自學(xué)考試漢語(yǔ)言文學(xué)本科(00537-中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史)模擬試卷

模擬試卷(一)一,單項(xiàng)選擇題(本大題共30小題，每小題1分。共30分。在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)，錯(cuò)選,多選或未選均無(wú)分。)1．下列都屬于創(chuàng)建社成員的一組是【D】A．郭沫若,魯迅,周作人B．周作人,郁達(dá)夫,林語(yǔ)堂C．沈雁冰,成仿吾,許地山D．郭沫若,成仿吾,郁達(dá)夫2．在“五四”文學(xué)革命中，提出“國(guó)語(yǔ)的文學(xué)，文學(xué)的國(guó)語(yǔ)”的人物是【A】A．胡適B．錢玄同C．陳獨(dú)秀D．劉半農(nóng)3．魯迅的《野草》是一部【C】A．抒情散文集B．回憶性敘事散文集C.散文詩(shī)集D．雜文集4．歷史題材作品中，摻進(jìn)部分現(xiàn)代生活內(nèi)容，具有古今雜糅藝術(shù)特色的作品是【A】A．魯迅的《故事新編》B．郭沫若的《屈原》C．郁達(dá)夫的《采石礬》D．馮至的《伍子胥》5．中篇小說(shuō)《短褲黨》的作者是【C】A．許杰B．王統(tǒng)照C．蔣光慈D．郭沫若6．郁達(dá)夫的小說(shuō)集《沉淪》包括【B】A．《沉淪》,《銀灰色的死》,《蔦蘿行》B．《沉淪》,《銀灰色的死》,《南遷》C．《沉淪》,《南遷》,《迷羊》D．《沉淪》,《迷羊》,《出奔》7．詩(shī)集《紅燭》的作者是【B】A．郭沫若B．聞一多C．朱湘D．徐志摩8．魯迅《野草》中的散文最初接連發(fā)表在哪個(gè)刊物上【B】A．《新青年》B．《語(yǔ)絲》C．《晨報(bào)副刊》D．《莽原》9．茅盾的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作是【D】A．《蝕》B．《虹》C．《林家鋪?zhàn)印稤．《半夜》10．方羅蘭,章秋柳這兩個(gè)人物形象出現(xiàn)于茅盾小說(shuō)【B】A．《虹》B．《蝕》C．《三人行》D．《野薔薇》11．1931年9月編選《新月詩(shī)選》并為其作序的是【D】A．粱實(shí)秋B．徐志摩C．何其芳D．陳夢(mèng)家12．劉風(fēng)仙是哪部作品中的人物形象【B】A．《上海屋檐下》B．《名優(yōu)之死》C．《日出》D．《雷雨》13．詩(shī)集《中國(guó)農(nóng)村的故事》的作者是【B】八艾青B．田間C．何其芳D．李季14．艾蕪的第一個(gè)短篇小說(shuō)集是【D】A．《南國(guó)之夜》B．《夜景》C．《芭蕉谷》D．《南行記》15．劇本《趙閻王》的作者是【B】A．田漢B．洪深C．曹禺D．夏衍16．關(guān)于《日出》中陳白露這個(gè)人物的精確概括是【B】A．被壓迫被損害的下層貧民B．驕橫自尊，墮落放蕩，但和善富有憐憫心C．追求特性自由與解放的時(shí)代女性D．自作多情,俗不可耐的富孀17．曹禺的代表作《日出》是一部多幕劇，全劇共有【B】A．三幕B．四幕C．五幕D．六幕18．丁玲小說(shuō)《太陽(yáng)照在桑干河上》的時(shí)代背景是【A】A．解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期B．抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期C．大革命時(shí)期D．建國(guó)初期19．水生嫂是下列哪部作品中的人物【D】A．《邊城》B《太陽(yáng)照在桑干河上》C．《小二黑結(jié)婚》D．《荷花淀》20．下列哪部作品是諷刺喜劇【A】A．《升官圖》B．《歲寒圖》C．《長(zhǎng)夜行》D．《麗人行》21．劉心武的短篇小說(shuō)《班主任》發(fā)表于【D】A．1976年10月B．1977年10月C．1979年11月D．1977年11月22．在“新時(shí)期”詩(shī)歌中，口語(yǔ)化,語(yǔ)言還原,諧謔,荒誕,反美,反象征,反意象等方法常常地為哪些詩(shī)人所采納【C】A．