建筑美學(xué)六大建筑流派

六大建筑流派

——代表建筑分析制作：巴洛克建筑

——十四圣徒朝圣教堂歷史背景

著名的藝術(shù)史家溫克爾曼首先將巴洛克用于德語文學(xué),他從古典主義的規(guī)則出發(fā)、把那種“怪異”但感官效果強(qiáng)烈的藝術(shù)趣味稱之為巴洛克,有貶義。沃爾伏林在他1888年出版的《文藝復(fù)興和巴洛克》中,首次把巴洛克作為一個中性概念用于藝術(shù)史,用它來標(biāo)示17世紀(jì)(延伸到18世紀(jì))的藝術(shù)風(fēng)格,從此它就成為一個時代一種風(fēng)格的代名詞，德國的巴洛克有它自己的特殊性,即德國的巴洛克不是對文藝復(fù)興的否定,而是對它的學(xué)習(xí)和繼承。這是因為當(dāng)時的德國建筑還處于萌生階段,需要的是吸收營養(yǎng)來發(fā)育成長,而德國自己也沒有一個成熟的人文主義建筑要否定。因此,德國的巴洛克是在接續(xù)自己人文主義傳統(tǒng)的同時又被裹進(jìn)席卷歐洲的巴洛克大潮中的,它既是人文主義的嗣子,又是巴洛克的“別體”。形式

形式上具有豪華的特色，它既有宗教的特色又有享樂主義的色彩；是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；極力強(qiáng)調(diào)、運(yùn)動，運(yùn)動與變化，關(guān)注作品的空間感和立體感；強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合，此外，德國巴洛克藝術(shù)也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂等領(lǐng)域里的一些因素和想象；有著濃重的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占有主導(dǎo)的地位；風(fēng)格

巴洛克風(fēng)格是歐洲豪華、浮夸建筑藝術(shù)的創(chuàng)造階段。建筑師們在從文藝復(fù)興時期的前輩處獲取靈感的同時，也通過規(guī)劃、柱形、圖案、空間、光線、材料和幻覺裝飾等手段創(chuàng)。造新穎效果。教堂皇家廣場公共建筑物體現(xiàn)出從地方傳統(tǒng)和藝術(shù)家想象中汲取的各種風(fēng)格的概貌。結(jié)構(gòu)

十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，是德國巴洛克風(fēng)格教堂代表作之一，德國巴洛克風(fēng)格教堂建筑外觀簡潔雅致，造型柔和裝飾不多，外墻干坦，同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。教堂內(nèi)部裝飾則十分華麗，造成內(nèi)外的強(qiáng)烈對比。正廳和圣龕做成三個連續(xù)的橢圓形，拱形天花也與此呼應(yīng)，教堂內(nèi)部上下布滿用灰泥塑成的各種植物形狀裝飾圖案，金碧輝煌。教堂外觀比較平淡，正面有一對塔樓，裝飾有柔和的曲線，富有親切感。教堂平面為十字形，中部部突出一個圣龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾，兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來的側(cè)廊，十字正中升起一座穹窿頂。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱，立面上部兩側(cè)作了兩對大渦卷。殿堂平面與天花裝飾強(qiáng)調(diào)曲線動態(tài)，立面山花斷開，檐部水平彎曲，墻面凹凸度很大，裝飾豐富，有強(qiáng)烈的光影效果。正廳和圣龕做成三個連續(xù)的橢圓形，拱形天花也與此呼應(yīng).影響

德國新興的資產(chǎn)階級漸漸衰落，君主無為，失去了權(quán)威，耶穌教會乘虛掌握了實權(quán)，成為建筑的主要業(yè)主和潮流領(lǐng)導(dǎo)者，它強(qiáng)烈的傾向反宗教改革的夸張揚(yáng)厲的巴洛克風(fēng)格，它的天主教堂的非理性傾向，往往更甚于羅馬本城的。這種傾向又隨著西班牙侵略者傳播到中南美洲。德國巴洛克建筑極富有想象力，創(chuàng)造了許多出奇入幻的新型式，開拓了建筑造型的領(lǐng)域，活躍了形象構(gòu)思能力，開拓了室內(nèi)空間布局的嶄新觀念，積累了大量獨(dú)創(chuàng)的手法。因此，即使在古典主義建筑勢力強(qiáng)大，拒斥巴洛克式建筑的新教國家、如法國、巴洛克式建筑的影響還是突破政治和宗教的屏障，滲透了過去。意義

