揭開蘇麻離青的迷霧

揭開蘇麻離青的迷霧朋友，你一定聽說過蘇麻離青！再或你是元青花的忠實粉絲，更知道鐵銹斑、暈散、凹陷、串珠狀凝聚哦，這些特征讓你欣喜讓你暈，有木有？最讓你hold不住的是，仿品如洪水猛獸，山寨元青花居然也有鐵銹斑、暈散……，收藏的熱情實在傷不起！認識蘇麻離青最萌的問題蘇麻離青是什么？今天，人們已經習慣于把景德鎮(zhèn)生產的典型元青花和明代早期青花瓷所用的青花原料叫做蘇麻離青。按礦物學分類，蘇麻離青取自一種叫鈷毒砂的原礦。圖一鈷毒砂鈷毒砂的化學分子式為（FeCo）AsS，是毒砂的一種。因含鈷，所以叫鈷毒砂。毒砂又名“砒石”，在我國很早就用于提取砒霜。中國科學院上海硅酸鹽研究所的科學家們在上世紀90年代，通過科學分析元代青花色料的化學組成，發(fā)現元青花色料是一種含硫、砷，無銅、鎳的高鐵低錳型鈷礦，經過與世界上100多種鈷礦組成做比較，這種化學組成與鈷毒砂最為接近，因而推斷這種色料提取自鈷毒砂的原礦。蘇麻離青料的表現特征與機理鐵銹斑鐵銹斑是蘇麻離青料最典型的特征，在青料的堆積處，如起筆落筆、兩筆相交、頓筆、接胎處等，是鐵銹斑出現概率最高的地方。圖二來自伊朗國家博物館鐵銹斑通常呈塊狀、大小不一，中央呈濃黑色、外邊界呈褐色，從中心向外逐漸由黑、黑褐、深褐、淺褐色自然過渡，邊界暈散不光滑。鐵銹斑形成的原因，源于蘇麻離青料的高鐵低錳的化學組成。黑色斑點（塊）中鐵的含量比青花料中鐵的含量要增加幾倍，，說明這黑色的鐵銹斑是由鐵的氧化物形成。在青料的堆積處，色料較為多而濃，因此氧化鐵的量較大，容易形成鐵銹斑。暈散所謂暈散，從肉眼觀察看，是一種在青花色料區(qū)與非色料區(qū)的邊界處，呈現出的模糊、不清晰，似墨水潑在宣紙上的向外擴散出去的視覺現象。暈散來自伊朗國家博物館出現暈散的原因，是由于青花色料和釉在高溫下粘度降低、流動性增加，導致青花色料從著色區(qū)向非著色區(qū)擴散，形成很自然的暈散效果。尤其是在過燒時，色料在釉中大量擴散而形成暈散現象。元與明初的青花瓷釉采用的是鈣堿釉，CaO的助熔作用，降低了高溫下釉的粘度、使釉更加容易流散，增加了色料的暈散效果。串珠狀凝聚觀察元青花呈色時，會發(fā)現一種現象：在色料區(qū)常有點狀的黑色斑點凝聚，尤其在一段長線條紋飾上，會奇妙地出現如串起來的珍珠般的深色點狀斑點，這種現象有人形容為串珠狀凝聚。來自湯和墓出土的元青花纏枝牡丹紋帶蓋大罐這些黑色斑點是什么？經過科學儀器的檢測，這些黑色斑點是聚集的色料在高溫下形成的磁鐵礦等著色氧化物。這些聚集的色料，在兩種情況下沒有完全在釉中融化：一是色料研磨的不夠精細、另一是窯溫不夠。串珠狀凝聚形成的機理，與暈散完全相反。因色料研磨不細形成的粗顆粒、未完全溶于釉中，在瓷器燒成過程中被還原成黑色的金屬氧化物，其形狀是點狀的。而暈散則剛好相反，暈散是色料完全溶于釉中，在高溫下色料擴散到非色料區(qū)而形成的邊界呈毛刺狀的擴散效果。下凹在有些鐵銹斑塊的表面，會有一種明顯凹陷的視覺印象，用手去觸摸，會感覺斑塊處比周圍的釉面低。這就是蘇麻離青料的另一個特征：下凹。從鐵銹斑塊形成的原理上看，堆積的色料不溶于釉料，而在高溫還原中被還原成氧化鐵結晶體。因此，在色料堆積處、施釉較薄的地方，在相對少量的釉料中色料更不容易溶化和更容易聚集氧化鐵結晶體，從而更容易形成鐵銹斑塊。由于施釉較薄，而會有用手指觸摸低于周圍釉面的觸覺印象。錫光錫光同下凹一樣，是一種伴隨著鐵銹斑塊形成的視覺印象，常出現在鐵銹斑塊的表面。