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文檔簡介
《637-中國語言文學(xué)基礎(chǔ)》考試大綱(研究生招生考試屬于擇優(yōu)選拔性考試,考試大綱及書目僅供參考,考試內(nèi)容及題型可包括但不僅限于以上范圍,主要考察考生分析和解決問題的能力。)一、考查目標本大綱為云南大學(xué)碩士研究生入學(xué)考試《中國語言文學(xué)基礎(chǔ)》科目考試大綱,供云南大學(xué)文學(xué)院中國語言文學(xué)一級學(xué)科下屬碩士點(文藝學(xué)、中國古代文學(xué)、中國古典文獻學(xué)、中國現(xiàn)當代文學(xué)、比較文學(xué)與世界文學(xué)、中國少數(shù)民族語言文學(xué)、語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)、漢語言文字學(xué))使用。本考試大綱涵蓋“中國古代文學(xué)與文獻學(xué)”、“中國現(xiàn)當代文學(xué)”、“外國文學(xué)”、“中西文學(xué)理論、文學(xué)概論”、“民間文學(xué)、民俗學(xué)”、“古代漢語”、“現(xiàn)代漢語”、“語言學(xué)概論”等課程的內(nèi)容,系統(tǒng)考查考生在中國語言文學(xué)學(xué)科方面的基礎(chǔ)知識和基本能力。二、考試形式與試卷結(jié)構(gòu)(一)試卷成績及考試時間本試卷滿分為150分,考試時間為180分鐘。(二)答題方式答題方式為閉卷、筆試。(三)試卷題型結(jié)構(gòu)題型包含名詞解釋、簡答、分析論述三種類型。三、考查范圍中國古代文學(xué)與文獻學(xué)考查目標:系統(tǒng)掌握中國古代文學(xué)與文獻學(xué)的基本知識,把握各階段文學(xué)的流變、體裁、重要作家及其作品??疾榉秶阂弧⑾惹匚膶W(xué)(一)中國文學(xué)的起源和原始歌謠、神話傳說(二)《詩經(jīng)》采詩說、獻詩說、刪詩說;三家詩和毛詩。風(fēng)、雅、頌;賦、比、興;《詩經(jīng)》的內(nèi)容;《詩經(jīng)》的特色和影響。(三)《楚辭》楚辭產(chǎn)生的歷史文化背景;《楚辭》的編輯;屈原的生平、作品和影響;宋玉等人的辭賦創(chuàng)作。(四)歷史散文和諸子散文戰(zhàn)國歷史散文繁榮的原因;《左傳》、《國語》、《戰(zhàn)國策》:成書、內(nèi)容和藝術(shù)性。諸子散文的繁榮的原因;從語錄體到論辯體;《孟子》:《莊子》、《荀子》、《韓非子》:成書、藝術(shù)特點。二、秦漢文學(xué)(一)秦漢散文政論散文;諸子散文。(二)漢賦漢賦的形成;騷體賦、詩體賦、散體賦;賈誼、枚乘、司馬相如、東方朔、王褒、揚雄、班固、張衡、趙壹、蔡邕的辭賦。(三)《史記》和《漢書》《史記》:司馬遷的生平、文學(xué)成就和影響?!稘h書》:敘事風(fēng)格和語言特點。(四)漢樂府和文人五言詩樂府概況;五言詩的起源和發(fā)展;《古詩十九首》。三、魏晉南北朝文學(xué)(一)建安、正始和兩晉文學(xué)建安詩文;正始詩文;兩晉詩文(二)陶淵明生平思想;田園詩;散文和辭賦。(三)南北朝詩文南朝詩文;南北朝樂府民歌。(四)魏晉南北朝小說志怪小說;志人小說。四、隋唐五代文學(xué)(一)隋和初唐詩歌隋代詩歌;初唐四杰;陳子昂。(二)盛唐山水田園詩派和邊塞詩派孟浩然、王維等人的山水田園詩;高適、岑參等人的邊塞詩。(三)李白和杜甫的詩歌李白的生平、文學(xué)成就和影響。杜甫的生平、文學(xué)成就和影響。(四)中、晚唐詩歌韋應(yīng)物、劉長卿、顧況、李益等人的詩歌;韓愈、孟郊、賈島的詩歌;劉禹錫和柳宗元;李賀;白居易和新樂府及其他新樂府詩人;杜牧;李商隱。(五)唐代散文古文運動興起的原因;韓愈與古文運動;柳宗元與古文運動;晚唐小品文;李商隱的駢文。(六)唐代傳奇、變文和詞傳奇;變文;詞的產(chǎn)生和發(fā)展;花間詞;南唐詞。五、宋遼金文學(xué)(一)北宋詞晏殊、歐陽修;范仲淹;柳永;秦觀和賀鑄;周邦彥。(二)南宋詞李清照和“易安體”;辛棄疾和辛派詞人。姜夔、吳文英等詞人。(三)宋詩西昆體;梅堯臣、蘇舜欽、歐陽修、王安石;黃庭堅與江西詩派;楊萬里與范成大;陸游;永嘉四靈;江湖派;文天祥。(四)蘇軾生平思想;詩歌、古文、詞;蘇門文學(xué)家。(五)宋代散文宋代古文運動的興起及成就;歐陽修、王安石、曾鞏的古文:宋代的四六文。(六)遼金文學(xué)遼代文學(xué);金代詩詞和元好問:《西廂記諸宮調(diào)》。六、元代文學(xué)(一)雜劇概說戲曲的起源:北方戲劇圈和南方戲劇圈:雜劇的體裁特點;元雜劇興盛的原因。(二)關(guān)漢卿《竇娥冤》;關(guān)漢卿的其它雜劇。(三)王實甫和其它雜劇作家王實甫的《西廂記》;其它雜劇作家:白樸、馬致遠、鄭光祖。(四)元代散曲散曲的產(chǎn)生、特點和體制;散曲的代表作家:關(guān)漢卿、馬致遠、張養(yǎng)浩、雎景臣、劉時中、張可久、喬吉。(五)南戲南戲的源流、發(fā)展與形成;南戲與雜劇體制上的區(qū)別;高明與《琵琶記》;四大南戲。(六)元代詩文和小說元代詩文;元代小說。七、明代文學(xué)(一)《三國演義》成書過程;擁劉反曹;尚智、崇仁、惡奸、尚義精神;“七實三虛”;宏大的結(jié)構(gòu);戰(zhàn)爭描寫;語言藝術(shù);歷史影響。(二)《水滸傳》成書過程;“忠義”、“亂自上作”、“替天行道”;“同而不同”;連環(huán)式和板塊式的結(jié)構(gòu);語言藝術(shù);歷史影響。(三)《西游記》取經(jīng)故事的演變;與心學(xué)的關(guān)系;極幻極真;物性、神性和人性的統(tǒng)一;游戲筆法。(四)其它白話小說和文言小說馮夢龍和三言;凌蒙初和二拍;《金瓶梅》;《封神演義》;《剪燈新話》。(五)明代戲曲傳奇的來源和體制;湯顯祖的《牡丹亭》。