第二章先秦美術(shù)

中國美術(shù)簡史第二章先秦美術(shù)先秦美術(shù)是指夏商周三代美術(shù)，使中國有文字記載的歷史的開端。伴隨著生產(chǎn)分工的擴(kuò)大，青銅的冶煉、制陶、玉石骨牙雕刻、髹漆及紡織等工業(yè)，技藝日漸精湛。為了維護(hù)奴隸主貴族及新型封建貴族的統(tǒng)治，滿足其奢華的需求，工藝美術(shù)、雕塑、建筑、書法、繪畫等獲得了巨大的發(fā)展，其中以青銅器的藝術(shù)成就最為突出，因此也把這一時(shí)代稱為“青銅時(shí)代”。第一節(jié)青銅器藝術(shù)商周時(shí)期青銅器的種類繁多，依照用途可分為：禮器、樂器、兵器、工具和車馬器幾類。青銅器中的精品是禮器。青銅器的用途主要用于祭祀和維護(hù)統(tǒng)治秩序。鼎是禮器中的主要器物。

※一、青銅器的起源、冶煉和鑄造青銅是紅銅加錫的合金，熔點(diǎn)低、硬度大，已知最完整的青銅器是河南偃師二里頭文化遺址出土的二里頭銅爵。商周時(shí)期的青銅器主要使用陶制塊范鑄造。春秋中期，還出現(xiàn)了失蠟鑄造法4※二、青銅器的品種及用途商周時(shí)期青銅器的種類繁多，依照用途可分為：禮器、樂器、兵器、工具和車馬器幾類。青銅器中的精品是禮器。青銅器的用途主要用于祭祀和維護(hù)統(tǒng)治秩序。鼎是禮器中的主要器物?！⑶嚆~器形制與紋飾的演變四個(gè)階段：5夏代青銅器（公元前21—前16世紀(jì)）

夏代青銅器的主要特點(diǎn)：

1.夏代青銅器已脫離了原始制作階段，標(biāo)志著青銅時(shí)代的真正開始。

2．青銅器的形態(tài)與同時(shí)期陶器的形體相似，如爵、盉（he）、斝(jia)。

3．青銅器的器壁較薄，從夏代至商代晚期，青銅器器壁的演化規(guī)模大致是由薄到厚，越早越薄。

4．青銅器一般無紋飾，結(jié)構(gòu)較簡單。5．還未見文字，但在陶器上有刻畫符號(hào)。

6．鑄造水平有了很大的發(fā)展7商代青銅器（公元前16——前11世紀(jì)）常見的種類主要是食器和酒器，常用的紋飾有饕餮紋、夔紋、龍紋等動(dòng)物紋樣以及幾何紋樣?！ど檀嚆~器造型以莊威、典雅、厚重、古樸為主要特征。整體具有莊重、威嚴(yán)、華麗和神秘的氣氛與色彩。·早期的紋飾鑄造比較淺，無底紋圖案，后期就逐漸趨向繁縟華麗，主要紋飾基本上是淺浮雕，并有繁華的底紋?！ご碜髌罚骸端灸肝於Α?、《四羊方尊》、《乳釘紋方鼎》等。

高1.33米，長1.16米，寬0.79米，重832.84公斤司母戊方鼎商后期1939年河南安陽出土

饕餮乳丁紋方鼎

（商）青銅高100厘米，口橫長62.5厘米，重86.4千克

中國歷史博物館收藏饕餮乳丁紋方鼎是目前為止所見到鼎的最早實(shí)物。它有方斗形器身，圓拱形雙立耳，口沿外折，稍大于底，深腹，平底下立四圓柱狀空足。腹部四面的紋飾完全一致，皆上飾帶狀獸面紋，余下三邊則輔以乳丁紋，中央留空，不作任何修飾。鼎足上端飾饕餮紋，三周弦紋凸現(xiàn)其下。此器裝飾單純，素地且無扉棱等立體裝飾，所反映的正是商代早期青銅器質(zhì)樸的面貌。