德國巴洛克風(fēng)格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛，也符合天主教會炫耀財富和追求神秘感的要求。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。德國巴洛克藝術(shù)也隨之世俗化了，內(nèi)涵變得十分復(fù)雜，它因此便滲透到抵制過它的新教國家中去了，并且被新的文化滲透。因此巴洛克建筑具有前期較為浮躁、表面和后期奇特、新穎的的建筑風(fēng)格。這種風(fēng)格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行。材料

木頭(經(jīng)常被鍍金)、膏藥或灰泥、大理石或虛假制成使有大理石花紋。特征炫耀財富。大量使用貴重的材料，充滿了華麗的裝飾，色彩鮮麗。追求新奇。建筑師們標(biāo)新立異，前所未見的建筑形象和手法層出不窮。而創(chuàng)新的主要路徑是，首先，賦予建筑實體和空間以動態(tài)，或者波折流轉(zhuǎn)，或者騷亂沖突；其次，打破建筑、雕刻和繪畫的界限，使他們互相滲透；再次，這是不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性的組合，取得反常的幻覺效果。趨向自然。在郊外興建了許多別墅，園林藝術(shù)有所發(fā)展。在城市里造了一些開敞的廣場。建筑也漸漸開敞，并在裝飾中增加了自然題材。城市和建筑，常有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力卻又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。美學(xué)法則

追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，在建筑中，往往也可以借某一母題的重復(fù)或再現(xiàn)來增強(qiáng)整體的統(tǒng)一性。隨著建筑工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化水平的提高，這種手法已得到愈來愈廣泛的運(yùn)用。一般說來，重復(fù)或再現(xiàn)總是同對比和變化給合在一起，這樣才能獲得良好的效果。凡對稱都必然包含著對比和重復(fù)這兩種因素。中國古代建筑中常把對稱的格局稱為“排偶”，偶是成對的意思，也就是兩兩重復(fù)地出現(xiàn)。西方古典建筑中某些對稱形式的建筑平面，表現(xiàn)出下述特點：沿中軸線縱向排列的空間，力圖變換形狀或體量，借對比求變化；而沿中軸線橫向排列的空間，則相應(yīng)地重復(fù)出現(xiàn)。這樣，從全局來看，既有對比和變化，又有重復(fù)和再現(xiàn)，從而把互相對立的因素統(tǒng)一在一個整體之中，同一種形式的空間如果連續(xù)多次或有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)，還可以造成一種韻律節(jié)奏感。如哥特式教堂中央部分就是由不斷重復(fù)同一形式的尖拱拱肋結(jié)構(gòu)屋頂所覆蓋的空間，而獲得優(yōu)美的韻律感。法國古典主義建筑

——盧浮宮歷史背景

盧浮宮始建于1204年，當(dāng)時只是菲利普?奧古斯特二世皇宮的城堡。在十字軍東征時期，為了保衛(wèi)北岸的巴黎地區(qū)，菲利普二世于1204年在這里修建了一座通向塞納河的城堡，主要用于存放王室的檔案和珍寶，同時也存放他的狗和戰(zhàn)俘，當(dāng)時就稱為盧浮宮。查理五世時期，盧浮宮被作為皇宮，因而使它成為完全不同的一座建筑物了。在以后的350年中，隨著王室貴族們越來越高的尋歡作樂的要求，他們不斷增建了華麗的樓塔和別致的房間。然而在其后的整整150年間，盧浮宮卻并無國王居住。3個世紀(jì)以前想到的宏偉的設(shè)計圖留給了拿破侖三世來完成，當(dāng)它竣工后，盧浮宮變成了皇家慶?；顒拥膱鏊?，富麗堂皇是拿破侖三世修建任何東西的特點。這樣，直到拿破侖三世時，盧浮宮整個宏偉建筑群才告以完成，前后將近600年。形式

講究點綴在自然中，并不在乎占地面積的大小，追求色彩和內(nèi)在聯(lián)系，不過有時也有意呈現(xiàn)建筑與周圍環(huán)境的沖突。因此，法式建筑往往不求簡單的協(xié)調(diào)，而是崇尚沖突之美。建筑整體方面有著嚴(yán)格的把握，善于在細(xì)節(jié)雕琢上下工夫。建筑多采用對稱造型，屋頂上多有精致的老虎窗。法式建筑十分推崇優(yōu)雅、高貴和浪漫......風(fēng)格