昆腔和吳江派;《寶劍記》、《浣沙記》、《鳴鳳記》。明初宮廷作家的雜??;明代中后期的雜劇轉(zhuǎn)型;徐渭的雜劇。(六)明代詩文和散曲明前期詩文;前后七子和復(fù)古運動;唐宋派、公安派、竟陵派、晚明小品文、明末文社;王磐、馮惟敏等人的散曲;《山歌》與《掛枝兒》八、清代文學(xué)(一)蒲松齡和《聊齋志異》歌頌愛情、提示科舉制度的弊端、宣揚因果報應(yīng);借花妖狐魅以寫人情、情節(jié)曲折離奇、多種小說模式;語言藝術(shù)。影響:文言小說的復(fù)興、《閱微草堂筆記》等。(二)吳敬梓和《儒林外史》對科舉制度和病態(tài)文人的全面揭露和諷刺、對理想的朦朧追求;諷刺藝術(shù);“雖云長篇,頗同短制”的結(jié)構(gòu);語言藝術(shù)。(三)曹雪芹和《紅樓夢》對愛情的歌頌、對封建制度的批判、對人情世故的描寫、對理想世界的追求;人物性格的豐富性和深刻性;網(wǎng)狀結(jié)構(gòu);敘事角度的變化;語言藝術(shù)。(四)清代戲曲李玉和《清忠譜》、李漁的戲曲理論和創(chuàng)作;洪升和《長生殿》;孔尚任和《桃花扇》。(五)清代詩文詞顧炎武等遺民詩人;錢謙益;吳偉業(yè);王士禎和“神韻說”;沈德潛和“格調(diào)說”;袁枚和“性靈說”;翁方綱和“肌理說”。詞的中興。桐城派;清代駢文。九、近代文學(xué)(一)近代詩文詞龔自珍的散文和詩詞;黃遵憲和“詩界革命”;梁啟超和“新散文”;“南社”;曾國藩與“桐城派”。(二)近代小說和戲曲俠義公案小說和世態(tài)人情小說;“小說界革命”;四大譴責(zé)小說;近代戲曲。中國現(xiàn)當代文學(xué)考查目標:1.牢固掌握中國現(xiàn)當代文學(xué)史的基本知識、基本概念,深入理解中國現(xiàn)當代文學(xué)運作、發(fā)展的基本特點、基本規(guī)律;2.熟悉學(xué)科概況,熟悉重點作家作品和重要文學(xué)現(xiàn)象;3.能運用文學(xué)理論和研究方法分析、評論作家作品??疾榉秶阂?、中國現(xiàn)當代文學(xué)概述(一)中國現(xiàn)當代文學(xué)的基本輪廓和總體特征(二)中國現(xiàn)當代文學(xué)的范圍及分期二、“五四”文學(xué)革命的發(fā)生與初期新文學(xué)創(chuàng)作(一)“五四”文學(xué)革命的背景和意義“五四”運動中的文學(xué)革命;晚清文學(xué)的繁榮;外國文藝思潮的涌入;《新青年》與文學(xué)革命的正式提出;新舊文學(xué)陣營的較量。(二)新文學(xué)初期的創(chuàng)作實踐《嘗試集》;《新潮》與新青年兩大小說作家群;初期白話劇本;現(xiàn)代散文的發(fā)生與發(fā)展。三、魯迅(一)現(xiàn)代文學(xué)的高峰魯迅及其研究簡介;文學(xué)創(chuàng)作;思想及藝術(shù)成就。(二)《吶喊》、《彷徨》綜述思想主題及藝術(shù)風(fēng)格;對知識分子的審視;對農(nóng)民命運的注視;對婦女命運的關(guān)注;不朽名作《阿Q正傳》。(三)抒情敘事散文《野草》的精神世界;《野草》的象征主義藝術(shù);《朝花夕拾》的文化價值。(四)浩瀚的雜文創(chuàng)作魯迅與現(xiàn)代雜文;現(xiàn)實斗爭的銳利武器;魯迅雜文的藝術(shù)風(fēng)格。(五)雜文化的歷史小說《故事新編》的總體特征;諷刺與幽默及“油滑”。四、郭沫若(一)《女神》的誕生青春型的浪漫詩人;從《星空》到《恢復(fù)》;開一代詩風(fēng)的《女神》;《風(fēng)凰涅槃》的時代精神及局限。(二)歷史劇及小說創(chuàng)作獨特的歷史劇理論;三個叛逆的女性;《屈原》的貢獻。五、四大新文學(xué)社團的貢獻與影響(一)文學(xué)研究會的“為人生”的文學(xué)主張文學(xué)研究會的成立與主張;冰心的多種文體創(chuàng)作;葉紹鈞的“教育小說”;朱自清的“美文”;許地山的創(chuàng)作;王統(tǒng)照的“愛與美”。(二)創(chuàng)造社“為藝術(shù)”主張與創(chuàng)作實踐創(chuàng)造社的浪漫主義及美學(xué)主張;郁達夫的“自敘傳”抒情小說;張資平小說模式。(三)新月社與新格律詩新詩的“三美”主張;聞一多的詩;徐志摩的詩。(四)語絲社散文的貢獻語絲社與“語絲文體”;周作人對“美文”的理論倡導(dǎo)與創(chuàng)作實踐。六、30年代文學(xué)思潮與運動(一)三種文藝運動及兩條基本線索“左聯(lián)”及無產(chǎn)階級文學(xué)思潮;自由主義作家的文藝觀;文學(xué)創(chuàng)作潮流及趨向。(二)左翼作家群的創(chuàng)作蔣光慈等人的小說;東北作家群的創(chuàng)作;左翼詩歌;報告文學(xué)。(三)“京派”及其他作家“京派”的審美追求;廢名與蕭乾的小說;何其芳、李廣田的散文;梁實秋與豐子愷的散文。(四)“海派”的文學(xué)創(chuàng)作“海派”的興起;新感覺派;施蟄存的心理分析小說七、30年代五大小說家(一)茅盾:長篇小說成熟的標志茅盾的貢獻;《蝕》三部曲;《林家鋪子》及其他短篇;《子夜》。(二)巴金:青春詠嘆到深沉的悲劇青春詠嘆調(diào):前期作品;深沉的悲?。骸都摇?;《寒夜》。(三)老舍:市民社會的抒寫者老舍創(chuàng)造的市民世界;《月牙兒》;《駱駝祥子》。(四)沈從文:湘西牧歌的詠嘆獨特的審美理想;“湘西”世界;《邊城》中的完美人性;沈從文的多樣性。(五)李劼人:“大河”風(fēng)情的彩繪者大河三部曲;三教九流的人物形象;四川的風(fēng)俗民情畫;獨特的結(jié)構(gòu)。八、曹禺、夏衍等人的戲劇創(chuàng)作(一)曹禺戲劇藝術(shù)的貢獻曹禺的主要劇作;《雷雨》的情節(jié)與主題;《雷雨》主要人物分析;曹禺戲劇藝術(shù)的貢獻。(二)夏衍、田漢、洪深的劇作風(fēng)格現(xiàn)實主義劇作《上海屋檐下》;田漢劇作的抒情性;洪深的《五奎橋》。