浪漫時(shí)期鋼琴家及其音樂(lè)

浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)浪漫主義的起源浪漫主義開(kāi)始于18世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)，從巴黎與德國(guó)開(kāi)始發(fā)展。文學(xué)帶動(dòng)了思想的發(fā)展，18世紀(jì)末在是現(xiàn)實(shí)盧梭等人的極力鼓吹自由主義和以民為主的思想，引發(fā)了平民百姓的知識(shí)和自由意識(shí)的覺(jué)醒。形成于法國(guó)大革命后的復(fù)辟與反復(fù)辟較量的特定歷史時(shí)期。浪漫樂(lè)派就是在這樣的獨(dú)特背景中形成的獨(dú)特風(fēng)格。浪漫主義“浪漫主義”這個(gè)名詞有浪漫，想象，幻想的意思；就是浪漫、想象、幻想在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)、文學(xué)、與繪畫(huà)所占有一席之地。這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作出的作品比起古典主義中帶有的平衡、形式、品位色彩更富有情感，為人們帶來(lái)更多的藝術(shù)形式，包括交響詩(shī)，各類(lèi)刑事的鋼琴樂(lè)作品、藝術(shù)歌曲和歌劇等。藝術(shù)成為宣泄個(gè)人情感和表現(xiàn)個(gè)人特色的媒介。浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格

不再受到古典時(shí)期保守曲式的束縛，作曲家以詩(shī)篇或文學(xué)作品為題材創(chuàng)作歌曲，而且大量使用鋼琴。首先

是標(biāo)題音樂(lè)的確立，借由音樂(lè)來(lái)傳達(dá)某種情景或感情，不再像古典時(shí)期的純美音樂(lè)。其次

是交響詩(shī)的產(chǎn)生，交響詩(shī)是標(biāo)題音樂(lè)的一種，可以說(shuō)運(yùn)用標(biāo)題音樂(lè)的概念所譜的樂(lè)曲中，要以交響詩(shī)最具有代表性，它的目的在于描述事物。

第三

是民族主義與音樂(lè)的結(jié)合。浪漫主義的時(shí)間從時(shí)間上講，浪漫主義時(shí)期的時(shí)間界定比較模糊，通常指19世紀(jì)前后的一百多年（1790-1910）。浪漫主義分初期、中期、中后期、晚期四個(gè)階段：（1）初期（19世紀(jì)10-20年代）（2）中期（盛期）（19世紀(jì)30-40年代）（3）中后期（19世紀(jì)40-80年代）（4）晚期（19世紀(jì)90年代-20世紀(jì)初）浪漫主義時(shí)期主要作曲家一、初期（19世紀(jì)10-20年代）

格魯克(1714-1787)

韋伯（1787-1826）

羅西尼（1792-1868）

舒伯特（1797-1828）

唐尼采蒂（1797-1848）

貝里尼（1801-1835）韋伯(CarlMariaVonWeber,1786一1826)德國(guó)杰出的作曲家、指揮家、鋼琴家。他出生于一個(gè)戲劇之家，從小隨父母在各地旅行演出，對(duì)戲劇非常熟悉，對(duì)德國(guó)民間音樂(lè)、風(fēng)俗也有很深的體驗(yàn)。這對(duì)他以后的音樂(lè)創(chuàng)作具有重要的意義。韋伯十歲學(xué)鋼琴，以后又學(xué)作曲，十二歲開(kāi)始寫(xiě)作歌劇音樂(lè)，成為德國(guó)浪漫派歌劇的創(chuàng)始人和世界樂(lè)壇最早的圓舞曲作家之一。1813年以后，他先后任布拉格劇院和德累斯頓交響樂(lè)團(tuán)常任指揮，對(duì)這兩個(gè)演出團(tuán)的成名起了重要的作用。韋伯的代表作歌劇《自由射手》。具有濃郁的德國(guó)風(fēng)格和浪漫氣息，被認(rèn)為是德國(guó)第一部浪漫主義歌劇?！堆琛酚址Q《華麗回旋曲》，原為鋼琴曲，作于1819年，后來(lái)由柏遼茲編配成管弦樂(lè)曲，使之名聲大作。這部作品是在正式音樂(lè)作品中采用圓舞曲最早的一例，并以技巧華麗而著稱。旋律語(yǔ)言近似當(dāng)時(shí)奧地利和德國(guó)流行圓舞曲的音調(diào)，和聲質(zhì)樸、清新而富于表現(xiàn)力。整個(gè)樂(lè)曲的音樂(lè)形象具體生動(dòng)，饒有風(fēng)趣。弗朗茨·舒伯特（FranzSeraphicusPeterSchubert奧地利作曲家，他是早期浪漫時(shí)期音樂(lè)的代表人物.舒伯特出生于維也納郊外的教師家庭，自幼隨父兄學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，少年時(shí)即顯示出他在音樂(lè)創(chuàng)作上的特殊才能。舒伯特的一生是在貧困中度過(guò)的，艱難的生活使他過(guò)早地離開(kāi)人世。然而，舒伯特卻為人類(lèi)留下了大量的不朽名作。他是早期浪漫主義音樂(lè)的代表人物，也被認(rèn)為是古典主義音樂(lè)的最后一位巨匠。舒伯特在短短31年的生命中，創(chuàng)作了600多首歌曲，18部歌劇、歌唱?jiǎng)『团鋭∫魳?lè)，10部交響曲，19首弦樂(lè)四重奏，22首鋼琴奏鳴曲，4首小提琴奏鳴曲以及許多其他作品，被稱為“歌曲之王”

鋼琴作品：《流浪者幻想曲》《即興曲》《圣母頌》PS：《名偵探柯南之戰(zhàn)栗的音符》

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《音樂(lè)瞬間》《小夜曲》《搖籃曲》

交響曲《第八“未完成”交響曲》

聲樂(lè)作品：最為著名《鱒魚(yú)》、《魔王》等《圣母頌》舒伯特的這首《圣母頌》是他在1825年根據(jù)英國(guó)詩(shī)人瓦爾特司各特的敘事長(zhǎng)詩(shī)《湖邊夫人》中的《愛(ài)倫之歌》譜寫(xiě)而成。歌曲抒發(fā)了敘事詩(shī)主人少女愛(ài)倫祈求圣母饒恕其父罪行的純真感情。歌曲采用分節(jié)歌形式，曲調(diào)柔美委婉、純凈樸實(shí)，音樂(lè)表情細(xì)膩豐滿，表現(xiàn)了作者對(duì)真善美的向往。由于這首歌曲的藝術(shù)魅力，后人將其改編成器樂(lè)曲演奏，又以小提琴獨(dú)奏及弦樂(lè)演奏主旋律、豎琴伴奏的譜本流傳較廣?！拔赐瓿伞苯豁懬?/p>

