同是天涯淪落人

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《琵琶行》是和《長恨歌》齊名的長篇敘事詩。它作于自居易貶江州司馬的其次年(816)。一個月明星稀的秋夜，自居易到潯陽江頭送別友人。茫茫江月，瑟瑟蘆獲，給詩人心頭蒙上了一層凄涼的色調(diào)。猛然，一條船上傳來的琵琶聲吸引了詩人和他的摯友。他們移船相近邀相見，于是，一位女子走出艙來，為他們彈奏琵琶。女子高明的演奏技藝，憂怨動人的琵琶樂曲，深深扣動了人們的心弦。原來，彈奏者曾是京城一名色藝雙全的聲伎，紅極一時，名冠教坊。后因年老色衰，受到冷落，改嫁商賈，經(jīng)常落莫地獨(dú)守空船。她用音樂抒發(fā)著內(nèi)心的痛楚、憂愁，訴說著平生不得意，心中無限事。詩人對她深表可憐，聯(lián)系到自己的遇到，又是何其好像?不禁感慨萬千：同是天邊淪落人，相逢何必曾相識，并向女子陳述了自己謫居生活的清苦、孤寂，請她重彈一曲。女子感遇知音，調(diào)弦演奏，那凄凄之聲令滿座聽眾潸然淚下。于是，自居易寫了這首《琵琶行》。這就是自居易《琵琶行》的內(nèi)容。詩人和女子，雖非同一階層，亦居不同地位，但在身世遭際上卻有著共同的感受。所以，詩人既對女子表示滿腔的感遇知音，調(diào)弦演奏，鄢凄凄之聲令滿座聽眾潸然淚下。予可憐，又通過女子的不幸聯(lián)想到自己，表達(dá)了對權(quán)奸的不滿和激憤。琵琶聲寄寓了一個被蹂躪、被摧殘者同一個被讒毀、被迫害者的共同心聲。詩歌并非一味的感傷，而是于感傷中含蘊(yùn)著怨恨，具有確定的現(xiàn)實(shí)意義。全詩以音樂為線索，以敘事為主體，以寫景為襯托，以抒情為目的，并將四者彼此融合、滲透。詩以無管弦開展，以重聞琵琶終止，中間貫穿了詩人尋聲、聽樂、感懷的過程，把故事逐步推進(jìn)。不管是開頭的未成曲調(diào)先有情，還是結(jié)果的凄凄不似向前聲，都充溢著二人深切的情感。詩中寫景集中在描寫江與月的四句詩上，每旬都有其特殊作用。第一句別時茫茫江浸月，渲染別時的環(huán)境空氣；其次句唯見江心秋月白，顯示音樂的感人氣力；第三句繞船月明江水寒，突出琵琶女的不幸遇到；第四句春江花朝秋月夜，點(diǎn)染詩人的貶謫生活。言簡意永，不僅使布局完整，而且起到小小秤砣壓千斤的作用，極好地刻畫了音樂形象和人物情感。可見構(gòu)愚之精良。琵琶女是詩中的主要人物。她是封建社會一個受欺凌、被損害的下層?jì)D女，才貌雙全、人品端正、感情豐富、教養(yǎng)頗深，不同于一般流落歌館舞榭、青樓妓院的女子。詩人把握這一特征，從語言、動作、心理等方面描寫五琵琶女的形象。如她初出場：千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面，端莊、矜持、穩(wěn)重的性格和怯見生人的害羞，寫得栩栩如生、呼之欲出。又如沉吟放撥、卻坐促弦的動作，起斂容的表情，良久立力的神態(tài)，琵琶聲停欲語遲的沖突心理，都是神來之筆，切實(shí)地透露了人物的思想活動和感情的起伏。精彩的音樂描寫，是本詩最突出、最顯著的特點(diǎn)。詩人以各種藝術(shù)手法和表現(xiàn)技巧，為我們摹擬了豐富美好的音樂形象。他以一連串的比喻，運(yùn)用一系列生動可感的形象、熟諳可聞的聲響，如急雨、私語、鶯語、泉流、瓶破水迸、馬馳槍鳴、珠落玉盤，錦帛撕裂等，生動地刻畫出音樂的各種音調(diào)、旋律、節(jié)奏、心緒，給我們以鮮明的藝術(shù)感受。同時，以景物渲染音樂效果，唯見江心秋月自，刻畫了聽眾出神入化的情態(tài)，突出了音樂的無窮魅力。詩人還通過聽者的行動陪襯音樂的感染力，如主客聽聞后的忘歸、不發(fā)、滿座重聞皆掩泣等，表現(xiàn)出音樂的極大吸引力。而人物感情的交流，更使音樂富于情感、富于天性。詩人首次聽樂后的我聞琵琶已嘆息，詩人陳述自己的遇到后再次聞樂的凄凄、泣下，加深了音樂的內(nèi)涵。詩人還以靜境襯托音樂，此時無聲勝有聲，這種詩歌描寫中的停頓，如音