工筆畫活動(dòng)方案

國(guó)畫(工筆花鳥)興趣小組活動(dòng)方案第一課時(shí)：工具與資料工筆花鳥畫有其特用的工具與資料,由此而形成工筆劃的特色。當(dāng)前工筆劃家已不限制于傳統(tǒng)的工具與資料,很多畫家并對(duì)此做了一些有利的探究,使工筆劃在走向現(xiàn)代化方面趨于成熟并使工筆劃風(fēng)格出現(xiàn)多元化。一、版面資料一幅工筆劃在立意、構(gòu)圖并達(dá)成稿本后,第一是要選擇好作畫的版面資料.版面資料是指所使用的各種紙、絹、布等資料。傳統(tǒng)工筆畫的版面多使用絹或熟宣紙，現(xiàn)代工筆劃還使用其余版面資料，如水彩紙、高麗紙、皮紙等。選擇何種版面資料主要由作者依據(jù)畫面成效的構(gòu)思而定。下邊分別表達(dá)各種版面資料的特色及用法。1、絹絹是一種傳統(tǒng)的繪畫版面資料，中國(guó)畫家已使用了兩千多年。因其質(zhì)地光彩細(xì)潤(rùn)，很合適畫工細(xì)嚴(yán)整的工筆劃，故到現(xiàn)在仍在使用。絹分生絹和熟絹兩種。生絹指末上膠礬水的絹（包含圓絲和扁絲），其滲化性能強(qiáng)，成效靠近皮紙類。熟絹上色后不會(huì)滲開，合適工筆劃的細(xì)線勾畫、多層襯著等技法的發(fā)揮，特別適合于表現(xiàn)空幻和模糊的成效。絹是合適畫淡彩法的，畫濃淡相間法的亦佳。既采用絹?zhàn)霭婷尜Y料，就要發(fā)揮絹的細(xì)潤(rùn)有光彩的特色，如覆蓋大面積厚重顏料，掩遮住絹的光彩，就失掉使用絹的意義了。用絹?zhàn)霭婷尜Y料，必定要將絹裱在畫板上，裱時(shí)注意伸平絹的橫豎紋，因絹絲極易傾斜，特別是畫人物畫，假如絹絲傾斜，畫完后再正式拖裱時(shí)人物的面部身姿會(huì)受影響而沒法挽救。2、熟宣紙生宣紙經(jīng)過膠礬水刷制或浸泡就會(huì)成為熟宣紙。其性能是不滲水，俗話就說是不洇，故合適于畫工整細(xì)膩的工筆花鳥和人物畫。熟宣紙當(dāng)前有許多品種，如清水書畫宣、冰雪宣、書畫箋、蟬翼箋、云母箋等。以上熟宣紙中有薄有淡，一般說來薄者適合畫淡彩，厚者適合畫重彩。以蟬翼箋最薄，冰雪箋最厚，清水書畫宣為不薄不厚型。云母箋的特色是紙上有細(xì)小的云母點(diǎn)，對(duì)光看有小亮點(diǎn)，一般用于畫花卉或山川，如畫神話傳說可增添畫面的神奇感和豐富感。3、水彩紙水彩紙的性能與熟宣紙近似，古亦可采用來畫工筆劃，但應(yīng)采用水彩紙中質(zhì)地較精密、比較薄的種類為好。二、筆和硯1、勾線筆類工筆劃基本上用中鋒勾畫細(xì)而勻的線條，故多項(xiàng)選擇用狼毫這種系而尖的筆，常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、拖線筆等。2、染色筆常用的染色筆為大白云、中白云、小白云筆和其余軟毛羊羔筆。純羊毛筆過于軟，一般不用。白云筆較好用，由于它外層是羊毫而中間部分是稍硬而挺的毛，所以既能含水分又有彈性。筆桿寫有加健字樣的就屬這種筆。3、墨汁一般常用一得閣、中華墨汁、書畫墨汁等。4、顏料工筆劃是以色彩為主的畫種，所以工筆劃家對(duì)顏料和色彩應(yīng)該比較熟習(xí)。