“復(fù)出的詩(shī)人”B．“朦朧詩(shī)人”C．“新生代詩(shī)人”D．“九葉詩(shī)人”23．《遠(yuǎn)與近》是哪一位聞名詩(shī)人的作品【A】A．顧城B．北島C．江河D．楊煉24．新時(shí)期之初，我國(guó)詩(shī)壇曾出現(xiàn)一批英勇地對(duì)現(xiàn)實(shí),歷史和自我進(jìn)行批判性反思的優(yōu)秀詩(shī)作，它們是【D】A．艾青的《在浪尖上》和駱耕野的《我愛(ài)》等B．黃永玉的《曾經(jīng)有過(guò)那種時(shí)候》和李發(fā)模的《不滿》等C．李發(fā)模的《不滿》和熊召政的《呼聲》等D．白樺的《陽(yáng)光，誰(shuí)也不能壟斷》和邵燕祥的《長(zhǎng)城》等25．“在那鍍金的天空中，／飄滿了死者彎曲的倒影”出自北島的哪一首詩(shī)【C】A．《同謀》B．《結(jié)局和開始》C．《回答》D．《履歷》26．小說(shuō)《虛構(gòu)》的作者是【C】A．格非B．王蒙C．馬原D．王安憶27．因詩(shī)集《玉門詩(shī)抄》等被稱為“石油詩(shī)人”的是【B】A．王希堅(jiān)B．李季C．梁上泉D．嚴(yán)辰28．“蛤蟆灘”是下列哪部作品所描寫的典型環(huán)境【C】A．《紅旗譜》B．《許茂和他的女兒》C．《創(chuàng)業(yè)史》D．《賴大嫂》29．張文清是哪部作品中的人物形象【C】A．《紅巖》B．《苦惱人生》C．《青春之歌》D．《愛(ài)情》30．“十七年”時(shí)期，郭沫若創(chuàng)作的話劇是【A】A．《蔡文姬》和《武則天》B．《蔡文姬》和《文成公主》C．《武則天》和《孟麗君》D．《文成公主》和《孟麗君》二,多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分。在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)，錯(cuò)選,多選,少選或未選均無(wú)分。)31．下列哪幾項(xiàng)屬于胡適的《文學(xué)改良芻議》一文中提出的文學(xué)改良的“八事”【ABDE】A．須言之有物B．不仿照古人C．不講求押韻D．不用典E．不避俗字俗句32．下列屬于茅盾的短篇小說(shuō)的有【BDE】A．《林家鋪?zhàn)印稡．《殘冬》C．《腐蝕》D．《秋收》E．《春蠶》33．下列屬于老舍的作品有【AC】A．《月牙兒》B．《華威先生》C．《茶館》D．《雷雨》E．《幻滅》34．下列不屬于“山藥蛋派”的有【AE】A．孫犁B．趙樹理C．馬烽D．西戎E．劉紹棠35．下列屬于“傷痕文學(xué)”的代表作的有【ACE】A．張潔《從森林里來(lái)的孩子》B．高曉聲《李順大造屋》C．王亞平《神圣的使命》D．張潔《沉重的翅膀》E．肖平《墓地與鮮花》三,名詞說(shuō)明題(本大題共2小題，每小題4分。共8分。)36．東北作家群37．女性主義詩(shī)群36．東北作家群：在“左翼”青年作家中，有一批是在“九·一八”事變東北淪陷后流亡至上海及關(guān)內(nèi)各地的作者，他們以對(duì)侵略者的仇恨和對(duì)家鄉(xiāng)的懷念，創(chuàng)作了一批反映東北人民的生活與斗爭(zhēng)的文學(xué)作品，引起了文壇的廣泛關(guān)注，這在文學(xué)史上被稱為“東北作家群”，主要作家有蕭軍,蕭紅,端木蕻良,駱賓基,舒群,白朗,羅烽等，其中的多數(shù)后來(lái)都加入了“左聯(lián)”。37．女性主義詩(shī)群：20世紀(jì)80年代中期以來(lái)，一群女性詩(shī)人由于共同體現(xiàn)了“女性主義”的創(chuàng)作特色而被詩(shī)歌評(píng)論界命名為“女性主義詩(shī)群”。事實(shí)上，她們并不是以某種“團(tuán)體”組織起來(lái)的。J她4rJ分布在不同的地域，有些也分別屬于不同的詩(shī)歌群落。成員主要有天津的伊蕾,四川的翟永明,云南的海男,貴州的唐亞平和上海的陸憶敏等。四,簡(jiǎn)答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分。)38．簡(jiǎn)析《月牙兒》在思想及藝術(shù)上的成就。