錫光現代科技手段檢測證明,宣德官窯青花鈷料中的這種典型的結晶斑是錳鐵氧化物的結晶:MnFe2O4,宣德以前官窯青花鈷料中的類似斑塊為單一的Fe氧化物:Fe3O4,說明錫光同鐵銹斑形成的原理一樣，是由于氧化鐵的富集，這種氧化鐵的結晶斑塊在光的折射下，會形成錫光。元和明初蘇麻離青料的不同表現科學檢測證明，景德鎮(zhèn)元、洪武、永樂和宣德時期的青花瓷器，著色原料皆屬同一種進口高鐵低錳型鈷料，即蘇麻離青。元代青花線條穩(wěn)定少暈散，是景德鎮(zhèn)工人對進口的蘇麻離青料做了技術上的改良，而永樂青花多暈散，是那個時代的人們追求那種暈散的美，在技術上服從了藝術。讓我們來分別觀察元、洪武、永樂和宣德四個時代典型的青花圖片。景德鎮(zhèn)元代青花瓷器，成熟的產品顏色青翠沉著，色料較薄、線條流暢穩(wěn)定、少暈散，多黑斑。伊朗館藏八方葫蘆瓶伊朗國家博物館藏元青花正燒時青花呈Co離子和Fe+2同時并存的翠青色，欠燒時由于鈷料未在釉中散開及溶解在釉中的量少故呈現帶灰的青藍色。過燒時由于色料在釉中的大量擴散形成暈散現象，然元青花中出現暈散的很少見，其過燒多為呈現靛青泛紫的楊艷。大英博物館藏元青花洪武青花，發(fā)色多沉悶，呈灰藍、灰黑色，線條穩(wěn)定、少暈散，多黑斑。托普卡比宮館藏洪武大碗洪武青花總體給人感覺灰突突的，除了鐵銹斑、黑斑的典型特征外，似乎與元、永樂和宣德的藍色搭不上邊。洪武時期的青料氧化鈷含量較低、氧化鐵含量適、鐵鈷高，這是較為典型的廢料、次等料或淘洗不精良的特征。鈷礦是一種分散性的淺位的礦藏，分堆分散埋藏于地下約1米左右，俗稱“雞窩型”礦藏。淘洗不精的次等品、淘洗殘剩的廢品，則氧化鈷含量低、氧化鐵相對高，尤其是鐵鈷比高，這正是洪武青花成分的特征。除青料本身的質量之外，燒成溫度相對低也是造成洪武青花發(fā)色灰暗沉悶、少暈散的原因。永樂青花，釉面瑩潤，青花發(fā)色濃艷，色料較厚、多暈散，多鐵銹斑塊。托普卡比宮館藏永樂大盤暈散，是永樂青花的一大特征。較高的燒造溫度、較高比例的鈣和鉀、鈉及鐵，都會降低釉面的粘度增加流動性，使青料更好地溶于釉中并向非著色區(qū)擴散。永樂青花上多見流動的魚藻紋、隨風飄動的花、與莖葉，將暈散的效果恰到好處地運用在這些紋飾上，能夠給人一種栩栩如生和靈動美妙的感覺。而青料較厚、燒成溫度偏高，也使永樂青花在暈散中更加發(fā)色濃艷。宣德青花，胎體更加致密潔白，青花發(fā)色分兩種：一種濃艷帶黑斑、長伴有錫光，一種穩(wěn)定、少黑斑、黑斑處沒有錫光。宣德青花瓷胎相比前朝含有更高比例的A12O3,瓷器的燒成溫度也更高，因此胎體更加堅硬致密，由于淘洗工藝的提升，胎土中的雜質更少，因此胎體顯得更加潔白。大量的科學檢測數據顯示，宣德青料分為兩種：一種與元、洪武、永樂相同的高鐵低錳型蘇麻離青，一種為低錳高鐵型國產青料。因此宣德時期的青花，隨都色澤濃艷，但有些有著典型的蘇麻離青料的暈散、鐵銹斑并伴隨銀白色的錫光，有的則雖有黑斑，但無銀白色錫光，線條穩(wěn)定安靜?，F代仿蘇麻離青的有趣特征朋友,這篇微文僅是個人心得，千萬別拿您的寶貝來對號入座哦！要知道咱們長得再像鬼谷子也進不了故宮，長得像木有用哦；倘若我的圖片跟您的寶貝有相似之處，王剛的鐵錘也進不了您的私宅，相似與等于不一樣哦。視覺沖擊可以有，攻擊不可以哦。視覺沖擊，讓感覺像子彈飛。首先，讓我們一起來看一組圖片，這組圖片能否喚起你內心對元明青花認識中最深刻的東西！