第二個十年小說概況

第七章30年代小說本章提要本章述介第二個十年（1927-1937）的小說分為三派『左翼（重點(diǎn)）京派海派（重點(diǎn)）】了解各派的基本特點(diǎn)評析代表性作家作品第一節(jié)左翼小說代表作家：蔣光慈、柔石、丁玲、張?zhí)煲?、沙汀、蕭紅等必讀：《為奴隸的母親》、《二月》（節(jié)選）（柔石）《莎菲女士的日記》（丁玲)《包氏父子》（張?zhí)煲恚逗籼m河傳》（節(jié)選）、《生死場》（節(jié)選）（蕭紅）第二節(jié)京派小說代表作家：廢名、蘆焚（師陀）、李劼人參讀：《死水微瀾》第三節(jié)海派小說代表作家：劉吶鷗、穆時英、施蟄存必讀：《梅雨之夕》、《夜總會里的五個人》、《周夫人》-----作業(yè)：選擇第一節(jié)和第三節(jié)必讀作品之一寫讀后感，700字左右。一、左聯(lián)與左翼小說（一）基本情況1.1930年“左聯(lián)”成立前以太陽社為代表的小說大都為“革命的吶喊”盡了時代的責(zé)任，思想大于藝術(shù)革命+戀愛成為流行主題，概念化、公式化傾向代表人物：洪靈菲蔣光慈華漢（陽翰生）2.1930年左聯(lián)成立后

（1）開始批評“革命的浪漫蒂克”傾向（即：對革命抱過于樂觀的態(tài)度，看不到革命工作的殘酷性、瑣碎性、現(xiàn)實(shí)性，把革命理想化、純粹化）

（2）后期的左翼作家如張?zhí)煲恚ā栋细缸印罚?、柔石（《二月》《為奴隸的母親》）丁玲、蕭紅等作家打破浮泛，取得了較好的實(shí)績東北作家群表現(xiàn)不俗。（后面介紹）什么是“左聯(lián)”？參看現(xiàn)代文學(xué)三十年第九章《文學(xué)思潮與運(yùn)動》150頁名詞解釋：1930年3月2日在上海成立了中國左翼作家聯(lián)盟，簡稱“左聯(lián)”。成立大會有魯迅等四十多人參加，魯迅做《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》講話?？偨Y(jié)了革命文學(xué)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。會議通過了“左聯(lián)”理論綱領(lǐng)。（二）早期左翼革命文學(xué)的流派特征與影響代表：蔣光慈、洪靈菲、華漢（陽翰生）1.流派特征（1）題材上最集中描寫工人、農(nóng)民的斗爭與革命例如《短褲黨》工人形象是上海三次工人武裝起義的參加者歌頌革命。充滿政治熱情（2）革命第一，戀愛第二例如，洪靈菲《轉(zhuǎn)變》寫小生產(chǎn)者家庭出身的小青年李燕初因愛情得不到滿足就縱酒，北伐時他離開家庭成了革命家，愛情隨之而至。（3）作品充滿革命氣息，主觀色彩強(qiáng)烈敘述者往往向主人公情緒傾斜，缺乏冷靜描繪2.評價（1）開創(chuàng)了描寫工人農(nóng)民革命斗爭的新階段，影響了一大批革命文學(xué)新人出現(xiàn)如柔石、丁玲、張?zhí)煲怼⑸惩?、艾蕪、葉紫等（2)以創(chuàng)作震動社會，引導(dǎo)一代人走上革命道路并促進(jìn)30年代文學(xué)繁榮（3）早期作品有標(biāo)語口號式、公式主義（革命+戀愛）、平鋪直敘及革命的羅曼蒂克傾向等缺陷什么是革命文學(xué)？（名詞解釋）革命文學(xué)是一股世界文學(xué)思潮----革命文學(xué)是一種革命現(xiàn)象，它濫觴于19世紀(jì)中葉歐洲的工人運(yùn)動，隨著馬克思主義的誕生而萌芽，至20世紀(jì)20-30年代形成高潮，風(fēng)靡于歐、亞、美、非四大洲。因此史學(xué)家把這種現(xiàn)象稱為“紅色的三十年代”。革命文學(xué)代表作有：詩歌《西里西亞織工之歌》（德國海涅）小說《城市姑娘》（德國瑪﹒哈克奈斯）詩歌《國際歌》（歐仁﹒鮑狄埃）《西里西亞的紡織工人》--海涅憂郁的眼里沒有眼淚，他們坐在織機(jī)旁，咬牙切齒：“德意志，我們在織你的尸布，我們織進(jìn)去三重的詛咒——我們織，我們織！“一重詛咒給那個上帝，饑寒交迫時我們向他求祈；我們希望和期待都是徒然，他對我們只是愚弄和欺騙——我們織，我們織！“一重詛咒給闊人們的國王，我們的苦難不能感動他的心腸，他榨取我們的最后一個錢幣，還把我們象狗一樣槍斃——我們織，我們織！“一重詛咒給虛假的祖國，這里只繁榮著恥辱和罪惡，這里花朵未開就遭到摧折，腐尸和糞土養(yǎng)著蛆蟲生活——我們織，我們織！梭子在飛，織機(jī)在響我們織布，日夜匆忙——老德意志，我們在織你的尸布，我們織進(jìn)去三重的詛咒我們織，我們織！3.這股思潮的主要特征是：（1）政治性強(qiáng)，文學(xué)成為充當(dāng)革命的武器、斗爭的工具。（2）現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)，關(guān)心社會發(fā)展，注重歷史事件（3）除上述代表性作家外，其他大部分藝術(shù)性粗糙，輕視創(chuàng)作技巧作者簡介蔣光慈，1901～1931。原名俠僧，筆名光赤，安徽金寨人?！拔逅摹睍r期參加蕪湖地區(qū)學(xué)生運(yùn)動。民國10年(1921)赴蘇聯(lián)莫斯科東方大學(xué)學(xué)習(xí)。次年加入中國共產(chǎn)黨，回國后從事文學(xué)活動，曾任上海大學(xué)教授。民國16年與阿英、孟超等人組織“太陽社”，編輯《太陽月刊》、《時代文藝》、《新流》、《拓荒者》等文學(xué)雜志，宣傳革命文學(xué)。著有詩集《新夢》、《哀中國》，小說《少年漂泊者》、《短褲黨》、《野祭》、《沖出云圍的月亮》等。公式化、概念化：革命+戀愛、革命的羅曼蒂克