作品作于1822年，時(shí)值舒伯特25歲，但直到43年后樂(lè)譜才被發(fā)現(xiàn)，并于1865年首次公演。本交響曲唯有第一、第二兩樂(lè)章?lián)碛型暾那V，第三樂(lè)章只有九小節(jié)改編為管弦樂(lè)曲，其它部分仍停留在鋼琴曲譜的形態(tài)，第四樂(lè)章則連草稿都沒(méi)有。但第一、第二兩個(gè)樂(lè)章無(wú)論在形式上或感情處理上，都能搭配得天衣無(wú)縫，整個(gè)內(nèi)容至此已表達(dá)得十分完整，再加任何詼諧曲樂(lè)章或終樂(lè)章，均有畫(huà)蛇添足的感覺(jué)。所以，此曲在形式上雖然未完成，但實(shí)際上是完整無(wú)缺的，并因此而顯得結(jié)構(gòu)新穎，這恐怕是作者始料不及的。此曲不僅是舒伯特交響曲中最杰出的作品，也是浪漫音樂(lè)的一部絕世佳作。它抒發(fā)了作者內(nèi)心世界的矛盾沖突，憂傷情緒充滿了整個(gè)樂(lè)曲。透明清純、優(yōu)美豐富的旋律，不加裝飾和聲和音色，這種作曲手法非常新鮮，這是此曲成為世界上最受歡迎的交響曲之一的重要原因。舒伯特的“未完成交響曲”為什么未完成?/cn/mag/1001/art25.htm本曲未完成而終，這為它增添了許多穿鑿附會(huì)的謠言傳說(shuō)，甚至有人將它杜撰成故事，拍成電影。如此一來(lái)，此曲更是家喻戶曉。鋼琴五重奏“鱒魚(yú)”

舒伯特這首A大調(diào)五重奏與通常的鋼琴五重奏不同，不是那種鋼琴加弦樂(lè)四重奏的標(biāo)準(zhǔn)形式，而是鋼琴與小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴這樣四件弦樂(lè)器的組合，亦即比標(biāo)準(zhǔn)形式少了第二小提琴，而以低音提琴取代。再者，這首曲子有五個(gè)樂(lè)章，這一點(diǎn)也與眾不同。因?yàn)榈谒臉?lè)章是采用舒伯特本人的歌曲《鱒魚(yú)》的旋律而作主題與變奏，所以此曲俗稱《鱒魚(yú)五重奏》。

《魔王》

這是一首戲劇性、藝術(shù)性很強(qiáng)的敘事歌曲。演唱者要善于用不同的音色變化和感情處理來(lái)表現(xiàn)四個(gè)不同人物。這首歌曲創(chuàng)作于1815年，是舒伯特最著名的歌曲之一。

全曲以德國(guó)詩(shī)人歌德的同名敘事詩(shī)為詞，通過(guò)不同的旋律音調(diào)，配上不同的唱腔，以及鋼琴模仿持續(xù)不斷的急馳馬蹄聲和呼嘯魔的風(fēng)聲的三連音，表現(xiàn)了敘事詩(shī)里兒子、父親、魔王以及敘事者四個(gè)性格各異的人物和特定的環(huán)境。敘述了一個(gè)在昏暗的大風(fēng)之夜，父親懷抱生病的兒子在煙霧籠罩的森林里策馬疾馳，黑暗中傳來(lái)昏迷的孩子緊張、驚恐的呼叫，兇惡、狡猾的魔王幻影正引誘、威逼孩子隨他而去的故事。這首歌曲雖然是自由發(fā)展，但保持結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一和形式的完美。

有關(guān)于舒伯特的文獻(xiàn)于書(shū)籍（1）《舒伯特的維也納》在舒伯特的傳記研究方面，還有一本由美國(guó)古鋼琴演奏家、音樂(lè)學(xué)家【恩里科遜（Erickson,R.1941-）】恩里科遜曾經(jīng)是鋼琴大師羅森貝格的學(xué)生，也曾在耶魯大學(xué)工作，做過(guò)帕利斯卡的助手，是一位學(xué)養(yǎng)深厚同時(shí)又能參與表演實(shí)踐的學(xué)者，他對(duì)巴洛克與古典時(shí)期音樂(lè)都有比較深入地研究。恩里科遜選擇了一個(gè)獨(dú)特的角度來(lái)做學(xué)問(wèn)，他注意到了舒伯特一生從未離開(kāi)維也納居住，在很多人的心目中，維也納是那個(gè)充滿了鮮花與華爾茲的音樂(lè)之都，然而，在18世紀(jì)末至19世紀(jì)初舒伯特生活的這段時(shí)間里，卻是充滿了血腥鎮(zhèn)壓與嚴(yán)密文化檢查的帝國(guó)首都，甚至可以說(shuō)是歐洲最為保守的城市。本書(shū)向讀者詳盡描繪了一幅維也納城市生活的畫(huà)卷，同時(shí)從政治、文化等各個(gè)方面剖析了維也納對(duì)舒伯特創(chuàng)作生活的影響。之所以要對(duì)維也納城市生活對(duì)舒伯特的影響進(jìn)行一番研究，恩里科遜是基于這樣的思路，比如貝多芬是舒伯特的同時(shí)代人，但兩者生活的圈子卻有天壤之別，貝多芬出入上流社會(huì)，而舒伯特接觸的卻是中下層人士，貝多芬生活優(yōu)渥而舒伯特卻難以如愿，這些當(dāng)然都會(huì)對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生深刻的影響。

有關(guān)于舒伯特的文獻(xiàn)于書(shū)籍（2）《舒伯特與他的世界》作為傳記的補(bǔ)充，加拿大音樂(lè)學(xué)家【克萊夫（Clive,P.）】是一本非常實(shí)用的文獻(xiàn)。該書(shū)巨細(xì)無(wú)糜地將與舒伯特有關(guān)的人物都收錄在內(nèi)，難怪《音調(diào)》的書(shū)評(píng)里稱其為“舒伯特生活圈子的who’swho”，在250頁(yè)的篇幅里，一共寫(xiě)了300多個(gè)條目，包括了舒伯特的朋友、贊助人、追隨者甚至于醫(yī)生、債主等的傳記信息，長(zhǎng)條目如舒伯特、?？频扔?-5頁(yè)內(nèi)容，其余都言簡(jiǎn)意賅。對(duì)于研究舒伯特生平，特別是國(guó)內(nèi)一些有志于研究舒伯特的學(xué)者，利用本書(shū)對(duì)于讀懂舒伯特原始文獻(xiàn)具有極高的參考價(jià)值。

有關(guān)于舒伯特的文獻(xiàn)于書(shū)籍（3）《舒伯特與交響曲新解》

舒伯特一生創(chuàng)作過(guò)9部交響曲，這些作品既有古典主義時(shí)期的交響曲的特點(diǎn)，同時(shí)也有明顯的早期浪漫主義風(fēng)格，是交響曲文獻(xiàn)中不可多得的瑰寶。關(guān)于舒伯特交響曲的概論性質(zhì)的文獻(xiàn)可以看紐波德的《舒伯特與交響曲：新解》，基本的背景資料與分析寫(xiě)得都很完整。如果要看比較簡(jiǎn)潔的著作，可以讀布朗的《舒伯特交響曲》，本書(shū)已有中譯本。在舒伯特的交響曲中，以第８“未完成”和第９“偉大”最為著名，研究的成果也比較多，關(guān)于這兩部交響曲，可以看多伊奇的兩篇論文《舒伯特＜未完成交響曲＞之謎》和《舒伯特Ｃ大調(diào)交響曲的發(fā)現(xiàn)》，還有一篇所羅門(mén)的關(guān)于《未完成交響曲》的文章

有關(guān)于舒伯特的文獻(xiàn)于書(shū)籍（4）《試論解析舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征》

論文關(guān)鍵詞：舒伯特藝術(shù)歌曲詩(shī)詞鋼琴伴奏論文摘要：舒伯特是“藝術(shù)歌曲之王”，浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)拓者和奠基人之一，藝術(shù)歌曲在其創(chuàng)作領(lǐng)域占有重要地位。舒伯特的藝術(shù)歌曲在詩(shī)樂(lè)合壁、詞曲交融中體現(xiàn)著自身的藝術(shù)價(jià)值，給人以淳美的感受。其六百余首藝術(shù)歌曲作品的詩(shī)歌、曲調(diào)及鋼琴伴奏水乳交融相輔相成，共同擔(dān)負(fù)起藝術(shù)表現(xiàn)的重任，而三者同時(shí)又有各自的獨(dú)立性。有關(guān)于舒伯特的文獻(xiàn)于書(shū)籍（5）