不求簡單的協(xié)調(diào)，而是崇尚沖突之美，呈現(xiàn)出浪漫典雅風(fēng)格。。概括而言，法式建筑線條鮮明，凹凸有致，尤其是外觀造型獨(dú)特，大量采用斜坡面，顏色穩(wěn)重大氣，呈現(xiàn)出一種華貴。講究點綴在自然中，并不在乎占地面積的大小，追求色彩和內(nèi)在的聯(lián)系，讓人感到有很大的活動空間。不過，有時也有意呈現(xiàn)建筑與周圍環(huán)境的沖突。因此，法式建筑往往不求簡單的協(xié)調(diào)，而是崇尚沖突之美。風(fēng)格偏于莊重大方，整個建筑多采用對稱造型，恢宏的氣勢，豪華舒適的居住空間，屋頂多采用孟莎式，坡度有轉(zhuǎn)折，上部平緩，下部陡直。法式建筑呈現(xiàn)出浪漫典雅風(fēng)格。結(jié)構(gòu)

盧浮宮博物館包括庭院在內(nèi)占地19公頃，自東向西橫臥在塞納河的右岸，兩側(cè)的長度均為690米，整個建筑壯麗雄偉。用來展示珍品的數(shù)百個寬敞的大廳富麗堂皇，大廳的四壁及頂部都有這種情況到盧浮宮東立面全長約172m，高28m，上下照一個完整的柱式分作三部分：底層是基座，中段是兩層高的巨柱式柱子，再上面是檐部和女兒墻。主體是由雙柱形成的空柱廊，簡潔洗練，層次豐富。中央和兩端各有凸出部分，將里面分為五段。兩端的凸出部分用壁柱裝飾，而中央部分用椅柱，有山花，因而主軸線很明確。立面前有一道護(hù)壕保衛(wèi)著，在大門前架著橋。左右分5段，上下分3段，都以中央一段為主的立面構(gòu)圖，在盧浮宮東立面得到了第一個最明確、最和諧的成果。這種構(gòu)圖反映著以君主為中心的封建等級制的社會秩序。結(jié)構(gòu)

它同時也是對立統(tǒng)一法則在構(gòu)圖中的成功運(yùn)用。有起有迄，有主有從，也就是各部分間有了對立，構(gòu)圖才能完整。否則，即使完全相同的單元，簡單重復(fù)，也并不統(tǒng)一，因為它們可增可減，單調(diào)松散，不能成為有機(jī)的完整的個體。橫向展開的立面，左右分5段，上下分3段，就有了起訖、分別了占主導(dǎo)地位的和從屬的部分。構(gòu)圖完整了、統(tǒng)一了。它的總體是單純簡潔的，法國傳統(tǒng)的高坡屋頂被意大利式的平屋頂代替了，加強(qiáng)了幾何性，從此成了慣例。但是，照古典主義嚴(yán)格的規(guī)則來說，雙柱和巨柱式都是“非理性”的。古典主義的理論即使在它的極盛時期也不能無所不在地通知著一切建筑創(chuàng)作，盧浮宮設(shè)計者之一彼洛說道，應(yīng)該根據(jù)自己的感覺去改變比例的規(guī)則。影響

歐洲最早的建筑學(xué)院是在古典主義時期設(shè)立的，在這些學(xué)院里形成了歐洲建筑教育的傳統(tǒng)，長時期里統(tǒng)治著歐洲各級的建筑學(xué)校，因此，古典主義的教條主義的影響就更加頑固。古典主義建筑確實創(chuàng)造了不少大型紀(jì)念性建筑物的壯麗形象，在這方面積累了經(jīng)驗，探討了規(guī)律。17世紀(jì)往后，歐洲各國先后都有建造宮殿和大型公共建筑的高潮，法國的古典主義建筑對它們的成就作出了貢獻(xiàn)。意義

