《白居易詩四首》課件1

白居易詩四首輕肥1白居易(772—846)，字樂天，晚年號香山居士，原籍太原(今屬山西)，祖上遷居下邦(今陜西渭南東北)，生于新鄭(今屬河南)。

貞元十六年(800)登進(jìn)士第，歷任左拾遺、翰林學(xué)士。元和十年(815)因上書請急捕刺殺宰相武元衡的兇手，被貶為江州司馬。

后歷任忠州、杭州、蘇州刺史，官終刑部尚書。晚年閑居洛陽，皈依佛教，自號“香山居士”，世稱白香山。2

白居易是中唐新樂府詩歌創(chuàng)作的主要倡導(dǎo)者。受歷代樂府詩特別是杜甫樂府“即事名篇”影響，主張“文章合為時而著，歌詩合為事作”，創(chuàng)新樂府，指斥時弊，反映民瘼，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。

一生有詩近3000首，自分為諷喻、閑適、感傷、雜律四類，其中諷喻詩以《新樂府》、《秦中吟》為代表，感傷詩以《長恨歌》、《琵琶行》為代表。

白居易詩善于敘述，語言明白曉暢，通俗易懂，開中晚唐淺俗詩風(fēng)，影響深遠(yuǎn)。3錢塘湖春行

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。4憶江南·江南好

江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？5白居易的新樂府詩樂府：漢代專管音樂的官署名，樂府詩指兩漢至南北朝時為當(dāng)時樂府機(jī)關(guān)采集編樂的歌詩，后指魏晉至唐代按樂府舊譜彼重填新辭以入樂以及后人仿效樂府古題而作的詩歌。新樂府：由中唐白居易提出并創(chuàng)立，繼承漢樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的傳統(tǒng)，用新題寫時事，不依譜，不入樂，體制與古樂府不同。6輕肥7背景：

此詩為詩人《秦中吟》十首組詩之七，約作于元和三、四年(808、809)。《秦中吟》自序云“貞元、元和之際，予在長安，聞見之問，有足悲者。因直歌其事，命為《秦婦吟》?！?/p>

唐代中葉以后宦官專權(quán)越來越嚴(yán)重，而且過著驕奢淫逸、豪華糜爛的生活。他們結(jié)成一團(tuán)，操縱朝政，甚至敢于廢立皇帝；

另一方面，天下民不聊生，苦難深重，元和三、四年，江南大旱，竟至民間有人人相食的慘狀。p(2)輕肥：用《論語·雍也》句：“乘肥馬，衣輕裘”之意，喻指宦官的奢侈生活。

諷喻：指在下者用文學(xué)作品寄寓高刺或箴規(guī)來戒勸執(zhí)政者。8輕肥

白居易

意氣驕滿路，鞍馬光照塵。借問何為者?人稱是內(nèi)臣。

朱紱fú皆大夫，

紫綬shòu或?qū)④姟?/p>

夸赴軍中宴，走馬去如云。

樽罍léi溢九醞，水陸羅八珍。

果擘bāi洞庭橘，膾kuài切天池鱗。

食飽心自若，酒酣氣益振。

是歲江南旱，衢qú州人食人。9那些人)意氣驕縱，行滿整條道路，所騎的馬油光锃亮，竟可以照得見細(xì)小的灰塵。（詩人）借問路人那些人是誰，路人回答說他們都是宦官，皇帝的內(nèi)臣。他們佩帶著表示大夫地位的紅色絲帶和象征將軍身份的紫色絲帶。耀武揚(yáng)威地即將到軍隊里赴宴，數(shù)量眾多，場面盛大。酒杯里滿盛的是美酒佳釀，桌盤上羅列的是各處的山珍海味。有洞庭湖邊產(chǎn)的橘子作為水果，海中的魚作肉。他們在肴飽之時仍舊坦然自得，酒醉之后神氣益發(fā)驕橫。（然而）這一年江南大旱，衢州出現(xiàn)了人吃人的慘痛場景。10這首詩一個可以分為幾層，每層寫了什么？第一層：前八句。寫了宦官們赴宴時驕橫跋扈之狀。第二層：第九至十四句。寫了宦官們宴會的豪華場面。第三層：最后兩句。寫了人民的悲慘處境。11作者如何從正面描寫宦官的？先寫：驕照后點(diǎn)：內(nèi)臣寫出了宦官們驕橫跋扈之狀。令人驚異，也令人憤憤不平。12皆夸如云驕的原因：大權(quán)在握，怎能不驕。寫出了盛氣凌人，耀武揚(yáng)威之態(tài)。一大幫人，旁若無人的驕橫，令人觸目驚心。諷刺暴露了貞元、元和之際宦官、藩鎮(zhèn)、官員相互勾結(jié)的畸形的社會現(xiàn)實(shí)。13試分析作者如何描繪“軍中宴”？作者用了鋪張和渲染來描繪“軍中宴”的豪華場面。菜單是相當(dāng)奢侈的：九醞、八珍、洞庭橘、天池鱗，均為天下美味，而“溢”、“羅”、“擘”、“膾切”等詞，表現(xiàn)了宴會之奢靡?！笆筹枴倍?，呼應(yīng)首句，赴宴時已是“驕滿路”，如今酒酣足食，更是不可一世了。14《秦中吟》共十首，“一吟悲一事”集中暴露了官場的腐敗，權(quán)貴們的驕橫奢侈及其對勞苦民眾的多重欺壓，請結(jié)合本詩分析此特點(diǎn)。據(jù)《舊唐書·憲宗紀(jì)上》記載，元和三年，“是歲，淮南、江南、江西、湖南、山南東道旱”。四年，“浙西蘇、潤、常州旱儉?！鼻拔臉O力揭露宦官、權(quán)貴之間相互勾結(jié)、極度奢靡的生活，最后二句“是歲江南旱，衢州人食人”用重筆轉(zhuǎn)折，直賦其事，以慘不忍睹的血淋淋的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對比，揭示了當(dāng)時廣大人民的悲慘處境。