39．簡(jiǎn)析《白毛女》在歌劇形式上的創(chuàng)新。40．簡(jiǎn)析孫犁小說(shuō)的藝術(shù)特色。38．答：《月牙兒》依據(jù)被毀于“一·二八”戰(zhàn)火的長(zhǎng)篇小說(shuō)《大明湖》重寫，小說(shuō)展示了母女兩代相繼被迫淪為暗娼的悲劇，發(fā)出了對(duì)非人世界的血淚控訴?！对卵纼骸肥且陨⑽脑?shī)筆法來(lái)寫小說(shuō)，貫穿全文的“月牙兒”如同一首樂(lè)曲的主旋律，既加強(qiáng)了情節(jié)的韻律感，又是對(duì)主人公命運(yùn)的詩(shī)意象征，具有構(gòu)成境界,渲染氣氛,烘托心理,聯(lián)絡(luò)結(jié)構(gòu),含蓄點(diǎn)題等多重作用。小說(shuō)從頭至尾洋溢著一種凄清哀婉的情愫，有震撼人心的藝術(shù)魅力。39．答：《白毛女》繼承了秧歌劇長(zhǎng)于抒情的特點(diǎn)，細(xì)心設(shè)計(jì)了一系列精彩的抒情唱段；同時(shí)參照中國(guó)古典戲曲歌頌,吟誦,道白相結(jié)合的手段，適當(dāng)支配劇中人物的道白，以推動(dòng)劇情，適合大眾的觀賞習(xí)慣；在大量實(shí)行民族,民間音樂(lè)素材的同時(shí)，還借鑒了西洋歌劇齊唱,重唱,合唱,伴唱的形式以及音樂(lè)的戲劇性,性格化的傳統(tǒng)，在廣泛的繼承借鑒中創(chuàng)建了新型現(xiàn)代民族歌劇的經(jīng)典。40．答：孫犁擅長(zhǎng)以散文的手法來(lái)寫小說(shuō)，雖以抗戰(zhàn)生活為題材，卻不以金戈鐵馬的廝殺,尖銳激烈的沖突,曲折驚險(xiǎn)的情節(jié)取勝，而往往是以一條簡(jiǎn)單的情節(jié)線索串聯(lián)起幾個(gè)重要場(chǎng)景，用飽含詩(shī)情而又靈活輕捷的筆觸加以精雕細(xì)琢，將寫景敘事,抒情和寫人融于一體，從中發(fā)掘誕生活的詩(shī)意和人情關(guān)的光華。孫犁小說(shuō)的景物描寫特別精彩，不僅洋溢著冀中平原淳厚的泥土氣息和水淀荷花的幽幽芳香，而且與人物的心境,情節(jié)的發(fā)展相契合。孫犁很留意小說(shuō)語(yǔ)言的優(yōu)美，描寫,敘述語(yǔ)言清爽自然,優(yōu)美動(dòng)人，而人物語(yǔ)言也達(dá)到了高度的特性化和口語(yǔ)化?？傊?，孫犁的小說(shuō)具有散文的韻味，充溢著既深厚，又明麗的詩(shī)的情調(diào)。五,論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分。)41．試述《駱駝祥子》中祥子悲劇的緣由。42．試述郭小川詩(shī)歌的藝術(shù)特色。41．答：祥子的生活經(jīng)驗(yàn)是一個(gè)悲劇。造成祥子悲劇的客觀緣由主要是把人變成鬼的舊社會(huì)的逼迫。祥子想自己買一輛人力車的愿望，正像農(nóng)民想擁有土地一樣，只不過(guò)是一個(gè)獨(dú)立的勞動(dòng)者的最低愿望，然而這一正值的愿望在那個(gè)社會(huì)里卻是個(gè)奢望。祥子歷盡艱辛，三起三落，求獨(dú)立自主而終不可得，成了這個(gè)病態(tài)社會(huì)的犧牲品。另外，與車廠主女兒虎妞的婚姻也是祥子生活悲劇的因素之一。他們的婚姻是沒(méi)有愛(ài)情的“強(qiáng)扭的瓜”，祥子的生活志向與虎妞的生活志向毫無(wú)共同之處，存在著尖銳的沖突。他曾經(jīng)企圖抗拒命運(yùn)，卻最終屈從于命運(yùn)的支配。虎妞的糾纏，她對(duì)于祥子的性欲和物欲的要求，對(duì)于祥子來(lái)說(shuō)就是一種災(zāi)難。作品對(duì)造成祥子悲劇的主觀因素也進(jìn)行了充分的發(fā)掘，對(duì)祥子思想上的局限與性格心理上的弱點(diǎn)作了深刻的揭示。祥子與生俱來(lái)的小農(nóng)意識(shí),狹隘的眼光，他的個(gè)人奮斗的思想，是構(gòu)成他的悲劇的主觀因素。祥子從一開始就執(zhí)著地自以為只要舍命苦干，就可以改變自身的命運(yùn)，一旦期望落空就馬上走到反面去。