2023年自考建筑設計基礎

這只是部分的，需要對照完善一下建筑概論如何結識建筑一建筑及其范圍建筑的目的是取得一種人為的環(huán)境,供人們從事各種活動二建筑技術和建筑藝術建筑是一種技術工程,與機電、道路、水利、等工程同樣，是為著某種使用上的目的，而需要通過物質材料和工程技術去實現(xiàn)的，所以它是人類社會的一項物質產(chǎn)品。建筑藝術是以建筑實用和建筑技術為基礎。三建筑和社會1、社會生產(chǎn)方式的變化使建筑不斷發(fā)展２、社會思想意識民族文化特性對建筑的影響3、地區(qū)自然條件的影響建筑的基本構成要素建筑三要素:實用、堅固、美觀一建筑的功能建筑功能的基本規(guī)定人體活動尺度的規(guī)定人體活動的基本尺寸人的生理規(guī)定朝向、保溫、防潮、隔熱、隔聲、通風、采光、照明使用過程和特點的規(guī)定人流及路線的安排二物質技術條件1、建筑結構柱、梁、板、拱、墻2、建筑材料木材、磚砌體、鋼筋混凝土、鋼材、鋁材3、建筑施工施工技術：人的操作純熟限度,施工工具和機械、施工方法等施工組織：材料的運送、進度的安排、人力的調配等三建筑形象比例:建筑的各種大小、高矮、長短、寬窄、厚薄、深淺的的比較關系。尺度：建筑與人體之間的大小關系和建筑各部分之間的大小關系，而形成的一種大小感。對比：建筑各要數(shù)之間的差異。韻律:建筑中各種具有理性、反復性和連續(xù)性為特性的美的形式。均衡：建筑的前后左右各部分之間的關系，要給人安定、平衡和完整的感受。穩(wěn)定：建筑物的上下關系在造型上鎖產(chǎn)生的一定藝術效果。建筑空間一空間和人對空間的感受空間就是容積,它是實體相對存在的。人們對空間的感受是借助實體而得到的。人們常用圍合或分割的方法取得自己所需的空間。空間的封閉和開敞是相對的。各種不同形式的空間，可以使人產(chǎn)生不同的感受。二建筑空間建筑空間是一種人為的空間。近代的建筑發(fā)展在空間功能和空間藝術上取得了突破:一方面,近代建筑類型繁多、功能多樣，要解決好建筑的使用問題，就必須對其各個組成部分進行周密的分析，通過設計把他們轉化為各種使用空間。另一方面，在建筑藝術表現(xiàn)方面，古典建筑更傾向于把建筑視為造型藝術，在建筑實體解決上，建筑的樣式風格、形體組合、墻面劃分以至裝飾細節(jié)等方面取得了極高的成就。近代建筑則更加強調建筑的空間意義，認為建筑是空間的藝術,是空間中的長、寬、高向度與人活動于其中的世間向度所共同構成的時空藝術。三建筑空間與建筑功能建筑空間是建筑功能的集中表現(xiàn)。1、空間的大小與形狀(１)由于平面形狀決定這空間的長和寬兩個向度，所以在建筑設計中空間形式的擬定，大多由平面開始,在平面設計中一方面考慮該空間中人的活動尺寸和家具布置。（2）在一般的建筑中，空間的剖面大都是以矩形為主,剖面的高度直接影響到建筑中樓層的高度。2、空間組織依照什么樣的方式把單一的空間組織起來,成為一幢完整的建筑,這是建筑設計中的核心問題。依照認得活動規(guī)定,將不同空間進行屬性上的劃分：（1)流通空間和滯留空間流通空間規(guī)定是:人們活動的暢通和便捷。滯留空間規(guī)定是:人們活動的安靜和穩(wěn)定。(2）公共空間和私密空間公共空間規(guī)定是:人們活動的大量和公開。私密空間規(guī)定是：人們活動的隱蔽和私密。（3）主導空間和從屬空間主導空間：在設計中起著決定性作用的空間。從屬空間:在設計中為主導空間服務的空間?？臻g的組織形式有：(1)并列關系:各空間的功能相同或近似,彼此沒有直接的依存關系,常用并列式組織。（2)序列關系：各空間在使用過程中,具有明確的先后順序者，多采用序列關系。(3)主從關系:各空間在功能上既有互相依存又有明顯的從屬關系。(４)綜合關系：在實際建筑中，經(jīng)常是規(guī)定以某一種形式為主同時兼有其它形式存在。四建筑空間解決手法1、空間的限定(1）垂直要素限定:通過墻、柱、屏風、欄桿等垂直構件的圍合來限定空間。（2)水平要素限定:通過頂面或地面等不同形狀、材質和高度對空間進行限定。(3）各要素的綜合限定：空間之一個整體,在大多數(shù)情況下,是通過水平和垂直等各要數(shù)的綜合運用，以取的特定的空間效果。2、空間形狀和界面解決空間的形狀和界面的解決時決定空間性格、品質的重要因素。(古典主義在這上很輝煌)3、空間的圍與透空間關系的解決上，圍合與通透式解決相鄰空間關系的重要手法，為建筑空間藝術的表現(xiàn)提供了廣闊天地。4、空間的穿插與貫通水平空間中，對多個空間重疊部分的解決是穿插。垂直空間中，對多個空間重疊部分的解決時貫通?？臻g的穿插和貫通使空間劃分靈活,加強了空間層次感和流動感5、空間的導向與序列空間導向是指在建筑設計中通過暗示、引導。夸張等建筑解決手法，把人流引向某一方向或某一空間,從而保證人在建筑中的有序活動。建筑與環(huán)境建筑的重要目的是以其所形成的各種內部和外部空間，為人們的生活提供多種多樣的環(huán)境。聚居需要環(huán)境人類社會的存在是以聚居為必要條件的。人類在漫長的歲月里，為改善和提高自己的聚居環(huán)境做著不懈的努力。（１）聚居環(huán)境不僅是人作為自然部分的需要，提供陽光、空氣、水、食物等；也是人作為社會部分的需要，提供勞作、交往、集會、娛樂和安全等。(２)建筑環(huán)境與周邊的自然環(huán)境形成一個完整的環(huán)境整體。(3)建筑環(huán)境作為整體為人服務，人也在發(fā)明和運用環(huán)境;雙方受到對方的制約，又改變對方的存在。建筑環(huán)境建筑是人們聚居環(huán)境中的重要內容,人們聚居形式的發(fā)展和廠區(qū)的建筑實踐促使建筑科學的產(chǎn)生和發(fā)展,它已經(jīng)形成了一個由室內設計、建筑設計、居住區(qū)規(guī)劃、城市設計及規(guī)劃乃至區(qū)域規(guī)劃等各相對獨立又互為聯(lián)系的學科體系。(建筑的環(huán)境科學數(shù)量極多、涉及廣泛,體現(xiàn)出建筑環(huán)境的復雜。)建筑環(huán)境的相對性和整體性任何建筑環(huán)境都有相對一定的內容,這些內容形成建筑環(huán)境的相對性。任何建筑環(huán)境都是存在于整體環(huán)境，整體環(huán)境構成建筑環(huán)境的整體性。自然環(huán)境與人工環(huán)境建筑環(huán)境是人工環(huán)境與自然環(huán)境的和諧統(tǒng)一的總和。建筑環(huán)境的內與外建筑環(huán)境的內與外要有聯(lián)系，解決好內外過度的灰空間。物理環(huán)境與行為環(huán)境建筑物的安全堅固以及通風、采光、保溫、隔熱等規(guī)定是人的生理需求,也是構成建筑物理環(huán)境的基本內容。