當(dāng)前美術(shù)用品店所售顏料大多數(shù)為錫管裝中國(guó)畫顏料，共色，使用比較方便。也有單支大管的，質(zhì)量比較好。依據(jù)工筆劃用色的特色，將當(dāng)前常常使用的顏料分為兩大類敘述其特征。1）透明顏料類特色是透明，覆蓋力差，特別是合適于畫花瓣和人物的面部。朱膘：色相呈紅色，比較鮮亮。曙紅：色相為冷紅色，但比胭脂色嬌艷。胭脂：色相呈深紅色，系植物顏料，化學(xué)上稱為有機(jī)類顏料。藤黃：色相呈檸檬黃色，遠(yuǎn)產(chǎn)地為越南，故別名月黃。赭石：色相呈淺褐色，原料為赤鐵礦石?；ㄇ啵荷喑噬钐m色偏冷，為植物色。鈦青藍(lán)：色相呈較鮮亮的深蘭色，靠近水彩普藍(lán)色，是一種化學(xué)合成顏料，色相較穩(wěn)固，如加入一些墨色與花青比較靠近。（2）不透明顏料類有礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料之分。特色是覆蓋力強(qiáng)，特別是合適于畫重彩，如人物的衣服、個(gè)別花瓣、青綠山川等，表現(xiàn)成效比較厚重。朱砂：朱砂為礦物色，色相是一種不十分顯然的漂亮的紅色，這種紅色是很難分配出來的，無其余紅顏色可代替。石青：色相呈鮮亮的藍(lán)色。石青色制好后分頭青、二青、三青、四青數(shù)種不一樣深淺的色相。石綠：色相呈冷綠色，亦產(chǎn)于赤銅色。石綠也分頭綠、二綠、三綠、四綠等不一樣深淺的色相。色質(zhì)穩(wěn)固不變色，但不可以與油類溶劑適用。三、其余工具調(diào)色用瓷盤：一般有大、小兩種型號(hào)，純白色瓷盤為好。洗筆盅：有特意用于畫畫用的洗筆盅，或用大口瓶子或小桶。第二課時(shí)：白描花卉勾線技法工筆花鳥畫白描線條的要求：勾線在工筆花鳥畫中是很重要的一步。運(yùn)用毛筆勾線，對(duì)線條有很嚴(yán)格的要求。白描勾畫不是用細(xì)線沿著花葉輪廓去“描”，而是用書法中講究的用筆法“寫”出形象。工筆白描不不過講究工細(xì)，更重要的是追求線條的力感、快感，所謂“工細(xì)兼力”反對(duì)纖細(xì)柔嫩的線條。勾線之初，先練習(xí)使用中鋒，防止側(cè)鋒，走在線條一側(cè)的即為側(cè)鋒。中鋒線條圓潤(rùn)渾樸，飽滿而富于彈性，結(jié)實(shí)而有力感；側(cè)鋒勾劃出來的線條是扁平的易出飛白?；ɑ苤械幕ò?，葉片都是薄片狀的，宜用中鋒勾畫，側(cè)鋒只有在皺擦樹石時(shí)才宜運(yùn)用。開始練習(xí)勾畫時(shí)，很簡(jiǎn)單出現(xiàn)側(cè)鋒，特別在線條轉(zhuǎn)彎的地方，由于毛筆固然是圓錐形的，可是當(dāng)拉開線條此后，筆鋒即成為一刀鋒，轉(zhuǎn)彎時(shí)一定提筆，，并輕轉(zhuǎn)筆管扭轉(zhuǎn)方向，象寫篆書同樣，使筆鋒平行圓轉(zhuǎn)過來，才能保持中鋒；假如轉(zhuǎn)彎時(shí)筆尖不提，發(fā)壓著紙面硬拐，這時(shí)筆毛便產(chǎn)生折疊，象寫隸書同樣，出現(xiàn)折筆，在畫面上即表現(xiàn)為側(cè)鋒。