祥子雖然是個(gè)體力上的強(qiáng)者，心靈上卻常常是個(gè)弱者。在接踵而來(lái)的打擊面前，他漸漸地自暴自棄起來(lái)，他對(duì)生活中出現(xiàn)的很多問(wèn)題無(wú)力作出解答，最終失去了全部道德價(jià)值，從人道走入了獸道。祥子的悲劇是沉淪的悲劇，是性格,命運(yùn)和人類生存的悲劇。祥子的悲劇是對(duì)個(gè)人奮斗道路的徹底否定。42．答：郭小川詩(shī)歌的藝術(shù)特色，首先表現(xiàn)為時(shí)代激情與人生哲理的有機(jī)結(jié)合。他的很多政治抒情詩(shī)親密關(guān)注時(shí)代風(fēng)云，以火熱的激情表達(dá)重大的社會(huì)主題。詩(shī)中往往活躍著一位將“自我”融入“大我”的抒情主人公的形象——無(wú)論是直抒胸臆還是托物言志，都洋溢著對(duì)黨和人民,對(duì)社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)的一往情深；同時(shí)，這位抒情主人公對(duì)現(xiàn)實(shí)生活,人生志向和革命前程的理解與思索，也因化作染上顯明時(shí)代色調(diào)的形象,凝合著深刻雋永的哲理而更能啟發(fā)人的心智，引發(fā)讀者精神上的共鳴。郭小川詩(shī)中所蘊(yùn)涵的哲理，并非居高臨下的政治說(shuō)教，而是在時(shí)代的感召下，從生活礦藏中結(jié)晶出來(lái)的一種激情表達(dá)，其獨(dú)特的思想價(jià)值,審美價(jià)值自然格外引人矚目。郭小川詩(shī)歌的藝術(shù)特色，還表現(xiàn)為對(duì)形式技巧的刻意求新，多方探究。詩(shī)人曾在《月下集·權(quán)當(dāng)序言》中說(shuō)：“我在努力嘗試各種體裁……民歌體,新格律體,自由體,半自由體,‘樓梯式’以及其他各種體，只要能夠有助于詩(shī)的民族化和群眾化?！?0世紀(jì)50年代，他的《致青年公民》采納了馬雅可夫斯基的“樓梯式”，但這一外來(lái)形式經(jīng)過(guò)他的消化與改造，已具備了中國(guó)特色：不僅外觀上保持了階梯般的整齊，而且能有規(guī)律地押韻，分行的長(zhǎng)句也未失卻內(nèi)在的節(jié)奏，讀來(lái)全無(wú)生搬硬套的痕跡。20世紀(jì)60年代，他的不少名篇均系感物抒懷或托物言志之作。詩(shī)人勝利地借鑒了我國(guó)古典辭賦擅長(zhǎng)鋪張,渲染,排比,重疊的表現(xiàn)手法，創(chuàng)建出獨(dú)樹一幟的“新辭賦體”。這種詩(shī)體句式偏長(zhǎng),氣度恢宏，情,理,景,物常融為一體，且節(jié)奏自由，文采斐然。喜聞樂(lè)見(jiàn)的《甘蔗林——青紗帳》讀來(lái)如行云流水，美感充盈，這除了得益于構(gòu)思的新奇,意象的新穎外，鋪張,排比,對(duì)偶等辭賦手法的精彩運(yùn)用，也發(fā)揮了很大的作用。詩(shī)人奇妙地將現(xiàn)實(shí)與歷史,今日與昨天,華蜜與斗爭(zhēng)聯(lián)系起來(lái)，兩相比照，不僅使全詩(shī)回蕩著既激越又柔軟的抒情旋律．而且也讓我們領(lǐng)會(huì)到一種汪洋恣肆,縱橫捭闔的生動(dòng)氣韻。模擬試卷(二)一,單項(xiàng)選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分。在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)，錯(cuò)選,多選或未選均無(wú)分。)1．在20世紀(jì)20年代主動(dòng)提倡“寫實(shí)的社會(huì)劇”和“愛(ài)美劇”的戲劇團(tuán)體是【A】A．民眾戲劇社B．春柳社C．辛酉社D．南國(guó)社2．下列不屬于聞一多“三美”詩(shī)歌主見(jiàn)內(nèi)容的是【C】A．建筑美B．繪畫美C．戲劇美D．音樂(lè)美3．散文《往事(一)》,《往事(二)》,《山中雜記》的作者是【B】A．朱自清B．冰心C．徐志摩D．周作人4．《狂人日記》采納的創(chuàng)作方法是【A】A．現(xiàn)實(shí)主義與象征主義相結(jié)合B．