《舒伯特即興曲的音樂(lè)風(fēng)格和特色》譽(yù)有“歌曲之王”美譽(yù)的舒伯特是十九世紀(jì)最偉大的作曲家之一他的鋼琴小品<即興曲>、開(kāi)辟了浪漫主義鋼琴小品的先河,音樂(lè)不以磅礴的氣勢(shì)驚人,而以真摯的誠(chéng)心與纖細(xì)的抒情動(dòng)人,以非凡的優(yōu)雅和精致的技巧取勝.文中介紹了舒伯特浪漫主義產(chǎn)生的背景及風(fēng)格;從即興曲旋律的歌唱性,和聲的色彩性,曲式結(jié)構(gòu)變化性,調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)化的多樣性來(lái)闡述即興曲的音樂(lè)風(fēng)格和特色期刊：華東交通大學(xué)學(xué)報(bào)李云潔舒伯特的貢獻(xiàn)盡管英年早逝，舒伯特對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)的許多領(lǐng)域作出了杰出貢獻(xiàn)。他與貝多芬一起被音樂(lè)界稱為德語(yǔ)國(guó)家浪漫主義音樂(lè)的奠基人。他不但繼承了古典主義音樂(lè)的傳統(tǒng)，并在其基礎(chǔ)上開(kāi)創(chuàng)了歌曲音樂(lè)的先河，從而奠定了他浪漫主義音樂(lè)鼻祖的地位，并為后來(lái)的作曲家如門(mén)德?tīng)査珊褪媛约霸俸髞?lái)的HugoWolf和Skrjabin所發(fā)揚(yáng)光大。在十九世紀(jì)他以藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人聞名于世，而在二十世紀(jì)他在器樂(lè)的貢獻(xiàn)也逐漸被人們認(rèn)可。可惜在歌劇上的影響有限，主要是因?yàn)楦柙~的晦澀難懂和乏味，從而使作品的水準(zhǔn)大打折扣。

舒伯特的作品“德語(yǔ)彌撒”是至今在奧地利地區(qū)流傳最為廣泛的彌撒曲。二、中期（盛期）（19世紀(jì)30-40年代）

柏遼茲（1803-1869）門(mén)德?tīng)査桑?809-1847）肖邦（1810-1849）舒曼（1810-1856）

艾克托爾·路易·柏遼茲HectorLouisBerlioz（1803-1869）法國(guó)作曲家，法國(guó)浪漫樂(lè)派的主要代表人物。又譯白遼士。法國(guó)作曲家，法國(guó)浪漫樂(lè)派的主要代表人物。

柏遼茲一生致力于標(biāo)題音樂(lè)創(chuàng)作，并創(chuàng)造“固定樂(lè)思”的創(chuàng)作手法。主要作品代表作代表作有《幻想交響曲》、《葬禮與凱旋交響曲》。

管弦樂(lè)《羅馬狂歡節(jié)序曲》、《李爾王序曲》、《海盜序曲》。歌劇《本維努托·切里尼》、《阿爾瑟斯特》、《特洛伊人》。傳奇劇《浮士德的沉淪》等。所著《配器法》被世人推崇為近代作曲技術(shù)理論的典范。

文獻(xiàn)書(shū)作有《管弦樂(lè)隊(duì)之夜》（1852年12月出版）、《音樂(lè)的怪誕》（1859年3月出版）、《回憶錄》（1870年出版，1878年發(fā)行第二版，1881年再版）《配器法》柏遼茲對(duì)音樂(lè)界的影響在柏遼茲的音樂(lè)遺產(chǎn)中占首要地位的是交響樂(lè)。他寫(xiě)了四部交響曲，其它管弦樂(lè)作品也不少。理論方面他的《管弦樂(lè)配器法》很有影響。在他的作品里，直接繼承了貝多芬交響樂(lè)的傳統(tǒng)，同時(shí)又表現(xiàn)了他的大膽革新，創(chuàng)作了自己新型的交響曲即在交響曲的開(kāi)頭和每個(gè)樂(lè)章都加上標(biāo)題(有時(shí)標(biāo)題寫(xiě)得很詳細(xì))，使音樂(lè)與文學(xué)更為接近，力圖將文學(xué)中所描寫(xiě)的生動(dòng)而具體的形象，用音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，使器樂(lè)的表現(xiàn)力更加具體和深刻，這就是常被人們稱道的“標(biāo)題交響樂(lè)”。柏遼茲對(duì)浪漫主義音樂(lè)影響深遠(yuǎn)，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作道路，可以說(shuō)是后來(lái)的標(biāo)題交響曲和交響詩(shī)的樣板。雅科布·路德維?！べM(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査伞ぐ屯袪柕?809.02.03－1847.11.04）德國(guó)猶太裔作曲家。為德國(guó)浪漫樂(lè)派最具代表性的人物之一，被譽(yù)為浪漫主義杰出的“抒情風(fēng)景畫(huà)大師”，作品以精美、優(yōu)雅、華麗著稱。門(mén)德?tīng)査墒悄刂笞钔昝赖那酱髱?，古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結(jié)合在一起，賦予作品以一種詩(shī)意的典雅。他善于將美妙的旋律納入正規(guī)的古典曲式，他不僅是一位熱情歌頌自然的詩(shī)人，還是一位善于用虛無(wú)縹緲畫(huà)筆的風(fēng)景畫(huà)家，他的音樂(lè)被稱為“描繪性浪漫主義”。主要作品《仲夏夜之夢(mèng)》序曲《芬格爾山洞》《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《b小調(diào)無(wú)詞歌》、《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章《意大利交響曲》《蘇格蘭交響曲》《赫布里底群島》《馬太受難曲》《宗教改革交響曲》（No.5，D小調(diào)）《升F小調(diào)隨想曲》(1825)；《E小調(diào)回旋隨想曲》；六首前奏與賦格(1832-1837)；《仲夏夜之夢(mèng)》

門(mén)德?tīng)査蔀樯勘葋喌南矂　吨傧囊怪畨?mèng)》共寫(xiě)過(guò)兩部音樂(lè)作品，一部是在1826年作者17歲那年所作的鋼琴四手聯(lián)彈《仲夏夜之夢(mèng)》序曲，次年改編成管弦樂(lè)曲，被稱為是音樂(lè)為史上第一部浪漫主義標(biāo)題性音樂(lè)會(huì)序曲；另一部是1843年為《仲夏夜之夢(mèng)》所寫(xiě)的戲劇配樂(lè)。其中的序曲就選用了當(dāng)年的序曲。它曲調(diào)明快、歡樂(lè)，是作者幸福生活、開(kāi)朗情緒的寫(xiě)照。曲中展現(xiàn)了神話般的幻想、大自然的神秘色彩和詩(shī)情畫(huà)意。全曲充滿了一個(gè)17歲的年輕人流露出的青春活力和和清新氣息，又體現(xiàn)了同齡人難以掌握的技巧和卓越的音樂(lè)表現(xiàn)力，充分表現(xiàn)出作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格及獨(dú)特才華，是門(mén)德?tīng)査蓜?chuàng)作歷程中的一個(gè)里程碑?！秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章

