標(biāo)準(zhǔn)23美術(shù)的輝煌

第23課美術(shù)的輝煌18世紀(jì)末19世紀(jì)初新古典主義美術(shù)19世紀(jì)初到19世紀(jì)中期浪漫主義美術(shù)19世紀(jì)中期現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)19世紀(jì)后半期印象畫(huà)派20世紀(jì)以來(lái)現(xiàn)代主義美術(shù)一、新古典主義美術(shù)（一）背景1、18世紀(jì)末19世紀(jì)初，法國(guó)處于大革命前后的劇烈動(dòng)蕩中。2、資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬的英雄主義精神的追求中，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)。（二）特征：1.強(qiáng)調(diào)理性，往往以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材。2.表現(xiàn)形式上，突出理性，注重畫(huà)面的嚴(yán)整與和諧。（三）代表作大衛(wèi)的《馬拉之死》、《拿破侖加冕》安格爾《泉》等。大衛(wèi)：《馬拉之死》《馬拉之死》是大衛(wèi)的一幅名畫(huà)，它因馬拉的特殊身份和簡(jiǎn)潔有力的形式而為人們所熟知。馬拉（Marat，1743－1793年）是雅各賓派的核心領(lǐng)導(dǎo)人之一。雅各賓派當(dāng)政以后，他因?yàn)樽吭降奶?hào)召能力而成為該派的主席，負(fù)責(zé)處理眾多日常事物。他患有嚴(yán)重的皮膚病，每天只有泡在灑過(guò)藥水的浴缸中才能緩解痛苦，于是，浴室就成了他最經(jīng)常呆著的辦公場(chǎng)所。1793年7月11日，一位持不同政見(jiàn)的女士借口商談事宜，進(jìn)入馬拉的浴室，并在毫無(wú)防備的情況下行刺，使這位革命領(lǐng)導(dǎo)人在自己的工作崗位上死去。加冕典禮大衛(wèi)

馬拉之死蘇格拉底之死法國(guó)畫(huà)家大衛(wèi)（1748-1825）

拿破侖跨越阿爾卑斯山《奧維松里伯爵夫人》

安格爾（法）

二、浪漫主義美術(shù)（一）背景拿破侖的統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想家推崇的“理性王國(guó)”感到失望。尋找新的精神寄托，在美術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了浪漫主義美術(shù)。（二）特征：注重表現(xiàn)人的感情；運(yùn)用鮮明的色彩和奔放筆法；強(qiáng)調(diào)畫(huà)面整體的完整和統(tǒng)一；不拘泥于局部和細(xì)節(jié)的過(guò)分描繪和刻畫(huà)。（三）代表作法國(guó)德拉克洛瓦：《自由引導(dǎo)人民》德拉克瓦（1798-1863）法國(guó)浪漫主義的代表，他的畫(huà)重視色彩和主觀感情，喜歡激動(dòng)人心的事件作題材。2023/2/4法國(guó)德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》反映1830年革命的《自由引導(dǎo)人民》是德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。本畫(huà)取材于1830年法國(guó)的七月革命事件。在這次戰(zhàn)斗中，一位名叫克拉拉·萊辛的姑娘首先在街壘上舉起了象征法蘭西共和制的三色旗；少年阿萊爾把這面旗幟插到巴黎圣母院旁的一座橋頭時(shí)，中彈倒下。畫(huà)家德拉克洛瓦目擊了這一悲壯激烈的景象，又義憤填膺，決心為之畫(huà)一幅畫(huà)作為永久的紀(jì)念。

三、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)（一）背景

19世紀(jì)中期，歐美資本主義國(guó)家的社會(huì)矛盾日益尖銳，引起知識(shí)分子的不滿和苦悶。（二）特點(diǎn)：

注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)（三）代表作：法國(guó)米勒：《播種者》、《拾穗者》俄國(guó)列賓：《伏爾加河上的纖夫》

米勒（法）米勒(1814-1875年)