線條產(chǎn)生力感的要點(diǎn)在于筆鋒與紙面的摩擦。有的人勾線為了細(xì)，不敢使勁，勾出的線條是輕狂在紙面上的，是不切合要求的。勾線時(shí)要把筆按下去，使筆鋒對(duì)紙面有一個(gè)壓力，同時(shí)又要遮住毛筆，向上有一個(gè)提力，兩力均衡再使勁一個(gè)拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”，簡(jiǎn)單出現(xiàn)側(cè)鋒敗筆，只提不壓就是“飄”，線條滑而無力，用線切忌“撩”、“挑”、“滑”。為了使筆鋒與紙面產(chǎn)生摩擦，勾每一條線都一定有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作：1、起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，而后再向右行，這叫與右先左，反之，則欲左先右。2、行筆：行筆要穩(wěn)，速度要慢，對(duì)紙面壓力要平均。3、收筆回鋒：每逢收筆都須素來的方向回收，所謂“天往不回”、“天垂不縮”，使線的結(jié)尾委婉有力。以上講的都是鍛煉勾線的力感和快感，同時(shí)還要注意練習(xí)各樣筆墨變化：如中鋒與側(cè)鋒、順鋒與逆鋒，以及頓挫、轉(zhuǎn)折、連斷、粗細(xì)、方圓、疾徐、光毛、虛實(shí)等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，達(dá)到白描用線在形式美感方面的要求。第三課時(shí)白描線條與花卉形象的聯(lián)合1、勾線起筆次序?yàn)椴徊渑K畫面，一般白描勾畫大概要從上到下，從左到右次序勾下來。2、怎樣表現(xiàn)構(gòu)造以前后關(guān)系當(dāng)兩條線相遇，一線在前壓住另一條線，即為前壓后。3、邊沿線與折面線的辦理花葉的輪廓線大概可分為兩類不一樣的線條：一種是葉片和花瓣轉(zhuǎn)折時(shí)產(chǎn)生的折面線和花葉的主筋。另一種是葉片、花瓣的邊沿線要用頓挫、起伏、有粗細(xì)、連斷等多種變化的筆觸，以表現(xiàn)花葉波折豐富的變化。這兩種線條既有對(duì)照，又要一致，既表現(xiàn)了花葉轉(zhuǎn)折變化的多姿，又要有線條自己的節(jié)奏和韻律第四課時(shí)線條的茂密粗細(xì)白描花卉不用色彩，只靠用筆墨的變化表現(xiàn)花卉的質(zhì)感。做畫時(shí)一般用淡墨和較細(xì)的線勾花瓣，以重墨和較粗的線，勾葉、莖、花萼等?；ńz用中或淡墨，花藥則用最焦?jié)獾哪?。色彩深及厚硬的地方用線粗重、方硬，色彩淺及薄嫩的地方用線輕微圓柔。第五課時(shí)白描花頭的用筆及注意事項(xiàng)1）牡丹、梅花、山茶的花瓣一般從花瓣基部起筆。荷花、菊花、百合等花瓣可從尖端起筆。玉蘭、月季等花瓣厚硬，勾線應(yīng)挺秀有力；牡丹芍藥等花瓣勾線可用細(xì)線顫筆，用筆瀟灑些。2）花頭外輪廓要有參差、圓缺之變化。3）花筋的辦理：花筋不顯然的不勾花筋，如梅花、海棠等?；ń铒@然的一定勾好，如辛夷、牡丹、杜鵑等。