門(mén)德?tīng)査捎?838年開(kāi)始譜寫(xiě)這部作品，直到1844年才定稿，費(fèi)時(shí)六年，堪稱是一部嘔心瀝血之作，在世界小提琴文獻(xiàn)中，門(mén)德?tīng)査傻摹秂小調(diào)》是最通俗，最普及最受歡迎的一部作品，它與貝、勃小提琴協(xié)奏曲并為世界三大古典小提琴協(xié)奏曲之一，也是世界十大協(xié)奏曲之一。這部作品以它精美、華麗、雅俗共賞而著稱于世，是一幅人間至美的贊歌，是一首洋溢著熾熱青春的抒情曲，它至始至終充滿著浪漫主義的氣息，閃耀著絢麗的光彩。（因?yàn)樗簧窃谛腋Ｖ卸蛇^(guò)的，所以作品沒(méi)有傷感氣，洋溢著甜蜜的青春的活力。這也是正反映出他的人生觀。）《b小調(diào)無(wú)詞歌》無(wú)詞歌，也叫無(wú)言歌，是一種宛如歌曲的鋼琴小曲，其中包含一個(gè)歌曲性質(zhì)的旋律和相應(yīng)的伴奏部分，無(wú)詞歌為門(mén)德?tīng)査墒讋?chuàng)，它沒(méi)有歌詞，但門(mén)德?tīng)査烧J(rèn)為他的無(wú)詞歌所表過(guò)的思想內(nèi)容，比歌詞要明確，他曾在一封信中寫(xiě)到：“如果你問(wèn)我，當(dāng)我寫(xiě)作無(wú)詞歌時(shí)有什么想法，我說(shuō)：就象無(wú)詞所表現(xiàn)的那樣，雖然寫(xiě)作革幾首無(wú)詞歌時(shí)，在我心中有明確的詞句，我還是不想把他告訴任何人，因?yàn)槲淖謱?duì)每個(gè)人的意義并不相同，只有無(wú)詞歌對(duì)每個(gè)人說(shuō)出同樣的話，鳴起同樣的感覺(jué)?！?programs/view/Jc79r79AW9I/有關(guān)于門(mén)德?tīng)査傻奈墨I(xiàn)書(shū)籍有兩個(gè)不同的世界，顯然對(duì)年輕的門(mén)德?tīng)査僧a(chǎn)生過(guò)影響。一個(gè)是北方的世界（那里即使在夏天也是挨個(gè)霧朦朧，它的歷史也是陰郁的）。另一個(gè)是南方的世界，那里陽(yáng)光和煦，絢麗多采。前一個(gè)是蘇格蘭，后一個(gè)便是意大利。這兩種印象都非常深刻，使他情不自禁地要用交響樂(lè)加以表現(xiàn)。看來(lái)情況似乎是這樣的：只要這些印象還生動(dòng)地留在他的腦海里，他就能據(jù)此寫(xiě)出卓越的音樂(lè)作品。威廉·史密斯·羅克斯特羅著雅科布·路德維?！べM(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査伞ぐ屯袪柕先宋飩饔浾撐拈T(mén)德?tīng)査?、布魯赫小提琴協(xié)奏曲肖戈

不詳

這是EMI“世紀(jì)偉大藝術(shù)家”系列中的一款錄音。門(mén)德?tīng)査珊筒剪敽盏腉小調(diào)第一號(hào)小提琴協(xié)奏曲，歷來(lái)容易被唱片公司放在一道錄制。因?yàn)檫@兩部作品的風(fēng)格特色相近，且都具有優(yōu)美的曲調(diào)。相信不少愛(ài)樂(lè)友已經(jīng)有了這種珠聯(lián)璧合的版本。不過(guò)，此碟上了“世紀(jì)偉大藝術(shù)家”之榜，絕對(duì)有它的特別處。這是當(dāng)今仍健在的小提琴大師伊薩克·帕爾曼的演錄!而且，此碟還將布魯赫的D小調(diào)第二號(hào)小提琴協(xié)奏曲一并收錄。其中，門(mén)德?tīng)査伞靶f(xié)”與布魯赫G小調(diào)“小協(xié)”的原版演錄母帶，出自1983年。此兩曲由海丁克指揮阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)演錄。當(dāng)時(shí)，帕爾曼為演錄好這兩部作品，與海丁克進(jìn)行了周密的研究與合作。來(lái)源期刊：《視聽(tīng)技術(shù)》2006年第10期

門(mén)德?tīng)査射撉傩∑贰稛o(wú)詞歌》中的抒情性因素吳磊

蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇蘇州215021無(wú)詞歌(songswithoutwords)是按照歌曲體裁和形式特點(diǎn)寫(xiě)作的小型器樂(lè)曲，常有一個(gè)歌唱性的旋律，配以抒情歌曲常用的伴奏音型。門(mén)德?tīng)査傻匿撉傩∑贰稛o(wú)詞歌》集，在浪漫派抒情鋼琴作品中占有特殊的地位。本文旨在通過(guò)對(duì)作品的旋律、曲式結(jié)構(gòu)及和聲表現(xiàn)特征等方面的分析，探究門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》的抒情性因素。論門(mén)德?tīng)査伞秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章的演奏

作者：宋多比期刊：四川戲劇門(mén)德?tīng)査?Mendelssohn,Felix,1809年-1847年),他作為富裕的猶太銀行家的兒子出生于德國(guó)北部的漢堡.他終生沒(méi)有為金錢(qián)而苦惱過(guò),這在音樂(lè)家當(dāng)中是很罕見(jiàn)的.如果說(shuō)他也有不幸,那就是他38歲夭折,除此之外,他在精神上物質(zhì)上都是得天獨(dú)厚的了.一位詩(shī)人說(shuō)過(guò)"他不論走到那里,到處都撒滿薔薇".這恰恰是門(mén)德?tīng)査梢簧膶?xiě)照.富裕的家庭條件能使他毫無(wú)牽掛地進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作,同時(shí)他又是一位才能卓越的指揮家.所以,在他的一生當(dāng)中,對(duì)于人生中黑暗的一面毫無(wú)所知弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin1810─1849）

波蘭作曲家、鋼琴家，肖邦1810年3月1日生于華沙近郊，父親是法國(guó)人，僑居華沙任中學(xué)法文教員，母親是波蘭人。肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦，六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)，7歲時(shí)就創(chuàng)作了波蘭舞曲，8歲登臺(tái)演出，不足20歲已出名。。他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。 18歲時(shí)，肖邦已表現(xiàn)出超然的個(gè)性和獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。他的大多數(shù)作品都是精致的小品。這些作品能激起無(wú)窮的情感體驗(yàn)，大多優(yōu)美、文雅、富有歌唱性。與舒曼的作品不同的是，它們沒(méi)有標(biāo)題和情節(jié)。其中，瑪祖卡和波羅乃茲舞曲——風(fēng)格化的舞曲——實(shí)際上并沒(méi)有運(yùn)用民間的曲調(diào)，但卻充分體現(xiàn)了波蘭的民族精神。沒(méi)有一位作曲家能像肖邦那樣使鋼琴發(fā)出如此優(yōu)美的音響，他創(chuàng)造了鋼琴歌唱的幻覺(jué)。他運(yùn)用優(yōu)雅而精致的裝飾，開(kāi)創(chuàng)了細(xì)膩的踏板效果。他的色彩性的和聲處理得很有獨(dú)創(chuàng)性，并且對(duì)后來(lái)的作曲家產(chǎn)生了重要的影響。