讓·弗朗索瓦·米勒J(rèn)ean-FrancoisMillet(1814-1875年)是19世紀(jì)法國(guó)最杰出的以表現(xiàn)農(nóng)民題材而著稱(chēng)的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。他創(chuàng)作的作品以描繪農(nóng)民的勞動(dòng)和生活為主，具有濃郁的農(nóng)村生活氣息。他用新鮮的眼光去觀察自然，反對(duì)當(dāng)時(shí)學(xué)院派一些人認(rèn)為高貴的繪畫(huà)必須表現(xiàn)高貴人物的錯(cuò)誤觀念。米勒：《拾穗者》《拾穗者》是米勒最重要的代表作，畫(huà)面上是一片收獲過(guò)的麥地，遠(yuǎn)處有滿載麥子的馬車(chē)、麥垛和忙著運(yùn)走的麥子的人。近處三個(gè)農(nóng)婦彎著腰在撿拾落下來(lái)的麥穗。這是一幅十分真實(shí)的，親切美麗，而又給人以

豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動(dòng)生活的圖畫(huà)。從中不難看出畫(huà)家對(duì)勞動(dòng)的甘苦，特別是“汗滴禾下土，粒粒皆辛苦”的意義是有著切身的深刻體驗(yàn)的。整個(gè)作品的手法極為簡(jiǎn)潔樸實(shí)，晴朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，它像米勒的其它代表作一樣，雖然所畫(huà)的內(nèi)容通俗易懂，簡(jiǎn)明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽

無(wú)余，而是寓意深長(zhǎng)，發(fā)人深思，這是米勒藝術(shù)的重要特色。米勒是十九世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義在師，他的大量的以農(nóng)民題材為主的油畫(huà)、素描、版畫(huà)至今仍給我們深刻的啟示與鼓舞。

雨果：從這幅畫(huà)中看到對(duì)人民創(chuàng)造力量的贊美

荷蘭畫(huà)家梵.高:"在米勒的作品中,現(xiàn)實(shí)的形象同時(shí)具有象征的意義。"

《播種者》

《伏爾加河上的纖夫》

作者：伊里亞.葉菲莫維奇.列賓

《伏爾加河上的纖夫》是伊里亞.葉菲莫維奇.列賓在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的批判現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)中的杰作。這是畫(huà)家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶，列賓決定把這一苦役般的勞動(dòng)景象畫(huà)出來(lái)，狹長(zhǎng)的畫(huà)幅展現(xiàn)了這群纖夫的隊(duì)伍，陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。纖夫共11人，分為三組，每個(gè)形象都來(lái)自于寫(xiě)生，他們的年齡、性格、經(jīng)歷、體力、精神氣質(zhì)各不相同，畫(huà)家對(duì)此都予以充分體現(xiàn)，統(tǒng)一在主題之中。全畫(huà)以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強(qiáng)了全畫(huà)的悲劇性。四、印象畫(huà)派（一）早期印象畫(huà)派1、背景

19世紀(jì)后半期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。一批青年畫(huà)家以“不關(guān)心主題”思想為宗旨，反抗保守陳腐的主題思想。2、特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下的世界萬(wàn)物的瞬間印象，表現(xiàn)微妙的色彩變化。3、代表作法國(guó)莫奈《日出·印象》克勞德·莫奈（Claude

Monet，1840年11月14日－1926年12月5日），法國(guó)畫(huà)家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。

莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫(huà)法，在莫奈的畫(huà)作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。除此之外，莫奈對(duì)于色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩，他用許多相同主題的畫(huà)作來(lái)實(shí)驗(yàn)色彩與光完美的表達(dá)。莫奈曾長(zhǎng)期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時(shí)間和光線下，對(duì)同一對(duì)象作多幅的描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺(jué)。莫奈（法）日出·印象（法）莫奈

（二）后期印象派1.時(shí)間：19世紀(jì)末20世紀(jì)初2.特點(diǎn)：強(qiáng)烈主張個(gè)性的抒發(fā)；線條粗獷，形式夸張；色彩明快，賦予裝飾韻味