古典主義建筑畢竟主要在宮廷建筑中發(fā)展，因此，它的作品大多過于冷肅，傲氣凌人，甚至夸張造作，乖謬情理。宮廷文化中“孤家寡人”的氣息寵罩著它們。古典主義理論的教條主義、世界主義和形而上學(xué)起過、甚至還起著消極的作用。一些人盲目地以為古典主義的種種觀念和相應(yīng)的手法是永恒的，是無所不適的。他們沒有看到古典主義只是產(chǎn)生于一定的時間、地點、條件，是一種歷史現(xiàn)象。古典主義建筑理論的進(jìn)步意義主要是：相信存在著客觀的、可以認(rèn)識的美的規(guī)律，并對它的某些方面，特別是比例，作了深入探討，促進(jìn)了對建筑的形式美的研究；提出了真實性、邏輯性、易明性等一些理性原則，用簡潔、和諧、合理等對抗當(dāng)時聲勢很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。材料

磚石為建筑材料，防火性能較好，但建筑空間高大，門窗通風(fēng)較好，木裝修及家具較多，一旦起火，火勢蔓延較快。特征

古典主義建筑，用巨柱式控制整個構(gòu)圖。巨柱式起源于古羅馬，在意大利文藝復(fù)興時期比較經(jīng)常地使用，到法國的古典主義建筑，它被突出地當(dāng)作構(gòu)圖的主要手段，而且形成了一套程式。構(gòu)圖簡潔，它們的幾何性很強(qiáng)，軸線明確，主次有序，以致完整而統(tǒng)一。巨柱式減少了分劃和重復(fù)，既能簡化構(gòu)圖，又使構(gòu)圖能有變化，并且統(tǒng)一完整。巨柱式也有利于區(qū)分主次。美學(xué)法則

比例和尺度各組合要素之間以及某一組合要素與整體之間，無不保持著某種確定的數(shù)的制約關(guān)系。這種制約關(guān)系中的任何一處，如果越出和諧所允許的限度，就會導(dǎo)致整體比例失調(diào)。至于什么樣的比例關(guān)系能產(chǎn)生和諧并給人以美感，則眾說紛紜。模數(shù)比例，一種看法是，只有簡單而合乎模數(shù)的比例關(guān)系才易于辨認(rèn)，因而是和諧和美的。哥特式建筑

——米蘭大教堂歷史背景米蘭大堂是世界上最大的哥特式建筑，有“米蘭的象征”之美稱。主教堂始建于1386年，由米蘭望族吉安·維斯孔蒂主持奠基。1500年完成拱頂，1774年中央塔上的鍍金圣母瑪麗亞雕像就位。1813年教堂的大部分建筑完工。1897年最后完工，歷時五個世紀(jì)。1805年拿破侖曾在米蘭大教堂舉行加冕儀式。至1965年教堂正面最后一座銅門被安裝，才算全部竣工。形式形式上注重建筑外觀的細(xì)膩感，室內(nèi)藝術(shù)的色彩感，米蘭大教堂在裝飾及設(shè)計方面，顯得相當(dāng)細(xì)膩，極富藝術(shù)色彩，整個教堂本身甚至可以說是一個藝術(shù)品。它是一個教堂，一棟建筑，更是米蘭的精神象征和標(biāo)志。由于意大利沒有真正接受哥特式建筑的結(jié)構(gòu)體系和造型原則，認(rèn)為哥特式教堂龐雜、混亂，太過野蠻，缺少古典的韻味。只是把它作為一種裝飾風(fēng)格，雜糅在建筑中。所以這座大教堂的建設(shè)過程中充滿了曲折，最后呈現(xiàn)的也是一個混合式。結(jié)構(gòu)

米蘭大教堂也是世界上雕像最多的哥特式教堂。整座教堂共有大理石雕像6000多座，3159座位于建筑外部，其中2245尊是外側(cè)雕刻，雕像的主題多為圣經(jīng)故事等宗教題材，各種雕像千姿百態(tài)。教堂外部還有96個怪獸形排水口，每個轉(zhuǎn)角處的怪獸都各不相同。整個建筑外部分布著雕刻精美的窗花格，全長約半英里（1公里）。教堂正面被6個巨大方柱分隔出五扇銅門，完成于1896年至1965年，每座銅門上分有許多方格，每個方格內(nèi)雕刻著教堂歷史、神話與圣經(jīng)故事。正面的方石柱上刻有幾十幅大型浮雕和上百個人物像。結(jié)構(gòu)