四羊方尊，是中國現(xiàn)存商代青銅器中最大的方尊，高58.3厘米，重近34.5公斤，1938年出土于湖南寧鄉(xiāng)縣黃村月山鋪轉(zhuǎn)耳侖的山腰上。四羊方尊器身方形，方口，大沿，頸飾口沿外侈，每邊邊長為52.4厘米，其邊長幾乎接近器身58.3厘米的高度。長頸，高圈足。頸部高聳，四邊上裝飾有蕉葉紋、三角夔紋和獸面紋。尊四角各塑一羊。肩部四角是四個(gè)卷角羊頭，羊頭與羊頸伸出于器外，羊身與羊腿附著于尊腹部及圈足上。尊腹即為羊的前胸，羊腿則附于圈足上，承擔(dān)著尊體的重量。羊的前胸及頸背部飾鱗紋，兩側(cè)飾有美麗的長冠鳳紋，圈足上是夔紋。方尊肩飾高浮雕蛇身而有爪的龍紋，尊四面正中即兩羊比鄰處，各一雙角龍首探出器表，從方尊每邊右肩蜿蜒于前居的中間。全體飾有細(xì)雷紋。器四角和四面中心線合范處均設(shè)計(jì)成長棱脊，其作用是以此來掩蓋合范時(shí)可能產(chǎn)生的對(duì)合不正的紋飾。

現(xiàn)藏于中國國家博物館四

羊

方

尊

（商）

商代后期的青銅器大量發(fā)現(xiàn)于河南安陽的殷墟，因此又被稱為殷墟期青銅器。這一時(shí)期是中國古代青銅器藝術(shù)發(fā)展的第一個(gè)高峰期?？傮w風(fēng)格造型凝重雄渾，紋飾繁麗深沉。最能體現(xiàn)這種風(fēng)格的是婦好墓出土的偶方彝13西周青銅器（公元前11—前8世紀(jì)）西周是奴隸社會(huì)的鼎盛時(shí)期，青銅器沿襲商代后期凝重典雅的風(fēng)格，酒器少減，不重裝飾而重記事，銘文逐漸增多。猙獰恐怖的饕餮紋，神秘的龍夔紋逐漸變?yōu)樽杂?、樸素單純的環(huán)帶紋，竊曲紋、垂鱗紋、蛟龍紋等，加上長篇的銘，形成了西周后期青銅器典雅、樸素、簡練的面貌。大克鼎和毛公鼎是這一時(shí)期出土的青銅器的代表。此外，這一時(shí)期出現(xiàn)了許多新的青銅器皿，比如簠（fu）、匜（yi）、

鐘等。西周青銅器的特點(diǎn):1.酒器減少、風(fēng)格更趨簡樸、典雅和諧。造型趨于柔和、強(qiáng)調(diào)曲線美感，紋飾多用幾何紋，簡練、明快，更具清新格調(diào)、簡潔明快、流暢自如的風(fēng)格2.器物上多有銘文，反映時(shí)代性轉(zhuǎn)變，并具有歷史文獻(xiàn)價(jià)值。3.代表作品：《毛公鼎》、《大盂鼎》等。西周晚期器物。道光末年出于陜西省岐山縣。由作器人毛公（廠音）得名。直耳，半球腹，矮短的獸蹄形足，口沿飾環(huán)帶狀的重環(huán)紋。銘文32行499字，乃現(xiàn)存最長的銘文：完整的冊(cè)命。是研究西周晚年政治史的重要史料。

毛公鼎

毛公鼎被譽(yù)為“抵得一篇尚書”。其內(nèi)容是周王策命重臣毛公輔佐周室，以免遭喪國之禍，毛公為感謝周王，特鑄鼎記其事。其書法是成熟的西周金文風(fēng)格，奇逸飛動(dòng)，氣象渾穆筆意圓勁茂雋，結(jié)體方長，較散氏盤稍端整?！?/p>

