王澍作品解析-寧波博物館PPT通用課件

建筑解析——寧波博物館設(shè)計(jì)師：王澍目錄博物館概述一設(shè)計(jì)思想解析二設(shè)計(jì)構(gòu)成解析三設(shè)計(jì)技術(shù)解析四博物館概況基地分析王澍生平簡(jiǎn)歷王澍思想總結(jié)平面解析立面解析剖面解析造型特點(diǎn)空間與流線歷史與現(xiàn)實(shí)的拼接——材料使用細(xì)部構(gòu)成生態(tài)環(huán)保工程施工亮點(diǎn)1.1寧波博物館概況

作為人類歷史和文化記憶的載體，寧波博物館帶有手工印記和時(shí)間信息的舊磚瓦作為博物館外墻出體材料，很好地表達(dá)了建筑性質(zhì)。磚墻的砌筑和窗口的布置在無序和有序間找到平衡，在不同距離觀看，墻面都有清晰地形式和豐富的表情。從純形式角度看，博物館形體構(gòu)成有強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，從形式的歷史意義和類型學(xué)角度考察，能在此聽到江南水鄉(xiāng)的高墻、深院、小窗、坡頂、水街的回響。寧波博物館和鄞州文化藝術(shù)中心相呼應(yīng)，建于中心軸線的西側(cè)。而臨湖而建（景區(qū)）也是偶然中的必然。仔細(xì)觀察河道明顯可見四面環(huán)水，一面臨湖，想一想紫禁城不正是。1巧若天成，河道是建筑的整體規(guī)劃之一。而湖水又顯得自然，而博物館和藝術(shù)中心，正是兩塊區(qū)域的緩沖。讓動(dòng)靜和自然人文（聯(lián)辦）得到了有機(jī)結(jié)合。而博物館使用了不到40％的基地，為將來的博物館擴(kuò)建以及發(fā)展留下了良好的空間。寧波博物館是展示寧波人文、歷史、藝術(shù)的綜合性博物館，是寧波文化建設(shè)重要的一環(huán)。作為一座具有悠久歷史又充滿現(xiàn)代活力的文化名城，寧波在發(fā)展經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)建設(shè)的同時(shí)也十分重視文化的建設(shè)。寧波博物館的結(jié)構(gòu)充滿了隨意性，從外觀上來看像個(gè)盒子，但其側(cè)面卻是傾斜的，缺失了大塊面積。建筑各部分使用了多種不恰當(dāng)?shù)牟牧?。表面外墻由大小不一、形狀迥異、不同材質(zhì)的多個(gè)片段構(gòu)成……把寧波地域文化特征、傳統(tǒng)建筑元素與現(xiàn)代建筑功能融為一體，采用“新鄉(xiāng)土主義”建筑風(fēng)格，外觀簡(jiǎn)約而富有創(chuàng)意。

1.2基地分析

寧波歷史博物館坐落于鄞州區(qū)一片空曠的廣場(chǎng)上，這個(gè)區(qū)域雖然是擁有5000年悠久歷史的古城寧波的一部分，看上去卻像去年才落成的，這里是位于城市與田野的交接地帶。場(chǎng)地處于一片由遠(yuǎn)山圍繞的平原，不久前還是稻田，城市剛剛擴(kuò)張到這里。近年新建的高層辦公樓未被開發(fā)的稻田及拆遷的村落南側(cè)不遠(yuǎn)，是一個(gè)公園，隔著公園是一大片麥田河水環(huán)繞中是區(qū)政府大樓和廣場(chǎng)東側(cè)為商住樓和高層小區(qū)歷史博物館文化中心政府辦公樓——城市的斷層（外部環(huán)境、項(xiàng)目背景）

1.2基地分析

寧波博物館處在區(qū)政府大樓以南，市民廣場(chǎng)以西，與廣場(chǎng)東側(cè)的文化藝術(shù)中心遙相呼應(yīng)。地段為南北約260m、東西約110m的長(zhǎng)方形，北面地界沿道路呈弧形。主體建筑長(zhǎng)144米，寬65米，高24米，主體三層、局部五層，采用主體二層以下集中布局、三層分散布局的獨(dú)特方式。1主入口2行政人員入口3次入口4辦公區(qū)入口5貨運(yùn)入口6餐廳7池塘——總平面、場(chǎng)地分析2.1王澍簡(jiǎn)介主要作品：■南京華僑大廈（1985-1987，已建成）；

■海寧市青少年宮（1988-1989，已建成）；

■中國(guó)美術(shù)學(xué)院杭州湖濱校園改造規(guī)劃（1993，方案）；■中國(guó)美術(shù)學(xué)院雕塑系館（1993，方案）；