九、現(xiàn)代詩的發(fā)展(一)初期象征派象征派的興起;李金發(fā)的《微雨》;初期象征派的風(fēng)格。(二)戴望舒及現(xiàn)代詩現(xiàn)代詩的興起及影響;《雨巷》的詩意;戴望舒詩歌的風(fēng)格。(三)臧克家、田間的詩歌創(chuàng)作農(nóng)民詩人臧克家;田間的街頭詩。(四)艾青:現(xiàn)代新詩的又一個高峰艾青的歷史地位;艾青詩的意象;艾青詩歌的藝術(shù)成就。十、40年代文藝思想論爭及文學(xué)發(fā)展(一)抗戰(zhàn)文藝運動興起“文協(xié)”成立;理論建設(shè)及論爭;“民族形式”討論。(二)文學(xué)創(chuàng)作潮流與趨向抗戰(zhàn)前期:全民族亢奮中文學(xué)的“統(tǒng)一”;抗戰(zhàn)中期:歷史沉郁中文學(xué)的思索;抗戰(zhàn)后期及解放戰(zhàn)爭時期:喜劇結(jié)束一個時代;解放區(qū)文學(xué)的新面貌。十一、國統(tǒng)區(qū)和淪陷區(qū)的文學(xué)(一)國統(tǒng)區(qū)和淪陷區(qū)的文學(xué)概況異彩紛呈的小說創(chuàng)作;戲劇創(chuàng)作的高峰;政治諷刺詩蓬勃發(fā)展;雜文與報告文學(xué)對時代的呼應(yīng)。(二)錢鐘書和他的《圍城》錢鐘書的文學(xué)創(chuàng)作;《圍城》的三層意蘊;方鴻漸的“圍城”人生;錢鐘書的諷刺藝術(shù)。(三)張愛玲的《傳奇》及《流言》張愛玲的“失落者”心態(tài);《金鎖記》與《傾城之戀》;小說語言與意象;亂世中的《流言》。(四)七月派的小說與詩歌七月詩派;胡風(fēng)的詩和理論建設(shè);路翎及其小說《財主底兒女們》。(五)馮至和“九葉詩人”馮至的十四行集;“九葉詩人”的創(chuàng)作;穆旦的詩。(六)諷刺文學(xué)的興盛馬凡陀的山歌;《升官圖》。十二、解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作(一)解放區(qū)文藝運動解放區(qū)文學(xué)的新特色;《講話》及對解放區(qū)文學(xué)的重要影響。(二)趙樹理的小說趙樹理的文學(xué)史意義;趙樹理塑造的農(nóng)民形象;趙樹理的小說藝術(shù)。(三)解放區(qū)其他小說家孫犁的《荷花淀》;丁玲的《太陽照在桑干河上》;周立波的《暴風(fēng)驟雨》。(四)解放區(qū)戲劇和詩歌歌劇《白毛女》;長詩《王貴與李香香》。十三、新中國成立后的文學(xué)思潮和文學(xué)運動(一)毛澤東文藝方向在全國貫徹推行第一次全國文代會召開的經(jīng)過、內(nèi)容;第一次全國文代會的成就和不足;(二)影片《武訓(xùn)傳》批判批判《武訓(xùn)傳》的經(jīng)過;《武訓(xùn)傳》批判運動的積極成果和消極影響。(三)社會主義現(xiàn)實主義文學(xué)思潮的高揚第二次全國文代會召開的背景、議題;第二次全國文代會的成就和不足。(四)對《紅樓夢》研究的批判俞平伯的“錯誤觀點”;《紅樓夢》研究批判運動的積極意義和缺陷。(五)批判胡風(fēng)集團胡風(fēng)的主要理論觀點;胡風(fēng)文藝思想的“主要錯誤”;批判胡風(fēng)集團運動的負面影響。(六)“雙百”方針的提出和反右派運動“雙百”方針的主要內(nèi)容、歷史價值;《重放的鮮花》;反右派運動。(七)文藝“大躍進”和“兩結(jié)合”創(chuàng)作方法新民歌運動;文藝“大躍進”運動;“兩結(jié)合”創(chuàng)作方法。(八)文藝政策的調(diào)整“新僑會議”;“廣州會議”;“大連會議”;周揚等人的調(diào)整。(九)“左”傾文學(xué)思潮升級和《紀要》“寫十三年”;毛澤東對文藝問題的兩個批示;《紀要》和“文藝黑線專政論”。(十)激進派在“文革”期間的文藝思想及其實踐文化激進派文藝思想的主要論點;“革命樣板戲”。(十一)“四五”天安門詩歌運動“四五”天安門詩歌運動的經(jīng)過、特點、意義。(十二)“文革”文學(xué)的存在方式和特征“文革”文學(xué)的存在方式;“文革”文學(xué)的特征。十四、新中國成立后的小說(一)革命歷史題材小說《紅旗譜》;《青春之歌》;《紅巖》。(二)社會變革題材小說《三里灣》;《山鄉(xiāng)巨變》;《創(chuàng)業(yè)史》;“山藥蛋派”;“荷花淀派”。(三)“樣板小說”《歐陽海之歌》;《金光大道》。十五、新中國成立后的詩歌(一)政治抒情詩賀敬之的詩;郭小川的詩。(二)敘事詩敘事詩的思想內(nèi)容;敘事詩的藝術(shù)特點。(三)青年詩人的探索邵燕祥、李瑛等人的詩歌創(chuàng)作;聞捷、公劉等人的詩歌創(chuàng)作。十六、新中國成立后的散文(一)頌世散文楊朔的散文;劉白羽的散文;秦牧的散文。(二)諷喻雜文《燕山夜話》;《三家村札記》。(三)民間私語《傅雷家書》;《從文家書——從文兆和書信選》。(四)報告文學(xué)魏巍的報告文學(xué);徐遲的報告文學(xué)。十七、新中國成立后的戲?。ㄒ唬├仙岬膭∽鳌洱堩殰稀?;《茶館》。(二)“第四種劇本”《布谷鳥又叫了》、《同甘共苦》、《洞簫橫吹》、《還鄉(xiāng)記》等劇作。(三)歷史劇《關(guān)漢卿》;《蔡文姬》;《膽劍篇》等劇作。(四)“社會主義教育劇”《年青的一代》;《千萬不要忘記》;《霓虹燈下的哨兵》。十八、改革開放以來的文學(xué)事件、運動和思潮(一)思想解放潮流第四次全國文代會的積極成果;“二為”方向;“藝術(shù)民主”、“創(chuàng)作自由”。(二)現(xiàn)代主義思潮朦朧詩;“三個崛起”;現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義。(三)1985年“方法論年”;《論“二十世紀中國文學(xué)”》;《論文學(xué)的主體性》。(四)“重寫文學(xué)史”“重寫文學(xué)史”提出的經(jīng)過、目的;“重寫文學(xué)史”的成果和影響。