3.代表荷蘭：梵高《向日葵》法國(guó)：塞尚（現(xiàn)代繪畫(huà)之父）2、后期印象派：19世紀(jì)末—20世紀(jì)初文森特·威廉·梵高（VincentWillemvanGogh，1853－1890），荷蘭后印象派畫(huà)家。他是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國(guó)表現(xiàn)主義。梵高的作品，如《星夜》、《向日葵》與《有烏鴉的麥田》等，現(xiàn)已擠身于全球最具名、廣為人知與昂貴的藝術(shù)作品的行列。1890年7月29日，梵高終因精神疾病的困擾，在美麗的法國(guó)瓦茲河畔結(jié)束了其年輕的生命，是年他才37歲?！断蛉湛贰而S尾花》《星夜》他的作品極具個(gè)性，熱愛(ài)大自然，熱愛(ài)生命；他不滿足于只是理性的“模仿事物的外部形象”，而要借助繪畫(huà)“表達(dá)藝術(shù)家的主觀見(jiàn)解和情感，使作品具有個(gè)性和獨(dú)特的風(fēng)格”所以，梵高是用心靈作畫(huà)的大師。

梵高：撲向太陽(yáng)的畫(huà)家

《靜物》法國(guó)塞尚現(xiàn)代繪畫(huà)之父色彩反差強(qiáng)烈，立體感強(qiáng)五、現(xiàn)代主義美術(shù)（一）背景：

1.20世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成巨大的創(chuàng)傷。

2.工業(yè)化帶來(lái)的快節(jié)奏生活加劇了人們的緊張感，傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式已無(wú)法滿足人們的精神需求。

3.人們不滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，科技的發(fā)展拓寬了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野（二）特點(diǎn)

1.反傳統(tǒng)

2.反理性

3.重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等復(fù)雜心理。（三）代表畫(huà)家法國(guó)馬蒂斯西班牙畢加索《格爾尼卡》西班牙畢加索（1881—1973）巴勃羅·畢加索（PabloPicasso，1881年～1973年）出生在西班牙馬拉加（Malaga），是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，立體畫(huà)派創(chuàng)始人，他和他的畫(huà)在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索也是位多產(chǎn)畫(huà)家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近37000件，包括：油畫(huà)1885幅，素描7089幅，版畫(huà)20000幅，平版畫(huà)6121幅。畢加索自畫(huà)像《阿威農(nóng)少女》《格爾尼卡》

畢加索的壁畫(huà)《格爾尼卡》。這幅畫(huà)以半寫(xiě)實(shí)的象征性手法和單純的黑、白、灰三色組成低沉的調(diào)子，渲染悲劇性的氣氛，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人類(lèi)的災(zāi)難。

法國(guó)馬蒂斯

《舞蹈》

《舞蹈》，馬蒂斯1909年創(chuàng)作。這幅畫(huà)中，五個(gè)裸體的男女，黃棕色的軀體，在藍(lán)色和綠色的背景中自由爛漫地舒展、舞蹈、飛翔?？床磺逦枵叩哪?，看不見(jiàn)他們的表情，只有健康的肢體，在天地間飄揚(yáng)。

他們?nèi)缤谔炜罩酗w翔的鳥(niǎo)，攜手而舞，又如在清流中游動(dòng)的魚(yú)，無(wú)所依靠，卻優(yōu)哉游哉?！段璧浮窂捻嵚删€上看是圓形的構(gòu)圖，有明顯的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。在這幅狂野奔放的畫(huà)面上，舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強(qiáng)大節(jié)奏所控制，他們手拉著手圍成一個(gè)圓圈，扭動(dòng)著身軀，四肢瘋狂的舞動(dòng)著。大的圓圈也可以留一個(gè)缺口，稱(chēng)為“破月圓”構(gòu)圖。有完美、柔和、旋轉(zhuǎn)向心的感覺(jué)。西班牙達(dá)利《永恒的記憶》《帶傘的縫紉機(jī)》西班牙達(dá)利★知識(shí)點(diǎn)梳理畫(huà)派代表人物國(guó)籍代表作品新古典主義大衛(wèi)法《馬拉之死》《拿破侖加冕》安格爾《泉》浪漫主義德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》現(xiàn)實(shí)主義米勒《播種者》、《拾穗者》列賓俄《伏爾加河上的纖夫》印象畫(huà)派莫奈法《日出印象》凡高荷蘭《向日葵》現(xiàn)代主義畢加索西班牙《格爾尼卡》18世紀(jì)末19世紀(jì)初新古典主義美術(shù)19世紀(jì)初到19世紀(jì)中期