建筑空間是一種心理和行為的環(huán)境,人們在長期的生活實踐中，所形成的行為模式和心理體驗,會對建筑環(huán)境的功能提出規(guī)定,映照這些規(guī)定所產(chǎn)生的環(huán)境是行為環(huán)境。建筑環(huán)境與地區(qū)建筑環(huán)境存在于一個地區(qū)中，要帶有地區(qū)的特色,與地區(qū)環(huán)境相適應。建筑環(huán)境與文脈建筑環(huán)境受到文脈的影響,產(chǎn)生與文脈相適應的的建筑環(huán)境內涵。環(huán)境藝術的多樣統(tǒng)一藝術的多樣統(tǒng)一是產(chǎn)生美的法則。環(huán)境藝術也要多樣統(tǒng)一產(chǎn)生優(yōu)美的環(huán)境的重要原則。建筑與生態(tài)環(huán)境建筑學時為人類建立生活環(huán)境的綜合藝術和學科。人類社會的不斷發(fā)展產(chǎn)生了大量環(huán)境問題：大量的資源被消耗，導致資源的全面匱乏。資源的大量消耗，產(chǎn)生不可運用的廢棄資源,形成大量污染。人口增長使得人類對資源的需求增長,與資源的消耗產(chǎn)生強烈的反差。城市人口的增長使得城市環(huán)境污染更加突出。歷史文化受到社會高速發(fā)展的影響而遭到破壞或毀滅。自然災害增長;現(xiàn)代戰(zhàn)爭對環(huán)境產(chǎn)生長期性的環(huán)境破壞。社會的發(fā)展和環(huán)境污染促使建筑及工業(yè)向著可連續(xù)發(fā)展、環(huán)保的方向發(fā)展。生態(tài)建筑的基本目的是節(jié)約能源，節(jié)約能源和減少污染，其內容如下：節(jié)約能源：涉及運用太陽能、風能、地熱等潔凈能源,通過相應的設備系統(tǒng),達成節(jié)能目的和減少污染；運用節(jié)能和減少污染；運用節(jié)能照明系統(tǒng)和恒溫系統(tǒng)達成節(jié)能目的和減少污染。節(jié)約資源：涉及節(jié)約水資源與土地資源，如采用節(jié)水設備系統(tǒng)，雨水循環(huán)系統(tǒng)以及通過屋頂綠化償還建筑所占用的綠地等減少污染：涉及建筑物廢物解決中的垃圾回收運用和中水回收運用;隔音和減噪解決技術及廢氣解決技術。我們的工作和學習建筑設計工作建筑師的工作重要是負責建筑方案的構思與設計,進行建筑平面和空間的布局，解決建筑的功能使用問題，解決建筑空間及造型藝術問題以及建筑的構造問題等等。建筑學專業(yè)的學習建筑學專業(yè)的學習除政治、數(shù)學、外文、體育等一般課程外,大體涉及以下:工程技術方面:涉及建筑力學和建筑結構,建筑構造,建筑物理以及建筑供熱與通風、供電照明、給排水等方面的課程。建筑理論方面：涉及建筑史、建筑設計原理以及有關的建筑藝術理論等建筑表現(xiàn)技法方面：涉及畫法幾何及透視陰影,計算機制圖、美術等。建筑設計方面：涉及建筑初步以及其后由簡樸到復雜的各種類型的建筑設計、住宅區(qū)規(guī)劃和城市規(guī)劃等。建筑師職業(yè)教育方面：涉及國家有關法令法規(guī),建筑技術經(jīng)濟和管理等。建筑基本知識中國古典建筑基本知識中國古代建筑概述中國以木材為重要建筑材料已有五千年的歷史，形成了世界古代建筑中的一個獨特的體系。在這個悠久的體系中從簡樸的個體建筑到城市布局,都有著自己完善的做法和制度。從而形成一種完全不同于其它體系的建筑風格和建筑形式,成為世界古代建筑中延續(xù)時間最久的體系。中國古代建筑的發(fā)展演變上古時期,中古時期，秦漢時期,形成完整的廊院和樓閣。魏晉南北朝時期,由于佛教的傳播,寺院、塔和石窟建筑得到很大的發(fā)展。唐朝時期，是我國古代封建社會最繁盛的時期，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和科學文化都帶到了前所未有的高度，是我國古代建筑發(fā)展成熟的時期。宋朝時期,總結隋唐以來的建筑發(fā)展成就，制定設計模數(shù)和工料定額制度，編著的《營造法式》由政府頒布實行。明清時期，又一次形成了我國古代建筑的高潮,并完好的保存到現(xiàn)在。近百年來，由于西方文化的強勢進入，新的功能使用規(guī)定和新的建筑材料、技術，促使建筑傳統(tǒng)形式發(fā)生了深刻的變化。中國古代建筑的地方特點和多民族風格我國幅員遼闊，不同地區(qū)的自然條件差別很大，形成了滿足不同地區(qū)氣候文化的建筑;我國是一個多民族國家,受到不同民族文化的影響，形成不同民族風情的建筑；我國古代是封建制度國家,受到封建制度的影響，形成有嚴格等級制度的建筑。中國古代建筑基本特性建筑外形上的特性中國古代建筑外形上的特性最為顯著,他們都具有屋頂、屋身和臺基三個部分。建筑結構的特性中國古代建筑重要都是采用木構架結構,木構架是屋頂和屋身部分的骨架,基本做法是以立柱和橫梁組成結構，四根柱子組成一間，一棟房子由幾個間組成。斗拱在我國古代建筑中在結構、裝飾和度量上都起著重要作用。屋頂部分采用梁架重疊，逐層縮短,逐級加高，柱上承檁，檁上排椽，構成屋頂?shù)墓羌?也就是屋頂坡面舉架的做法。斗拱是在屋頂與屋身間過渡的構件,是由若干方木和橫木壘疊而成,用以支挑深遠的屋檐,并把其重量集中到柱子上。柱子之間填筑門窗和圍護墻壁,形成屋身。建筑群體布局的特性建筑群體的布局除了受到地形條件的限制或特殊功能規(guī)定外，一般都有共同的組合圓柱，那就是以院子為中心，四周布置建筑物,每一個建筑物的正面都面向院子，并在這一面設立門窗。建筑裝飾及色彩的特性我國古代建筑上的裝飾細部大部分都是梁枋、斗拱、檁椽等結構構件進過藝術加工而發(fā)揮其裝飾作用。吻獸、斗拱、卷殺、瓦當、滴水、搏風、墀頭、雀替、彩畫、匾額、門簪、門釘、欞格。色彩的使用也是我國古代建筑最顯著的特性之一，使用強烈的色彩而又得到完美的效果，黃色琉璃瓦頂、朱紅色屋身、白色石臺基、檐下藍綠色,各部分輪廓鮮明。在我國古代建筑的內部,以在梁、枋、斗拱、天花及柱頭上的彩畫為主。(雕梁畫棟）清式建筑做法名稱平面建筑物的平面形式一般是長方形。度量長的一面稱面闊,短的一面稱進深。四根柱子圍成的面積稱為間。在建筑群體布置中,重要的建筑物多居中、向南,成為正殿或正房；兩側可加套間,成為耳房;正殿、正房前左右對立的成為配殿或廂房；四座建筑圍成一個院子，假如只有三面有房屋就叫三合院，四周都有房屋叫四合院。木構架清式建筑木構架分為,有斗拱的大式；沒有斗拱的小式。柱檐下最外一列成為檐柱。檐柱以內的成為金柱。山墻正中一直到屋脊的成為山柱。在縱中線上,不在山墻內、上面頂著屋脊的是中柱。間架間架是木構架的基本構成單位。