音樂(lè)特點(diǎn)作品簡(jiǎn)介肖邦一生創(chuàng)作了大約二百部作品。其中大部分是鋼琴曲，著名的有：兩部鋼琴協(xié)奏曲、三部鋼琴奏鳴曲、四部敘事曲、四部諧謔曲、二十四首前奏曲、二十首練習(xí)曲、十八首波蘭舞曲、四首即興曲等等。舒曼曾稱贊肖邦的音樂(lè)是“隱藏在花叢中的一尊大炮”，它向全世界莊嚴(yán)地宣告：“波蘭不會(huì)滅亡?！苯礒大調(diào)華麗大圓舞曲降D大調(diào)“小狗”圓舞曲，又稱“一分鐘圓舞曲”

A大調(diào)波蘭舞曲《軍隊(duì)》降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲《英雄》降A(chǔ)大調(diào)夜曲第二十三號(hào)瑪祖卡舞曲E大調(diào)練習(xí)曲《離別﹑離別曲﹑悲傷練習(xí)曲》

第一號(hào)敘事曲第一號(hào)詼諧曲第七號(hào)前奏曲升c小調(diào)即興幻想曲著名作品舒曼RobertSchumann1810.6.8~1856.7.29德國(guó)作曲家，音樂(lè)評(píng)論家。自小學(xué)習(xí)鋼琴，7歲開(kāi)始作曲。16歲遵母意進(jìn)萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律。19歲又進(jìn)修鋼琴，當(dāng)聽(tīng)到帕格尼尼的演奏，他受到了極大的影響，放棄了法律的學(xué)習(xí)，專(zhuān)攻音樂(lè)。因動(dòng)用機(jī)械裝置鍛煉雙手，后因手指受傷，使他無(wú)法成為一名鋼琴家遂轉(zhuǎn)向作曲和音樂(lè)評(píng)論。1835-1844年，獨(dú)自編輯《新音樂(lè)雜志》，并開(kāi)始創(chuàng)作大量鋼琴作品。1840年獲耶拿大學(xué)哲學(xué)博士，1843年赴萊比錫音樂(lè)學(xué)院任教。1844~1850年，移居德雷斯頓繼續(xù)從事作曲和指揮。因精神疾病日趨嚴(yán)重1854年投萊茵河被救，兩年后逝世于精神病院。舒曼是浪漫主義音樂(lè)成熟時(shí)期的代表之一，他生性感情敏感，并且有民主主義思想。1834年他創(chuàng)辦了《新音樂(lè)雜志》,對(duì)改變當(dāng)時(shí)陳腐的音樂(lè)空氣，促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展，起了重要的作用。舒曼的代表作鋼琴名曲《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《交響練習(xí)曲》、《幻想曲集》等，這些樂(lè)曲促進(jìn)了浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展。最著名的歌曲集有《桃金娘》、《詩(shī)人之戀》、《婦人的愛(ài)情和生活》等，四部交響曲，及《a小調(diào)鋼琴協(xié)秦曲》、《曼弗雷德序曲》等杰出的作品。舒曼代表作（1）《狂歡節(jié)》狂歡節(jié)寫(xiě)于1835年，這時(shí)的舒曼25歲，在事業(yè)的成功之巔。在這部作品中既洋溢著舒曼音樂(lè)的浪漫主義精神，又反映出他的音樂(lè)批評(píng)個(gè)性。舒曼不僅在文字上能夠?qū)懗鱿鴤€(gè)性鮮明的音樂(lè)評(píng)論，在作曲時(shí)也愛(ài)用音符表現(xiàn)自己的批判精神?！犊駳g節(jié)》不同于自巴羅克時(shí)期以來(lái)逐漸形成一定規(guī)范的套曲形式——鋼琴奏鳴曲，鋼琴奏鳴曲通常有固定的三四個(gè)樂(lè)章，體式較為龐大，每個(gè)樂(lè)章的內(nèi)部結(jié)構(gòu)也比較復(fù)雜。舒曼的鋼琴套曲形式自由，由許多活潑靈動(dòng)的短曲組成，或者幾乎就是由一串鋼琴小品連綴而成，而整部作品又有一個(gè)貫徹始終的主題思想。《狂歡節(jié)》套曲由21首短曲組成。舒曼代表作（2）a小調(diào)《鋼琴協(xié)奏曲》

a小調(diào)《鋼琴協(xié)奏曲》，作品完成于1845年。1841年舒曼試圖改變傳統(tǒng)鋼琴協(xié)奏曲的寫(xiě)法，作了《鋼琴主奏a小調(diào)幻想曲》的單樂(lè)章鋼琴協(xié)奏曲，但被出版社退稿。后來(lái)舒曼不得不另外新作了兩個(gè)樂(lè)章。該作品是在舒曼一生中最幸福的年代完成的，當(dāng)時(shí)，他和克拉拉的愛(ài)情沖破重重阻力而取得成功，創(chuàng)作也隨之出現(xiàn)高潮。樂(lè)曲主題鮮明，表現(xiàn)了作者的生活理想以及為之而斗爭(zhēng)的信念。雖然在外表上與古典的協(xié)奏曲相比并不顯得新穎，但實(shí)質(zhì)上這是一首極具浪漫主義特色的鋼琴協(xié)奏曲。舒曼代表作（3）《曼弗雷德》序曲

英國(guó)詩(shī)人拜倫的哲學(xué)詩(shī)劇《曼弗雷德》的主人公，是一個(gè)對(duì)人生和人類(lèi)都感到失望的人。他懷疑知識(shí)、科學(xué)，鄙視蕓蕓眾生的命運(yùn)；他遠(yuǎn)離愛(ài)情，寧愿忍受折磨和熬煎，獨(dú)自過(guò)著高傲孤寂的幽居生活。與此同時(shí)，他也摒棄宗教，否定上帝，否定現(xiàn)存世界中的一切秩序，表現(xiàn)出一種任何反動(dòng)勢(shì)力都不能使之屈服的堅(jiān)韌不拔的反抗精神。曼弗雷德的形象是對(duì)當(dāng)時(shí)那種偽善的社會(huì)產(chǎn)生深刻的失望以及悲觀哲學(xué)思想的混合體，他同舒曼的內(nèi)心世界有著某些相近之處，因此對(duì)舒曼具有特別大的吸引力。舒曼為拜倫的這部詩(shī)劇寫(xiě)了十六段配樂(lè)，包括一首序曲和十五段合唱、重唱、朗誦伴奏和器樂(lè)間奏。其中最杰出的是它的序曲，可以說(shuō)，這首序曲是舒曼最有才氣的作品之一。舒曼代表作(4)《詩(shī)人之戀》

聲樂(lè)套曲《詩(shī)人之戀》，作品創(chuàng)作于被稱為舒曼的"歌曲年"的1840年，這一年作者與其深?lèi)?ài)的克拉拉結(jié)婚，它可以說(shuō)是舒曼的愛(ài)情日記。作品共包括十六首聲樂(lè)作品，歌詞來(lái)自海涅的《抒情的間奏》的六十五首詩(shī)。這組作品不僅是舒曼聲樂(lè)作品的典型代表，而且也是藝術(shù)結(jié)構(gòu)最完整的杰作。有關(guān)于舒曼的文獻(xiàn)與書(shū)籍（1）舒曼——偉大的西方音樂(lè)家傳記叢書(shū)作者：[英]蒂姆·道雷著，朱健慧譯

