第二章先秦美術

中國美術簡史第二章先秦美術先秦美術是指夏商周三代美術，使中國有文字記載的歷史的開端。伴隨著生產分工的擴大，青銅的冶煉、制陶、玉石骨牙雕刻、髹漆及紡織等工業(yè)，技藝日漸精湛。為了維護奴隸主貴族及新型封建貴族的統(tǒng)治，滿足其奢華的需求，工藝美術、雕塑、建筑、書法、繪畫等獲得了巨大的發(fā)展，其中以青銅器的藝術成就最為突出，因此也把這一時代稱為“青銅時代”。第一節(jié)青銅器藝術商周時期青銅器的種類繁多，依照用途可分為：禮器、樂器、兵器、工具和車馬器幾類。青銅器中的精品是禮器。青銅器的用途主要用于祭祀和維護統(tǒng)治秩序。鼎是禮器中的主要器物。

※一、青銅器的起源、冶煉和鑄造青銅是紅銅加錫的合金，熔點低、硬度大，已知最完整的青銅器是河南偃師二里頭文化遺址出土的二里頭銅爵。商周時期的青銅器主要使用陶制塊范鑄造。春秋中期，還出現(xiàn)了失蠟鑄造法4※二、青銅器的品種及用途商周時期青銅器的種類繁多，依照用途可分為：禮器、樂器、兵器、工具和車馬器幾類。青銅器中的精品是禮器。青銅器的用途主要用于祭祀和維護統(tǒng)治秩序。鼎是禮器中的主要器物?！?、青銅器形制與紋飾的演變四個階段：5夏代青銅器（公元前21—前16世紀）

夏代青銅器的主要特點：

1.夏代青銅器已脫離了原始制作階段，標志著青銅時代的真正開始。

2．青銅器的形態(tài)與同時期陶器的形體相似，如爵、盉（he）、斝(jia)。

3．青銅器的器壁較薄，從夏代至商代晚期，青銅器器壁的演化規(guī)模大致是由薄到厚，越早越薄。

4．青銅器一般無紋飾，結構較簡單。5．還未見文字，但在陶器上有刻畫符號。

6．鑄造水平有了很大的發(fā)展7商代青銅器（公元前16——前11世紀）常見的種類主要是食器和酒器，常用的紋飾有饕餮紋、夔紋、龍紋等動物紋樣以及幾何紋樣。·商代青銅器造型以莊威、典雅、厚重、古樸為主要特征。整體具有莊重、威嚴、華麗和神秘的氣氛與色彩?！ぴ缙诘募y飾鑄造比較淺，無底紋圖案，后期就逐漸趨向繁縟華麗，主要紋飾基本上是淺浮雕，并有繁華的底紋?！ご碜髌罚骸端灸肝於Α?、《四羊方尊》、《乳釘紋方鼎》等。

高1.33米，長1.16米，寬0.79米，重832.84公斤司母戊方鼎商后期1939年河南安陽出土

饕餮乳丁紋方鼎

（商）青銅高100厘米，口橫長62.5厘米，重86.4千克

中國歷史博物館收藏饕餮乳丁紋方鼎是目前為止所見到鼎的最早實物。它有方斗形器身，圓拱形雙立耳，口沿外折，稍大于底，深腹，平底下立四圓柱狀空足。腹部四面的紋飾完全一致，皆上飾帶狀獸面紋，余下三邊則輔以乳丁紋，中央留空，不作任何修飾。鼎足上端飾饕餮紋，三周弦紋凸現(xiàn)其下。此器裝飾單純，素地且無扉棱等立體裝飾，所反映的正是商代早期青銅器質樸的面貌。

四羊方尊，是中國現(xiàn)存商代青銅器中最大的方尊，高58.3厘米，重近34.5公斤，1938年出土于湖南寧鄉(xiāng)縣黃村月山鋪轉耳侖的山腰上。四羊方尊器身方形，方口，大沿，頸飾口沿外侈，每邊邊長為52.4厘米，其邊長幾乎接近器身58.3厘米的高度。長頸，高圈足。頸部高聳，四邊上裝飾有蕉葉紋、三角夔紋和獸面紋。尊四角各塑一羊。肩部四角是四個卷角羊頭，羊頭與羊頸伸出于器外，羊身與羊腿附著于尊腹部及圈足上。尊腹即為羊的前胸，羊腿則附于圈足上，承擔著尊體的重量。羊的前胸及頸背部飾鱗紋，兩側飾有美麗的長冠鳳紋，圈足上是夔紋。方尊肩飾高浮雕蛇身而有爪的龍紋，尊四面正中即兩羊比鄰處，各一雙角龍首探出器表，從方尊每邊右肩蜿蜒于前居的中間。全體飾有細雷紋。器四角和四面中心線合范處均設計成長棱脊，其作用是以此來掩蓋合范時可能產生的對合不正的紋飾。