現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義相結(jié)合C．現(xiàn)代主義與象征主義相結(jié)合D．現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合5。下列魯迅的作品中，不屬于農(nóng)民題材的是【D】A．《明天》B．《祝愿》C．《離婚》D．《白光》6．葉紹鈞的長(zhǎng)篇小說(shuō)是【D】A．《稻草人》B．《校長(zhǎng)》C．《夜》D．《倪煥之》7．下列哪一項(xiàng)不屬于周作人的散文集【C】A．《雨天的書》B．《談虎集》C．《猛虎集》D．《自己園地》8．20世紀(jì)30年代首先發(fā)起無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)提倡運(yùn)動(dòng)的是【C】A．文學(xué)探討會(huì)B．新月社和語(yǔ)絲社C．后期創(chuàng)建社和太陽(yáng)社成員D．京派和海派9．創(chuàng)作小說(shuō)《送報(bào)夫》,《模范村》等作品的臺(tái)灣作家是【C】A．賴和B．楊牧C．楊逵D．余光中10．沈從文的以知識(shí)分子為題材的小說(shuō)是【D】A．《邊城》B．《二月》C．《蕭蕭》D．《八駿圖》11．《四世同堂》中的冠曉荷是【C】A．老派市民的形象B．革命者的形象C．民族敗類的形象D．正直的知識(shí)分子形象12．老舍創(chuàng)作的科幻形式的小說(shuō)是【C】A．《離婚》B．《趙子日》C．《貓城記》D．《小坡的生日》13．《四世同堂》采納的結(jié)構(gòu)方式是【A】A．長(zhǎng)河奔流式B．冰糖葫蘆式C．雙線交叉式D．并列式14．下列不屬于左翼作家群的是【D】A．華漢B．艾蕪C．蕭紅D．蘆焚15．下列屬于20世紀(jì)40年代國(guó)統(tǒng)區(qū)出現(xiàn)的詩(shī)歌流派的是【A】A．七月詩(shī)派B．山藥蛋派C．京派D．新感覺(jué)派16．趙樹理的成名作是【B】A．《邪不壓正》B．《小二黑結(jié)婚》C．《李有才板話》D．《傳家寶》17．被稱為20世紀(jì)40年代揭露國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治的“官場(chǎng)現(xiàn)形記”的作品是【D】A．《歲寒圖》B．《結(jié)婚進(jìn)行曲》C．《亂世男女》D．《升官圖》18．曹七巧這一人物形象出自【A】A．《金鎖記》B．《傾城之戀》C．《十八春》D．《沉香屑：第一爐香》19．“圍在城里的人想逃出來(lái)，城外的人想沖進(jìn)去”說(shuō)的是哪一部作品【A】A．《圍城》B．《邊城》C．《長(zhǎng)河》D．《家》20．下列“通過(guò)敘寫女主人公的成長(zhǎng)過(guò)程，展示了20世紀(jì)30年代前期北平抗日救亡運(yùn)動(dòng)的情景，概括了一代青年知識(shí)分子寓個(gè)體于集體，寓人生于革命的生活道路”的作品是【A】A．《青春之歌》B．《紅巖》C．《三家巷》D．《紅旗譜》21．下列屬于聞捷的詩(shī)歌的是【D】A．《白雪的贊歌》B．《桂林山水歌》C．《雷鋒之歌》D．《天山牧歌》22．下列均屬于楊朔的一組散文的是【A】A．《香山紅葉》,《櫻花雨》,《荔枝蜜》B．《藝海拾貝》,《櫻花雨》,《荔枝蜜》C．《白楊禮贊》,《荔枝蜜》,《茶花賦》D．《日出》,《香山紅葉》,《茶花賦》23．下列均屬于“文革”期間革命“樣板戲”的作品是【C】A．《海島女民兵》,《紅燈記》,《海港》B．《虹南作戰(zhàn)史》,《奇襲白虎團(tuán)》,《沙家浜》C．《紅燈記》,《智取威虎山》,《海港》D．《白毛女》,《金光大道》,《智取威虎山》24．《與永恒拔河》是臺(tái)灣哪一位詩(shī)人的詩(shī)集【A】A．余光中B．洛夫C．白先勇D．瓊瑤25．20世紀(jì)50年代中期“干預(yù)生活”文學(xué)思潮的代表作是【A】A．《組織部新來(lái)的青年人》B．《百合花》C．《創(chuàng)業(yè)史》D．《青春之歌》26．