舒曼的藝術(shù)屬于講究文雅、富于修養(yǎng)的中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，因此，它比舒伯特屬于失魂落魄的小布爾喬亞的音樂(lè)更為精雕細(xì)琢、深刻細(xì)致。他沒(méi)有壓倒一切的巨大力量，而有沁人心脾的感染力。他沒(méi)有舒伯特那樣慷慨大方的個(gè)性和易于外露的感情，他一直在探索著生活和內(nèi)心的秘密。

“音樂(lè)仍然吸引著我，我必須經(jīng)常用暴力使自己離開(kāi)音樂(lè)。”這種熱情推動(dòng)了浪漫主義的音樂(lè)潮流，同時(shí)卻毀滅了他自我的靈肉。舒曼的頂峰正是浪漫主義的春潮期，在這春潮中，他高尚地履行著一位嚴(yán)肅藝術(shù)家的使命——將光明送到人的心靈深處。有關(guān)于舒曼的文獻(xiàn)與書(shū)籍（2）《舒曼論音樂(lè)與音樂(lè)家》這本為舒曼自己的著作。有關(guān)于舒曼的文獻(xiàn)與書(shū)籍（3）舒曼早期標(biāo)題鋼琴組曲的"聚合原則"分析作者

張煒作者單位： 山東藝術(shù)學(xué)院師范系期刊： 黃鐘(武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào))文章以舒曼早期四部標(biāo)題鋼琴組曲為分析對(duì)象,對(duì)其創(chuàng)作手法中的"聚合原則"行了重點(diǎn)闡述.從中,既可以看出舒曼對(duì)典型古組曲創(chuàng)作原則的繼承,也可從舒曼的創(chuàng)新實(shí)踐中得到啟迪.有關(guān)于舒曼的文獻(xiàn)與書(shū)籍（4）德國(guó)作曲家舒曼的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作尹新春

韶關(guān)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院摘要：從舒曼的藝術(shù)生平、鋼琴作品、以及對(duì)其代表作套曲《狂歡節(jié)》的分析與鑒賞等三個(gè)方面入手。深入探討了舒曼在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中的藝術(shù)思想、美學(xué)觀念、基本特征和不柯貢獻(xiàn)，令人信服地表明，舒曼不愧是19世紀(jì)西方浪漫主義音樂(lè)杰出的作曲家和音樂(lè)評(píng)論家來(lái)源期刊：《韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào)》2009年第7期

三、中后期（19世紀(jì)40-80年代）

李斯特（1811-1886）

瓦格納（1813-1883）威爾地（1813-1901）古諾（1818-1893）布魯克納（1824-1896）

理約翰施特勞斯（1825-1899）

勃拉姆斯（1833-1897）圣-桑（1835-1921）比才（1838-1875）柴可夫斯基（1840-1893）

弗朗茨·李斯特FranzLiszt）著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。他生于匈牙利雷定，六歲起學(xué)鋼琴，先后是多位鋼琴名家的弟子。十六歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂(lè)的效果，他還首創(chuàng)了背譜演奏法，他也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱。個(gè)人風(fēng)格

李斯特是19世紀(jì)最輝煌的鋼琴演奏家。他受意大利小提琴演奏名家帕格尼尼的啟發(fā)，決心在鋼琴上創(chuàng)造出同樣的奇跡。他的演奏風(fēng)格繼承了克列門(mén)蒂、貝多芬的動(dòng)力性鋼琴音樂(lè)傳統(tǒng)，發(fā)展了一種19世紀(jì)音樂(lè)會(huì)的炫技性演奏風(fēng)格。作曲方面，他主張標(biāo)題音樂(lè)，創(chuàng)造了交響詩(shī)體裁，發(fā)展了自由轉(zhuǎn)調(diào)的手法，為無(wú)調(diào)性音樂(lè)的誕生揭開(kāi)了序幕，樹(shù)立了與學(xué)院風(fēng)氣、市民風(fēng)氣相對(duì)立的浪漫主義原則。李斯特追求的是一種令人眩暈的、具有炫技特技的鋼琴演奏風(fēng)格：極快的速度、響亮的音量、輝煌的技巧、狂放的氣勢(shì)令當(dāng)時(shí)的人們?yōu)橹兆?。這種輝煌浪漫。極富個(gè)性的鋼琴演奏風(fēng)格，確立起歐洲鋼琴演奏藝術(shù)史上影響最大的一個(gè)流派。

二、李斯特鋼琴作品李斯特的鋼琴作品分為早中晚三個(gè)時(shí)期，各個(gè)時(shí)期都反映出不同的音樂(lè)特點(diǎn)和創(chuàng)作情懷。早期的十九首《匈牙利狂想曲》，是李斯特根據(jù)匈牙利民間歌曲為題材改編的狂想曲，繼承了民族的遺產(chǎn)，這在當(dāng)時(shí)是無(wú)與倫比的，李斯特?zé)嵝挠谑占窀韬兔耖g音樂(lè)，曾發(fā)表過(guò)這方面的論文，他是民族樂(lè)派的先驅(qū)。其中流傳最廣的第二號(hào)、第六號(hào)狂想曲，至今經(jīng)久不衰，深受全世界聽(tīng)眾的喜愛(ài)。十二首超技練習(xí)曲，是獻(xiàn)給他的老師車(chē)爾尼(Czemey)的，樂(lè)曲中驚人的技巧，讓大多數(shù)彈奏者望而生畏。李斯特的音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲，專(zhuān)門(mén)為音樂(lè)會(huì)而作，其技巧性和藝術(shù)性都很高，如《森林的呼嘯》描寫(xiě)森林里的光與風(fēng)，從平靜到澎湃在回歸平靜的過(guò)程，意境高雅。李斯特善于改編，如他以舒曼的聲樂(lè)藝術(shù)歌曲《獻(xiàn)辭》為基礎(chǔ)，改編成鋼琴曲《奉獻(xiàn)》如聲樂(lè)的旋律般優(yōu)美。他的兩首協(xié)奏曲、奏鳴曲和匈牙利狂想曲，都是他成為大師之后旅行時(shí)期的作品。在旅行時(shí)期，描寫(xiě)意大利和瑞士風(fēng)光的游記式的作品——鋼琴曲集《旅游歲月》，比起早期作品顯得更加安詳、淡定，充滿奇思和冥想之作。李斯特在鋼琴音樂(lè)史上是一位巨匠。一、李斯特的音樂(lè)創(chuàng)作李斯特首創(chuàng)了交響詩(shī)的形式，他一共創(chuàng)作了《塔索》、《前奏曲》、《匈牙利》等十三部交響詩(shī)，最主要的作品還有《浮士德交響曲》、《但丁交響曲》等。在鋼琴方面，他又是現(xiàn)代鋼琴技術(shù)的創(chuàng)造者之一。李斯特受帕格尼尼在小提琴上寫(xiě)出炫技作品的影響，嘗試在鋼琴上也作出炫技性和音樂(lè)性相結(jié)合的作品，如十九首《匈牙利狂想曲》和十首鋼琴練習(xí)曲，其跨度大、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、層次多、難度大、表現(xiàn)力豐富，常被作為音樂(lè)會(huì)曲目演奏。他作為一個(gè)作曲家兼鋼琴家，開(kāi)拓了鋼琴這件樂(lè)器的極大可能性，無(wú)論從音域、音量到作品的難度，都是達(dá)到前所未有的極限，豐富了作曲的織體、和聲技法。如鋼琴練習(xí)曲《馬捷帕》、兩首鋼琴協(xié)奏曲、《B小調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《12首超技練習(xí)曲》和《旅行歲月》等等，充分挖掘了鋼琴的音響功能，對(duì)演奏者的技巧提出了很高的要求，這些作品都是必須達(dá)到很高鋼琴水平才可能彈奏的。他創(chuàng)作的十九首鋼琴曲《匈牙利狂想曲》，由匈牙利民間小調(diào)為題材，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位。這些作品不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂(lè)表現(xiàn)力，而且為狂想曲這個(gè)音樂(lè)體裁創(chuàng)作樹(shù)立了杰出的音樂(lè)典范。主要的鋼琴作品《12首高級(jí)技巧練習(xí)曲》