舉架舉架是屋頂坡面曲線的做法。不同形式的屋頂做法硬山頂:兩端山墻略高于屋面,山墻內各有一組梁架，只是中間多一根山柱,上面拖著脊檁。懸山頂:結構與硬山頂大體相同,只是所有的檁子都伸出山墻以外,檁頭上釘搏風板。廡殿頂：即四坡頂,它有一條正脊和四條垂脊,前后坡的構架和兩坡頂同樣，左右兩坡也有同樣的梁架檁枋,并且檁子和前后坡的檁子等高。歇山頂:歇山頂可以看作懸山頂和廡殿頂?shù)慕Y合。檐角起翹和出翹中國古代建筑屋檐的轉角處,不是一條水平的直線,二是四角微微翹起,叫做起翹。屋頂?shù)钠矫嬉膊皇侵本€的長方形，而是四角向外伸出的曲線,叫做出翹。斗栱斗栱的作用和類型斗栱是中國古代較大的建筑上柱子與屋頂之間的過渡部分，其功用是支承上部出挑的屋檐，將其重量直接地或間接地傳到柱子上。斗栱由于位置的不同分為:柱頭科、平身科、角科斗栱的構件組成斗栱一般由五種重要的分構件組成:斗：立方塊上開十字口，位于上下昂翹之間。昂：如翹之向一端加長斜垂。翹:曲木如弓，與枋垂直,與栱相似。升：立方塊上開橫向口位于栱頭之上。栱：曲木如弓，與枋平行坐斗：斗之特殊型,全欑斗栱最下的座托斗栱的出踩“一斗三升”里外各加一層栱，就增長了一段支承距離，叫做出踩。裝飾分為內檐裝飾和外檐裝飾。外檐裝飾重要是指做在外墻的門窗等。內檐裝飾涉及分隔室內空間的各種槅斷、門窗以及天花、藻井等。門窗門窗的做法和近代建筑的木門窗相似,由門窗框和門窗扇兩部分組成。槅扇、檻窗式多用在較大或較為重要的建筑上。槅扇門、檻窗都作成槅扇式樣,可以打開。槅扇、支摘窗式多用在住宅和較次要的建筑上。支摘窗分里外兩層，里層下段多裝玻璃,外層上段可以支起，下段固定。大門大門的做法和槅扇略有不同,因門扇經(jīng)常比柱間距離小,所以在中檻和下檻之間加門框。門框和抱框之間鑲上木板叫做余塞板,在上檻和下檻之間鑲上的木板叫做走馬板。門扇上下有軸，下軸立在門枕石上,門枕石壓在下檻下面，露在外面的部分常雕刻成抱鼓石或其他形狀；上軸穿在連楹的兩個洞里。連楹是一條橫木，用門簪固定在中檻朝內的一面，門簪外露部分分作成六角形，富有裝飾趣味。罩罩是分隔室內空間的裝飾，就是在柱子之間做上各種形式的木花格或雕刻，使得兩邊空間又連通又分隔，常用在較大的住宅或殿堂中。天花、藻井天花即現(xiàn)代建筑中的吊頂或頂棚。宮殿廟宇等大型建筑中的天花做法是用木龍骨做成方格，成為支條，上置木板稱為天花板,才支條和天花板上,都有富麗堂皇的彩畫。藻井是用在最尊貴的建筑中，天花上最尊貴的位置上,一般是宮殿的寶座或廟宇的佛像上。臺基、臺階臺基是所有建筑的基礎,其構造是四周磚墻、里面填土、上面墁磚。墻壁中國古代木結構建筑都是柱子承重,墻壁是不承重的，墻壁將柱子完全抱在墻內。墻的下段約柱高三分之一較厚,成為裙肩,上有腰線石。硬山墻的兩端要出跺子，稱為墀頭。墀頭的裙肩部分有豎立的角柱石。屋頂瓦作屋頂瓦作也分為大式、小式兩種。大式的特點是用筒瓦騎縫，脊上有吻獸等裝飾，小式?jīng)]有吻獸。屋脊是屋頂上不同坡面的交界,重要作用在于防漏。彩畫彩畫重要做在梁枋上。布局是將梁枋分為大體相等的三段，中段稱枋心,左右兩段的外端成為箍頭,枋心和箍頭之間成為藻頭。西方古典建筑基本知識古希臘、古羅馬時期,發(fā)明了以石制的梁柱作為基本構件的建筑形式，這中形式通過文藝復興和古典主義時期的進一步發(fā)展,一直延續(xù)到二十世紀初，成為世界上一種具有歷史傳統(tǒng)的建筑體系,這就是西方古典建筑。西方古典建筑對歐洲乃至世界許多地區(qū)的建筑發(fā)展曾發(fā)生過巨大的影響，它在世界建筑史上占有重要地位。西方古典建筑概論古希臘古希臘是歐洲文明的發(fā)源地。古希臘建筑對后世的影響最大的是它在廟宇建筑中所形成的一種非常完美的建筑形式。它用石制的梁柱圍繞長方形的建筑主體,形成一圈連續(xù)的圍廊,柱子、梁枋和兩坡頂?shù)纳綁餐瑯嫵山ㄖ闹匾⒚?。古羅馬羅馬對于后世的奉獻在于發(fā)明了由天然的火山灰、沙石和石灰構成的混凝土，在拱券結構的建造技術；繼承希臘的柱式藝術，并把它和拱券結構結合，發(fā)明出了券柱式。文藝復興文藝復興打破由教會統(tǒng)治千年的哥特式建筑,并繼承和發(fā)展了古典柱式。各種拱頂、券廊、柱式成為文藝復興時期的建筑構圖的重要手段。古典主義在資產(chǎn)階級的革命和政權取得成功的最初年代，歐洲和美洲相續(xù)由政府興起希臘和羅馬復興的建筑浪潮西方古典柱式柱式是西方古典建筑最基本的組成部分，了解西方故建筑藝術造型的特點先從柱式入手。柱式的組成柱式一般由檐部、柱子、基座三部分組成。柱子是重要的承重構件,也是藝術造型中的重要部分。檐部、柱子、基座又分別涉及若干細小的部分,他們大多是由于構造或構造的規(guī)定有各種線腳。檐口、檐壁、柱頭等重點部位常飾有各種雕刻裝飾，柱式各部分之間的交接處也常帶有各種線腳。柱式各部分之間從大到小都有一定的比例關系。柱式的性格和比例希臘時期有三種柱式,羅馬時期發(fā)展為五種，文藝復興時期對著五種柱式經(jīng)行總結整理。希臘三柱式多立克柱式:柱高為柱徑的四到六倍,柱身有二十個尖齒凹槽，柱頭由方塊和圓盤組成，柱式造型粗壯渾厚有力。愛奧尼柱式：柱高為柱徑的九到十倍,諸神有二十四個平齒凹槽,柱頭帶有兩個渦旋,柱式造型優(yōu)美典雅。科林斯柱式:柱高為柱徑的十倍,柱身有二十四個平齒凹槽，柱頭由毛莨葉飾組成，柱式造型纖巧華麗。羅馬五柱式塔司干柱式是羅馬原有的一種柱式,柱身無凹槽。混合柱式是由愛奧尼柱式和科林斯柱式混合而成，更為華麗。羅馬將柱式的線腳裝飾表現(xiàn)的更為華麗復雜。文藝復興的總結文藝復興時期的建筑師從對古建筑的大量測繪中,以羅馬的五種柱式為基礎,制定出嚴格的比例數(shù)據(jù),總結形成一定的法式。其中以意大利人維尼奧拉、阿爾伯蒂所制定的柱式規(guī)范對后世影響最大，對古典柱式的學習常以它們?yōu)樗{本。在柱式中,我們可以看出:各柱式的檐部、柱子和基座的大比例關系相同,均為3:12：4。從塔司干、多立克、愛奧尼到科林斯，柱子比例愈來愈細長，柱高分別為柱徑的7、8、9、10倍。柱頭高度以愛奧尼最小,科林斯最大。柱身斷面:塔司干無凹槽。多立克二十個連續(xù)凹槽，槽深小于槽半徑。愛奧尼、科林斯及混合式均有二十四個帶平齒的半圓形凹槽。檐部的裝飾從塔司干、多立克、愛奧尼到科林斯趨于復雜。各柱式的柱基均為1/2D基座分為三個部分,它們之間的比例關系各種柱式都是同樣的。柱式與雕刻雕刻藝術是希臘文化藝術中一個燦爛奪目的組成部分。家住與雕刻的完美結合表現(xiàn)在:一方面,在建筑的整體造型中，以石材為建筑骨架以及當時的石作技術有著直接的關系，厚重的墻體,四周邊繞著林密的柱子，形成強烈的透空感，整個建筑宛如從一塊巨石中雕刻出來。另一方面，在建筑的細部和裝飾中，它們重要集中于山花、檐部、柱頭、券洞、門套等部位。