十九、改革開放以來的小說(一)傷痕小說傷痕小說的思想藝術(shù)特點和不足。(二)反思小說反思小說的思想內(nèi)容、藝術(shù)特色。(三)改革小說改革小說的思想內(nèi)容、藝術(shù)特色、不足。(四)知青小說知青小說的主題、藝術(shù)特點。(五)尋根小說尋根小說的思想內(nèi)容、藝術(shù)特點、文學(xué)史意義。(六)先鋒小說現(xiàn)代派小說;先鋒小說。(七)新寫實小說新寫實小說的思想內(nèi)容、藝術(shù)特點。二十、改革開放以來的詩歌(一)七月詩派七月詩派的特點和成就。(二)“九葉詩派”《九葉集》;“九葉詩人”的詩學(xué)觀念、創(chuàng)作特點。(三)朦朧詩《今天》;朦朧詩的思想內(nèi)容和藝術(shù)特征。(四)“第三代”“他們”;“非非主義”;“第三代”的詩學(xué)觀念、抒情策略、美學(xué)原則。(五)艾青等人的詩艾青等人詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點。二十一、改革開放以來的散文(一)巴金等人的散文《隨想錄》的主題、藝術(shù)特點;其他作家的散文。(二)報告文學(xué)《哥德巴赫猜想》;其他報告文學(xué)作品。二十二、改革開放以來的戲?。ㄒ唬┨剿鲬騽 段萃庥袩崃鳌罚弧盾囌尽?;《一個死者對生者的訪問》;探索戲劇的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。(二)風(fēng)俗倫理劇《家庭大事》;《小井胡同》。(三)歷史反思劇《天下第一樓》;《狗兒爺涅槃》;《桑樹坪紀事》。二十三、1990年以來的文學(xué)事件、現(xiàn)象和思潮(一)人文精神大討論人文精神大討論的背景、經(jīng)過、成果和意義。(三)文學(xué)的邊緣化和凡俗化文學(xué)的邊緣化和凡俗化。(四)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛網(wǎng)絡(luò)文學(xué)崛起的原因、經(jīng)過;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的代表性作家作品;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)史意義;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不足。二十四、1990年以來的小說(一)長篇小說的繁盛長篇小說的繁盛;莫言的文學(xué)道路和中國文學(xué)的變革;賈平凹等人的小說創(chuàng)作。(二)女性小說女性小說的特點;王安憶等人的小說創(chuàng)作。二十五、1990年以來的詩歌(一)先鋒詩歌先鋒詩歌的特點;“個人化寫作”;先鋒詩人的分化。(二)“70后”詩歌“70后”詩人的崛起;“70后”詩人詩作的特點。二十六、1990年以來的散文(一)學(xué)者散文余秋雨散文的思想內(nèi)容;余秋雨散文的藝術(shù)特點。(二)其他作家的散文二十七、1990年以來的戲?。ㄒ唬┫蠕h戲劇“小劇場話劇”;《思凡》;《閑人三部曲》;林兆華等人的探索。(二)其他劇作家的話劇外國文學(xué)考查目標1、系統(tǒng)掌握外國文學(xué)(包括歐美文學(xué)與亞非文學(xué))歷史發(fā)展的基本態(tài)勢與演變?nèi)?,熟悉和了解各國各階段重要思潮、流派、作家、作品。2、理解外國文學(xué)歷史上出現(xiàn)的重要文學(xué)現(xiàn)象的社會、歷史、文化根源,并能對其文學(xué)價值、地位、影響等加以分析和評判。3、能運用相關(guān)理論知識,鑒賞和分析外國文學(xué)經(jīng)典名著,把握其思想內(nèi)涵與藝術(shù)價值??疾榉秶?、歐美文學(xué)部分(一)古希臘羅馬文學(xué)1、概述文化歷史背景;發(fā)展的基本情況;各階段的創(chuàng)作特色及代表性的作家、作品。2、古希臘神話古希臘神話的基本內(nèi)容、特色及其深遠影響。3、荷馬史詩創(chuàng)作的基本情況;情節(jié)內(nèi)容與重要人物形象;思想內(nèi)涵與藝術(shù)特色;歷史地位與影響。4、古希臘戲劇發(fā)展的基本情況;三大悲劇家埃斯庫洛斯、索??死账古c歐里庇得斯及“喜劇之父”阿里斯多芬的創(chuàng)作情況、代表作品、思想與藝術(shù)特色、歷史地位與影響。(二)中世紀文學(xué)1、概述文化歷史背景;基本特點;基本類型及其代表性的作家作品;基督教與《圣經(jīng)》對西方文學(xué)的影響。2、但丁生平與創(chuàng)作的基本情況;《神曲》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。(三)文藝復(fù)興時期文學(xué)1、概述文化歷史背景;文藝復(fù)興的內(nèi)容與意義;人文主義文學(xué)的發(fā)展情況與基本特征;各國代表作家與作品。2、薄伽丘生平與創(chuàng)作的基本情況;《十日談》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。3、拉伯雷生平與創(chuàng)作的基本情況;《巨人傳》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。4、塞萬提斯生平與創(chuàng)作的基本情況;《堂吉訶德》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。5、莎士比亞生平與創(chuàng)作的基本情況;《哈姆萊特》、《李爾王》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。(四)17世紀文學(xué)1、概述文化歷史背景;古典主義、巴洛克文學(xué)與清教文學(xué);各國代表作家與作品。