現(xiàn)藏于中國國家博物館四

羊

方

尊

（商）

商代后期的青銅器大量發(fā)現(xiàn)于河南安陽的殷墟，因此又被稱為殷墟期青銅器。這一時期是中國古代青銅器藝術發(fā)展的第一個高峰期。總體風格造型凝重雄渾，紋飾繁麗深沉。最能體現(xiàn)這種風格的是婦好墓出土的偶方彝13西周青銅器（公元前11—前8世紀）西周是奴隸社會的鼎盛時期，青銅器沿襲商代后期凝重典雅的風格，酒器少減，不重裝飾而重記事，銘文逐漸增多。猙獰恐怖的饕餮紋，神秘的龍夔紋逐漸變?yōu)樽杂伞闼貑渭兊沫h(huán)帶紋，竊曲紋、垂鱗紋、蛟龍紋等，加上長篇的銘，形成了西周后期青銅器典雅、樸素、簡練的面貌。大克鼎和毛公鼎是這一時期出土的青銅器的代表。此外，這一時期出現(xiàn)了許多新的青銅器皿，比如簠（fu）、匜（yi）、

鐘等。西周青銅器的特點:1.酒器減少、風格更趨簡樸、典雅和諧。造型趨于柔和、強調曲線美感，紋飾多用幾何紋，簡練、明快，更具清新格調、簡潔明快、流暢自如的風格2.器物上多有銘文，反映時代性轉變，并具有歷史文獻價值。3.代表作品：《毛公鼎》、《大盂鼎》等。西周晚期器物。道光末年出于陜西省岐山縣。由作器人毛公（廠音）得名。直耳，半球腹，矮短的獸蹄形足，口沿飾環(huán)帶狀的重環(huán)紋。銘文32行499字，乃現(xiàn)存最長的銘文：完整的冊命。是研究西周晚年政治史的重要史料。

毛公鼎

毛公鼎被譽為“抵得一篇尚書”。其內容是周王策命重臣毛公輔佐周室，以免遭喪國之禍，毛公為感謝周王，特鑄鼎記其事。其書法是成熟的西周金文風格，奇逸飛動，氣象渾穆筆意圓勁茂雋，結體方長，較散氏盤稍端整?！?/p>

盤為古代盥器。流行于西周至戰(zhàn)國時期。盤的作用與現(xiàn)代的臉盆相近，匜則象一只瓢。貴族行禮儀時，往往用匜澆水洗手，用盤承之。銅盤最早見于商代。虢季子白盤鑄于周宣王時期，與散氏盤、毛公鼎并稱西周三大青銅器。四壁各有兩只銜環(huán)獸首耳，口沿飾一圈竊曲紋，下為波帶紋。盤內底部有銘文111字，講述虢國的子白奉命出戰(zhàn)，榮立戰(zhàn)功，周王為其設宴慶功，并賜弓馬之物，虢季子白因而作盤以為紀念。銘文語言洗練，字體端莊，是金文中的書家法本。西周

高39.5厘米口長137.2厘米

中國歷史博物館

虢[guó]季子白盤

西周晚期高：20.6厘米腹深：9.8厘米口徑：54.6厘米底徑：41.4厘米

重：21312克銘文：19行357字

散氏盤

散氏盤高圈足，左右兩耳，滿器施飾，莊重華麗。銘文鑄于盤內底上，共三百七十五字。是一件風格非常突出的作品。其書法渾樸雄偉，字體用筆豪放質樸，敦厚圓潤，結字寄奇雋于純正，壯美多姿。有金文之凝重，也有草書之流暢，開“草篆”之端。