柱式和線腳線腳在古典柱式中具有極強的重要性,或者作為某一部分的結束，使之在造型上更為完善；或者作為處在兩個部分的交界處，既分割又聯(lián)系，起著過渡銜接的作用。柱式的組合柱式是西方古典建筑中的最基本部分，他的各種組合構成了變化多樣的內部的和外部的立面構圖。列柱由一排柱子共同支撐著檐部,可以在建筑的一面形成柱廊,也可以形成矩形或圓形的圍廊。列柱依靠柱子的反復排列二產(chǎn)生一種韻律感。壁柱和倚柱壁柱是保持著竹子的形式，但它事實上只是墻的一部分，并不獨立承受重量，而重要起裝飾或劃分墻面的作用,按凸出墻面的多少，壁柱可分為半圓柱,3/4圓柱和扁圓柱等。倚柱的柱子是完整的,和墻面離得很近,重要也是其裝飾作用,倚柱經(jīng)常和山花共同組成門廊，用來強調建筑的入口部分。券柱式和柏拉第奧母題立面上反復安排同樣的發(fā)券洞口成為連續(xù)券。在券洞的兩側設立柱子就成了券柱式。文藝復興時期的意大利建筑師柏拉第奧把兩個大柱子之間的方形開間里，又增長了一對小柱子，由他們承托券面,這樣每個開間就被分隔為三個部分,左右兩個瘦長的小洞口和中間代有發(fā)券的大洞口，從而導致了柱子有粗細高矮、洞口有大小曲直的豐富變化。這種手法把每個開間左右延續(xù)，上下疊合，使建筑物顯得完美和諧，富于韻律感。巨柱、雙柱和疊柱巨柱是指兩層以上的建筑物立面上柱子貫通整個高度，雙柱是將兩個柱子并在一起，疊柱則是將柱子按層設立。巨柱使建筑物顯得高大雄偉,雙柱和疊柱在構圖上富于韻律感。柱式是西方古典建筑中最基本的內容，隨著著希臘廟宇建筑發(fā)展起來的注視體系，通過羅馬的充實,倍廣泛的用于各種類型的建筑中，成為西方古典建筑的一個最鮮明的特性。西方現(xiàn)代建筑簡介由于新的功能需求的發(fā)展和西方古典主義建筑的矛盾,促使現(xiàn)代建筑得已發(fā)展?，F(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生形式與內容的矛盾由于資本主義的發(fā)展,新的建筑規(guī)定、功能內容與古典建筑形式之間產(chǎn)生不可避免的矛盾。功能規(guī)定的多樣性、復雜性不同類型的建筑具有不同的功能規(guī)定，促使越來越多的建筑師結識到功能問題在建筑中的重要意義。對功能的重視,按功能驚醒設計的原則推動了近代建筑的進步。新材料、新結構與新形式鑄鐵、鋼材、混凝土、鋼筋混凝土、鋁材、塑料等新材料的應用,木材和玻璃等因現(xiàn)代科學技術的發(fā)展不斷改善的得以應用。新材料的應用促使新結構的產(chǎn)生。新結構的進步促使形式的發(fā)展?，F(xiàn)代主義建筑的代表人物及其理論格羅皮烏斯(包豪斯的校長）新建筑運動的奠基人和領導人之一;采用自由、靈活的布局,充足發(fā)揮現(xiàn)代材料、現(xiàn)代結構的特點來取得建筑藝術效果，確立了現(xiàn)代建筑史上的重要里程碑。勒·柯布西耶法國激進的改革派建筑師的代表,也是上世紀最重要的建筑師之一;主張發(fā)明表現(xiàn)新時代新精神的新建筑，主張建筑鄒工業(yè)化的道路；建筑藝術上，宣揚基本幾何形體的審美價值。密斯·凡·德·羅現(xiàn)代主義建筑最重要的代表人物之一;建筑藝術上,主張“少就是多”的原則,技術與藝術的統(tǒng)一,精確、完美的建筑藝術效果;內部解決上，提倡空間的流動與穿插。萊特美國最著名的建筑師，在世界上享有盛譽；主張“有機建筑論”，強調建筑應與自然相結合?，F(xiàn)代建筑的多樣發(fā)展現(xiàn)代建筑的傾向有：技術精美傾向特性:建筑造型簡潔,以純凈、透亮為特點，才有精致的鋼材與玻璃的建筑構件,加以精心施工，來獲得精、美的藝術效果。野性主義傾向特點:以不加飾面的混凝土為材料,將笨重的構件冷酷地碰撞在一起，使建筑如同巨大而沉重的雕塑品。典雅主義傾向特點：以現(xiàn)代建筑材料、現(xiàn)代技術與簡潔的體形來再現(xiàn)古典主義建筑的典雅、端莊，使人想到古典主義建筑形式，而被稱為新古典主義。高技術派傾向特點:從機器美學或技術美學出發(fā),注重對結構與設備的解決，或袒露結構,或暴露各種設施、設備及各種管道線纜。講究“人性化”與地區(qū)性傾向特點：使用傳統(tǒng)的地方材料,注重地方的傳統(tǒng)與特色,并十分重視建筑與人體的尺度相宜。幾何形體構成的運用特點:運用幾何形體來構成建筑平面與形體，強調形態(tài)構成所表現(xiàn)的形式美，用以突破現(xiàn)代主義建筑的千篇一律。“象征“意義的運用特點：為了使建筑具有與眾不同的個性而使人難忘,運用了象征性的形象,可分為“抽象”的象征和“具體”的象征。后現(xiàn)代主義：修正或背離現(xiàn)代主義的傾向和流派的總稱。特點:在建筑藝術中追求復雜性和矛盾性,主張將互不相容的建筑元素不分主次地二元并列和矛盾共處。解構主義:采用歪曲、錯位、變形的手法,使建筑的形體顯得偶爾、無序、奇險、松散,解構的構并不是工程結構，而是指建筑構圖的構。（洛杉磯迪士尼音樂廳同樣符合多樣統(tǒng)一。）表現(xiàn)技法初步(略）第三章表現(xiàn)技法初步（一）學習目的與規(guī)定通過本章節(jié)的學習,規(guī)定理解一幢建筑在圖面上的表達,即平、立、剖面的概念；要掌握表現(xiàn)技法的初步基礎——水墨和水彩渲染、鋼筆徒手畫的要領；純熟掌握工具線條圖的繪制；簡樸了解模型制作的知識。(二)課程內容第一節(jié)線條圖1,不同粗細和不同類型的線條都代表一定的意義。例如實線表達建筑形體的輪廓線，細實線表達形體尺寸和標高引線等。2、常用的繪圖工具有丁字尺和三角板、圓規(guī)和分規(guī)、比例尺等。３、鉛筆線條規(guī)定畫面整潔、線條光滑、粗細均勻、交代清楚。直線筆、針管筆繪制墨線線條。繪圖要有作圖順序（先上后下、先左后右、先曲后直、先細后粗)。4、工程圖紙最常用字體是仿宋字,黑體字一般用作標題和加重部分字體。書寫好要注意字體格式、字體筆畫、字體結構。第二節(jié)水墨渲染圖1、水墨渲染的概念。2、渲染的運筆方法有水平運筆法、垂直運筆法、環(huán)行運筆法。大面積渲染的方法有平涂法、退暈法、疊加法。3、渲染要注意光影變化的渲染。建筑畫上的光線定為上斜向45°,而反光為下斜向４5°。4、渲染的環(huán)節(jié)是:分大面、做形體、細刻畫、求統(tǒng)一。第三節(jié)水彩渲染圖１、色彩有色相、色度、冷暖，會引起人們不同的感覺。2、水彩渲染的重要環(huán)節(jié)是：定基調、鋪底色；分層次、作體積;細刻畫、求統(tǒng)一；畫襯景、托主體。3、建筑的局部例磚墻面、玻璃等的渲染技法。第四節(jié)鋼筆徒手畫1、鋼筆畫的概念。