nave）的規(guī)劃，包括一個(gè)中艙與兩側(cè)各兩個(gè)的翼艙。但相對(duì)的，整棟建筑的尺度規(guī)模都放大許多，教堂全長(zhǎng)130米，光是中艙就有12.5米寬，而整座教堂的全寬則為47米，穹頂（Vault）則為33米寬。東端是圣壇，后面是半圓形的外墻。走進(jìn)大教堂里面，參觀者首先為它的宏偉氣勢(shì)所需驚。幾排直徑5米的大圓柱將內(nèi)部分為五個(gè)殿，而在十字交叉堂和唱詩(shī)堂周?chē)€有兩個(gè)回廊環(huán)繞。教堂內(nèi)部結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，卻極為樸素，幾乎沒(méi)有什么裝飾。走入圣母院內(nèi)，右側(cè)安放一排排燭臺(tái)，數(shù)十枝白燭輝映使院內(nèi)洋溢著柔和的氣氛中堂平面為5廊(雙側(cè)廊)形式，中廊跨度為15m，西側(cè)為門(mén)廳，中部有橫廳，圣壇部分的結(jié)構(gòu)體采用放射狀布置。內(nèi)部浮雕巴黎圣母院教堂內(nèi)油畫(huà)巴黎圣母院教堂內(nèi)雕塑《圣母圣嬰》大廳里，門(mén)與門(mén)相套，逐層后退，形成典型的尖圓拱券。無(wú)數(shù)的垂直線(xiàn)條引人仰望，數(shù)十米高的拱頂在幽暗的光線(xiàn)下隱隱約約，閃閃爍爍，加上宗教的遐想，似乎上面就是天堂。于是，教堂就成‘與上帝對(duì)話(huà)’的地方。坐席前設(shè)有講臺(tái)，講臺(tái)后面置放三座雕像，左、右雕像是國(guó)王路易十三及路易十四，兩人的目光一塊兒望向中央圣母哀子像(Pieta)，耶穌橫臥于圣母膝上，圣母神情十分哀傷。大廳可容納9000人，其中1500人可坐在講臺(tái)上。廳內(nèi)的大管風(fēng)琴也很有名，共有6000根音管，音色渾厚響亮，