2、莫里哀生平與創(chuàng)作的基本情況;《偽君子》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。3、彌爾頓生平與創(chuàng)作的基本情況;《失樂園》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。(五)18世紀文學(xué)1、概述文化歷史背景;啟蒙文學(xué)的基本特點;各國代表作家與作品。2、盧梭生平與創(chuàng)作的基本情況;《新愛洛依絲》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。3、歌德生平與創(chuàng)作的基本情況;《浮士德》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。(六)19世紀文學(xué)1、浪漫主義文學(xué)文化歷史背景;浪漫主義文學(xué)的形成和基本特點;各國浪漫主義文學(xué)的特色及代表作家與作品;華茲華斯與《抒情歌謠集》;拜倫與《唐璜》;雨果與《巴黎圣母院》、《悲慘世界》;惠特曼與《草葉集》;麥爾維爾與《白鯨》。2、現(xiàn)實主義文學(xué)文化歷史背景;現(xiàn)實主義文學(xué)的形成和基本特點;各國現(xiàn)實主義文學(xué)的特色及代表作家與作品;斯丹達爾與《紅與黑》;巴爾扎克與《人間喜劇》;福樓拜與《包法利夫人》;狄更斯與《雙城記》、《遠大前程》;勃朗特姐妹與《簡愛》、《呼嘯山莊》;哈代與《德伯家的苔絲》;喬治·艾略特與《米德爾馬契》;海涅與《德國,一個冬天的童話》;普希金與《葉夫蓋尼·奧涅金》;果戈理與《死魂靈》;屠格涅夫與《父與子》;陀思妥耶夫斯基與《罪與罰》、《卡拉馬佐夫兄弟》;列夫·托爾斯泰與《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》;契訶夫及其短篇小說;馬克·吐溫與《哈克貝利·費恩歷險記》;易卜生與《玩偶之家》。3、自然主義、唯美主義與前期象征主義文化歷史背景;自然主義、唯美主義與前期象征主義的理論主張、發(fā)展狀況及代表作家與作品;左拉與《萌芽》;莫泊桑及其短篇小說;波德萊爾與《惡之花》;王爾德與《道連·格雷的畫像》。(七)20世紀文學(xué)1、現(xiàn)實主義文學(xué)文化歷史背景;發(fā)展過程與基本特點;各國代表作家作品;勞倫斯與《虹》;羅曼·羅蘭與《約翰·克里斯多夫》;托馬斯·曼與《布登勃洛克一家》;布萊希特及其戲劇理論與創(chuàng)作;菲茨杰拉德與《了不起的蓋茨比》;海明威與《老人與?!贰?、俄蘇文學(xué)文化歷史背景;發(fā)展過程與基本特點;各階段代表作家作品;高爾基及其自傳體三部曲;布爾加科夫和《大師與瑪格麗特》;帕斯捷爾納克與《日瓦戈醫(yī)生》;肖洛霍夫與《靜靜的頓河》3、現(xiàn)代主義文學(xué)文化歷史背景;形成發(fā)展狀況、基本特征與代表作家作品;后期象征主義;表現(xiàn)主義;未來主義;超現(xiàn)實主義;意識流小說;存在主義;艾略特與《荒原》;卡夫卡與《變形記》、《城堡》;奧尼爾與《毛猿》;普魯斯特與《追憶似水年華》;喬伊斯與《尤利西斯》;??思{與《喧嘩與騷動》;薩特與《禁閉》;加繆與《局外人》4、后現(xiàn)代主義文學(xué)文化歷史背景;形成發(fā)展狀況、基本特征與代表作家作品;荒誕派戲?。恍滦≌f;垮掉的一代;黑色幽默;魔幻現(xiàn)實主義;貝克特與《等待戈多》;海勒與《第二十二條軍規(guī)》;馬爾克斯與《百年孤獨》;卡爾維諾與《寒冬夜行人》;米蘭·昆德拉與《生命中不能承受之輕》二、亞非文學(xué)部分(一)古代亞非文學(xué)1、概述古代亞非文學(xué)的基本特征;歷史發(fā)展的基本情況與代表作家作品2、《圣經(jīng)》舊約文學(xué)與新約文學(xué);圣經(jīng)文學(xué)的基本特征3、印度兩大史詩《摩訶婆羅多》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響;《羅摩衍那》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。(二)中古亞非文學(xué)1、概述中古亞非文學(xué)的基本特征;歷史發(fā)展的基本情況與代表作家作品2、迦梨陀娑生平與創(chuàng)作的基本情況;《沙恭達羅》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。3、紫式部生平與創(chuàng)作的基本情況;《源氏物語》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。4、波斯文學(xué)與薩迪波斯文學(xué)的基本情況;薩迪的詩文創(chuàng)作及其藝術(shù)成就5、《一千零一夜》《一千零一夜》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。(三)近現(xiàn)代亞非文學(xué)1、概述近現(xiàn)代亞非文學(xué)的基本特征;歷史發(fā)展的基本情況與代表作家作品2、夏目漱石生平與創(chuàng)作的基本情況;《我是貓》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。3、川端康成生平與創(chuàng)作的基本情況;《雪國》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。4、泰戈爾生平與創(chuàng)作的基本情況;《吉檀迦利》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。5、紀伯倫生平與創(chuàng)作的基本情況;《先知》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。