2、鋼筆線條的技法要領和鋼筆線條的組合。３、用鋼筆線條組合可表現(xiàn)形體輪廓、空間層次、光影變化和材料質感。４、鋼筆畫的多種不同畫法。第五節(jié)模型制作１、建筑模型的種類。2、簡易模型制作練習。(三)考核知識點1、建筑平、立、剖面圖樣的概念。2、不同粗細和不同類型的線條代表的意義３、工具線條圖的工具使用和作圖要領。工具線條圖的字體。4、水墨渲染的概念;運筆方法；渲染環(huán)節(jié)；光影表現(xiàn)的方法。5、色彩的基本知識;水彩渲染的重要環(huán)節(jié)；建筑的局部渲染技法。6、鋼筆畫的概念；鋼筆線條的技法要領和鋼筆線條的組合；鋼筆畫的哪些不同畫法。7、建筑模型的種類。(四)考核規(guī)定1、建筑平、立、剖面圖樣的概念。識記：建筑平、立、剖面圖樣的概念。綜合應用：可以辨認和繪制建筑平、立、剖面圖樣2、不同粗細和不同類型的線條代表的意義識記:不同粗細和不同類型的線條代表的意義３、工具線條圖的工具使用和作圖要領。工具線條圖的字體。領略：工具線條圖的工具使用和作圖要領簡樸應用:掌握仿宋字體的寫法。4、水墨渲染的概念;運筆方法；渲染環(huán)節(jié);光影表現(xiàn)的方法。識記：水墨渲染的概念;建筑畫上的光線方向的規(guī)定。綜合應用:能根據(jù)水墨渲染的運筆方法、渲染環(huán)節(jié)、光影表現(xiàn)的方法作水墨渲染圖５、色彩的基本知識；水彩渲染的重要環(huán)節(jié)；建筑的局部渲染技法。識記:色彩的基本知識綜合應用:能根據(jù)水彩渲染的重要環(huán)節(jié)、建筑的局部渲染技法作水彩渲染圖6、鋼筆畫的概念；鋼筆線條的技法要領和鋼筆線條的組合；鋼筆畫的哪些不同畫法。識記：鋼筆畫的概念。領略:鋼筆線條的技法要領簡樸應用:用鋼筆線條組合表現(xiàn)光影變化、表現(xiàn)不同材料的質感、表現(xiàn)襯景(樹木和山石)綜合應用:能繪制不同風格的鋼筆畫。７、建筑模型的種類。識記：建筑模型的種類。建筑方案設計方法入門結識建筑設計建筑設計的職責范圍建筑設計應涉及方案設計、設計初步和施工圖設計三大部分。由于方案設計突出的作用以及高等院校的優(yōu)勢特點，建筑學專業(yè)所經(jīng)行的建筑設計的訓練更多地集中于方案設計，其它部分的訓練重要通過以后的建筑師業(yè)務實踐完畢。建筑設計的特點與規(guī)定創(chuàng)作性建筑設計的創(chuàng)作室人及建筑的特點屬性所共同規(guī)定的。一方面，建筑師面對的是多種多樣的建筑功能和千差萬別的地段環(huán)境，必須表現(xiàn)出充足的靈活開放性才可以解決具體矛盾與問題；另一方面,人們對建筑形象和建筑環(huán)境有著高品質多樣性的規(guī)定，只有依賴建筑師的創(chuàng)新意識和發(fā)明能力才可以把屬純物質層面的材料設備點化成為具有一定象征意義和情趣格調的真正意義上的建筑。建筑設計作為一種崇高的發(fā)明活動,他規(guī)定發(fā)明主體具有豐富的想象力和較高的審美能力,靈活開放的思維方式以及敢于克服困難,挑戰(zhàn)權威的決心與毅力。綜合性建筑設計是一門綜合性學科,除了建筑學外,他還涉及結構、材料、經(jīng)濟、社會、文化、環(huán)境、行為、心理等眾多學科內容。建筑自身所具有的類型也是多種多樣的，有居住、商業(yè)、辦公、學校、體育、表演、展覽、紀念、交通建筑等等。雙重性思維方式的雙重性是建筑設計思維活動的突出特點。建筑設計學習訓練必須兼顧邏輯思維和形象思維兩個方面。過程性人們結識事物都需要一個由淺入深循序漸進的過程。建筑工程需要一個相稱的過程:需要科學、全面地分析調研，進一步大膽地思考想象,需要不厭其煩的聽取使用者的意見,需要在廣泛論證的基礎上優(yōu)化選擇方案,需要不斷地推敲、修改、發(fā)展和完善。社會性建筑物從它動工時起，就具有廣泛的社會性,已成為城市空間環(huán)境的一部分，它對附近居民的影響是客觀存在的和不可回避的。必須綜合平衡建筑的社會效益、經(jīng)濟效益與個人特色三者的關系,努力尋找一個可行的結合點，這樣才干創(chuàng)作出尊重環(huán)境，關懷人性的優(yōu)秀作品。方案設計的方法建筑方案設計的過程大體可以劃分為任務分析、方案構思和方案完善三個階段，其順序過程不是單向的一次性的，需要多次循環(huán)往復才干完畢?！跋裙δ堋笔且云矫嬖O計為起點，重點研究建筑的功能需求，當確立比較完善的平面關系后在據(jù)此轉化空間形象。優(yōu)勢在于：其一,由于功能環(huán)境規(guī)定是具體而明確的，與造型設計相比,從功能平面入手更易于把握,易于操作,因此對于初學者來說最為適合；其二,由于功能滿足時方案成立的首要條件，從平面入手優(yōu)先考慮功能勢必有助于盡快確立方案，提高設計效率。局限性在于，由于空間形象設計處在滯后的被動位置關系，在一定限度上制約了對建筑形象的發(fā)明性發(fā)揮?！跋刃问健笔菑慕ㄖ捏w型環(huán)境入手經(jīng)行方案的設機構思,重點研究空間與造型，確立一個比較滿意的形體關系后，在反過來填充完善功能，并對體型經(jīng)行相應的調整。優(yōu)點在于，設計者可以與功能等限定條件保持一定的距離,更易于自由發(fā)揮個人豐富的想象力和發(fā)明力,從而不乏富有新意的空間形象的產(chǎn)生。缺陷在于,后期的填充、調整工作有相稱的難度，對于功能規(guī)定復雜規(guī)模較大的項目也許事倍功半，甚至無功而返。這兩種方式的應交替探索從中找到一條完美的途徑。方案設計的任務分析人物分析作為建筑設計的第一階段工作,其目的就是通過對設計規(guī)定、地段環(huán)境、經(jīng)濟因素和相關規(guī)范資料等重要內容的系統(tǒng)、全面的分析研究,為方案設計確立科學的依據(jù)。設計規(guī)定的分析設計規(guī)定重要以建筑設計任務書形式出現(xiàn)的，它涉及物質規(guī)定(功能空間規(guī)定)和精神規(guī)定(形式特點規(guī)定)兩個方面。功能空間的規(guī)定個體空間一個具體的建筑是由若干個功能空間組合而成的,各個功能空間都有自己明確的功能需求,為了準確了解把握對象的設計規(guī)定,我們應對各個重要空間經(jīng)行必要的分析研究，具體涉及：體量大?。壕唧w功能活動所規(guī)定的平面大小與空間高度；基本設施規(guī)定：相應特有的功能活動內容確立家具、陳設等基本設施;位置關系:自身地位以及與其他功能空間的聯(lián)系;環(huán)境景觀規(guī)定：對聲、光、熱及景觀朝向的規(guī)定；空間屬性:明確其實私密空間還是公共空間,是封閉空間還是開放空間。