米蘭大教堂的大廳有著顯著的哥特式風(fēng)格建筑的特點：中廳較長而寬度較窄，長約130米，寬約59米，兩側(cè)支柱的間距不大，形成自入口導(dǎo)向祭壇的強(qiáng)烈動勢。中廳高度很高，頂部最高處距地面45米。宏偉的大廳被四排柱子分開，大廳圣壇周圍支撐中央塔樓的四根柱子，每根高40米，直徑達(dá)到10米，由大塊花崗巖砌疊而成，外包大理石。12根較小圓柱，柱子加上柱頭總高約26米，直徑3.5米。這些柱子共同支撐著重達(dá)1．4萬噸重的拱形屋頂，柱與柱之間有金屬桿件拉結(jié)，形成5道走廊。兩側(cè)束柱柱頭弱化消退，垂直線控制室內(nèi)劃分，尖尖的拱券在拱頂相交，如同自地下生長出來的挺拔枝桿，形成很強(qiáng)的向上升騰的動勢。兩個動勢體現(xiàn)對神的崇敬和對天國向往的暗示。教堂的地下有磚砌的深度為4－8米的空間。這兒能看見是大教堂基礎(chǔ)的圣特庫拉教堂的遺址。此外，在正面深處入口開始是地下的寶物庫，從正中間靠里右手的入口可以去往屋頂。影響

以卓越的建筑技藝表現(xiàn)了神秘、哀婉、崇高的強(qiáng)烈情感，對后世其他藝術(shù)均有重大影響。大教堂已列入聯(lián)合國教科文組織的世界遺產(chǎn)，其也成了一門關(guān)于主教座堂和教堂的研究學(xué)問。十八世紀(jì)，英格蘭開始了一連串的哥德復(fù)興，蔓延至十九世紀(jì)的歐洲，并持續(xù)至二十世紀(jì)，主要影響教會。意義哥式教堂的宗教意義很鮮明地融入到建筑的藝術(shù)形式之中了，作為精神皈依的承載體，教堂能夠挖掘更多的形式以向人們表現(xiàn)和訴說（如雕刻等），可以說是一部“活現(xiàn)的《圣經(jīng)》”。在建筑與雕刻上，從不放棄任何一個細(xì)節(jié)，使一切建筑形體本身都充滿了相應(yīng)的宗教內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)。無論從形式上講，還是從形式所體現(xiàn)的內(nèi)容上講，哥特式教堂建筑都是圍繞著一個問題在下工夫，那就是宗教情感和宗教精神，換句話說，精神與情感是哥特式教堂的表現(xiàn)本質(zhì)。哥特式建筑關(guān)聯(lián)著藝術(shù)與宗教，聯(lián)結(jié)著審美情感與宗教情感。材料

這座教堂全由白色大理石筑成，窗運(yùn)用大量彩色玻璃，米蘭大教堂整個外觀極盡華美，主教堂用白色大理石砌成，是歐洲最大的大理石建筑，有“大理石山”之稱。特征

哥特式建筑的特點是尖塔高聳、尖形拱門、大窗戶及繪有圣經(jīng)故事的花窗玻璃。在設(shè)計中利用尖肋拱頂、飛扶壁、修長的束柱，營造出輕盈修長的飛天感。新的框架結(jié)構(gòu)以增加支撐頂部的力量，使整個建筑以直升線條、雄偉的外觀和教堂內(nèi)空闊空間，常結(jié)合鑲著彩色玻璃的長窗，使教堂內(nèi)產(chǎn)生一種濃厚的宗教氣氛。

飛扶壁，但哥特式建筑把原本實心的、被屋頂遮蓋起來的扶壁，都露在外面，稱為飛扶壁。由于對教堂的高度有了進(jìn)一步的要求，扶壁的作用和外觀也被大大增強(qiáng)了。亞眠大教堂的扶拱垛有兩道拱壁，以支撐來自推力點上方和下方的推力。沙特爾大教堂用橫向小連拱廊增加其抗力，博韋大教堂則雙進(jìn)拱橋增加扶拱垛的承受力。有的在扶拱垛上又加裝了尖塔改善平衡。扶拱垛上往往有繁復(fù)的裝飾雕刻，輕盈美觀，高聳峭拔。

花窗玻璃，應(yīng)用了從阿拉伯國家學(xué)得的彩色玻璃工藝，拼組成一幅幅五顏六色的宗教故事，起到了向不識字的民眾宣傳教義的作用，也具有很高的藝術(shù)成就?；ù安Ａб约t、藍(lán)二色為主，藍(lán)色象征天國，紅色象征基督的鮮血。特征