6、馬哈福茲生平與創(chuàng)作的基本情況;《三部曲》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。7、索因卡生平與創(chuàng)作的基本情況;《解釋者》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。中西文學(xué)理論及文學(xué)概論考查目標:要求考生全面系統(tǒng)地掌握中西文學(xué)理論的基礎(chǔ)知識,準確清晰地理解中西文學(xué)理論、文藝美學(xué)中的重要概念,理解掌握文學(xué)概論中的概念術(shù)語,系統(tǒng)了解中西文學(xué)理論、文藝美學(xué)思想的發(fā)展。對一些重要的代表人物和著作有基本的了解,對文藝美學(xué)和文學(xué)理論的現(xiàn)狀具備清晰的認識,能夠運用一些較為重要基本概念來解釋、分析文學(xué)現(xiàn)象。考查范圍:一、中國文論(一)先秦時期1、“文”的原初涵義2、《尚書》、《詩經(jīng)》、《論語》、《荀子》中與文藝相關(guān)的論述3、老子、莊子對中國古代文藝美學(xué)思想的影響,深入了解“滌除玄覽”、“大音希聲,大象無形”、“心齋”、“坐忘”等的美學(xué)意蘊。4、楚文化與楚辭獨特的審美內(nèi)涵(二)兩漢時期:漢代的“詩教”思想,《毛詩序》的詩學(xué)思想,儒家對中國古代文藝美學(xué)的影響。(三)魏晉南北朝時期1、魏晉文藝美學(xué)思想產(chǎn)生的背景,魏晉文藝美學(xué)中的主要觀點,文的自覺與人的自覺,《世說新語》與魏晉美學(xué)。2、玄學(xué)思想與魏晉審美風(fēng)尚的關(guān)系。3、曹丕《典論.論文》中的文學(xué)觀念。如“文以氣為主”“詩賦欲麗”等。4、陸機《文賦》的主要觀點。5、劉勰《文心雕龍》的主要內(nèi)容。6、鐘嶸《詩品》的主要內(nèi)容。(四)隋唐時期1、初唐四杰的文學(xué)創(chuàng)作及文學(xué)主張。2、陳子昂對齊梁詩歌的批判,陳子昂文學(xué)主張的革新意義。3、李白、杜甫的詩歌主張,李白《古風(fēng)》、杜甫《戲為六絕句》。4、白居易的文藝觀念,新樂府運動的意義,《與元九書》中的文學(xué)主張。5、韓愈、柳宗元的文藝思想,古文運動產(chǎn)生的時代背景,古文運動在文學(xué)上的貢獻。6、司空圖《詩品》的審美內(nèi)涵。(五)宋代時期1、宋代詩歌創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,以理入詩、以議論入詩、以學(xué)問入詩歌。2、梅堯臣的文學(xué)創(chuàng)作及文學(xué)主張。3、歐陽修的文學(xué)創(chuàng)作及詩歌主張,歐陽修對宋代文學(xué)創(chuàng)作的影響。4、王安石的文學(xué)思想。5、蘇軾、黃庭堅的文學(xué)主張,黃庭堅與江西詩派。6、嚴羽《滄浪詩話》詩學(xué)思想,以禪喻詩。7、宋代的詩話創(chuàng)作及重要詩話。(六)元明時期1、元散曲的審美風(fēng)格。2、前后七子的文學(xué)主張,明代文學(xué)中的復(fù)古問題。3、明代唐宋派的文學(xué)觀點及影響。4、李贄的文學(xué)思想及其影響。5、公安派的文學(xué)理論?!蔼毷阈造`,不拘格套”“世道既變,文亦因之”。(七)清代時期1、王夫之的文學(xué)思想。2、王士禛詩歌創(chuàng)作及美學(xué)思想,神韻說的審美意蘊。3、桐城派的文學(xué)主張及影響。4、龔自珍的文學(xué)創(chuàng)作及其影響。5、黃尊憲的文學(xué)創(chuàng)作與“詩界革命”。(八)近現(xiàn)代時期1、王國維的文藝美學(xué)思想。2、朱光潛、宗白華的美學(xué)思想。西方文論(一)古希臘時代文藝美學(xué)1、柏拉圖的文藝美學(xué)思想(文藝與現(xiàn)實世界的關(guān)系;美的理念的問題,藝術(shù)是摹本的摹本,影子的影子;文藝的社會功用;文學(xué)藝術(shù)與靈感)。2、亞里士多德的文藝美學(xué)思想(亞里士多德關(guān)于摹仿的論述;文學(xué)藝術(shù)的心理基礎(chǔ)和社會功用)。(二)羅馬時代的文藝美學(xué)1、賀拉斯的《詩藝》。2、朗吉弩斯《論崇高》中的美學(xué)傾向。3、普洛丁關(guān)于文藝與美的論述。(三)中世紀時代的文藝美學(xué):但丁的文藝思想。(四)文藝復(fù)興時代的文藝美學(xué)1、文藝復(fù)興對古典藝術(shù)的批判與繼承。2、文藝復(fù)興時代意大利重要藝術(shù)家對自然與摹仿的思考。3、文藝復(fù)興時代關(guān)于美與藝術(shù)的具有代表性的論述。(五)各國文學(xué)思潮1、法國新古典主義:布瓦羅的著作及主要思想。2、英國經(jīng)驗主義:培根關(guān)于美與藝術(shù)的論述3、法國啟蒙運動:啟蒙主義時代對文藝及美的論述,伏爾泰、盧梭、狄德羅的文藝美學(xué)思想。4、德國啟蒙運動:(1)溫克爾曼的主要著作及文藝思想(2)萊辛的文藝美學(xué)思想。5、德國古典美學(xué):(1)康德的美學(xué)思想:審美判斷、祟高的分析、天才和藝術(shù)。(2)歌德的生平、創(chuàng)作及文藝觀(3)席勒的文藝美學(xué)美學(xué)思想(六)近現(xiàn)代文藝美學(xué)思想1、谷魯斯關(guān)于“內(nèi)摹仿”的論述。2、立普斯的“移情說”。3、克萊?夫貝爾關(guān)于“有意味的形式”的論述。4、英美“新批評”的主要觀點。5、羅蘭?巴特的主要思想。6、德里達的主要觀點。三、文學(xué)概論(一)馬克思主義文學(xué)理論與中國當代文學(xué)理論建設(shè)1、文學(xué)反映論。2、文學(xué)審美意識形態(tài)論。(二)文學(xué)活動1、文學(xué)作為活動(1)活動與文學(xué)活動(人類活動的性質(zhì);生活活動的美學(xué)意義;文學(xué)活動的地位)。