這一樂一悲，令人驚心動魄，這與杜甫名句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”異曲同工15本詩運(yùn)用對比手法。詩人不作一句評說，不發(fā)一句議論，把兩種截然不同的現(xiàn)象并列寫出，讓讀者悟出應(yīng)有的結(jié)論，這比主觀議論更有說服力，有“四兩撥千斤”的效果。技法探究：對比16主旨：此詩寫宦官的驕橫之態(tài)并與江南天災(zāi)作比，表達(dá)詩人對官場奢侈生活的批判和對人民疾苦的同情。具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。小結(jié)：17對比閱讀：白居易的《輕肥》與《賣炭翁》一樣，都是對上層統(tǒng)治階級罪惡的揭露，請分析兩詩在語言及表現(xiàn)手法上的異同。18語言方面：相同的是二詩均是充滿了感情，作者以賦體直陳事實(shí)；不同的是《輕肥》詩中律句多，對偶句多，而《賣炭翁》間有散句和口語詞句。手法方面：相同的是二詩都用賦體，敘述詳細(xì)，描繪逼真；不同的是《輕肥》全詩采用了對比方法，主題明顯但不明說，而且對人物神態(tài)描寫相當(dāng)傳神。

《賣炭翁》開始小序中即提示主題，詩中對賣炭翁有外貌描寫，心理描寫，還有對比手法，通過炭和綾，這些價值不等的對比，表現(xiàn)了宮市的殘酷掠奪。

19花非花20《花非花》中作者描繪了一種怎樣的事物？花——非花霧——非霧似花似霧，給人捉摸不定的感覺。取喻于花和霧，比方所詠之物的短暫易逝，難持長久。蘇軾《水龍吟》詠楊花柳絮“似花還似非花，也無人惜教從墜。”比喻21

夜半來，

天明去，

如春夢

如朝霞

春夢雖美卻十分短暫，朝霞雖美卻易幻滅。疑是春夢白居易詩原本以通俗著稱，這首詩卻相當(dāng)朦朧，詩取前三字為題，近乎“無題”詩。不知的喻體，就象一個耐人尋思的迷，使詩的意境也蒙上的一層“朦朧”的色彩。它被自居易自編于集中“感傷”部分。比喻22博喻：由一連串比喻構(gòu)成，環(huán)環(huán)相扣，如行云流水，自然成文。主要表現(xiàn)為以多個鮮明的喻體表現(xiàn)一個并未說明的主體。技法探究：博喻本詩把此物比作花、非花、霧、非霧、春夢、朝云。反復(fù)以鮮明的意象突出一個未曾說明的喻體，使形象更加生動。23詩詞中許多詩都善用博喻：南箕北有斗，牽牛不負(fù)軛。

《古詩十九首》借問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)雨，梅子黃時雨。賀鑄《青玉案》用南箕、北斗、牽牛先進(jìn)星象作比，喻“虛名復(fù)何益”。用煙草、風(fēng)絮、梅雨等景象作比，喻“閑愁”。24你認(rèn)為本詩寫什么？此詩詩意朦朧，帶有一種淡淡的感傷之情。