整體功能關系各功能空間是互相依托密切關聯(lián)的，他們依據(jù)特定的內在關系構成一個有機整體。經(jīng)常用功能關系圖來形象地把握并描述這些關系:1、互相關系：是主次、并列、序列或混合關系對策方式：表現(xiàn)為樹枝、串聯(lián)、放射、圍繞或混合等組織形式。2、密切限度：是密切、一般、很少或沒有對策方法:體現(xiàn)為距離上的遠近及直接、間接或隔斷等關聯(lián)形式。形式特點規(guī)定建筑類型特點不同類型的建筑具有著不同的性格特點。使用者個性特點還要對建筑的使用者的職業(yè)、年齡以及愛好愛好等個性特點經(jīng)行必要的分析研究。只有準確地把握使用者的個性特點，才干創(chuàng)作出為人們所接受的建筑作品。環(huán)境條件的調查分析環(huán)境條件是建筑設計的客觀依據(jù)。通過對環(huán)境條件的調查分析,可以很好地把握、結識地段環(huán)境的質量水平及其對建筑設計的制約影響,分清哪些條件因素是應當充足運用的,哪些條件因素是可以通過改造而得以運用的，哪些因素又是必須進行回避的。地段環(huán)境氣候條件：四季冷熱、干濕、雨晴和風雪情況；地質條件:地質構造是否適合工程建設，有無抗震規(guī)定;地形地貌：是平地、丘陵、山林還是水畔，有無樹木、山川湖泊等地貌特性；景觀朝向：自然景觀資源及地段日照朝向等周邊建筑：地段內外相關建筑狀況(涉及現(xiàn)有以及未來規(guī)劃的）；道路交通：現(xiàn)有及未來規(guī)劃道路及交通狀況；城市方位:位于城市的空間方位及聯(lián)系方式；市政設施：水、暖、電、訊、氣、污等管網(wǎng)的分布及供應情況；污染狀況:相關的空氣污染、噪音污染和不良景觀的方位和狀況。人文環(huán)境城市性質規(guī)模：是政治、文化、金融、商業(yè)、旅游、交通、工業(yè)還是科技城市；是特大、大型、中型還是小型城市地方風貌特色：文化風俗、歷史名勝、地方建筑城市規(guī)劃設計條件該條件是由城市管理職能部門依據(jù)法規(guī)的城市總體發(fā)展規(guī)劃提出的,其目的是從城市宏觀角度對具體的建筑項目提出若干控制性限定與規(guī)定,以保證城市整體環(huán)境的良性運營與發(fā)展。后退紅線限定：為了滿足所臨城市道路或鄰建筑的交通、市政及日照景觀規(guī)定，限定建筑物在臨街或鄰建筑方向后退用地紅線的距離。它是該建筑的最小后踢指標。建筑高度限定:建筑有效層檐口高度,它是建筑的最大高度。容積率限定:地面以上總建筑面積與總用地面積之比,它是該用地的最大建設密度。綠地率規(guī)定:用地內有效綠地面積與總用地面積之比,它是該用地的最小綠地指標。停車量規(guī)定:用地內停車位總量，它是該項目的最小停車量指標。城市規(guī)劃設計條件是建筑設計所必須嚴格遵守的重要前提條件之一。經(jīng)濟技術因素分析經(jīng)濟技術因素是指建設者所能提供用于建設的實際經(jīng)濟條件與可行的技術水平。它是確立建筑的檔次質量、結構形式、材料應用以及設備選擇的決定性因素,是除功能環(huán)境之外影響建筑設計的第三大因素。相關資料的調研與搜集學習并借鑒前人正反兩個方面的實踐經(jīng)驗,了解并掌握相關規(guī)范制度,既是避免走彎路、鄒回頭路的有效方法,也是結識熟悉各類型建筑的最佳途徑。實例調研:調研的實例選擇本著性質相同、內容相近、規(guī)模相稱、方便實行,并且體現(xiàn)多樣性的原則，調研的內容涉及一般技術性了解（對設計構思、總體布局、平面組織和空間造型的基本去了解)和使用管理情況調研(對管理使用兩方面的直接調查)兩部分。資料搜集:相關資料的搜集涉及規(guī)范性資料和優(yōu)秀設計作品圖文資料兩個方面。建筑設計規(guī)范是為了保障建筑物的質量水平而指定的，建筑師在設計過程中必須嚴格遵守這一具有法律意義的強制條文,在我們的課程設計中同樣應做到熟悉。掌握并嚴格遵守。優(yōu)秀設計圖、文資料的搜集與實例調研有一定的相似之處,只是前者是在技術性了解的基礎上更傾向于實際運營情況的調查,后者僅限于對該建筑總體布局、平面組織、空間造型等技術性了解。方案的構思與選擇完畢了第一階段后我們對于設計規(guī)定、環(huán)境條件及前人的實踐已有了一個比較系統(tǒng)全面的了解和結識,并得出了一些原則性的結論，在此基礎上可以開始方案的設計。這一階段中的具體工作是設計立意、方案構思和多方案比較。設計立意將設計比方成作文的話,設計立意就相稱于文章的主題思想，它作為我們方案設計的行動準則和境界追求。設計立意有兩個層次的立意:基本立意和高級立意?；玖⒁馐且灾笇гO計，滿足最基本的建筑功能、環(huán)境條件為目的。高級立意是在基本立意的基礎上通過對設計對象深層意義的理解與把握，謀求把設計推向一個更高的境界水平。方案構思方案構思是方案設計過程中至關重要的一個環(huán)節(jié)。方案構思是借助于形象思維的力量，在立意的理念思想的指導下，把第一階段分析研究的成果貫徹成為具體的建筑形態(tài),由此完畢了從物質需求到思想理念再到物質形態(tài)的質的轉變。以形象思維為其突出特性的方案構思依賴的是豐富多樣的想象力和發(fā)明力，它所呈現(xiàn)的思維方式不是單一的，固定不變的，而是開放的,多樣的和發(fā)散的，是不拘一格的因而經(jīng)常是出乎意料的。從環(huán)境特點入手經(jīng)行方案構思富有個性特點的環(huán)境因素如地貌、景觀朝向以及道路交通等均可成為方案構思的啟發(fā)點和切入點。從具體功能特點入手經(jīng)行方案構思更圓滿、更合理、更富有新意地滿足功能需求一直是建筑師所夢寐以求的，具體設計實踐中它往往是經(jīng)行方案構思的重要突破口之一。除了從環(huán)境、功能入手經(jīng)行構思外,依據(jù)具體的任務需求特點、結構形式、經(jīng)濟因素乃至地方特色均可以成為設計構思可行的切入點和突破點。多方案比較多方案的必要性多方案構思是建筑設計的本質反映。建筑設計中,結識和解決問題的方法是多樣的、相對的和不擬定的。多方案構思是建筑設計目的性規(guī)定的。設計目的是尋求最佳方案,最佳方案來自多個中的一個解決。多方案構思是民主參與意識所規(guī)定的。構思也許源于設計者、使用者和管理者等等。多方案構思的原則其一,應提出數(shù)量盡也許多，差別盡也許大的方案。其二,任何方案的提出都必須是在滿足功能和環(huán)境規(guī)定的基礎之上的。多方案的比較與優(yōu)化選擇比較分析的重點集中在三個方面：其一，比較設計規(guī)定的滿足限度。其二,比較個性特點是否突出。其三，比較修改調整的也許性。方案的調整與進一步發(fā)展方案雖然是通過比較選擇出的最佳方案，但此時的設計還處在在大想法、粗線條的層次上，某些方面還存在著這樣或那樣的問題。