■中國(guó)杭州虎跑禪心茶道園（1994，方案）；

■一個(gè)退休建筑教師的住宅（1996-1999，方案）；

■自宅室內(nèi)（1997，已建成）；

■浙江海寧陳默藝術(shù)工作室（1998，已建成）；

■蘇州大學(xué)文正學(xué)院圖書館（1998-2000，已建成）；■杭州垂直院宅（錢江時(shí)代）（2001年）；■寧波當(dāng)代美術(shù)館（2002-2003年）；■杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院視覺藝術(shù)學(xué)院（2002-2003年）；■東莞理工學(xué)院藝術(shù)系館（2002-2003年）；■廣州、北京拆筑間（2003年）；■杭州HZ093—728（2003年）；■南京三合宅（2004-2005）；■杭州三合宅（2004-2005）；■浙江寧波慈城古建保護(hù)、古建修復(fù)及協(xié)調(diào)區(qū)（2003-2004，方案）；■中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)一期工程（2002-2005）；■寧波五散房（2004-2005）；■寧波博物館（2005年，在建）。2.2王澍設(shè)計(jì)思想這是王澍喜歡說起的兩句話，也是王澍的建筑觀的體現(xiàn)。表現(xiàn)出了他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的關(guān)注與認(rèn)同。而無論是蘇州的園子還是從白居易到李漁等文人的文章，都在感染著他、召喚著他。王澍學(xué)貫東西方，所以他更能從比較中去感知那以遠(yuǎn)去中國(guó)的美。古人造園的足跡也影響著他的建筑，去鼓勵(lì)他去承襲與發(fā)展我們的華夏建筑。后一句，則道出他對(duì)當(dāng)下的批判。把建筑看的太神圣是會(huì)曲解建筑、扭曲建筑的。抱著平常心，真心誠(chéng)懇的對(duì)待建筑。去解決問題，而不是制造問題。把樂趣帶進(jìn)建筑里，開開心心的設(shè)計(jì)。對(duì)于文化，建筑其實(shí)不大，尤其在文學(xué)已經(jīng)殺死建筑的今天。是先文化，再建筑；而不是為了建筑，去套文化，謂之概念。普利茲克的獲獎(jiǎng)評(píng)審辭說明了王澍的獲獎(jiǎng)原因：“討論過去與現(xiàn)在之間的適當(dāng)關(guān)系是一個(gè)當(dāng)今關(guān)鍵的問題，因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)今的城市化進(jìn)程正在引發(fā)一場(chǎng)關(guān)于建筑應(yīng)當(dāng)基于傳統(tǒng)還是只應(yīng)面向未來的討論。正如所有偉大的建筑一樣，王澍的作品能夠超越爭(zhēng)論，并演化成扎根于其歷史背景、永不過時(shí)甚至具世界性的建筑?！?/p>

“我不做“建筑”，只做“房子”。房子就是業(yè)余的建筑。業(yè)余的建筑只是不重要的建筑，專業(yè)建筑學(xué)的問題之一就是把建筑看的太重要。但是，房子比建筑更基本，它緊扣當(dāng)下的生活，它是樸素的，通常是瑣碎的。在做一個(gè)建筑師之前，我首先是一個(gè)文人，建筑只是我的業(yè)余活動(dòng)。比建筑更重要的是一個(gè)場(chǎng)所的人文氣息，比技術(shù)更重要的是樸素建構(gòu)手藝中光輝燦爛的語(yǔ)言規(guī)范和思想。業(yè)余的建筑首先是一種態(tài)度，一種批判性的實(shí)驗(yàn)建筑態(tài)度，但它可能比任何專業(yè)建筑學(xué)的實(shí)驗(yàn)更徹底，更基本。在我看來，沒有徹底性，任何建筑實(shí)驗(yàn)活動(dòng)都將是毫無意義的?！薄敖ㄖ煟紫鹊檬莻€(gè)文人。不談建筑，只談房子，所以就是業(yè)余的，業(yè)余建筑。”關(guān)鍵詞：追尋傳統(tǒng)文化，業(yè)余的建筑，質(zhì)樸天然，基于傳統(tǒng)，面向未來

2.3平面圖1主大廳2展廳3辦公室4入口5后院6多功能廳7自助餐廳8餐廳

一層平面圖

2.3平面圖2展廳3辦公室5后院6多功能廳7自助餐廳8餐廳

三層平面圖

二層平面圖

2.3立面分析刻意簡(jiǎn)化處理的立面、為滿足功能要求而略顯龐大的建筑體量，都與自然和土地有一種親近的交接，普遍種植的燕麥增進(jìn)了環(huán)境的“中國(guó)”品質(zhì)。在地球上不同的地方，自然環(huán)境之間的微小差異，較之文化之間的差別，更能賦予環(huán)境鄉(xiāng)土的特質(zhì)。黑瓦、石墻、長(zhǎng)草、斑駁的泥土、水漬和青苔、有意營(yíng)造的粗獷，這一切都在灰綠色的天空下塑造著淡遠(yuǎn)的荒疏。這是有節(jié)制的荒涼，有別于日本式無所不在的精致，是地道的中國(guó)風(fēng)味。與自然風(fēng)物之間的對(duì)話，并不是觀光客般的欣賞、或風(fēng)水先生般的推算。場(chǎng)所感的營(yíng)造需要的不是理性而是感觸。