窗欞的構(gòu)造工藝十分精巧繁復(fù)。細(xì)長的窗戶被稱為“柳葉窗”，圓形的則被稱為“玫瑰窗”?；ù安Ａг炀土私烫脙?nèi)部神秘燦爛的景象，從而改變了羅曼式建筑因采光不足而沉悶壓抑的感覺，并表達(dá)了人們向往天國的內(nèi)心理想。

十字平面，這也是繼承自羅曼式建筑，但擴(kuò)大了祭壇的面積。門，層層往內(nèi)推進(jìn)，并有大量浮雕，對于即將走入大門的人，仿佛有著很強(qiáng)烈的吸引力。

束柱，柱子不再是簡單的圓形，多根柱子合在一起，強(qiáng)調(diào)了垂直的線條，更加襯托了空間的高聳峻峭。哥特式教堂的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一。裝飾細(xì)部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建筑風(fēng)格與結(jié)構(gòu)手法形成一個有機(jī)的整體。整個建筑看上去線條簡潔、外觀宏偉，而內(nèi)部又十分開闊明亮。哥特式建筑技術(shù)高超精致，又帶有藝術(shù)性，在建筑史上占有十分重要的地位。美學(xué)法則

借某一母題的重復(fù)或再現(xiàn)來增強(qiáng)整體的統(tǒng)一性。隨著建筑工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化水平的提高。沿中軸線縱向排列的空間，力圖變換形狀或體量，借對比求變化；而沿中軸線橫向排列的空間，則相應(yīng)地重復(fù)出現(xiàn)。這樣，從全局來看，既有對比和變化，又有重復(fù)和再現(xiàn)，從而把互相對立的因素統(tǒng)一在一個整體之中，同一種形式的空間如果連續(xù)多次或有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)，還可以造成一種韻律節(jié)奏感。如哥特式教堂中央部分就是由不斷重復(fù)同一形式的尖拱拱肋結(jié)構(gòu)屋頂所覆蓋的空間，而獲得優(yōu)美的韻律感。古羅馬建筑

——羅馬大斗獸場歷史背景

羅馬大斗獸場由皇帝提圖斯在公元72年下令修建于公元80年建成。角斗活動一直持續(xù)到403年，斗獸場直到公元八世紀(jì)還幾乎完整無損。此后五百年在大大小小的無數(shù)次戰(zhàn)爭中，它主要被用做堡壘。教皇西科斯圖五世在劫后的遺跡里辦起了一座紡織廠。克來萊門特十一世又把它改成了火藥廠。最后他將這座斗獸場用來紀(jì)念殉難的基督徒，在它的一條拱廊里建立了一座附屬教堂。由于管理這座教堂的教士遇刺身亡，1742年本尼狄特十四世讓人給斗獸場安上大門，裝上鐵柵，直至今日。形式

斗獸場這種建筑形態(tài)起源于古希臘時期的劇場，當(dāng)時的劇場都傍山而建，呈半圓形，觀眾席就在山坡上層層升起。但是到了古羅馬時期，.人們開始利用拱券結(jié)構(gòu)將觀眾席架起來，并將兩個半圓形的劇場對接起來，因此形成了所謂的圓形劇場，并且不再需要靠山而建了。風(fēng)格

羅馬大斗獸場是古羅馬建筑的代表，它在建筑史上堪稱典范的杰作和奇跡，以龐大、雄偉、壯觀著稱于世?，F(xiàn)在雖只剩下大半個骨架，但其雄偉之氣魄、磅礴之氣勢猶存。斗獸場平面呈橢圓形，占地約2萬平方米，外圍墻高57米，相當(dāng)于現(xiàn)代19層樓房的高度。該建筑為4層結(jié)構(gòu)，外部全由大理石包裹，下面3層分別有80個圓拱，其柱形極具特色，按照多立克式、愛奧尼式和科林斯式的標(biāo)準(zhǔn)順序排列，第4層則以小窗和壁柱裝飾。場中間為角斗臺，長86米，寬63米，仍為橢圓形，相當(dāng)于一個足球場那么大。角斗臺下是地窖，關(guān)押猛獸和角斗士。角斗臺周圍的看臺分為3個區(qū)。底層的第一區(qū)是皇帝和貴族的座席，第二層為羅馬高階層市民席，第三層則為一般平民席，再往上就是大陽臺，一般觀眾只能在此處站著觀看表演了。結(jié)構(gòu)