方案的調整方案調整階段的重要任務是解決多方案分析、比較過程所發(fā)現(xiàn)的矛盾與問題,并填補設計缺項。發(fā)展方案無論是在滿足設計規(guī)定還是在具有個性特色上已有相稱的基礎，對它的調整應控制在適度的范圍內,只限于對個別問題經(jīng)行局部的修改于補充,力求不影響或改變原方案的整體布局和基本思想,并能進一步提高方案已有的優(yōu)勢水平。方案的進一步通過調整的方案深度僅限定于確立一個合理的總體布局、交通流線組織、功能空間組織以及于內外相協(xié)調統(tǒng)一的體量關系和虛實關系。方案進一步是將調整后的方案從粗略到細致刻劃、從模糊到明確貫徹、從概念到具體量化的進一步進一步的過程。深化過程重要通過放大圖紙比例，由面及點,從大到小,分層次分環(huán)節(jié)的進行。一方面,應明確并量化其相關體系、構件的位置、形狀、大小及其互相關系，涉及結構形式、建筑軸線尺寸、建筑內外高度、墻和柱的寬度、屋頂結構及構造形式、門窗位置及大小，室內外高差、家具的布置與尺寸、臺階踏步、道路寬度以及室外平臺大小等具體內容,并將其準確無誤地反映在平、立、剖及總平圖上。另一方面,應分別對平、立、剖及總平圖進行更為進一步細致的推敲刻劃。具體內容涉及總平圖設計中的室外鋪地、綠化組織、室外小品與陳設,平面設計中的家具造型、室內陳設與室內鋪地,立面圖設計中的墻面、門窗的劃分形式、材料質感及色彩光感等。在方案的進一步過程中,除了進行并完畢以上的工作外,應注意以下幾點：第一,各部分的設計特別是立面設計，應嚴格遵循一般形式美的原則，注意對尺度、比例、均衡、韻律、協(xié)調、虛實、光影、質感以及色彩等原則規(guī)律的把握與運用，以保證取得一個抱負的建筑空間形象。第二,方案的進一步過程必然隨著著一系列新的調整，除了各個部分自身需要適應調整外,各個部分之間必然也會產(chǎn)生互相作用、互相影響。第三,方案的進一步過程不也許是一次性完畢的,需經(jīng)歷進一步到調整再進一步再調整,多次循環(huán)過程,這其中所體現(xiàn)的工作強度與工作難度是很大的。方案設計的表達方案的表現(xiàn)是建筑方案設計的一個重要環(huán)節(jié)，方案表現(xiàn)是否充足，是否美觀得體,不僅關系到方案設計的形象效果，并且會影響到方案的社會認可。設計推敲性表現(xiàn)推敲性表現(xiàn)是建筑師為自己所表現(xiàn)的,它是建筑師在各階段構思過程中所進行的組要外在性工作，是建筑師形象思維活動的最直接、最真實的記錄與表現(xiàn)。推敲性表現(xiàn)的作用在于：其一,在建筑師構思過程中,推敲性表現(xiàn)可以以具體的空間形象次級強化建筑師的形象思維活動，從而易于誘引更為豐富生動的構思的產(chǎn)生；其二，推敲性表象的具體成果為建筑師分析、判斷、抉擇方案構思確立具體對象與依據(jù)。草圖表現(xiàn)：草圖表現(xiàn)是一種傳統(tǒng)的但也是被實踐證明行之有效的推敲性表現(xiàn)方法。特點在于操作迅速而簡潔,并可以進行比較進一步的細部刻劃，特別擅長對局部空間造型的推敲解決。草圖表現(xiàn)的局限性在于它對徒手表現(xiàn)技巧有較高的規(guī)定，從而決定了它有失真的也許,并且每次只能表現(xiàn)一個角度也在一定限度上制約了它的表現(xiàn)力。草模表現(xiàn):草模表現(xiàn)能顯得更為真實、直接二具體,由于充足發(fā)揮三維空間可以全方位的進行觀測的優(yōu)勢，所以對于空間造型的內部整體關系以及外部環(huán)境關系的表現(xiàn)能力更為突出。計算機模型表現(xiàn):計算機模型表現(xiàn)兼顧了草圖表現(xiàn)和草模表現(xiàn)的優(yōu)勢，恨大限度上填補了他們的缺陷。綜合表現(xiàn):綜合表現(xiàn)是指在設計構思過程中，依據(jù)不同階段、不同對象的不同規(guī)定,靈活運用各種表現(xiàn)手法，以達成提高方案設計質量的目的。展示型表現(xiàn)展示性表現(xiàn)是指建筑師針對階段性的討論,特別是最終成果報告所進行的方案設計表現(xiàn)。它規(guī)定該表現(xiàn)應具有完整明確、美觀得體的特點，以保障把方案所具有的立意構思、空間形象以及氣質特點充足展現(xiàn)出來，從而最大限度地贏得評判者的認可。展示型表現(xiàn)是最終成果變現(xiàn)除了時間分派上應予以充足保證外，應注意以下幾點:繪制正式圖前要有充足準備：完畢所有的設計工作,并將各圖形繪出正式底稿，涉及所有注字、圖標、圖題以及人、車、樹等襯景。注意選擇合理的表現(xiàn)方法:選擇適于表現(xiàn)得手法及純熟運用的手法。注意圖面構圖：易于辨認和美觀悅目為原則。方案設計中應注意的問題注意建筑修養(yǎng)的培養(yǎng)成為一個優(yōu)秀的建筑師除了需要具有淵博的知識和豐富的方法經(jīng)驗外，建筑修養(yǎng)是十分重要的,它是建筑師進行建筑設計的靈魂。１培養(yǎng)向前人學習、向別人學習的習慣，以學習并積累相關專業(yè)知識經(jīng)驗。2培養(yǎng)向生活學習的習慣，由于建筑從跟本上說是為人的生活服務的，真正了解了生活中人的行為、需求、好惡,也就把握了建筑功能的本質需求。3培養(yǎng)不斷總結的習慣。注重對的工作作風和構思習慣的培養(yǎng)。培養(yǎng)進行設計就全身心地投入并堅持下去的作風，杜絕部分投入并斷斷續(xù)續(xù)的不良作風。培養(yǎng)腦手配合、思維與圖形表現(xiàn)并進的構思方式,避免將思維與圖形表現(xiàn)完全分離開來，在一般的設計構思中必然經(jīng)歷思維到圖形表現(xiàn)到評價再思維再調整圖形的循環(huán)過程。學習通過觀摩、交流、改善設計方法、提高設計水平。對于初學者而言，互相間的交流和對建筑名作的適當?shù)哪７率歉纳圃O計方案，提高設計水平的有效方法。模仿學習名作必須是建立在理解的基礎上的，并且應當是變通的乃至是批判的。作為一種學習的輔助手段，互相間的交流是相稱有益的。名作的優(yōu)勢在于：其一，對環(huán)境、題目有著更為進一步對的的理解與把握；其二，立意境界更高，比一般的建筑更關懷人性,尊重環(huán)境;其三，構思獨特，更富有真見卓識;其四，造型美感而得體，富有個性特色和時代精神;其五，體現(xiàn)出更為成熟系統(tǒng)的解決手法與設計技巧。注意進度安排的計劃性和科學性在確立發(fā)展方案之后又推到重來在課程設計中是經(jīng)常出現(xiàn)的問題，這種現(xiàn)象大體分為兩種情況：其一，由于前一階段的任務沒按計劃完畢，或時間所限沒倉促定案,因此存在著較多的問題，最終導致推到重來。