《6首帕格尼尼練習(xí)曲》、

《旅行歲月》鋼琴曲集

《19首匈牙利狂想曲》（實(shí)際上是依據(jù)匈牙利境內(nèi)的吉卜賽音樂(lè)創(chuàng)作的。）

01李斯特：E小調(diào)浪漫曲——「噢，為什么」作品169號(hào)02李斯特：帕格尼尼練習(xí)曲第3號(hào)「康帕內(nèi)拉」——《鐘》作品141號(hào)03愛(ài)之夢(mèng)04李斯特：降E大調(diào)半音階大加洛普舞曲作品21905李斯特：降E大調(diào)半音階大加洛普舞曲作品21906李斯特：降D大調(diào)第六號(hào)匈牙利狂想曲作品244號(hào)07李斯特：三首音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲第3首：一聲嘆息作品144號(hào)08李斯特：A小調(diào)第15號(hào)匈牙利狂想曲／拉科西進(jìn)行曲（霍洛維茲版本）作品244號(hào)09萬(wàn)福瑪麗亞作品558號(hào)10李斯特：降E大調(diào)第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲作品12411第一樂(lè)章：第一樂(lè)章：莊嚴(yán)的快板12第二樂(lè)章：甚緩慢板——活潑的小快板——生氣蓬勃的快板13第三樂(lè)章：勇武的快板文獻(xiàn)記載《牛津音樂(lè)大詞典》評(píng)說(shuō)《論將來(lái)的教堂音樂(lè)》《藝術(shù)家的地位及其在社會(huì)中的生活條件》《音樂(lè)學(xué)士信札》《羅伯特?舒曼》《柏遼茲和他的哈羅爾德交響曲》《匈牙利的吉卜賽音樂(lè)》《肖邦》瓦格納瓦格納出生于萊比錫，從小接受了完善的音樂(lè)訓(xùn)練，對(duì)音樂(lè)和戲劇十分感興趣，后在萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)作曲，中途退學(xué)，受聘為維爾茲歌劇院的合唱指揮。其一生致力于歌劇創(chuàng)作，對(duì)德國(guó)歌劇的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。瓦格納對(duì)音樂(lè)界的影響①對(duì)傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了徹底的改革。他在改革中實(shí)施了“整體藝術(shù)觀”、“無(wú)終旋律”以及“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的手法，并強(qiáng)調(diào)戲劇第一，音樂(lè)第二，堅(jiān)持音樂(lè)必須服從戲劇內(nèi)容需要進(jìn)行創(chuàng)作的原則，改革后的歌劇被稱為樂(lè)劇（DasMusikdrama）。②創(chuàng)作了《尼伯龍根的指環(huán)》和《特里斯坦與伊索爾德》等劃時(shí)代的經(jīng)典樂(lè)劇，使浪漫主義歌劇發(fā)展到頂峰。

③擴(kuò)大了歌劇中管弦樂(lè)隊(duì)的編制（三管制或四管制），加強(qiáng)了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力，改變了傳統(tǒng)歌劇將樂(lè)隊(duì)當(dāng)作“巨型吉它”，使其處于人聲伴奏狀態(tài)的做法。他抓住了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)特點(diǎn)，通過(guò)“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的運(yùn)用來(lái)闡述戲劇內(nèi)容，使樂(lè)隊(duì)成為表達(dá)劇情內(nèi)容的有效工具。④建立半音化和聲，淡化調(diào)式調(diào)性，創(chuàng)建了“特里斯坦”和弦，對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)觀念產(chǎn)生了重要影響。作品

仙女（DieFeen1833-34，首演於1888年）禁戀（DasLiebesverbotoderDieNovizevonPalermo1834-36，首演於1836年）

黎恩濟(jì)（Rienzi,derLetztederTribunen1837-40，首演於1842年）漂泊的荷蘭人（DerFliegendeHolländer，1843）《婚禮進(jìn)行曲》湯豪舍（Tannhäuser，1845）

羅恩格林（Lohengrin，1850）

特里斯坦與伊索爾德（TristanundIsolde，1865）紐倫堡的名歌手（DieMeistersingerVonNürnberg，1868）尼伯龍根的指環(huán)（DerRingdesNibelungen，1876）萊茵的黃金（DasRheingold，1854）女武神（DieWalküre，1856）齊格弗里德（Siegfried，1871）諸神的黃昏（Götterdämmerung，1874）帕西法爾（Parsifal，1882）管弦樂(lè)改編格魯克歌劇《依菲格尼亞在陶里德》序曲重新配器C大調(diào)交響曲浮士德序曲5首魏森東克的歌

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯德國(guó)古典主義最后的作曲家。早年曾從戈賽爾、馬克遜學(xué)鋼琴，一生交游頗廣，尤其得到舒曼夫婦及約·阿希姆賞識(shí)與支持，是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。勃拉姆斯的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題，交響作品中模仿貝多芬的氣勢(shì)宏大，然而筆法工細(xì)，情緒變化多端，時(shí)有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點(diǎn)。他的作品中有很多都是世界名曲，與巴赫，貝多芬并稱德國(guó)音樂(lè)史上的“三B”。主要作品（1）管弦樂(lè)曲：小夜曲2首，交響曲4部，鋼琴協(xié)奏曲2首，小提琴協(xié)奏曲，小提琴與大提琴協(xié)奏曲，《圣安東尼眾贊歌主題變奏曲》、《學(xué)院節(jié)慶序曲》、《悲劇序曲》。（2）合唱作品：《德意志安魂曲》、《里納爾多》、《狂想曲》（女獨(dú)、男合及樂(lè)隊(duì)），《命運(yùn)之歌》，《勝利之歌》。（3）室內(nèi)樂(lè)：弦樂(lè)六重奏2首，弦樂(lè)五重奏2首，弦樂(lè)四重奏3首，單簧管五重奏，鋼琴五重奏，鋼琴四重奏3首，鋼琴三重奏三首，單簧管、大提琴、鋼琴三重奏，小提琴、圓號(hào)、鋼琴三重奏，小提琴奏鳴曲3首，大提琴奏鳴曲3首，單簧管奏鳴曲2首。（6）管風(fēng)琴曲：眾贊歌前奏曲11首。（7）歌曲：獨(dú)唱歌曲近二百首，二重唱，民歌改編曲。（8）代表作：第一、四交響曲（Op．68、90），小提琴協(xié)奏曲，#c小調(diào)鋼琴連彈曲《匈牙利舞曲》第5號(hào)。/playlist/p/l394642i4092719.html?refid=7d7efafd216302dc朗朗和小朋友的四手聯(lián)彈：/v_show/id_XMzcyMjI1OTI4.html勃拉姆斯、克萊斯勒：匈牙利舞曲第17號(hào)/show/RScOaH25ke23sfV4DE6iNQ...html4）鋼琴獨(dú)奏曲：奏鳴曲3首，變奏曲：（a）舒曼主題，（b）自作主題，（c）匈牙利主題，（d）帕格尼尼主題（兩套）；《亨德?tīng)栔黝}變奏與賦格曲》；《幻想曲》（Op.116）/v_show/id_XNzQ4NDY0NDQ=.html狂想曲3首；間奏曲；隨想曲；敘事曲。