從外部看，這座羅馬斗獸場由一系列3層的環(huán)形拱廊組成，最高的第4層是頂閣。這3層拱廊中的石柱根據(jù)經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)分別設(shè)計（由地面開始，多利安式樣，愛奧尼亞式樣和科林斯式樣）。在第4層的房檐下面排列著240個中空的突出部分，它們是用來安插木棍以支撐遮陽帆布的，皇家艦隊的水兵們負(fù)責(zé)把它撐起以幫助觀眾避暑，避雨和防寒，這樣一來大斗獸場便成為一座1世紀(jì)的透明園頂競技場。影響

古羅馬建筑風(fēng)格產(chǎn)生在亞平寧半島上，隨著羅馬帝國的擴(kuò)張而發(fā)揚(yáng)光大，是古希臘建筑風(fēng)格的延續(xù)和發(fā)展，主要的成就是萬神廟和巴西利卡類的建筑。古羅馬的拱券技術(shù)也達(dá)到一定的高度，為石材建筑的大跨度提供了條件，同時對古希臘柱式進(jìn)行了改進(jìn)，出現(xiàn)了券柱式這在今后歐洲的建筑中產(chǎn)生了廣泛的影響。意義

古羅馬建筑的歷史意義在于它形成了一些建筑物的新形制，如劇場，巴西利卡，基督教堂等，創(chuàng)造了組織龐大而且復(fù)雜的內(nèi)部空間的手法，入浴室宮殿，產(chǎn)生了一些構(gòu)圖手法，如券柱式，疊柱式，大型紀(jì)念物的處理等，，它熟練的運(yùn)用了古代的營造技巧，羅馬建筑的成就是集希臘，小亞細(xì)亞，敘利亞等地的大成就，西歐各國的建筑都以繼承羅馬的傳統(tǒng)為規(guī)范。羅馬的建筑設(shè)計現(xiàn)在仍然在適用，原因是羅馬人在建筑技術(shù)方面非常注重實用，古羅馬在建筑藝術(shù)史中顯示出了既務(wù)實又注重美學(xué)品位的特征，在建筑技術(shù)和審美標(biāo)準(zhǔn)上為西方近代建筑的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。材料

角斗場立面采用灰白色的灰華石、其次用磚或其它較軟的石頭。拱頂和上層的承重墻用的即是火山灰混凝土，骨料里面添有浮石，人們相信大約300噸的鐵被用來制造將石頭連接起來的抓鉤，整個建筑結(jié)構(gòu)合理，堅固壯觀，其工程技術(shù)達(dá)到了古代世界的最高水平。特征

斗獸場圍墻共分四層，前三層均有柱式裝飾，依次為多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式，也就是上周在古代雅典看到的三種柱式?？坡逦髂范帆F場以宏偉、獨(dú)特的造型聞名于世。斗獸場的看臺用三層混凝土制的筒形拱上，每層80個拱，形成三圈不同高度的環(huán)形券廊，最上層則是50米高的實墻。看臺逐層向后退，形成階梯式坡度。每層的80個拱形成了80個開口，最上面兩層則有80個窗洞，觀眾們?nèi)雸鰰r就按照自己座位的編號，首先找到自己應(yīng)從哪個底層拱門入場，然后再沿著樓梯找到自己所在的區(qū)域，最后找到自己的位子。整個斗獸場最多可容納9萬人，卻因入場設(shè)計周到而不會出現(xiàn)擁堵混亂，這種入場的設(shè)計即使是今天的大型體育場依然沿用。斗獸場表演區(qū)地底下隱藏著很多洞口和管道，這里可以儲存道具和牲畜，以及角斗士，表演開始時再將他們吊起到地面上。斗獸場甚至可以利用輸水道引水。美學(xué)法則以簡單的幾何形狀求統(tǒng)一——橢圓一些簡單、肯定的幾何形狀具有抽象的一致性，是統(tǒng)一和完整的象征，因而引起人們的美感。韻律與節(jié)奏——連續(xù)的韻律每層連續(xù)的圓拱，運(yùn)用這種韻律獲得連續(xù)性和節(jié)奏感。折衷主義建筑

——巴黎歌劇院歷史背景

巴黎歌劇院，又稱為加尼葉歌劇院，是一座位于法國巴黎，擁有2200個座位的歌劇院。巴黎歌劇院是世界上最大的抒情劇場，總面積11237平方米。歌劇院是由查爾斯·加尼葉于1861年設(shè)計的，其建筑將古希臘羅馬式柱廊、巴洛克等幾種建筑形式完美地結(jié)合在一起，規(guī)模宏大，精美細(xì)致，金碧輝煌，被譽(yù)為是一座繪畫、大理石和金飾交相輝映的劇院，給人以極大的享受。是拿破侖三世典型的建筑之一。形式