下列均屬于新時(shí)期“傷痕小說(shuō)”的一組作品是【C】A．《燕趙悲歌》,《傷痕》,《神圣的使命》B．《喬廠長(zhǎng)上任記》,《晚霞消逝的時(shí)候》,《傷痕》C．《班主任》,《大墻下的紅玉蘭》,《許茂和他的女兒們》D．《平凡的世界》,《墓地與鮮花》,《班主任》27．陳奐生這一人物形象最早出現(xiàn)于高曉聲的小說(shuō)【A】A．《“漏斗戶”主》B．《李順大造屋》C．《陳奐生上城》D．《陳奐生出國(guó)》28．張承志的《北方的河》,《黑駿馬》等小說(shuō)在文體風(fēng)格上呈現(xiàn)出【B】A．紀(jì)實(shí)性小說(shuō)的傾向B．詩(shī)化小說(shuō)的傾向C．戲劇化小說(shuō)的傾向D．傳記體小說(shuō)的傾向29．下列王安憶作品中被稱為“雯雯系列”的一組作品是【C】A．《荒山之戀》,《幻影》,《一個(gè)少女的苦惱》B．《雨，沙沙沙》,《錦繡谷之戀》,《當(dāng)長(zhǎng)笛so1o的時(shí)候》C．《命運(yùn)》,《雨，沙沙沙》,《廣袤天地的一角》D．《小城之戀》,《命運(yùn)》,《廣袤天地的一角》30．高行健的《車站》在藝術(shù)表現(xiàn)方式上較為典型地運(yùn)用了【D】A．浪漫派戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)方式B．寫實(shí)派戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)方式C．傳統(tǒng)話劇的藝術(shù)表現(xiàn)方式D．荒誕派戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)方式二,多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題。每小題2分，共10分。在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的。請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)，錯(cuò)選,多選,少選或未選均無(wú)分。)31．下列每組中，人物形象都出自茅盾作品的有【ABDE】A．趙伯韜,靜女士,張曼青B．方羅蘭,胡國(guó)光,孫舞陽(yáng)C．吳蓀甫,莎菲女士,梁剛夫D．馮云卿,王仲昭,陸梅麗E．屠維岳,章秋柳,梅行素32．曹禺劇作的藝術(shù)特色有【ABCE】A．人物形象生動(dòng),富有特性而又具有典型性B．獨(dú)特的結(jié)構(gòu)藝術(shù),擅長(zhǎng)運(yùn)用有關(guān)情節(jié)結(jié)構(gòu)的多種技巧C．富有豐富潛臺(tái)詞和具有充分特性化的戲劇語(yǔ)言D．運(yùn)用白描的藝術(shù)手法,具有樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格E．追求戲劇的詩(shī)意,具有情景交融的詩(shī)意境界33．下列屬于京派作家群的是【ABE】A．廢名B．蕭乾C．艾蕪D．沙汀E.沈從文34．下列屬于余光中散文的特點(diǎn)的是【ABC】A．變化多樣B．美感濃烈C文字酣暢D．氣概恢宏E．想象奇妙35．王蒙寫于新時(shí)期的小說(shuō)作品有【BDE】A．《組織部新來(lái)的青年人》B．《活動(dòng)變?nèi)诵巍稢．《青春萬(wàn)歲》D．《布禮》E《春之聲》三,名詞說(shuō)明題(本大題共2小題．每小題4分，共8分。)36．問(wèn)題小說(shuō)37．尋根小說(shuō)36．問(wèn)題小說(shuō)：是20世紀(jì)20年代初期出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)創(chuàng)作熱潮，是充溢各種沖突的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和“五四”作家熱心上下求索的創(chuàng)作心態(tài)相碰撞的產(chǎn)物，其內(nèi)容廣泛涉及婚姻戀愛(ài),就業(yè),家庭等問(wèn)題，代表作家有冰心,葉紹鈞,廬隱等。