(2)文學(xué)活動的構(gòu)成(世界;作者;作品;讀者)。(3)文學(xué)活動的發(fā)生與發(fā)展(文學(xué)活動的發(fā)生;文學(xué)活動的發(fā)展)。2、文學(xué)活動的審美意識形態(tài)屬性(1)文學(xué)的含義(文學(xué)的文化含義;文學(xué)的審美含義;文學(xué)的通行含義;文學(xué)與非文學(xué))。(2)文學(xué)的審美意識形態(tài)屬性(文學(xué)作為一般意識形態(tài);文學(xué)作為審美意識形態(tài);文學(xué)的審美意識形態(tài)的表現(xiàn))。(3)文學(xué)的話語蘊藉屬性(文學(xué)與話語;文學(xué)與話語蘊藉;話語蘊藉的典范形態(tài))。(三)文學(xué)創(chuàng)造1、文學(xué)創(chuàng)造作為特殊的精神生產(chǎn)(1)文學(xué)創(chuàng)造作為特殊的生產(chǎn)(精神生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn);文學(xué)創(chuàng)造與其他精神生產(chǎn)的區(qū)別)。(2)文學(xué)創(chuàng)造的客體與主體(文學(xué)創(chuàng)造的主體;文學(xué)創(chuàng)造的客體)。(3)文學(xué)創(chuàng)造的主客體關(guān)系(文學(xué)創(chuàng)造中主客體關(guān)系的特點;文學(xué)創(chuàng)造過程中主客體的雙向運動)。2、文學(xué)創(chuàng)造過程(1)文學(xué)創(chuàng)造的發(fā)生階段(材料儲備的主體性特征;藝術(shù)發(fā)現(xiàn);創(chuàng)作動機)。(2)文學(xué)創(chuàng)造的構(gòu)思階段(藝術(shù)構(gòu)思及其心理機制;構(gòu)思方式)。(3)文學(xué)創(chuàng)造的物化階段(“行之于心”到“形之于手”;語詞提煉與技巧運用;即興與推敲)。3、文學(xué)創(chuàng)造的價值追求(1)文學(xué)的真實(文學(xué)中的求真;藝術(shù)真實的主要特征;真實的發(fā)掘與表現(xiàn))。(2)文學(xué)的倫理與情感(倫理與情感是文學(xué)的核心要素;情感與“詩意的裁判”;人文關(guān)懷與歷史理性)。(3)美的創(chuàng)造(審美理想的燭照;文學(xué)形式的升華;文學(xué)形式之美)。(四)文學(xué)作品1、文學(xué)作品的類型和體裁(1)文學(xué)作品的類型(現(xiàn)實型文學(xué);理想型文學(xué);象征型文學(xué);文學(xué)類型的發(fā)展演變)。(2)文學(xué)作品的基本體裁(詩;小說;劇本;散文與報告文學(xué))。2、文學(xué)作品的文本層次和文學(xué)形象的理想形態(tài)(1)文學(xué)作品的文本層次(文學(xué)作品的文本層次問題;文學(xué)作品的文本層次)。(2)文學(xué)典型(典型論的發(fā)展;文學(xué)典型的美學(xué)特征;典型環(huán)境中的典型人物)。(3)意境(意境概念的形成及界定;文學(xué)意境的特征;意境的分類)。(4)文學(xué)意象(觀念意象及其高級形態(tài)審美意象;審美意象的基本特征;審美意象的分類)。3、敘事性作品(1)敘事界定(敘事理論與敘事學(xué);敘事的含義與特征;敘事與審美意識形態(tài)本質(zhì);敘事的構(gòu)成)。(2)敘述內(nèi)容(故事;結(jié)構(gòu);行動)。(3)敘述話語(文本時間與故事時間;視角)。(4)敘述動作(敘述者與作者;敘述者與聲音;敘述者與接受者)。4、抒情性作品(1)抒情界定(抒情與抒情性作品;抒情與現(xiàn)實;抒情中的自我與社會;抒情與宣泄)。(2)抒情性作品的構(gòu)成(抒情內(nèi)容與抒情話語;抒情性作品的結(jié)構(gòu))。(3)抒情方式(抒情話語的修辭方式;抒情角色)。5、文學(xué)風(fēng)格(1)風(fēng)格的諸種觀念和思路(獨特的言語形式;創(chuàng)作個性的自然流露;主體對象相契合的特色;讀者辨認出的格調(diào))。(2)風(fēng)格的定義和內(nèi)涵(創(chuàng)作個性是內(nèi)在根據(jù);主體和對象的和諧統(tǒng)一是基本條件;言語組織和文本特色是外部特征)。(3)文學(xué)風(fēng)格的類型和價值(風(fēng)格類型的劃分;文學(xué)風(fēng)格的審美價值)。(4)文學(xué)風(fēng)格與文化(文學(xué)風(fēng)格與時代文化;文學(xué)風(fēng)格與民族文化;文學(xué)風(fēng)格與地獄文化;文學(xué)風(fēng)格與流派文化)。(五)文學(xué)消費與接受1、文學(xué)消費與接受的性質(zhì)(1)文學(xué)消費與一般消費(文學(xué)產(chǎn)生、傳播與消費;文學(xué)消費的二重性;文學(xué)消費與文學(xué)的意識形態(tài)性;文學(xué)消費與文學(xué)接受)。(2)文學(xué)接受的文化屬性(文學(xué)接受作為審美活動;文學(xué)接受作為認識活動;文學(xué)接受作為文化價值闡釋活動;文學(xué)接受作為審美交流活動)。2、文學(xué)接受過程(1)文學(xué)接受的發(fā)生(期待視野;接受動機;接受心境;從隱含的讀者到讀者閱讀)。(2)文學(xué)接受的發(fā)展(填空、對話與興味;還原與異變;理解與誤解;期待遇挫與藝術(shù)魅力)。(3)文學(xué)接受的高潮(共鳴;凈化;領(lǐng)悟;余味)。3、文學(xué)批評(1)文學(xué)批評的價值取向(文學(xué)批評的界定)。