其二，前一階段的任務已基本完畢,但設計者自己仍不滿足，所以竭力進行新的構思。為了保證設計任務更系統(tǒng)、更全面。科學地安排個階段的時間進度是十分必要的。形態(tài)構成由于運用的范圍的不同,形態(tài)構成研究的側重點也不同。自然地構成給我們靈感和啟示。有強調使用功能的構成。工業(yè)設計中有強調視幻覺的構成。圖書和廣告設計中有強調符號意義的構成。商標和裝飾圖案設計中有強調構形的本質規(guī)律及其所產(chǎn)生的視覺美的構成。建筑設計造型中形的基本要素及特性在研究形態(tài)構成時,從兩個方面入手:一是研究形態(tài)構成的自身規(guī)律,二是找出符合審美規(guī)定的形態(tài)構成的原則形的基本要素任何復雜的形都可以分解成為簡樸的基本形,二基本形都是由形的基本要素構成的。概念要素將任何形分解后都能得到點、線、面、體,這些抽象的點、線、面、體稱為概念要素視覺要素使抽象的概念要素成為具體可見之物,必須賦予視覺要素:形狀:方、園、三角……形的輪廓外形色彩：紅、黃、藍、灰……肌理:粗糙、光滑、平坦、起伏……位置:上、下、左、右……方向:東、西、南、北……材質：金、木、土、石……材性:彈性、塑性、剛性、柔性、粘性……點形態(tài)構成意義上的點不是只有位置沒有大小的抽象數(shù)學概念，它有具體的形狀、大小、色彩、肌理等。只是在一個對比的環(huán)境中,視某一形體為點:實的點:相對于虛的點而言，平面中作為圖形的點,立體中較小的實體都是實點。虛的點：平面構成中圖底轉化而形成的點;立體構成中實塊的虛空解決較小時,都可以當作虛點。線化的點:距離較近的點,呈線狀的排列時，間隔之間似乎有了引力，點的感覺弱化，變成了線的感覺。面化的點:一定數(shù)量的點在一定范圍內密布就具有了面的感覺。線任何形的長寬之比較大時，就將它視為線。線可以當作點的軌跡、面的相交、體的轉折。實線:平面和立體實在的線,虛線:指圖形之間線狀的空隙面化的線：大量的線密集排列就形成了面的感受形體交接而形成的線:面的相接或提的交接都能形成線體化的線：在三維空間中,一定數(shù)量的線排列或圍合成形體,具有了體的感受。面面可以是二維的,也可以是三維的。,面可以視作線移動的軌跡或圍合體的界面,面有直線和曲線兩種。實面：二維和三維中實在的面虛面:平面構成的底通過圖底反轉可視為虛面,立體構成中的虛面則可通過對體塊的解決得到。線化的面:當面的長寬比較大時,面的感受轉化成線的感受。體化的面:有各種面圍合或排列就能形成體的感受。體平常接觸到的多數(shù)物體都是體塊狀的。實體:完全充實的體,或至少表面感受如此。點化的體:在于周邊環(huán)境相對比時,較小的實體的感受弱化為一個點的感受。線化的體:當體的長細比較大時，感受弱化為線的感受。面化的體:當體的形狀較扁時，感受弱化為面的感受。點、線、面、體的互相關系是非常緊密的，他們之間的存在是對比而產(chǎn)生的，存在于這種對比的關系中。形的心理感受特性點的心理感受特性當點處在某一范圍的中心時，有穩(wěn)定感、靜止感；當點位于偏離中心位置時,點就具有了動感、方向感。線的心理感受特性直線的方向在視覺感受方面起著較大的作用：垂直的線給人重力感、平衡感；水平的線給人穩(wěn)定感;斜線給人運動感;曲線給人張力感;趨向于圓曲線給人封閉感;圓圈給人穩(wěn)定感。面的心理感受特性面給人的重要感受是延伸感,力度感,曲面還給人緊張感、動感。提的心理感受特性體一般會給人堅實感、安定感、穩(wěn)定感，但是隨著體的長寬高之比不同而呈現(xiàn)出塊材、線材、面材的狀態(tài)時,心理感受也會呈現(xiàn)出點、線、面的特性?；拘魏托闻c形的基本關系基本形基本形是由形的基本要素點、線、面、體構成的。形與形的基本關系形與性的基本關系涉及八種:分離：形體之間不接觸，他們之間通過聚集的效應而成為整體。接觸:注意接觸的部位、角度，以及兩者的主次關系。覆蓋:在形體交搭的部分，其中一方完全“吃掉”另一方。透疊:在形體交撘的部分，兩方都對其有影響，以其中一方為主。聯(lián)合:形體之間融合成新形。減缺：主體的形被另一形體消減。差疊:所產(chǎn)生的新形分別保存了不同原形的部分特性。重合：表達了一個形體完全蘊含另一形體的概念。形態(tài)構成的基本方法造型的基本方法反映了形體之間的結構方式,是我們進行造型的工具,純熟掌握這些方法是培養(yǎng)我們造型能力所必須的?；痉椒ㄓ幸韵聨最悾簡卧愐酝瑯踊蛳嗨频男位蚪Y構作為造型的基本單元,反復運用它們而形成新的形態(tài)。骨架類形的基本按照骨架所限定的結構方式組織起來,形成新形,有網(wǎng)格式和線性式。聚集類形的基本單元時間沒有明顯的、擬定的結構方式，基本單元之間通過聚集,以它們形式的相同或相似聯(lián)系起來,形成造型,有向心發(fā)散式和聚集式。分割類通過對原形進行分割及分割后的解決，分割產(chǎn)生的部分稱為子形,子形重新組合后形成新形。等形分割分割后的子形相同。這種方式可以用單元發(fā)的角度去思考理解。等量分割分割后的子形體量、面積大體相稱,而形狀缺不同樣。比例數(shù)列分割分割時按照一定的比例或數(shù)列關系來分割,子形間有著相似性。自由分割自由分割產(chǎn)生的子形缺少相似性，因此要注意子形與原形間的關系。通過度割后的形體通過如下的解決,形成新形：消減、減缺、穿孔、位移、移動、錯位、滑動。空間類空間法是運用空間的作用來組織形體。這里的空間是形與形之間的連接,將形體聯(lián)系到一起。每一個形在其周邊都有一個我們能心理感受到的控制范圍，距離越近，其控制感越強；距離越遠,其控制感也就越弱。變形類將原形進行變形，使之產(chǎn)生要崩潰原形的傾向,變形的結果稱為寫形。特性是形態(tài)構成中有序和無序的互相依存關系。方法重要有:扭曲:破壞原形的力量是以曲線的方向進行。擠壓、拉伸:破話原形的力量是以直線方式相對進行的。膨脹：破壞原形的力量是以一點為中心向外擴散的。造型方法的中心問題是通過對簡樸形的解決，形成豐富的新形。形態(tài)構成中的心理和審美形態(tài)構成的審美法則是人們審美意識的一種反映,而形態(tài)構成自身的構造規(guī)律是客觀的。形態(tài)的視知覺單純化原理構造簡樸的形容易辨認,二盡也許地以簡樸的形和構造區(qū)結識對象的方法,就稱為單純化原理。群化法則各個部分之間由于在形態(tài)、大小、顏色、方向等方面存在著相似或對比，并且各部分的間距較小,空間感弱，實體感強，使部分之間聯(lián)系起來形成整體。圖底關系對形的結識是依賴于其周邊環(huán)境的關系而產(chǎn)生的。人們在觀測某一范圍時，把部分要素突出作為圖形而把其余部分作為背景的視知覺方式