散氏盤皿文

春秋戰(zhàn)國時代青銅器春秋石器的青銅器的制作由中央轉向地方，風格和形制上更具多樣不同的地域特色。造型上一改沉重、典雅，而趨于自由、新巧；裝飾上流行精巧華麗之風；技術上有進一步發(fā)展，出現(xiàn)制模印花和失蠟法的工藝，細線刻畫與金、銀、銅鑲嵌手法大量應用。代表作品：《連鶴方壺》等。戰(zhàn)國時期青銅工藝處于巔峰向衰落的過渡期。產生了許多新特點。形制由原來的莊重威嚴向輕巧實用方向發(fā)展，產生了許多新器型，日常生活所用的銅器增多，制作亦日漸精巧。青銅器銘文，除個別例外，大多變短，像西周那樣通過鑄長篇銘文來顯示赫赫家史或宣揚禮制的青銅器基本上不見了。代表作品：《十五連盞燈》、《曾侯乙墓編鐘》等。青銅紋飾向兩個極端發(fā)展，一是帶有威嚴神秘氣氛的獸面紋為簡練的幾何紋；一是描繪現(xiàn)實生活的情景。裝飾手法上，紋飾刻鏤更淺細，前期之粗花變?yōu)楣ふ募毣?。新工藝（失蠟法、鑲嵌、刻紋）的提高和推廣。青銅工藝走向華巧工致的新時期?？偟膩砜矗呵飸?zhàn)國時期的青銅器，審美功能被強調突出，實用功能消弱了，神秘禮制氣氛幾乎沒有了。這一時期的青銅器造型簡潔流暢、外形與紋飾相和諧、富有音樂般的韻律感。利簋（Guǐ）是這一時期的標準器，造型端莊典雅，器下的方座體現(xiàn)了周人的理性精神。

武王征商簋22春秋蓮鶴方壺

通高117厘米口長30.5厘米口寬24.9厘米

1923年河南新鄭李家園出土【類別】銅器

【年代】春秋

【數量】

一對

【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)一件藏于北京故宮博物院青銅館，另一件藏于河南博物院壺上有冠蓋，器身長頸、垂腹、圈足。該壺造型宏偉氣派，裝飾典雅華美。壺冠呈雙層盛開的蓮瓣形，中間平蓋上立一展翅欲飛之鶴；壺頸兩側用附壁回首之龍形怪獸為耳；器身滿飾蟠螭紋，腹部四角各攀附一立體小獸，圈足下有兩個側首吐舌的卷尾獸，傾其全力承托重器。其構思新穎，設計巧妙，融清新活潑和凝重神秘為一體，被譽為時代精神之象征。

青銅時代的絕唱走向人間的青銅器

戰(zhàn)國曾侯乙尊盤第二節(jié)雕塑和繪畫青銅雕塑首先是三星堆的新發(fā)現(xiàn)。成都三星堆村發(fā)現(xiàn)的古代遺址，出土了大批玉器、金器、象牙等珍貴文物距今大約5000年至3000年以前。最引人注目的是巨大青銅面具和青銅人頭像。這些面具或頭像具有異乎尋常的性質。眉毛寬大粗長濃厚，眼睛略呈現(xiàn)為倒三角，鼻子是一個挺拔的三角形。雙耳較大，有裝飾圖案化的感覺。其另一個特征是巨大的突出的雙眼造型，這種類似螃蟹眼睛縱向突出在外的雙眼造型十分獨特。三星堆青銅器的發(fā)現(xiàn)，對中國青銅器時代具有劃時代的意義，將使得我們重新思考和認識中國的“兩河”古代社會文明，究竟是相互影響還是各自平行發(fā)展。高65厘米、寬138厘米、兩個眼珠向外突出，16厘米的寬面大耳“縱目”的青銅面具

商三星堆青銅凸目銅面具青銅雕刻多以容器方式出現(xiàn)?？煞譃閮深悾活愂潜Ａ羧萜餍问?，在器表以浮雕的方式塑造人或動物形象，另一類是將容器直接制成動物形式。陜西興平豆馬村出土的錯金銀犀尊

戰(zhàn)國中晚期

山西省太原市出土的鳥形尊

春秋晚期

商代象尊40四羊方尊41鹿角立鶴42先秦時期繪畫藝術的特點春秋戰(zhàn)國時期的繪畫正處在由萌芽向成熟的過渡階段。其主要特征有如下幾點:

第一，中國畫的基本特征至戰(zhàn)國開始呈現(xiàn)，以線造型，線條運用已比較成熟，設色雖未脫離平涂的初起階段，但渲染技法已開始使用。人物形象注意動態(tài)表現(xiàn)，五官表現(xiàn)尚無力作細致描繪。

第二，春秋戰(zhàn)國繪畫受到社會實用功能制約，題材和手法都要受到限制，但在條件允許的范圍內，匠師已熟練地掌握了寫實和虛擬的手法，用于描繪不同的對象。第三，構圖和技巧處在幼稚階段，匠師還沒有掌握透視法則，處理形象的前后關系。形象角度只有正面和正側面兩種，沒有半側面形象。

第四，由于繪畫用途進一步擴大，特別是在裝點統(tǒng)治者的生活方面越來越顯示它的作用，引起政治家和哲學家的關注，繪畫活動被用來闡述政治觀點和哲理。如韓非子關于“狗馬難、鬼魅易”的論述；又如，莊子描寫宋國畫史“解衣盤礴，裸”，舐筆和墨作畫時的心態(tài)，也都