【圖一】【圖二】【圖三】【圖四】【圖五】【圖六】現在，如果您的感覺還在像子彈飛，那么您一定是真正的元青花迷。飛一會兒，然后讓我來告訴您，這些都是現代仿品。是的，仿品也能做得如此蘇麻離青！【圖一】的暈散、【圖二】的鐵銹斑、【圖三】、【圖四】的下凹、【圖五】的串珠狀凝聚、【圖六】的錫光，是如此的真實?，F代高科技在極大地提高陶瓷制造的質量與能力的同時，也極大地拉高了仿品的逼真度。在上面的特征中，只有“串珠狀凝聚”與高鐵無關，而與青料研磨的精細度有關?？茖W實驗證明：明中期前的景德鎮(zhèn)青花色料中，鐵鈷比和錳鈷比都較高，說明明中期前的青料都是未經精煉的鈷土礦。這也是為什么從唐到明早期的青花瓷器中，都有串珠狀凝聚的現象。那么，是哪些因素在影響青花的發(fā)色？首先，對青花的色調起著決定性的作用的，是青料中的化學組成：青料中鈷、鐵、錳三種著色元素的共同作用，形成了青花的色調。其中鈷的著色能力最強，只要引入0．1％，就能使釉著成藍色，燒成氣氛對它的影響較小。鐵的著色能力中等，受氣氛影響較大，容易與氧結合形成金屬氧化物。錳的著色能力較弱，在還原氣氛中被還原成Mn2+,在硅酸鹽釉中基本無色，但在冷卻過程中會受到二次氧化而成Mn3+或乂口4+,使青花的色調青中略帶淡紫紅色。除此以外，下列一些工藝因素也有一定的影響：(1)青花料中釉灰的用量(青花料中必須要配入一定量的釉灰才能使用)，釉灰用量的多少對釉色有較大影響；(2)青花料的細度——越細發(fā)色越好；(3)青花料的濃度——如果色料很濃，燒成后的青花呈深藍色；如果色料很淡，則呈淡藍色；(4)運筆速度與方式——作畫時運筆慢，色料厚，釉色就深；反之釉色就淡。運筆停留處的色料特別厚，往往形成黑斑；(5)燒成溫度和氣氛——實驗證明，在1250℃燒成時，青花呈藍到深藍色。如燒成溫度提高到1350℃，則呈藍黑色。氣氛對青花本身和釉的色調都有一定影響。仿品，如洪水猛獸，現代科技似乎又“助紂為虐”。難道就沒有辦法識破迷津了嗎？眾所周知，現代陶瓷制作技術在下面兩個方面，做了很大的革新：一是原料的精煉和提純技術，二是燒造工藝的革新。下面我們再來談談燒造工藝的革新。我們都知道，景德鎮(zhèn)從傳統的柴窯、人工控制溫度，到煤窯、氣窯、電控溫度，燒造工藝獲得了極大的革新。如今的氣窯，成本低、燒造時間短、窯溫可控而穩(wěn)定，大大降低了生產成本，提高了陶瓷燒造的質量。然而，就是為了降低成本，一般柴窯燒造需要26小時，氣窯燒造卻只要10個小時，這縮短了的時間留下了什么痕跡？我們知道，只有溫度足夠、和時間足夠的條件下，才能保證青料中三氧化二鐵的充分氧化，才能使釉面熔融更加完全?？催^甄嬛傳嗎？皇上在和六阿哥滴血驗親的那場戲，當溫太醫(yī)的血和六阿哥的血剛滴入水中，即表現出來紅色的莖脈紋理，如果時間足夠長，莖脈紋理就會消失。試過在清湯中加入香油嗎？香油滴入湯水中的初始狀態(tài)，是呈一滴一滴聚集分布狀，這是由于油和水的比重不同，兩種物質是不相溶的。因此，我大膽推斷，這種莖脈狀紋理便是現代燒造技術的時代痕跡。然而，從下面【圖七】、【圖八】的紅色框中，我們并沒有發(fā)現上面段落所說的莖脈狀紋理，但它們仍然是現代仿品。這是為什么呢？難道它們是采用純傳統工藝燒造出來的嗎？【圖七】【圖八】回答是否定的。現代科技可以添加一些助溶劑，使色料與釉在相對短的時間和相對低的溫度條件下完全熔融，這樣就可以不出現這種莖脈狀紋理