盤為古代盥器。流行于西周至戰(zhàn)國時(shí)期。盤的作用與現(xiàn)代的臉盆相近，匜則象一只瓢。貴族行禮儀時(shí)，往往用匜澆水洗手，用盤承之。銅盤最早見于商代。虢季子白盤鑄于周宣王時(shí)期，與散氏盤、毛公鼎并稱西周三大青銅器。四壁各有兩只銜環(huán)獸首耳，口沿飾一圈竊曲紋，下為波帶紋。盤內(nèi)底部有銘文111字，講述虢國的子白奉命出戰(zhàn)，榮立戰(zhàn)功，周王為其設(shè)宴慶功，并賜弓馬之物，虢季子白因而作盤以為紀(jì)念。銘文語言洗練，字體端莊，是金文中的書家法本。西周

高39.5厘米口長137.2厘米

中國歷史博物館

虢[guó]季子白盤

西周晚期高：20.6厘米腹深：9.8厘米口徑：54.6厘米底徑：41.4厘米

重：21312克銘文：19行357字

散氏盤

散氏盤高圈足，左右兩耳，滿器施飾，莊重華麗。銘文鑄于盤內(nèi)底上，共三百七十五字。是一件風(fēng)格非常突出的作品。其書法渾樸雄偉，字體用筆豪放質(zhì)樸，敦厚圓潤，結(jié)字寄奇雋于純正，壯美多姿。有金文之凝重，也有草書之流暢，開“草篆”之端。

散氏盤皿文

春秋戰(zhàn)國時(shí)代青銅器春秋石器的青銅器的制作由中央轉(zhuǎn)向地方，風(fēng)格和形制上更具多樣不同的地域特色。造型上一改沉重、典雅，而趨于自由、新巧；裝飾上流行精巧華麗之風(fēng)；技術(shù)上有進(jìn)一步發(fā)展，出現(xiàn)制模印花和失蠟法的工藝，細(xì)線刻畫與金、銀、銅鑲嵌手法大量應(yīng)用。代表作品：《連鶴方壺》等。戰(zhàn)國時(shí)期青銅工藝處于巔峰向衰落的過渡期。產(chǎn)生了許多新特點(diǎn)。形制由原來的莊重威嚴(yán)向輕巧實(shí)用方向發(fā)展，產(chǎn)生了許多新器型，日常生活所用的銅器增多，制作亦日漸精巧。青銅器銘文，除個(gè)別例外，大多變短，像西周那樣通過鑄長篇銘文來顯示赫赫家史或宣揚(yáng)禮制的青銅器基本上不見了。代表作品：《十五連盞燈》、《曾侯乙墓編鐘》等。青銅紋飾向兩個(gè)極端發(fā)展，一是帶有威嚴(yán)神秘氣氛的獸面紋為簡練的幾何紋；一是描繪現(xiàn)實(shí)生活的情景。裝飾手法上，紋飾刻鏤更淺細(xì)，前期之粗花變?yōu)楣ふ募?xì)花。新工藝（失蠟法、鑲嵌、刻紋）的提高和推廣。青銅工藝走向華巧工致的新時(shí)期?？偟膩砜?，春秋戰(zhàn)國時(shí)期的青銅器，審美功能被強(qiáng)調(diào)突出，實(shí)用功能消弱了，神秘禮制氣氛幾乎沒有了。這一時(shí)期的青銅器造型簡潔流暢、外形與紋飾相和諧、富有音樂般的韻律感。利簋（Guǐ）是這一時(shí)期的標(biāo)準(zhǔn)器，造型端莊典雅，器下的方座體現(xiàn)了周人的理性精神。

武王征商簋22春秋蓮鶴方壺

通高117厘米口長30.5厘米口寬24.9厘米

1923年河南新鄭李家園出土【類別】銅器

【年代】春秋

【數(shù)量】

一對(duì)

