2021年7月國(guó)開(kāi)(中央電大)本科《外國(guó)文學(xué)專題》期末考試試題及答案

第第頁(yè)共5頁(yè)2021年7月國(guó)開(kāi)（中央電大）本科《外國(guó)文學(xué)專題》期末考試試題及答案_2021年7月國(guó)開(kāi)（中央電大）本科《外國(guó)文學(xué)專題》期末考試試題及答案說(shuō)明：試卷號(hào)：1308。一、選擇題（每題1分，共10分）1.《美國(guó)的悲劇》（D）A.田納西?威廉斯B.斯坦貝克C.菲茲杰拉德D.德萊賽2.《百年孤獨(dú)》（B）A.阿斯圖里亞斯B.馬爾克斯C.魯爾福D.富恩特斯3.《麥田里的守望者》（A）A.塞林格B.斯坦貝克C.菲茲杰拉德D.德萊賽4.《日瓦戈醫(yī)生》（C）A.髙爾基B.肖洛霍夫C.帕斯捷爾納克D.普拉東諾夫5.《等待戈多》（A）A.貝克特B.尤奈斯庫(kù)C.阿瑟?米勒D.奧尼爾6.《嫉妒》（B）A.娜塔莉?薩洛特B.羅伯一格里耶C.阿達(dá)奠夫D.斯特林堡7.《尤利西斯》（A）A.喬伊斯B.瓦雷里C.里爾克D.艾略特8.《追憶似水年華》（B）A.髙爾斯華綏B.普魯斯特C.吳爾夫D.卡夫卡9.《厭惡》（D）A.波德萊爾B.紀(jì)德C.加繆D.薩特10.《巴巴拉少校》（C）A.雷馬克B.托馬斯?曼C.蕭伯納D?羅曼?羅蘭二、填空題（每空2分，共20分）11.20世紀(jì)美國(guó)在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟?米勒的《》和的《欲望號(hào)街車(chē)》等名劇。推銷(xiāo)員之死(2)田納西?威廉斯12?“你們都是迷惘的一代”是小說(shuō)《》的題詞。太陽(yáng)照樣升起13.托馬斯?曼在20世紀(jì)發(fā)表的兩部重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《》和《》。(1)布登勃洛克一家(2)魔山((1)(2)可顛倒)14.19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩(shī)歌)的繁榮時(shí)期。俄國(guó)文學(xué)史上稱其為。白銀時(shí)代15.在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國(guó)出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家和小說(shuō)家威斯坦?休?奧登。旭恩?奧凱西16.女作家的代表作是《飄》，作品寫(xiě)的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的故事?，敻覃愄?米切爾17.非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)、抽象的人物、直喻的舞臺(tái)形象、不合邏輯的語(yǔ)言，這些是(填流派名)的基本特征?；恼Q派戲劇18.女作家西蒙娜?德?波伏瓦的《》是一部影響巨大的社會(huì)問(wèn)題著作，其中的著名論斷是“女人不是天生的，而是造成的”。第二性三、簡(jiǎn)答題(每題15分，共45分)19.簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基本特征。答：(1)魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征就是借魔幻表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的魔幻并不是虛幻，而是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，執(zhí)著于描寫(xiě)拉丁美洲的現(xiàn)實(shí)，其內(nèi)容富有社會(huì)意義。魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的現(xiàn)實(shí)不是一般意義的現(xiàn)實(shí)，更不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義。它不追求如實(shí)地描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，而是表現(xiàn)魔幻化的現(xiàn)實(shí)。作品中所寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)雖已被魔幻化，然而又不失其真。魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最突出的特征是它的魔幻性。20.什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”？它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？答：(1)自由聯(lián)想是意識(shí)流小說(shuō)的常用技巧，它是小說(shuō)人物意識(shí)的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。(2)自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無(wú)理由的胡思亂想，引起這種意識(shí)跳躍的通常是出現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路引發(fā)出新的思緒與浮想。(3)自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說(shuō)基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn)，而是隨著人的意識(shí)活動(dòng)，通過(guò)自由聯(lián)想來(lái)組織故事，不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。21.新小說(shuō)在創(chuàng)作方法方面提出了哪些新的理論？答：(1)反對(duì)過(guò)分強(qiáng)調(diào)小說(shuō)的思想性、社會(huì)性、傾向性。人道主義把人作為世界的中心，一切從人出發(fā)，讓客觀世界從屬于人，實(shí)際是混淆了人與物的界限，應(yīng)該表現(xiàn)人與物的新型關(guān)系；認(rèn)為企圖用小說(shuō)來(lái)為某種政治目的服務(wù)，是不合理的，新小說(shuō)派作家的作品也觸及到了社會(huì)問(wèn)題，但大多采用迂回的方式。(2)否定傳統(tǒng)小說(shuō)的寫(xiě)作方法，強(qiáng)調(diào)探索新的小說(shuō)表現(xiàn)方式在傳統(tǒng)小說(shuō)中，人物是第一位的，人物必須有姓名、職業(yè)、性格，女主角都貌美如花，老婦則總是很丑；人物被安排在一連串的冒險(xiǎn)之中，最后達(dá)到一個(gè)所謂“小說(shuō)邏輯必然的結(jié)局”。在現(xiàn)代人看來(lái)，這種人物是漫畫(huà)式的，類(lèi)似木偶。這種結(jié)局取決于敘述人的意愿，無(wú)真實(shí)性可言。新小說(shuō)中的人物應(yīng)該是一個(gè)無(wú)名無(wú)性的“我”，即沒(méi)有鮮明的輪廓，又難以形容，即重要又不重要。四、論述題(25分)22.試分析《靜靜的頓河》中葛利高里麥列霍夫的形象。答：葛利高里這一形象的基本特點(diǎn)：葛利高里在作品中首次出現(xiàn)時(shí)是一個(gè)生龍活虎的19歲的小伙子，他尊敬父母，熱愛(ài)鄉(xiāng)土、勞動(dòng)和大自然，有敏銳的感受力、深厚的同情心、豐富的內(nèi)心世界，性格倔強(qiáng)，并且富于反抗精神。特別是在愛(ài)情問(wèn)題上，他表現(xiàn)了追求自由和維護(hù)個(gè)性獨(dú)立的精神。和所有的哥薩克一樣，他自幼受到哥薩克習(xí)俗和落后意識(shí)的深刻影響，從少年時(shí)代起，美好的天性就與舊意識(shí)的影響深深交織在他身上，并極大地影響了他的一生。葛利高里的搖擺性：在國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中，他兩次參加紅軍，三次參加白軍叛亂。他搖擺不定的原因是他想走既不是白軍又不是紅軍的第三條道路——符合“哥薩克真理”的道路，這是由以下三方面決定的：(1)哥薩