（5）鋼琴二重奏：變奏曲：（a）舒曼主題，（b）海頓主題（兩架鋼琴）；兩架鋼琴的奏鳴曲（即鋼琴五重奏）；藝術(shù)成就1.他是嚴(yán)格按古典主義音樂(lè)形式寫(xiě)作的浪漫主義音樂(lè)家之一，采用混合配器法，使音樂(lè)較古典時(shí)期更濃重。獨(dú)創(chuàng)了“幻想變奏法”。2.他是舒伯特和舒曼之后又一位重要的藝術(shù)歌曲作曲家，創(chuàng)作了《搖籃曲》/v/b/40092385-1285700435.html《四首嚴(yán)肅歌曲》為代表的藝術(shù)歌曲，充滿了含蓄、懷念、隱忍等情懷。3.音樂(lè)風(fēng)格受巴赫和貝多芬的影響，采用無(wú)標(biāo)題形式，顯得莊重、內(nèi)斂、但又不失浪漫主義詩(shī)情和幻想特點(diǎn)。四、晚期（19世紀(jì)90年代-20世紀(jì)初）

普契尼（1858-1924）

馬勒（1860-1911）

理查斯特勞斯（1864-1949）

拉赫瑪尼諾夫（1873-1943）

古斯塔夫·馬勒（GustavMahler,1860－1911）杰出的奧地利作曲家及指揮家。出生于波希米亞的卡里什特，他的許多作品體現(xiàn)了他對(duì)弗洛伊德精神分析學(xué)的理解。馬勒的交響曲在形式上具有構(gòu)思宏偉，規(guī)模龐大的特點(diǎn)，只有巨型的交響樂(lè)隊(duì)才能演奏；在風(fēng)格上，他力求發(fā)展維也納古典交響樂(lè)的傳統(tǒng)，作品現(xiàn)象鮮明，題材淵源于維也納民間風(fēng)格性音樂(lè)，而且，除《第一交響曲》外，他的交響曲都加入了人聲合唱，大大豐富了交響樂(lè)的表現(xiàn)力，對(duì)二十世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展起到了重要的作用。他的許多作品體現(xiàn)了他對(duì)弗洛伊德精神分析學(xué)的理解。任大都會(huì)歌劇院的樂(lè)隊(duì)和紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的指揮。作品作為19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初德奧音樂(lè)文化最杰出的代表人物之一，馬勒在他的九部交響曲和未完成的第十交響曲、《大地之歌》以及聲樂(lè)套曲《漫游者之歌》、《少年魔號(hào)》、《悲嘆之歌》、《亡兒之歌》、《呂克特歌曲》等作品中繼承了自海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、勃拉姆斯和舒曼等前輩大師的傳統(tǒng)，同時(shí)又從時(shí)代精神很中汲取豐富營(yíng)養(yǎng)，確立了一種充滿表現(xiàn)力的新的音樂(lè)語(yǔ)言?？邓骸侗У母琛罚ㄅ咭?、女中音、男高音、男低音、合唱與樂(lè)隊(duì)）聲樂(lè)套曲：《旅行者之歌》（人聲與鋼琴或樂(lè)隊(duì)）、《亡兒之歌》（人聲與鋼琴或樂(lè)隊(duì)）歌曲：《少年的魔角》、《呂克特詩(shī)歌譜曲五首》歌?。骸度齻€(gè)平托》

室內(nèi)樂(lè)：A小調(diào)鋼琴五重奏（1876年）；

A小調(diào)鋼琴四重奏（1876年）

小提琴奏鳴曲（1876年）交響曲11首

1.D大調(diào)第一交響曲（巨人）/（泰坦）（1884年─1888年）2.C小調(diào)第二交響曲（復(fù)活）（1887年─1894年）3.D小調(diào)第三交響曲（1893年─1896年）4.G大調(diào)第四交響曲（1899年─1901年）5.升C小調(diào)第五交響曲（1901年─1902年）6.A小調(diào)第六交響曲（悲?。?903年─1905年）

第八交響曲：臺(tái)前幕后：/v/b/70308093-1248594601.html千人合唱：/programs/view/hcdQcyIBBJE/7.E小調(diào)第七交響曲（夜曲）（1904年─1906年）8.降E大調(diào)第八交響曲（千人）（1906年─1907年）9.大地之歌交響曲（1907年—1909年），副標(biāo)題為“一個(gè)男高音與一個(gè)女低音（或男中音）聲部與管弦樂(lè)的交響曲”。本應(yīng)編為第九交響曲，而馬勒認(rèn)為按順序?qū)⒅艦榈诰沤豁懬患?，因?yàn)樨惗喾摇⑹娌?、德沃夏克、布魯克納都是在寫(xiě)完自己的第九交響曲后去世的，所以最后不為其編號(hào)。10.D大調(diào)第九交響曲（1909年─1910年）11.升F大調(diào)第十交響曲（1911），未完成，由他人續(xù)編成交響曲編制的版本：庫(kù)克（1964年、1972年、1989年）卡本特（1966年）惠勒（1959年）小馬捷提（1989年）理查德·施特勞斯理查·施特勞斯是德國(guó)浪漫派晚期最后的一位偉大的作曲家，同時(shí)又是交響詩(shī)及標(biāo)題音樂(lè)領(lǐng)域中最大的作曲家。在作為作曲家名垂青史的同時(shí)，理查·施特勞斯也享有指揮家的巨大聲譽(yù)，他擔(dān)任過(guò)柏林皇家歌劇院和維也納歌劇院的指揮和音樂(lè)指導(dǎo)。1920年與馬克斯·賴因哈特、霍夫曼·斯塔爾等人一同創(chuàng)辦薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)。作品及其背景交響詩(shī)的寫(xiě)作，作有《唐璜》/programs/view/3S0igaxcJ5w、《死與變形》、《英雄生涯》以及《家庭交響曲》等九部交響詩(shī)及其他管弦樂(lè)曲。1900年后專(zhuān)心于歌劇創(chuàng)作，寫(xiě)了《莎樂(lè)美》、《埃列克特拉》、《靛藍(lán)與四十大盜》序曲《玫瑰騎士》《達(dá)芙妮》等十四部歌劇。他的創(chuàng)作以色彩艷麗、形象生動(dòng)、手法新穎而著稱。他還是世界上最卓越的歌劇和交響樂(lè)指揮之一，先后擔(dān)任過(guò)慕尼黑歌劇院、柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、柏林皇家歌劇院、維也納歌劇院等著名音樂(lè)團(tuán)體的指揮，并且是瓦格納作品的權(quán)威注釋者。

交響詩(shī)馬克白Macbeth（1888/90）

唐璜DonJuan（1889）死與凈化TodundVerklärung（1891）蒂爾惡作劇TillEulenspiegelslustigeStreiche（1895）查拉圖斯特拉如是說(shuō)AlsosprachZarathustra（1896）唐吉訶德DonQuixote（1898）英雄的生涯EinHeldenleben（1899）家庭交響曲Symphoniadomestica（1904）阿爾卑斯交響曲EineAlpensinfonie（1915）其他管弦樂(lè)作品d小調(diào)滑稽曲，鋼琴和樂(lè)隊(duì)（1890）兩首鋼琴協(xié)奏曲日本節(jié)日音樂(lè)兩首法國(guó)號(hào)協(xié)奏曲