鼓勵青年走上革命道路內(nèi)容生硬、缺乏生活真實(shí)。參考書：《革命與情愛》（作者：劉劍梅）上海三聯(lián)書店

2009-01第1版

《短褲黨》（1927年）中篇小說。蔣光慈作。1927年發(fā)表。是現(xiàn)代文學(xué)史上第一部表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)工人武裝斗爭的小說。短褲黨(DesSans-culottes)一詞源于法國大革命時期最左最窮的革命黨人的稱謂,《短褲黨》全書約6萬字,是蔣光慈以上海工人武裝起義為創(chuàng)作題材,利用短短半月時間完稿的一部報(bào)告文學(xué)式的中篇小說。書中所隱喻的人物：楊直夫：瞿秋白秋華：楊之華史兆炎：趙世炎沈船舫：孫傳芳張仲長：張宗昌江潔史：蔣介石。書中許多細(xì)節(jié)與史實(shí)相符，因此有人把此書看作報(bào)告文學(xué)?！尔惿陌г埂贰尔惿陌г埂访鑼戀F族少婦麗莎在十月革命后流亡到東方巴黎上海，在生命線上苦苦掙扎，最后淪為妓女的凄艷故事。小說以麗莎昔日的榮華和當(dāng)前的淪落為對照，生動細(xì)膩的描寫了主人公從金盡囊空到走投無路、到變相賣淫、到公開為娼、到得梅毒而死的悲慘過程，把麗莎復(fù)雜的心態(tài)和情感渲染得淋漓盡致。同時，由于整篇小說采取了主人公自敘的形式，因而使紅顏薄命的哀怨更為深切。《少年漂泊者》借主人公汪中寫給進(jìn)步文學(xué)家維嘉先生的一封長信，在自敘生平中對當(dāng)時的社會作了不留情面的剝露。是作者1925年所作的第一部中篇小說。鼓勵年輕人走上革命道路。