37．尋根小說(shuō)：尋根小說(shuō)的前奏可以追溯至20世紀(jì)80年代初汪曾祺,鄧友梅,昊若增等所寫的一些小說(shuō)如《受戒》,《那五》,《翡翠煙嘴》等，但其真正興盛卻是在1985年。韓少功發(fā)表于《作家》1985年第4期上的文章《文學(xué)的“根”》，開啟了一場(chǎng)規(guī)模浩大的文化尋根運(yùn)動(dòng)，隨后，阿城的《文化制約著人類》,鄭萬(wàn)隆的《我的根》,李杭育的《理一理我們的根》等文章紛紛響應(yīng)，同時(shí)，他們又以自己的創(chuàng)作實(shí)踐來(lái)體現(xiàn)自己的文學(xué)主見(jiàn)，尋根小說(shuō)得以形成。四,簡(jiǎn)答題(本大題共3小題．每小題8分，共24分。)38．簡(jiǎn)述短篇小說(shuō)集《野薔薇》的主要內(nèi)容和藝術(shù)價(jià)值。39．簡(jiǎn)述沙汀小說(shuō)創(chuàng)作的思想內(nèi)容。40．簡(jiǎn)述劉白羽散文的藝術(shù)特色。38．答：《野薔薇》是茅盾1929年7月出版的短篇小說(shuō)集，它收錄了作者創(chuàng)作于1928年至1929年的《創(chuàng)建》,《自殺》,《詩(shī)與散文》,《一個(gè)女性》,《曇》等5篇短篇小說(shuō)。這些作品都以戀愛(ài)為題材，通過(guò)對(duì)時(shí)代青年知識(shí)分子生活苦悶,寄盼望于愛(ài)情而最終又只能在迷惘中回旋的現(xiàn)實(shí)心靈狀況的描寫，表現(xiàn)了與《蝕》相近似的“追求”與“幻滅”的主題。其中《詩(shī)與散文》一篇，描寫的是一個(gè)青年學(xué)生的愛(ài)情故事。青年丙在空虛無(wú)聊里，盼望借肉欲的放縱來(lái)充溢自己，他勾引了鄰居的少婦，把性愛(ài)視為生命的“散文”，但他又盼望著純情的表妹的愛(ài)，把她作為生命的“詩(shī)”來(lái)追求。最終，他“詩(shī)”與“散文”二者都失去了，只能盼望去尋求別的道路。作品對(duì)人物的充溢躊躇與猶疑的心理把握得特別精確，表現(xiàn)得也特別真實(shí)細(xì)膩，具有較高的藝術(shù)性。作品真實(shí)地描繪了人物的沖突心理尤其是困難的性心理活動(dòng)，人物形象躍然紙上?！兑八N薇》的突出意義更體現(xiàn)在其藝術(shù)價(jià)值上，在創(chuàng)作中，茅盾較多地借鑒了現(xiàn)代西方文學(xué)的表現(xiàn)方法，尤為突出的是作品細(xì)膩真實(shí)的心理描寫和運(yùn)用環(huán)境氛圍對(duì)人物心理的渲染烘托，使作品具有獨(dú)特的魅力和藝術(shù)價(jià)值。39．答：沙汀的作品大都以四川農(nóng)村為背景，反映國(guó)民黨和地方軍閥統(tǒng)治下的廣袤農(nóng)民的凄慘生活。沙汀抗戰(zhàn)時(shí)期的小說(shuō)主要是揭露那些借抗戰(zhàn)之名假公濟(jì)私，大發(fā)國(guó)難財(cái)?shù)膰?guó)民黨基層官吏和魚肉鄉(xiāng)民的土豪劣紳，無(wú)情地撕下他們堂而皇之的“抗戰(zhàn)”外衣，刻畫出他們可憎,可鄙,可笑之態(tài)。40．答：首先，他擅長(zhǎng)運(yùn)用剪輯手法將歷史和現(xiàn)實(shí)交織成形象的藝術(shù)畫面，表達(dá)新奇深刻的主題?！肚啻旱拈W光》在時(shí)空的頻頻跳動(dòng)中，將幾個(gè)不相關(guān)聯(lián)的生活片斷有機(jī)地糅合起來(lái)天安門前英姿颯爽的青年建設(shè)者,抗戰(zhàn)時(shí)期侵略軍從這里隆隆滾動(dòng)過(guò)去的坦克,新中國(guó)開國(guó)大典時(shí)廣場(chǎng)上快樂(lè)的人潮……而建設(shè)前線的千軍萬(wàn)馬則使作者激情難抑地為其“青春”的“紅色閃光”而高歌。這里，歷史與現(xiàn)實(shí)畫面的交織疊印，產(chǎn)生了劇烈的藝術(shù)效果。其次，他擅長(zhǎng)融情入景，營(yíng)造情景交融的壯闊氣象，顯示出雄渾,豪放的風(fēng)格特征?！