25《簡簡吟》，其中有句：“二月繁霜?dú)⑻依?，明年欲嫁今年死”，“大都好物不堅牢，彩云易散琉璃碎”?/p>

二詩均為悼亡作品，末句的比喻，如“易消歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，與《花非花》詩末的比喻如出一轍，音情逼真，都表現(xiàn)出一種對已經(jīng)消逝了的美好事物的追念與惋惜之情?！痘ǚ腔ā肪o編在《簡簡吟》詩后，這也可能是作者想表達(dá)的一種意思吧?有人以為是悼亡之作。

白居易自編集時，將此詩編人“感傷”部分。這部分中另有兩首詩與此詩情調(diào)極為接近：

《真娘墓》：“真娘墓，虎丘道；不識真娘鏡中面，惟見真娘墓頭草。霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時猶少年。脂膚荑手不堅固，世間尤物難留連。難留連，易消歇，塞北花，江南雪?！?/p>

26有人認(rèn)為這首詩是感傷身世之作。

白居易晚年家庭迭遭變故，對其打擊頗大，再加上其病眼幾至失明，故此詩寫其難言的傷痛。27今人施蟄存認(rèn)為此詩“是為妓女而作”。

“花非花”兩句比喻她的行蹤似真似幻，似虛似實(shí)。唐宋時代旅客招妓女伴宿，都是夜半才來，黎明即去。元稹有一首詩，題為《夢昔時》，記他在夢中重會一個女子，有句云：“夜半初得處，天明臨去時?！币彩敲鑼戇@一情況。因此，她來的時間不多，旅客宛如做了一個春夢。她去了之后，就像清晨的云，消散得無影無蹤。28問劉十九29此詩作于元和十二年(817)，詩人時任江州(今江西九江)司馬。劉十九，名不詳。作者另有《劉十九同宿》詩，有句“唯共嵩陽劉處士”，可知其為河南登封人。有人以為即隱居廬山的劉軻。十九，兄弟間的排行。學(xué)生誦讀，品味本詩情景交融的特點(diǎn)。問劉十九白居易綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無。

30此詩語淺而情深，語言平淡而興31綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

酒是如此吸引人！新酒紅爐酒是新釀的酒，爐火又正燒得通紅。這新酒紅火，大約已經(jīng)擺在席上了，泥爐既小巧又樸素，嫣紅的火，映著浮動泡沫的綠酒，是那樣地誘人，那樣地叫人口饞，正宜于跟一二摯友小飲一場。

未濾清時，酒面浮起酒渣，色微綠，細(xì)如蟻，稱“綠蟻”32情是如此真誠晚來天欲雪，能飲一杯無？

暮雪就要飄灑下來，森森的寒意陣陣襲來，自然引起酒的渴望。而且天色已晚，有閑可乘，除了圍爐對酒，還有什么更適合于消度這欲雪的黃昏呢？

溫馨舒適的環(huán)境和誠摯親切的問候大概比美酒更讓老朋友陶醉欣喜，充滿人情味，使人如沐春風(fēng)。天氣情感33技法探究：詩中寫景，有新釀的米酒，正架在炭火燃燒著的紅泥小爐上，酒香四溢，再加上傍晚快要下雪的寒天，一熱一冷，溫馨親切。此種情境，相約友人，如何不來，邀的真誠，來的高興，定會一醉方休。全詩更透出兩人的友誼比美酒還要醇厚。34教師點(diǎn)拔：詩情醇于酒。

詩寫得很有誘惑力。對于劉十九來說，除了那泥爐、新酒和天氣之外，白居易的那種深情，那種渴望把酒共飲所表現(xiàn)出的友誼，當(dāng)是更令人神往和心醉的。生活在這里顯示了除物質(zhì)的因素外，還包含著動人的精神因素。

詩從開門見山地點(diǎn)出酒的同時，就一層層地進(jìn)行渲染，但并不因為渲染，不再留有余味，相反地仍然極富有包蘊(yùn)。讀了末句“能飲一杯無”，可以想象，劉十九在接到白居易的詩之后，一定會立刻命駕前往。于是，兩位朋友圍著火爐，“忘形到爾汝”地斟起新釀的酒來。也許室外真的下起雪來，但室內(nèi)卻是那樣溫暖、明亮。生活在這一剎那間泛起了玫瑰色，發(fā)出了甜美和諧的旋律……這些，是詩自然留給人們的聯(lián)想。由于既有所渲染，又簡煉含蓄，所以不僅富有誘惑力，而且耐人尋味。它不是使人微醺的薄酒，而是醇醪，可以使人真正身心俱醉的。

35

詩中蘊(yùn)含生活氣息，不加任何雕琢，信手拈來，遂成妙章。語言平淡而情味盎然。細(xì)細(xì)品味，勝于醇酒，令人身心俱醉。

詩中先景后情，情與景相得益彰。室外雖然天寒地凍，室內(nèi)卻溫暖宜人，生活在一剎那時泛出令人沉醉的溫馨，