【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)一件藏于北京故宮博物院青銅館，另一件藏于河南博物院壺上有冠蓋，器身長頸、垂腹、圈足。該壺造型宏偉氣派，裝飾典雅華美。壺冠呈雙層盛開的蓮瓣形，中間平蓋上立一展翅欲飛之鶴；壺頸兩側(cè)用附壁回首之龍形怪獸為耳；器身滿飾蟠螭紋，腹部四角各攀附一立體小獸，圈足下有兩個(gè)側(cè)首吐舌的卷尾獸，傾其全力承托重器。其構(gòu)思新穎，設(shè)計(jì)巧妙，融清新活潑和凝重神秘為一體，被譽(yù)為時(shí)代精神之象征。

青銅時(shí)代的絕唱走向人間的青銅器

戰(zhàn)國曾侯乙尊盤第二節(jié)雕塑和繪畫青銅雕塑首先是三星堆的新發(fā)現(xiàn)。成都三星堆村發(fā)現(xiàn)的古代遺址，出土了大批玉器、金器、象牙等珍貴文物距今大約5000年至3000年以前。最引人注目的是巨大青銅面具和青銅人頭像。這些面具或頭像具有異乎尋常的性質(zhì)。眉毛寬大粗長濃厚，眼睛略呈現(xiàn)為倒三角，鼻子是一個(gè)挺拔的三角形。雙耳較大，有裝飾圖案化的感覺。其另一個(gè)特征是巨大的突出的雙眼造型，這種類似螃蟹眼睛縱向突出在外的雙眼造型十分獨(dú)特。三星堆青銅器的發(fā)現(xiàn)，對(duì)中國青銅器時(shí)代具有劃時(shí)代的意義，將使得我們重新思考和認(rèn)識(shí)中國的“兩河”古代社會(huì)文明，究竟是相互影響還是各自平行發(fā)展。高65厘米、寬138厘米、兩個(gè)眼珠向外突出，16厘米的寬面大耳“縱目”的青銅面具

商三星堆青銅凸目銅面具青銅雕刻多以容器方式出現(xiàn)?？煞譃閮深悾活愂潜Ａ羧萜餍问?，在器表以浮雕的方式塑造人或動(dòng)物形象，另一類是將容器直接制成動(dòng)物形式。陜西興平豆馬村出土的錯(cuò)金銀犀尊

戰(zhàn)國中晚期

山西省太原市出土的鳥形尊

春秋晚期

商代象尊40四羊方尊41鹿角立鶴42先秦時(shí)期繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)春秋戰(zhàn)國時(shí)期的繪畫正處在由萌芽向成熟的過渡階段。其主要特征有如下幾點(diǎn):

第一，中國畫的基本特征至戰(zhàn)國開始呈現(xiàn)，以線造型，線條運(yùn)用已比較成熟，設(shè)色雖未脫離平涂的初起階段，但渲染技法已開始使用。人物形象注意動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，五官表現(xiàn)尚無力作細(xì)致描繪。

第二，春秋戰(zhàn)國繪畫受到社會(huì)實(shí)用功能制約，題材和手法都要受到限制，但在條件允許的范圍內(nèi)，匠師已熟練地掌握了寫實(shí)和虛擬的手法，用于描繪不同的對(duì)象。第三，構(gòu)圖和技巧處在幼稚階段，匠師還沒有掌握透視法則，處理形象的前后關(guān)系。形象角度只有正面和正側(cè)面兩種，沒有半側(cè)面形象。

第四，由于繪畫用途進(jìn)一步擴(kuò)大，特別是在裝點(diǎn)統(tǒng)治者的生活方面越來越顯示它的作用，引起政治家和哲學(xué)家的關(guān)注，繪畫活動(dòng)被用來闡述政治觀點(diǎn)和哲理。如韓非子關(guān)于“狗馬難、鬼魅易”的論述；又如，莊子描寫宋國畫史“解衣盤礴，裸”，舐筆和墨作畫時(shí)的心態(tài)，也都