《沖出云圍的月亮》《沖出云圍的月亮》中是王曼英在柳遇秋和李尚志之間的選擇。這些“選擇”都以是否“革命”作為愛情的取舍標(biāo)準(zhǔn)。蔣光慈甚至借小說中的人物直接陳述革命者追求戀愛具有的“優(yōu)勢”:“你愛我，莫非是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了我是一個革命黨人?莫非是看出我有偉大的精神，反抗的魄力和純潔的心靈?……革命黨人的精神、魄力和心靈是永遠(yuǎn)可愛的”。《咆哮了的土地》作品以1927年大革命失敗前后湖南農(nóng)民蓬勃開展的革命運(yùn)動為背景，描寫了一個村莊農(nóng)民的斗爭經(jīng)歷。革命工人張進(jìn)德和革命知識分子李杰來到家鄉(xiāng)，散播了反抗的火種，受苦人的心里開始明白，土地咆哮了。他們組織農(nóng)會，動搖了地主豪紳的權(quán)威。不久“馬日事變”的消息從省城傳來，逃出村莊的地主跟隨反動武裝回鄉(xiāng)，企圖解除農(nóng)會，使舊的枷鎖重新架在農(nóng)民的脖子上，但覺醒的農(nóng)民在張進(jìn)德等人的領(lǐng)導(dǎo)下，進(jìn)行了武裝反抗，最后沖出包圍，奔向革命力量比較強(qiáng)大的金剛山。柔石簡介柔石(1902～1931),浙江寧?？h人。原名趙平復(fù)，門前曾有一塊小石橋，上鐫“金橋柔石”，所以就曾以“柔石”、“金橋”為筆名。代表作有中篇小說《二月》、《三姊妹》、短篇小說《為奴隸的母親》。1931年1月17日被捕，2月7日深夜，被國民黨槍殺于上海龍華警備司令部。終年30歲，成為“左聯(lián)五烈士”之一。兩年后，悲憤總時時襲擊著魯迅先生的心，他的《為了忘卻的紀(jì)念》成了對烈士永遠(yuǎn)的懷念，被魯迅譽(yù)為臺州式的硬氣。

左聯(lián)五烈士

李偉森胡也頻柔石殷夫馮鏗

李偉森胡也頻柔石殷夫馮鏗代表作《二月》（1929年）參看小說《二月》與電影影片《早春二月》。影片是根據(jù)柔石的中篇小說《二月》改編，1964年，北京電影制片廠出品，導(dǎo)演謝鐵驪。1983年榮獲葡萄牙第十二屆菲格拉達(dá)福茲國際電影節(jié)“評委獎”。是新中國電影的一個“異數(shù)”！十七年故事片巔峰之作！（主演：孫道臨、謝芳）電影《早春二月》與《為奴隸的母親》海報(bào)代表作長篇小說《二月》（1929年作品）塑造了一個徘徊于大時代革命潮流岸邊的苦悶矛盾的知識青年的典型。小說對人道主義和個人奮斗的思考，體現(xiàn)著作者對知識分子道路的探索。詩意的抒情，技巧圓熟。優(yōu)秀短篇《為奴隸的母親》（1930年作品），控訴了罪惡的典妻制度，比許杰的《賭徒吉順》有更深的感人力量。

柔石與馮鏗柔石在追求理想的征途中，碰到象馮鏗這般具有共同向往、熱情奔放的女青年，相愛就成自然的事了。馮鏗與柔石大約是在1929年10月結(jié)伴同游杭州時未公開地同居，到1931年1月公開同居，不幸的是，這段愛情是多么地短暫，同年2月初，他們雙雙血灑龍華，都為革命獻(xiàn)出寶貴的生命，做為同是左聯(lián)五烈士他們，其短暫的愛情倍受歌頌，被譽(yù)為一對“紅色戀人”。

丁玲簡介丁玲（1904年10月12日－1986年3月4日），原名蔣偉，字冰之，筆名彬芷、從喧等。中國當(dāng)代著名的作家、社會活動家。丁玲在20年代時就以其大膽的女性意識、敏銳的文學(xué)感覺和細(xì)膩的敘述風(fēng)格聞名文壇，其中《莎菲女士的日記》反映了當(dāng)時知識少女的苦悶與追求，成為文壇不朽之作，寫于40年代中后期的《太陽照在桑干河上》是她創(chuàng)作生涯的高峰，獲1951年斯大林文學(xué)獎。代表作《莎菲女士的日記》，在戀愛糾葛中披露個性主義的知識女性反抗社會環(huán)境的心靈痛苦和矛盾沖突，創(chuàng)造出帶點(diǎn)病態(tài)反抗色彩的時代女性的典型。小說在當(dāng)時產(chǎn)生了巨大影響。