它是折衷主義的代表作品，折衷主義建筑師任意模仿歷史上各種建筑風(fēng)格，或自由組合各種建筑形式，他們不講求固定的法式，只講求比例均衡，注重純形式美。風(fēng)格

巴黎歌劇院，這是法蘭西第二帝國的重要紀(jì)念物，劇院立面仿意大利晚期巴洛克建筑風(fēng)格，并摻進(jìn)了繁瑣的雕飾，它對歐洲各國建筑有很大影響；結(jié)構(gòu)

巴黎歌劇院長173米，寬125米，建筑總面積11237平方米。劇院有著全世界最大的舞臺，可同時容納450名演員。劇院里有2200個座位。演出大廳的懸掛式分枝吊燈重約八噸。其富麗堂皇的休息大廳堪與凡爾賽宮大鏡廊相媲美，里面裝潢豪華，四壁和廊柱布滿巴洛克式的雕塑、掛燈、繪畫，有人說這兒豪華得像是一個首飾盒，裝滿了金銀珠寶。它藝術(shù)氛圍十分濃郁，是觀眾休息、社交的理想場所。該廳長54米，寬13米，高18米。影響與意義

巴黎歌劇院是折衷主義的代表建筑，建筑師將幾種建筑風(fēng)格融合在一起，產(chǎn)生了不同的效果。這種折衷主義的思想對建筑創(chuàng)作中的民族化與現(xiàn)代化問題的探索只是建筑創(chuàng)作問題中的一部分，然而，折衷主義的“洋為中用”“移植、嫁接”的思想確實為形式問題提供了一種較為獨(dú)特的探索途徑，也許能使我們從另一視角來審視形式的問題，創(chuàng)作出更好的設(shè)計作品。特征

巴黎歌劇院具有十分復(fù)雜的建筑結(jié)構(gòu)，劇院有2531個門，7593把鑰匙，6英里長的地下暗道。歌劇院的地下層，有一個容量極大的暗湖，湖深6米，每隔10年劇院就要把那里的水全部抽出，換上清潔的水。由法國著名的偵探、懸念小說家加斯通·勒魯（1868-1927）寫下的《歌劇魅影》（后又搬演成電影、音樂?。┱前l(fā)生在眼前這座金光燦燦的建筑里。

一進(jìn)入歌劇院，馬上就會被壯觀的大樓梯吸引，大理石樓梯在金色燈光照射下更加閃亮，據(jù)說是被當(dāng)時貴族仕女的襯裙擦得光亮，可以想見歌劇院當(dāng)時的盛況。大樓梯上方天花板上則描繪著許多寓言故事。欣賞過大樓梯后，可從兩側(cè)進(jìn)入歌劇院走廊，這些走廊提供聽眾在中場休息時社交談話的場所，精美壯觀程度不下大樓梯，加葉尼構(gòu)想將大走廊設(shè)計成類似古典城堡走廊，在鏡子與玻璃交錯輝映下，更與歌劇欣賞相得益彰。美學(xué)法則韻律與節(jié)奏——連續(xù)的韻律

每層連續(xù)的門洞與窗洞，運(yùn)用這種韻律獲得連續(xù)性和節(jié)奏感。

色彩與質(zhì)感的對比和微差色彩和對比的調(diào)和，質(zhì)感的粗糙和紋理的變化創(chuàng)造了生動活潑的建筑形象?，F(xiàn)代主義建筑

——巴塞羅那博覽會德國館歷史背景

該館由“現(xiàn)代主義四大師”之一的路德維?！っ芩埂し病さ隆ち_設(shè)計，博覽會結(jié)束時拆除。后為紀(jì)念這一作品所開創(chuàng)的歷史，巴塞羅那德國館于1986年原址重建。密斯·凡·德·羅在這個建筑物中完全體現(xiàn)了，他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處理原則。博覽會結(jié)束后該館也隨之拆除，其存在時間不足半年，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。形式

德國館在建筑形式處理上突破了傳統(tǒng)的磚石建筑的以手工業(yè)方式精雕細(xì)刻和以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建筑