堕L(zhǎng)江三日》敘寫“江津號(hào)”輪船從長(zhǎng)江上游順流而下的航程，濃墨重彩地描繪出沿途絢麗如畫的景致。無(wú)論是巍巍群山,浩浩江流，還是稠密燈火,絢麗陽(yáng)光，都寄寓著作者思索革命航向和生活底蘊(yùn)的豪邁激情。而激情與畫面的兩相交融，便形成了一種壯麗的藝術(shù)境界．令人讀之難忘。五,論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分。)41．試述《寒夜》的主題思想和風(fēng)格特征。42．試述趙樹理小說(shuō)的思想意義,人物形象塑造和評(píng)書體的小說(shuō)形式的創(chuàng)建。41．答：(1)《寒夜》通過(guò)一個(gè)小公務(wù)員在現(xiàn)實(shí)生活的重壓下所經(jīng)驗(yàn)的家庭裂開的悲劇，揭示了舊中國(guó)正直和善的知識(shí)分子的命運(yùn)，暴露了抗戰(zhàn)后期“國(guó)統(tǒng)區(qū)”的黑暗現(xiàn)實(shí)。《寒夜》是巴金新中國(guó)成立前最終一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，標(biāo)記著巴金在現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)探究中所達(dá)到的最高成就。他寫這部小說(shuō)是為了“控訴舊社會(huì),控訴舊制度”，是為了“宣判舊社會(huì),舊制度的死刑”，小說(shuō)是通過(guò)三個(gè)小人物的感情糾葛和凄涼命運(yùn)來(lái)展示這一主題的。小說(shuō)中描寫的走向崩潰的家庭，是一個(gè)新文化運(yùn)動(dòng)中的新型家庭模式，汪文宣和妻子都是新文化運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，他們大學(xué)畢業(yè)。追求愛(ài)情與志向的統(tǒng)一，對(duì)生活充溢了信念和志氣。由于貧困與疾病的熬煎，特殊是在長(zhǎng)期仰人鼻息的社會(huì)環(huán)境中討生活，他們的志向都發(fā)生了巨大扭曲。汪文宣成了一個(gè)可憐的小公務(wù)員，并且懦弱,多病。曾樹生則靠著美色當(dāng)了資本家銀行的“花瓶”。這種貧困以及心理的沉重負(fù)擔(dān)給家庭帶來(lái)嚴(yán)峻危機(jī)。加之汪文宣母親的加入，婆媳不和使原有潛在的感情沖突進(jìn)一步困難化，最終陷入無(wú)法自拔的悲劇。最終，曾樹生隨人而去，汪文宣在吐血中身亡。(2)細(xì)膩入微地挖掘人物的內(nèi)心世界，是《寒夜》在藝術(shù)上的一個(gè)顯明的特色。在作品中．人物的心理描寫不是靜態(tài)的，孤立的，作者透徹地揭示了那些隱藏的心理過(guò)程．并且揭示出人物的心理活動(dòng)在對(duì)立的情勢(shì)下的運(yùn)動(dòng)。比如，曾樹生確定離家去蘭州，這個(gè)確定是在各方面影響下做出的，然而這些影響卻常常使她的心理朝著相反的方向運(yùn)動(dòng)。當(dāng)她回家征求丈夫意見(jiàn)時(shí)，出乎意料的是丈夫同意她走，這反倒使她遲疑了，反而使她違心地說(shuō)出“我不走”這句話來(lái)。與巴金的《家》等前期作品相比，《寒夜》在藝術(shù)上的一個(gè)明顯的,巨大的變化是由“熱”而“冷”?！都摇分袑?duì)封建專制制度發(fā)出的劍拔弩張的“我控訴”和激情抒發(fā)的表達(dá)方式，在《寒夜》中開始變?yōu)閷?duì)黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的更為冷靜,客觀同時(shí)也更為深刻的剖析。作品的筆調(diào)是冷峻的．氣氛是肅殺的，就像作品的標(biāo)題一樣，賜予讀者的感受是逼人的冬夜的寒氣。這一變化，表明白作家藝術(shù)功力的深化。42．答：趙樹理的小說(shuō)多取材于他所熟識(shí)的生活，多以反映農(nóng)村社會(huì)或農(nóng)村工作中存在的問(wèn)題為主題。趙樹