2.4剖面圖

3.1造型特點(diǎn)寧波博物館主體建筑長(zhǎng)144米，寬65米，高24米，主體三層、局部五層，采用主體二層以下集中布局、三層分散布局的獨(dú)特方式。從遠(yuǎn)處看，寧波（鄞州）博物館就像一艘揚(yáng)帆起航的船，穿越歷史時(shí)空，即將成為寧波的精神坐標(biāo)。從近處看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它有微型的山川地理，很銳利，像是寧波的四明山，山水依然是主角，人只占了很小的一部分。再看下去。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，平凡是一種智慧，好像自然中的山水一樣。垂直山的造型

3.1造型特點(diǎn)

“當(dāng)我著手設(shè)計(jì)這座建筑時(shí)，我想到了巍峨的群山。我無法為這座城市設(shè)計(jì)什么，因?yàn)檫@里還不存在城市。因此我想做一些有生命的東西。最后我決定設(shè)計(jì)一座山?！薄蹁捎煤?jiǎn)潔的長(zhǎng)方形集中式平面布置,尺度很大。從建筑整體分裂出五單體，營(yíng)造出寧波歷史文化街區(qū)的氛圍和園林建筑一步一景的意味。但卻運(yùn)用了現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法。四個(gè)特點(diǎn)：利用江南水鄉(xiāng)的細(xì)部元素，高墻、深院、坡頂、小窗它的北段浸在人工開掘的水池中蘊(yùn)涵寧波歷史從渡口到江口再到港口的發(fā)展軌跡

3.2空間與流線“空的中心與邊界，內(nèi)與外，高與低，打開與關(guān)閉，無目的的漫游，行動(dòng)與完全靜止，輕與重，通過與突然中斷，一瞥，從暗到明或從明到暗，偶遇，實(shí)體的實(shí)感，空間的空虛，純粹物料的物感。如果說她的外表已給人一種強(qiáng)烈期待，真正的震撼應(yīng)該在內(nèi)部等著他?！?/p>

——王澍人們從中部一個(gè)扁平的、跨度接近30米的穿洞進(jìn)入博物館。三道有大階梯的山谷，兩道在室內(nèi)，一道在室外。四個(gè)山洞，分布在入口、門廳和室外山谷的峭壁邊側(cè)。四個(gè)坑狀院落，兩個(gè)在中心，兩個(gè)在幽深之處。

3.2空間與流線第二層線路圖第三層線路圖一層博物館室內(nèi)的中庭是展廳空間組織的核心，極簡(jiǎn)的體塊處理和用竹模板澆成的素混凝土表面豐富的肌理成為變化空間的特色。二層頂層

3.3歷史與現(xiàn)實(shí)的拼接——材料的運(yùn)用“提升傳統(tǒng)技術(shù)，這也是我們?cè)谑褂矛F(xiàn)代鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)和鋼結(jié)構(gòu)體系的同時(shí)，為什么還要大量使用手工技藝的原因。技藝掌握在工匠的手中，是活的傳統(tǒng)。如果不用，即使在形式上模仿傳統(tǒng)，傳統(tǒng)必死；而如果傳統(tǒng)一旦死亡，我相信，我們就沒有未來?！蹁?/p>

瓦爿墻處理方法：舊磚瓦來自寧波周邊地區(qū)，大多是寧波舊城改造時(shí)存留下來的，相當(dāng)于把寧波歷史砌進(jìn)了博物館。主要有青磚、骨磚、瓦，甚至還有打碎的缸片。年代多為明清至民國(guó)期間，甚至有部分是漢晉時(shí)期的古磚。這與博物館本身“收集歷史”這一理念是吻合的。清水混凝土墻處理：

采用的特殊模板是毛竹做成的，竹條加入混凝土，在表面展現(xiàn)竹的紋理，體現(xiàn)環(huán)保理念，利用毛竹板隨意開裂后的肌理效果。“竹條模板混凝土”是一種全新創(chuàng)造，竹本身是江南很有特色的植物，它使原本僵硬的混凝土發(fā)生了藝術(shù)質(zhì)變，使其質(zhì)感和色彩完全融入自然。

3.3歷史與現(xiàn)實(shí)的拼接——材料的運(yùn)用

吊頂?shù)臉?gòu)造頗有新意，金屬件固定的混凝土條，隨意交錯(cuò)排列，有一種竹條編制的吊頂?shù)腻e(cuò)覺。“使用

‘瓦爿墻’，大量使用回收材料，節(jié)約了資源，體現(xiàn)了循環(huán)使用這一中國(guó)傳統(tǒng)美德，一方面除了能體現(xiàn)寧波地域的傳統(tǒng)建造體系，使其質(zhì)感和色彩完全融入自然外，另一方面在于對(duì)時(shí)間