(2)文學(xué)批評的模式(傳統(tǒng)批評模式;現(xiàn)代批評模式)。(3)文學(xué)批評的實踐(了解對象;選點切入;確定要旨;布局安排;力求創(chuàng)見)。民間文學(xué)、民俗學(xué)考查目標要求考生系統(tǒng)掌握所報考專業(yè)的基礎(chǔ)知識、基礎(chǔ)理論和方法,具備分析、解決相關(guān)學(xué)術(shù)問題的能力。1、系統(tǒng)掌握民間文學(xué)、民俗學(xué)學(xué)科的基礎(chǔ)知識、基本概念、基本理論。2、應(yīng)用民間文學(xué)學(xué)科理論分析中國民間文學(xué)文本,具備分析實際問題的能力。能夠提出自己的觀點和看法。3、應(yīng)用民俗學(xué)基本概念、基本理論分析日常生活文化現(xiàn)象及民俗事象,具備分析實際問題的能力,提出自己的觀點和看法。考查范圍(一)民間文學(xué)及民俗學(xué)概念對Folklore學(xué)科的認識;民間文學(xué)概念;民俗與民俗學(xué);民俗學(xué)的特征;民間文學(xué)的發(fā)生及現(xiàn)狀;民間口頭敘事;民間文學(xué)與民俗學(xué)的關(guān)系;民間文學(xué)研究范圍;民間文學(xué)體裁的獨特形態(tài)及分類;民間文學(xué)與“日常生活文化”的關(guān)系;民俗的功能;非物質(zhì)文化遺產(chǎn)運動及意義。(二)民俗學(xué)的分類原則及相關(guān)內(nèi)容物質(zhì)民俗;社會組織民俗;歲時節(jié)日民俗;人生禮儀;民間信仰;傳統(tǒng)手工技藝;民間藝術(shù);民間游戲娛樂(三)民間文學(xué)的基本特征口頭傳統(tǒng);民間文學(xué)的語境;民間文學(xué)的獨特存在形態(tài);民間口頭敘事文本;民間口頭敘事的基本特征;民間文學(xué)敘事的活態(tài)性、立體性(四)神話神話的界定;研究者對神話進行定義的重要性;活形態(tài)神話;掌握代表性的神話文本;熟悉相關(guān)的神話理論;神話與自然宗教的關(guān)系;神話與民俗文化的緊密性;神話的思維機制;神話母題與神話的分類;世界范圍內(nèi)神話早期的相似性;神話與儀式;神話與當代人日常生活的關(guān)聯(lián)(五)民間傳說傳說的界定;傳說核;傳說的分類;傳說的特征;傳說的價值;中國四大傳說;習(xí)俗傳說與民俗傳承。(六)民間故事世界各民族故事的豐富性與相似性;AT分類法的意義;故事類型;民間故事的特征;民間故事敘事的程式化特點;故事形象構(gòu)成的“二元對立”原則;故事講述者;故事與神話、傳說的區(qū)別(七)史詩人類韻文詩性敘事的意義;史詩敘事在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)的八個尺度;史詩的表演特征;史詩文本的分類;中外史詩代表性文本;中國南方少數(shù)民族史詩群與神話群的關(guān)系;中國三大史詩;互文性;口頭程式理論;民族志詩學(xué);表演理論(八)民間敘事詩民間敘事詩;民間敘事詩的敘事特征及規(guī)律;民間敘事詩標志著民族口頭韻文敘事的特性;代表性的民間敘事詩文本(九)民間歌謠、諺語、謎語歌謠在人類文藝發(fā)展歷程中的發(fā)生意義;民間歌謠的表演特征;歌會與歌圩;演述場;北京大學(xué)歌謠運動;歌謠研究對促進中國民俗學(xué)發(fā)展的意義;諺語、謎語及其分類;諺語、謎語的敘述特色;諺語、謎語與日常生活文化的關(guān)系;流行語匯(十)民間說唱及民間戲曲結(jié)合寶卷或相聲藝術(shù)說明對民間說唱的認識了解;中國民間戲曲的六大系統(tǒng);民間戲曲的表演慣制;少數(shù)民族民間戲劇。(十一)民間文學(xué)與作家文學(xué)民間口頭傳統(tǒng)的永續(xù)性和書面寫作的穩(wěn)定性;民間口頭敘事在內(nèi)容及形式上對作家書寫的影響;民間文學(xué)與作家文學(xué)關(guān)系構(gòu)成。(十二)語境語境概念的產(chǎn)生;語境的構(gòu)成要素;民間文學(xué)的研究為何呈現(xiàn)民族志式的研究轉(zhuǎn)向;故事歌手在民間口頭敘事語境中的表現(xiàn);非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護與民間文化生態(tài);民俗學(xué)、民間文學(xué)田野作業(yè)與參與觀察,民間文學(xué)、民俗學(xué)的動態(tài)性研究特征。(十三)中外民俗學(xué)史略及研究方法民俗學(xué)的產(chǎn)生;歐美民俗學(xué)的發(fā)展;中國民俗學(xué)的產(chǎn)生;歌謠運動;民俗主義;日本民俗學(xué);韓國民俗學(xué);“民”和“俗”含義的論爭;民俗學(xué)研究方法;民間文學(xué)的比較研究方法;芬蘭學(xué)派的貢獻;鐘敬文;阿蘭·鄧迪斯;勞里·杭柯;柳田國男;中國民間文學(xué)三套集成古代漢語考查目標:1、掌握古代漢語基本知識;2、了解現(xiàn)代漢語與古代漢語之間的繼承、發(fā)展關(guān)系;3、具有一定的古籍閱讀能力??疾榉秶阂?、漢字的結(jié)構(gòu)和發(fā)展(一)“六書”與漢字的形體構(gòu)造(二)形聲字的結(jié)構(gòu)形式與漢字的部首(三)漢字的形體演變與異體字、繁簡字(四)古今字、通假字二、古今詞義的異同、詞的本義和引申義(一)古今詞義的異同(二)詞的本義和引申義三、詞類的活用(一)使動用法(二)意動用法(三)名詞用如動詞(四)名詞用作狀語四、古代漢語的詞序(一)賓語前置(二)其他特殊詞序五、古代漢語的判斷句(一)古代漢語判斷句句式(二)判斷詞的發(fā)展六、古代漢語的被動表示法(一)意念上的被動(二)古代漢語被動句式七、副
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