《莎菲女士的日記》是中篇小說。1928年發(fā)表于《小說月報(bào)》19卷2號。莎菲是五四浪潮中的叛逆女性，痛恨和蔑視一切，卻沒有找到正確的道路?；剂朔尾『螅惴趴v自己的感情，她追求南洋華僑凌吉士，卻又鄙視他卑劣的靈魂，終于陷于痛苦的掙扎之中。

《莎菲女士的日記》由34則日記組成，但時間并不連貫，從12月24日，到翌年3月28日，時斷時續(xù)，且年代不詳。日記內(nèi)容主要記錄寄居在北京一個小公寓里的青年女子莎菲孤寂的心境，以及她和平庸的葦?shù)?、漂亮的新加坡富商子弟凌吉士的愛情糾葛。當(dāng)然，這其間所有的人與事都是通過莎菲的視點(diǎn)和感受表現(xiàn)出來的。小說特點(diǎn)莎菲女士獨(dú)特心理，被寫得細(xì)膩而大膽。小說采用日記體寫成，這對坦露主人公豐富、復(fù)雜的內(nèi)心世界極為有利。主人公在敘事、回憶中，時而思索、感慨，時而想象、幻想，時而又出現(xiàn)閃念、欲望等，把這個年輕知識女性的復(fù)雜個性表現(xiàn)十分真切。長篇《韋護(hù)》和短篇《一九三○年春上?！返刃≌f轉(zhuǎn)向戀愛與革命的關(guān)系，注意人物性格描寫，避免了公式化、臉譜化的通病?！渡婆康娜沼洝返奈膶W(xué)史地位莎菲形象的成功塑造使丁玲一鳴驚人。她突破了女性作家（如冰心）的狹小格局，達(dá)到了前期女作家未嘗達(dá)到的強(qiáng)烈和深刻。魯迅：丁玲是我們最優(yōu)秀的作家，近來她很努力，茅盾都要寫不過她的。參看199頁指導(dǎo)《論丁玲〈莎菲女士的日記〉及其文學(xué)史地位》（楊義）討論莎菲是個怎樣的女性？（勇敢女性＼墮落女性）莎菲的戀愛心理是怎樣的？（追求愛情＼玩弄感情）張?zhí)煲淼男≌f創(chuàng)作

以寫實(shí)諷刺小說為結(jié)束文壇流行的感傷主義和“革命加戀愛”的公式化作品作出貢獻(xiàn)。小說題材廣泛，貫穿著反虛偽、反庸俗、反彷徨的諷刺主題。多寫小市民的灰色人生和小知識分子的庸俗虛偽（《包氏父子》、《陸寶田》、《移行》、《歡迎會》，地主官僚的惡德惡行（《笑》、《三太爺和桂生》、《砥柱》、《中秋》、《清明時節(jié)》）。也寫到城鄉(xiāng)勞動者的不幸和逐漸覺醒（《同鄉(xiāng)們》、《善女人》、《兒女們》、《二十一個》、《仇恨》）。小說特點(diǎn)：俯視諷刺對象，潑辣鋒利、漫畫式夸張、意旨浮露的諷刺藝術(shù)，見出與魯迅、老舍、沙汀、錢鐘書等作家的不同。淡化故事情節(jié)，依靠喜劇性細(xì)節(jié)和矛盾來結(jié)構(gòu)小說，見出速寫性、片斷性強(qiáng)的特長。“東北作家群”蕭軍、蕭紅、端木蕻良、舒群、羅峰、白朗、李輝英等流亡關(guān)內(nèi)的東北作家，仇恨敵偽，眷戀鄉(xiāng)土，反映東北人民的抗日斗爭生活，慣稱“東北作家群”。

蕭紅的中篇《生死場》，寫東北農(nóng)村人民在沉滯閉塞生活中的掙扎，以及日本帝國主義侵占東北后他們的苦難與走向斗爭。長篇《呼蘭河傳》于童年生活的回憶中描寫北方小城人民愚昧不幸的生活，畫出沉默的國民的靈魂。特點(diǎn)：以抒情筆調(diào)寫自我主觀感受，散文化的小說結(jié)構(gòu)，重