4）花蕊是勾點(diǎn)：花蕊一般放到最后，并精心點(diǎn)好?；ńz要勾的細(xì)而有力；花藥一點(diǎn)成型。第六課時(shí)白描勾葉的各樣變化及注意事項(xiàng)勾葉：勾葉多從葉柄起筆，由粗而細(xì)向尖端勾去。葉的尖端三線交界處要求錯(cuò)開，這樣勾出來的線生動(dòng)有變化。第七課時(shí)莖枝與樹本的勾畫與皴擦1）嫩枝的勾畫：出枝的節(jié)間略為膨大，中間注意兩條線平行，一般用中墨。2）木本枝干的勾畫：一般木本枝干干裂粗拙，起伏不規(guī)則，除勾勒外主假如皴和擦，“皴”是有形象的筆觸，能夠一定樹皮的紋裂和起伏；“擦”是用干筆側(cè)鋒擦拭沒有形象，可與皴擦聯(lián)合。第八課時(shí)工筆花鳥的顏色彩配中國(guó)畫的顏色彩配和西畫的顏色彩配有顯然的差別。比方，工筆劃的上色固然是多層次襯著，但還是以水色薄畫法為主，個(gè)別部位和個(gè)別顏色用厚畫法，西畫則大多用的是厚畫法。中國(guó)畫用色基本表現(xiàn)的是固有色，而可是分重申環(huán)境色，而西畫在重申固有色的同時(shí)，很著重環(huán)境色、光源色的變化和表現(xiàn)。所以說西畫在很大程度上表現(xiàn)的是物象的真切，而中國(guó)畫表現(xiàn)的是感覺和寫意。下邊要點(diǎn)介紹幾種主要顏色的分配方法：一、著重的綠色：花青+藤黃以花青為主二、嫩綠：藤黃+花青以藤黃為主或酞青藍(lán)+藤黃個(gè)別；三、深紅花色：1、一般用胭脂；2、比較重的深紅也能夠用胭脂+少許花青；3、也能夠用曙紅+花青分配；四、粉紅色：用水+淡曙紅+酞白分配；五、粉綠色：用水+淡石綠分配；第九課時(shí)工筆花鳥的著色步驟與技巧一、襯著打底：；襯著打底的作用和目的是表現(xiàn)花瓣和葉子等襯托物的立；襯著很講究用筆，做到不露字跡和水跡。二、嫩綠：藤黃+花青以藤黃為主或酞青藍(lán)+藤黃個(gè)別綠色可直接用石綠（頭綠、二綠、三綠）三、深紅花色：1、一般用胭脂2、比較重的深紅也能夠用胭脂+少許花青3、也能夠用曙紅+花青分配四、粉紅色：用水+淡曙紅+酞白分配五、粉綠色：用水+淡石綠分配第十課時(shí)工筆花鳥的著色步驟與技巧一、襯著打底：襯著打底的作用和目的是表現(xiàn)花瓣和葉子等襯托物的立體構(gòu)造與特色。工筆花鳥畫的立體特色就是經(jīng)過襯著的方法來表現(xiàn)的。襯著很講究用筆，做到不露字跡和水跡。初學(xué)者應(yīng)學(xué)會(huì)一手拿兩只筆，使兩只筆（一只染色筆，一只清水筆）呈十字狀，而且能使兩只筆隨時(shí)倒替以便襯著。應(yīng)該注意的是色筆的水分要飽滿一些，清水筆的水分要少一些，否則的話水簡(jiǎn)單把色沖跑。一般深色的畫瓣和葉子都一定進(jìn)行襯著。依據(jù)不一樣的感覺和個(gè)人的喜好選擇襯著打底的顏色。比方：深色的花瓣和老葉子一般用墨進(jìn)行襯著打底，一般三——四次；比較淺的花瓣和葉子可用花青打底；個(gè)其余花瓣也能夠用胭脂襯著打底，如大紅的花瓣。第十一課時(shí)分染分染是在襯著打底的基礎(chǔ)長(zhǎng)進(jìn)行的過渡或增補(bǔ)。1、深紅花（紫色花），在用墨襯